意大利队 复兴

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• 1、请介绍一下意大利的体育文化
• 2、意大利文艺复兴时期的文化的目录
• 3、为什么文艺复兴最早在意大利兴起?为什麽

请介绍一下意大利的体育文化

答文艺复兴的艺术有一个显著的特点：现实与人文。文艺复兴所有的创作大都围绕着这个主题。这包括了人的感观，人的信仰，人的性欲，以及人的世界观。这时期的作品都要求打破封建神权，打破封建的禁欲主义。打破封建制度对人精神甚至是肉体的封锁。这时期有很大部分的作品以宗教为主，许多评论说是借宗教作为盾牌。我反对这种说法，对西方世界稍有认识的人都知道，宗教信仰在西方是占据着他们很大一部分的生活。文艺复兴时期的宗教艺术，归根究底可以说是一种人的宗教艺术，而不是封建制度下教会的宗教艺术。这一点要首先明确。

而文艺复兴时期艺术技法上的特点，主要体现在以写实传真为首务，开创了基于科学理论和实际考察的表现技法，如人体解剖和透视法则等。在风格和技法上更注重色彩的协调和自然，不拘一格。在建筑艺术方面，它以恢复古典建筑传统为首任，同时着重探讨建筑美感的理性法则。

文艺复兴的分期及其主要代表人物：

意大利文艺复兴的开端（13世纪末－14世纪上半叶）：这一时期是艺术家们对新的艺术精神和元素的探索阶段。这时的艺术还不成熟，尚未形成理想化的规范，却能体现出艺术家们对新的艺术技法的追求。如何更真实地反映画面上的内容？成为当时意大利艺术家所关注的核心。于是他们开始着手研究古代雕刻，研究希腊罗马的绘画风格，形成了崭新的写实风格。对这种新风格起决定性影响的人，是佛罗伦萨画家乔托(Giotto di Bondone1266—1337)；其代表作有：《逃亡埃及》、《犹大之吻》等。乔托被视为西方绘画的开创性大师，他是第一个把写实风格和明暗远近法结合起来的艺术家，迈出了绘画中关键性的一步。此外，他还把优美的叙事同忠实的观察结合起来，使绘画不再是文字的简单图解，具有了独立的意义。但无可否认，乔托作为文艺复兴初始期的探索者，其对构图的空间关系，对色彩的处理，甚至对明暗对比等等技法仍然是比较幼稚的，但作为开创历史的先河，乔托对后世的影响还是受到世人的肯定的。

意大利早期文艺复兴的美术（15世纪）：意大利早期文艺复兴美术的进展构成了非常错综复杂的场景。这是一个许多地域性艺术流派诞生与繁荣的时期折射一个各种思潮积极地互相影响与展开斗争的时期。在这个百花争研的时代，注重空间透视表现和人物坚实造型，以及善用线条则是他们共有的特色。其中最著名的三位大师是建筑师布鲁内莱斯基、雕塑家多纳太罗和画家马萨乔。这里主要介绍画家马萨乔。马萨乔Masaccio（1401—1428）， 其代表作《出乐园》和《纳税钱》等；马萨乔的艺术成就标志着意大利文艺复兴时期绘画的繁荣期的到来。是文艺复兴时代绘画中现实主义的奠基者。马萨乔以科学探索的精神，将解剖学、透视学的知识运用于绘画。它的人物较之乔托的更加真实有力，同时他也是文艺复兴画家中第一个掌握透视法的人，第一个能在衣纹之下隐显人体结构的人和第一个广泛运用明暗对比手法的人。马萨乔还把风景放进他的构图，使风景具有壮丽的、概括的、真实的性质，他借助于风景来扩大画面范围，赋予画面以辽阔的空间感。他的贡献，其一在于以科学的态度对画面（人物）进行更真实的描写与刻画，其二在于把风景与人物互相配合，相得益彰。这为文艺复兴高潮的到来奠定了坚实的基础。

意大利文艺复兴盛期的美术（16世纪上半叶）：盛期文艺复兴是意大利文艺复兴的全盛时期，这时由于种种的社会及政治原因，艺术家们已不再满足于个人技巧和手艺，竞争激励他们在自然科学和文化艺术各领城中广泛探索，力争获取更大的成就。他们在前辈艺术家探索的基础上进行了概括和总结，使艺术在16世纪初达到了高度成熟完美的境界。不但题材从宗教内容扩大到现实生活，而且对自然景色也开始加以观注，他们塑造的形象更完美，更具有复杂的个性和心理待点。如果说早期文艺复兴艺术家主要探索透视、解剖等科学法则，那么盛期大师在把握了这些法则后不再受其限制，而是更强调视觉效果，探索作品的戏剧性和新的艺术语言。可以说，盛期的美术是艺术与科学的完美结合。这时期出现了许多经典的大师，如达．芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、布拉曼特、提香等等。他们不但把美术技法发展到前所未有的高度，而且对于美术理论的建设，也建下了不朽的功勋。这里选取画家达·芬奇（Leonardo Da Vinci 1452-1519） 作为主要介绍的对象，其代表作有《蒙娜·丽萨》和《最后的晚餐》等等，达·芬奇的天才不限于艺术，在数学、机械工程、医学、地质学等方面也有所反映。在美术方面，达·芬奇总结了15世纪艺术家的研究成果，在绘画构图、明暗、透视、色彩等方面都有所建树。他最独特的艺术语言是运用明暗法创造平面形象的立体感。，达·芬奇曾说过：“绘画的最大奇迹，就是使平的画面呈现出凹凸感。”他使用圆球体受光变化的原理，首创明暗转移法(亦称明暗渐进法)，即在形象上由明到暗的过渡是连续的，像烟雾一般，没有截然的分界，《蒙娜丽莎》是这种画法的典范之作。而《最后的晚餐》的惊艳之处，更在于大师在画面中对人物表情的掌握，这是历史的创举，过去的美术作品，无论构图或画面的技巧如何，但对人物的表情刻画总显得僵硬呆板，大师作出这种历史性的创举，正是得益与大师对人体解剖学的深厚认识，对人体面部表情肌活动的掌握，以及对人体解剖及人体比例的深厚功底。此外，达·芬奇在美术理论方面也有许多卓越的见解。他认为：绘画优于其他任何艺术，因为它包容了世间的一切，画家的心就象镜子一样能真实地反映这个世界，把普遍的自然变为第二自然。可以说，达·芬奇不仅是整个文艺复兴时期最卓越的代表人物之一，也是世界美术史最卓越的代表人物之一。

此外还有另一个伟大的艺术家：米开朗基罗 (Michelangelonaroti 1475-1564年)。 过往在诺贝尔文学奖得主罗曼罗兰的《巨人三传》中，对米开朗基罗的人生有过深刻的描写。作为一个文艺复兴鼎盛时期的大师，他除了拥有绝顶的天才，超卓的成就，其与众不同之处，正是他生命中的悲剧色彩（这在罗曼罗兰的《巨人三传》 中自有详述，此处不再多提）。他经历人生坎坷和世态炎凉，使他一生所留下的作品都带有戏剧般的效果、磅礴的气势和人类的悲壮。其雕刻方面的代表作有《大卫》、《摩西》等等，绘画的代表作有《创世纪》、《末日的审判》。在他的两幅经典壁画中，人物的繁多、磅礴的气势是一个显著的特征。但既便如此，每个人物所表达的故事仍然错落有致。充分表现了人物本身的性格特点，多而不乱。

意大利文艺复兴时期的文化的目录

答第一篇 作为一种艺术工作的国家第一章 引言十三世纪意大利的政治情况 弗里德利希二世统治下的诺曼国家 埃兹利诺·达·罗曼诺第二章 十四世纪的暴君专制财政及其与文化的关系 极权君主的理想 内部和外部的危险 佛罗伦萨人对于暴君的估价 维斯康提家族第三章 十五世纪的暴君专制皇帝的干涉和访问 缺少固定的继承法律不合法继承 雇佣兵队长建立国家 雇佣兵队长同他们的雇主的关系 斯福查家族 亚科波·皮奇尼诺后期的雇佣兵队长们的夺权第四章 小暴君佩鲁贾的巴利奥家族 1500年的大屠杀 马拉泰斯达、皮科、佩特路奇第五章 大王朝那不勒斯的阿拉戈纳王族 米兰维斯康提家族的最后一代弗 兰切斯科·斯福查和他的幸运 加利佐·马利亚和洛多维科·摩尔 曼图亚的贡查加家族 菲德利哥·达·蒙特费尔特罗，乌尔 比诺大公 费拉拉的伊斯特家族第六章 暴君专制的反对者后期的圭尔夫派和吉伯林派 谋叛者 在教堂里的谋杀古代诛戮暴君的影响 作为理想人物的卡提里那 佛罗伦萨人 对于诛戮暴君的看法 人民和诛戮暴君第七章 共和国：威尼斯和佛罗伦萨十五世纪的威尼斯 威尼斯的居民 贫穷的贵族所产生的危险 威尼斯稳定的原因 十人会议和政治审判 威尼斯和雇佣兵队长的关系 威尼斯外交政策的乐观主义 威尼斯是统计学的发源地 文艺复兴的迟缓 中世纪对于遗物的信仰 十四世纪以来的佛罗伦萨政治认识的客观性 作为一个政治家的但丁 作为统计学发源地的佛罗伦萨 维兰尼兄弟高超的统计学 佛罗伦萨的宪法和历史家 这个国家的根本缺陷政治理论家 马基雅维里和他的政治观点 锡耶纳和热那亚第八章 意大利各国的外交政策对于威尼斯的嫉妒和其他国家的关系：对法兰西表同情均势的计划 外国的干涉和征服 和土耳其人的联盟 西班牙的对抗力量 客观地对待政治问题 外交艺术第九章 战争艺术武器 职业武士和业余军人 战争的恐怖第十章 教皇政府和它所遭到的危险教皇政府与意大利和外国的关系 尼古拉五世以来罗马的骚乱 西克塔斯四世，罗马的主人 罗马尼阿的族阀主义的国家属于君主家族的枢机主教 英诺森八世和他的儿子 作为一个西班牙人的亚历山大六世 和外国的关系 圣职买卖 凯撒 波几亚及其与其父的关系 凯撒的策略和行为 作为教皇政府救主的优里乌斯二世 列奥十世、他和其他国家的关系第二编 个人的发展第三编 古典文化的复兴第四编 世界的发现和人的发现第五编 社交与节日庆典第六篇 道德与宗教

为什么文艺复兴最早在意大利兴起?为什麽

答一 市民阶级的兴起

中世纪意大利以城市工商业较早兴起并迅趋繁荣而有别于欧洲其他

国家。西欧中世纪城市的兴起，大多始于10世纪后期，特别是11世纪，

而意大利的一些城市，尤其是和东西方贸易有联系的城市，早在8 世纪

就已经兴起。12世纪，因商品经济日益发达，北意涌现出诸如拉文那、

帕多瓦、维多纳、科孚、米兰、热那亚、威尼斯、佛罗伦萨等大批饮誉

西欧的城市。14世纪，西欧5000人的大城市占不到城市总数的5 ％

，而最大的城市大多在意大利，米兰、威尼斯、那不勒斯、佛罗伦萨、

波伦那、罗马、热那亚的人口均高达5万左右〔1〕。

从北意几个较早发生文艺复兴的城市来看，这些城市都是工商业发

达之地。9世纪初，威尼斯已与埃及、希腊、西西里建立贸易关系， 拥

有一支强大的船队，其商人常于帕维亚、克雷莫纳等地贩售源自东方的

毛皮、丝绸等。一个世纪后，威尼斯的商业关系便扩展到沿海及内地许

多地区，如帕维亚、维琴察、切泽纳、拉文那、昂科纳等城市。从11世

纪末起，威尼斯实际上已垄断了尚在君士坦丁堡统治者掌握下的欧亚各

省的交通权，威尼斯商人在中世纪后期称雄地中海达300年之久〔2〕。

佛罗伦萨乃意大利北部最大的手工业城市，其繁荣发达依赖于三项

经济活动，即商业、工业和银行业。1306—1308年，佛罗伦萨有300 个

作坊，年生产呢绒10余万疋。到了15世纪70年代，佛罗伦萨已成为全欧

呢绒生产中心，并在呢绒生产中最早形成早期资本主义生产关系。西欧

三大货币经营资本——巴尔迪家族、佩鲁兹家族和阿齐乌里家族皆在佛

罗伦萨。

热那亚自10世纪起活跃于地中海贸易区，主要从事西欧与东方的中

介贸易。第一次十字军东侵期间，热那亚取得在地中海东岸地区一些城

市的商业特权。13世纪，热那亚商人便深入到克里木半岛建立商站，以

此为据点与东欧、波斯、中亚、印度、中国等进行贸易。14世纪，热那

亚发展为由富商掌权的地中海贸易区的强国。在欧洲内部，热那亚与威

尼斯商人经常光顾国际性的香槟市集。

随着城市工商业的迅趋繁荣，意大利市民阶级日益壮大，成为一股

独立主宰意大利诸城市国家政治舞台的社会力量。1266年，佛罗伦萨由

贵族与平民平分政权，100 名新兴工商业市民组成的“市民会议”拥有

立法和监督行政大权。1293年，佛罗伦萨工商业者行会推翻封建贵族统

治，取得城市共和国政权。由市民上层制订的《正义法规》的颁布，确

立了大工商业者对城市共和国的统治。13—14世纪，意大利政治基本格

局是：尽管北部保有德国皇帝的残余势力，中部和南部仍是教皇的势力

范围，但意大利大部分城市经选举产生的法官已经握有实权，一改过去

城市政府的权力掌握在由帝国代理人、督政官、教皇代表或那不勒斯国

王任命的官员手中的局面。尤其是在获得充分自主权的北意城市共和国

，市民阶级更已基本上掌握城市国家政权。因此，市民虽是城市产生和

发展的产物，但只是在13世纪末佛罗伦萨城市共和国以法律形式将贵族

排斥出市议会时，才标志着市民阶级作为一支相对独立的政治力量正式

形成。14世纪，“佛罗伦萨、卢卡、锡耶纳……的政府是人民的，贵族

被排斥在权力之外”〔3〕。

在市民阶级力量日益壮大、政治地位不断提高的同时，市民意识开

始觉醒。市民意识觉醒的一个突出表现，是“市民异端”屡屡兴起。从

12世纪起，佛罗伦萨成为异端者的活动中心。由意大利北部城市布里西

亚的阿尔诺德创立的阿尔诺德派市民异端广泛流行于意大利。诸多迹象

表明，提炼和升华市民阶级的思想意识、构建新文化已成时趋。

二 市民阶级的文化消费

新兴市民阶级作为一支独立的政治力量登上历史舞台，“成为体现

着进一步发展生产、贸易、教育、社会制度和政治制度的阶级”〔4 〕

，迫切需要一种不同于封建传统的文化思想体系来肯定本阶级的政治地

位和经济活动。他们根据时代和阶级需要，进行文化消费〔5〕， 合理

汲取传统文化中的有效养分，努力构建新文化。

（一）发展大学和城市学校的世俗教育

作为新时代的开创者，市民阶级必须把自身的素质增强到与其所担

负的新职责相适应的水平。频繁的工商贸易业务需要多方面的知识人才

和职能机构，商品的产、供、销是经济生活中必须接触和处理的问题。

只有具备一定文化和科学技术的人，才能更好地适应社会经济生活。在

这种社会需求的驱使下，各类学校应运而生。12世纪，意大利出现了欧

洲最早的大学，如萨莱诺医科学校（后来成为欧洲最早的医科大学）和

波伦那大学（欧洲第一所正式大学）。13—14世纪，意大利共有18所大

学，为西欧各国之最。

几乎与大学兴起同步，12—13世纪，由于主要为培养僧侣而设立的

原有的教会学校已不能满足市民阶级的文化需要，因此在城市中又产生

了手工业者联合会所创办的行会学校和商人联合会所创办的基尔特学校

，二者合称城市学校，由市政机关统一管理。城市当局决定学费金额、

选聘教师并支付教师工资。罗马、帕多瓦、维罗纳、威尼斯、帕维亚等

城市都曾拨出一笔资金长期或临时聘请希腊文教师。特列比松的乔治在

威尼斯任修辞学教授，年俸150金币〔6〕。

（二）复兴罗马法

当西欧其他国家和地区的城市尚以“特许状”来保有城市的权利时

，意大利城市尤其是北意因获得充分自主权而建立城市共和国的城市已

有了城市法、商法和海商法。这主要是因为城市工商业的发展，商品货

币经济与财产关系日益复杂，动产的重要性不断提高，由此产生的许多

新的政治和经济关系需要给予法律上的确认和调整，即市民阶级需要新

的法律和运用这些法律来确认和保障市民所有制，调整市民阶级与社会

诸方面的关系。《意大利诸城市条例》是西欧制订最早的城市法，其内

容涉及市场管理，如征税、铸币、贸易、工艺等，以及民法、刑法、诉

讼法等。10—13世纪，热那亚、毕士拖瓦、比萨、米兰、佛罗伦萨、波

伦那等城市都有自己的城市法。11世纪左右，中世纪西欧第一部维护海

上贸易的海商法在意大利的阿马尔菲城订立。在《阿马尔菲法典》影响

下，比萨和威尼斯分别于1100年和1255年编成“海上习惯法”和“航海

条例”。之后，取代《阿马尔菲法典》的“康梭杜地美尔法”（即“海

上习惯法”）可谓集意大利商法与海商法之大成。该法典广泛流行于欧

洲各国，被认为是近代国际法和国际私法的渊源。

随着意大利社会经济生活的变化与发展，城市法、商法和海商法需

要修正、充实、完善，从而在城市法、商法和海商法的基础上，意大利

在西欧率先“复兴”罗马法。因为“市民阶级所有制进一步的历史发展

，只能是而且事实上也正是变成纯粹的私有制。这种改变理应在罗马法

中找到强大的助力，……在罗马法中，凡是中世纪后期市民阶级还在不

自觉地追求的东西，都已经有了现成的了”〔7〕。 市民阶级借罗马法

的原则进一步发展了城市法、商法和海商法，如1183年《君士坦丁堡和

约》第3条规定：河流属于公产， 其所有权属于意大利伦巴底平原的城

市。这正是援用了罗马法的原则——可航行的河流属于公产，私人权利

只适用于河流两岸和河流中的岛屿。

在“复兴”罗马法的过程中形成了一个世俗的法学家阶层，即市民

阶级的法学家。“这批新的法学家实质上属于市民等级；而且，他们本

身所学的，所教的和所应用的法律，按其性质来说实质上也是反封建的

，在某些方面还是市民阶级的。”〔8 〕“在这些与法律研究相关联的

活动中，存在着人文主义思想的源泉。”〔9〕

（三）吸纳古典文化和东方文化

市民阶级对古典文化的吸纳，突出表现为对古典书稿的索购、翻译

与研读。11世纪，一位伦巴底人花了2000索利德金币，用以求学和购置

书籍〔10〕。1185年，诺曼人攻克希腊港口城市萨洛尼卡，卖了许多书

给意大利人，意大利人所购的希腊手稿数以船计。1204年，十字军攻占

君士坦丁堡时，侵略者意识到公共和私立图书馆书籍的价值所在，便与

对此饶有兴趣的意大利人进行手稿贸易。威尼斯不少商船从拜占庭返航

时常带回许多古籍和抄本。

市民阶级索购古典书稿，不能简单归结于为了满足其装璜门面和附

庸风雅的虚荣心。在工商业城市中生活、受到世俗教育并正想从封建传

统中摆脱出来的市民阶级，已经具备了更深刻地领会和欣赏古典作品的

能力。而且，他们也希冀从古典文化中寻找一种比中世纪文化更合乎自

己旨趣和人生态度的文化。市民阶级正是通过索购、翻译与研读古典书

籍和手稿，进而在古典文化中汲取与现实的世俗生活相协调的各种文化

因子，以至搬用、仿制、提炼或吸收，从而以文化复古为表征，给文艺

复兴罩上“复兴古典文化”的外壳。

1128年，威尼斯翻译出版了《前分析篇》、《后分析篇》、《正位

篇》、《诡辩驳斥篇》四部得以构成亚里士多德“新逻辑”的书。希腊

神学和医学等方面的许多著作也被译成拉丁文，如巴兹尔、金口约翰和

大马士革约翰的著作，希腊语录《文摘》及农业汇编《耕作技巧和科学

》、希波克拉底的《格言》等。

市民阶级吸纳古典文化时的首要障碍，莫过于语言即必须学习古希

腊文和拉丁文，而学习语言本身，也是研读古典文化。很多学者因此而

成为精通古希腊文和拉丁文的专家，著书立说，成就非凡。但丁是著名

的古希腊文和拉丁文专家，其名作《神曲》即是仿古希腊文名作《荷马

史诗》，用古托斯坎纳语写成。彼特拉克是著名的古典学者和诗人，曾

仿古罗马诗人维吉尔所作的史诗《爱涅特》的体裁，以拉丁文写就《阿

非利加》史诗。这些学者的成就奠定了意大利人研究古典文献和创造新

文化的基础，对于启动已知的人文科学和自然科学各门学科、各个领域

古典文化的“复兴”具有普遍意义。

中世纪意大利外向型的经济特征，使其较早便与域外文化区域来往

密切。在中世纪，以西西里岛为主要渠道，经由多种途径传入的阿拉伯

著作的拉丁文译本，给意大利人带去了东方人的知识、观念和思想。阿

拉伯许多著名学者包括伊本·西那、法拉比、花拉子密等人的著作几乎

全被刊印研读，有的在16、17世纪还多次再版。在现代欧洲语言里，至

今尚有许多源自阿拉伯语的词汇。中国人发明的造纸术由中亚经埃及、

西西里岛传到意大利后，1276年，意大利蒙特凡诺造纸厂正式建立。15

世纪中叶，北意几座大城市如佛罗伦萨、威尼斯、米兰等，皆已从德国

引进中国人发明的印刷术。

吸纳东方文化还随着意大利人外出游访，出现一些著名旅行家而表

现得更加具体。尽管这些游访者并非都是严格意义上的市民，但是他们

的关于东方社会的游记，无疑有助于市民阶级乃至整个社会了解和吸纳

东方文化。13世纪前后，游历东方的意大利旅行家主要有马可·波罗、

约翰·蒙迪科维诺、鄂多立克、马黎诺里。根据他们的游历记录成书的

《马可·波罗游记》、《鄂多立克游记》、《马黎诺里游记》等，开阔

了意大利人的视野。

此外，意大利的威尼斯、热那亚等城市卷入十字军东征，客观上也

加强了与东方文化的接触，受此影响而建立的学习和学术中心，使东方

丰富的文化宝藏日益影响着西方。

对古典文化和东方文化的吸纳，为市民阶级表达新思想，抒发和升

华市民情感，提供了理想的内容与形式。

（四）活跃文化市场

文艺复兴发生前，意大利文化市场的活跃尽管不能完全归功于市民

阶级的文化消费，但主要是市民阶级文化消费的表现与结果。市民阶级

通过生产商品书籍、举办书市和文艺沙龙及节日庆典活动等活跃文化市

场。

12世纪以前，欧洲人还不会造纸，文字都写在羊皮纸或骨器、木板

上。由于纸张缺乏，书写艰难，因此书价高昂，人们的购买力相对低下

，书籍销售市场狭小。除意大利外，商品书籍的生产在其它地区少有存

在。意大利的经济优势在此得以充分显示。罗马、波伦那等地是商品书

籍的重要产地，佛罗伦萨因印出附有插图的图书而闻名遐迩。维吉尔的

著作、《荷马史诗》、《亚里士多德全集》、《柏拉图全集》等皆被意

大利人刊印行销。

随着书籍商品化的发展，一些城市便出现专门交易书籍的街坊——

书市或书巷。佛罗伦萨的书巷乃书商云集之所，在此交易的除佛罗伦萨

书商外，尚有威尼斯、罗马、热那亚、波伦那等地的书商。交易品大多

是古典和东方的文稿、珍本等。

此外，意大利城市尤其是北意的佛罗伦萨等地还出现了有助于各行

各业和不同文化背景的人进行交流的文艺沙龙及节日庆典活动。文艺沙

龙举办的“座谈会”吸引了来自除了最低层外的所有社会阶层。这种文

化交流融汇所产生的一个重要结果，就是有利于形成比较开放宽容的文

化气氛。在节日庆典活动中，意大利人民宗教的、道德的和诗意的理想

都采取了具体直观的形式。如构成节日庆典活动一部分的游行和演出等

，就比较直观可见。因节日庆典活动的需要，一大批服务于节日庆典活

动的画家、雕刻家、服装设计者、化妆与装饰工等文艺工作者，经长期

实践逐渐学会文化艺术的分类和组成。节日庆典活动以大众化、通俗化

的具体形式，将丰富而深刻的文化内涵直观外现，成为意大利人从现实

生活向艺术世界过渡的起点。

三 人文主义的产生

不容否认，意大利具有丰厚的文化资源。但是，如果仅满足于占有

丰厚的文化资源，“看不懂”、“听不明”、“欣赏不了”，是不可能

发生文艺复兴的。通过市民阶级的文化消费，意大利丰厚的文化资源得

到开发利用，变文化资源优势为文化发展优势。经改造创新后再生的文

化产品，为文艺复兴提供了必需的养料，使文艺复兴成为“有源之水”

。培育出的一批通晓新的文学、艺术、哲学、史学等科学文化知识的人

才，便成为文艺复兴的发动者、组织者、领导者或参与者，从而使这个

时代需要巨人也就有可能产生巨人。在市民意识日益觉醒的基础上，随

着客观形势的变化，受过世俗教育的市民学者们进一步吸收、消化古典

文化和东方文化中的人文主义因素，依托宽松、和谐、活跃的文化市场

，逐渐构建出有别于一般市民异端的思想体系，更明确、更全面、更系

统地表达本阶级的社会主张与道德情操，从而孕育出市民阶级特有的、

与天主教神学思想体系基本决裂的人文主义。

虽然直到19世纪，学术界才真正创造出“人文主义”一词来概括文

艺复兴时期人文学者的世界观，但在13—14世纪的意大利，人文主义已

孕育而生，并在诸多学科领域有所体现。在文学方面，以《神曲》、《

歌集》、《十日谈》为代表的首批世俗文学作品问世；在史学界，第一

批现实主义史学家布鲁尼、波吉奥、比昂多等开始考察“人”在社会历

史发展中的作用；在艺术领域，意大利雕刻艺术家尼古拉·比萨诺以古

希腊雕刻为摹本进行新艺术创作之举成为文艺复兴新艺术之肇始。不难

看出，这些市民出身的文化人已经对人的价值和作用、个性解放与意志

自由、现实生活和人的情感等予以前所未有的重视。虽然此时的人文主

义似新生儿般稚嫩，但它已昭示以人文主义为指导思想的市民阶级反封

建的新文化运动——文艺复兴，在意大利最早发生是合理的，也是必然

的。

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