马拉多纳纪录片
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介绍几部关于街头足球的电影
最佳答案《In The Hands Of The Gods》（寻找上帝之手） ��5个同样渴望见马拉多纳一面的青年聚在一起。从伦敦的街道走到布宜诺斯艾利斯的贫民区。没有资金，没有帮助—只有热情。
几个年轻人走过了好几个连报纸都买不到的地方，用高超的Freestyle表演来赚钱生活。
这是一段测试他们友谊极限的旅程，为了见到一生的英雄，他们靠着天分和勇气去争取。他们成功了吗。
世界第一部有关街头足球的纪录片电影，讲述5个街头足球高手靠街足表演挣钱从英国一直到阿根廷去找球王马拉多纳的故事。
这是真正意义上的街头足球电影 另外的就是一球成名3部曲 个人感觉一球成名是一集不如一集
他是大罗唯一崇拜的球员，齐祖不希望与他比较，此人却对评价不满
最佳答案关于 历史 最佳球员的归属，从来都是仁者见仁智者见智。不过，总有那么几个熟悉的名字，是在讨论之中无法回避的。尤其是阿根廷传奇巨星马拉多纳，时不时就会被媒体与球迷拿出来与梅西比较一番，以此来判断这位如日中天的巴塞罗那天王是否有资格角逐 历史 最佳。且不论梅西与马拉多纳究竟是孰强孰弱，可这么多年下来，大家依旧乐此不疲地比较着这两代阿根廷天王，就不难想象马拉多纳的厉害了。
虽然可能有许多新球迷都没有看过马拉多纳踢球时的英姿，但是，经历过那段老马在球场上叱咤风云的岁月的老前辈还是有不少的，对于老马推崇备至的更是比比皆知，一如当代球迷对于梅西的顶礼膜拜。而其中最具发言权的，无疑是那些身怀绝技的传奇巨星们，这些真正意义上的懂球帝们，对于老马的评价之高让人咂舌，他是大罗唯一崇拜的球员，齐祖不希望与他比较，是小罗眼中的最伟大球星，罗马里奥自认不如：
“这个世界上我唯一崇拜的球员就是马拉多纳，如果生活在贝利那个年代，我同样可以一场比赛进10个球。”——作为巴西传奇巨星，大罗简直把马拉多纳给捧上了神坛，甚至不惜拿同胞贝利来进行对比。不过，不妨想想大罗的岁数与老马的岁数，罗纳尔多儿时才接触足球的时候，恰好是马拉多纳大杀四方的时候，从小耳融目染都是关于老马的传奇，对于这位宿敌阿根廷的传奇如此推崇，也是完全可以理解的。
“我不希望人们拿我与马拉多纳比较，因为他不是这个星球上的球员。”——作为 历史 有数的攻击型中场，齐达内在自己的巅峰期，很难逃脱被大家拿来与马拉多纳相比较的命运。不过，这两人的足球风格却是大相径庭的，马拉多纳个人攻击力或许更强一筹，他毕竟是可以竞争最佳射手的存在；而齐祖则更侧重于控制节奏，不过在需要的时候也可以挺身而出终结比赛。
“我是巴西人，但是我崇拜马拉多纳，把他看作是最伟大的球星。”——小罗的态度与大罗的态度相仿，同样是巴西的传奇巨星，却都把宿敌阿根廷的图腾当做是独一无二的存在。不过，从这点也不难看出“足球无国界”的口号，从来就不止是说说而已。
“我和巴乔确实称得上是球星，但绝对不是超级巨星。现如今足球界内能够称得上是超级球星的只有马拉多纳一个人。”——罗马里奥究竟有多么骄傲，恐怕唯有经历过他那个时代的老球迷才明白。当年的他与巴乔曾达到过的高度，一如他的巴西后辈罗纳尔多与齐达内在足坛的地位，绝代双骄一般的存在。可即便是如此，在谈到马拉多纳的时候，罗马里奥还是自认不如。
能够让如此之多的后辈巨星如此之顶礼膜拜，不难想象马拉多拉的球技究竟是何等的出神入化。只不过，他的球技有多么高超，他的争议就有多么大，抛开杂七乱八的场外因素不谈，单是昔日的“上帝之手”，就让人很难给他做出百分百正面的评价。事实上，一部讲述马拉多纳生平的纪录片，就在宣传海报上给老马做出了“骗子”的评价，上面写道：“迭戈马拉多纳——叛逆者、英雄、骗子、上帝。”
然而，马拉多纳却对评价不满。他很是愤怒地回应道：“我踢足球，是在球场上追逐足球来赚钱，我没有欺骗过任何人。如果他们把这一的字眼放在那儿让大家去看，那么我觉得他们的做法是错误的。我不喜欢这个标题，如果我不喜欢这个标题，我也不喜欢这影片的。别去看。”
介绍几部关于街头足球的电影
最佳答案《In
The
Hands
Of
The
Gods》（寻找上帝之手） 5个同样渴望见马拉多纳一面的青年聚在一起。从伦敦的街道走到布宜诺斯艾利斯的贫民区。没有资金，没有帮助—只有热情。
几个年轻人走过了好几个连报纸都买不到的地方，用高超的Freestyle表演来赚钱生活。
这是一段测试他们友谊极限的旅程，为了见到一生的英雄，他们靠着天分和勇气去争取。他们成功了吗。
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这是真正意义上的街头足球电影
另外的就是一球成名3部曲
个人感觉一球成名是一集不如一集
他是迭戈，也是马拉多纳
最佳答案《迭戈·马拉多纳》海报
传奇球星迭戈·马拉多纳（Diego Maradona）不仅是 历史 上最伟大的球员之一，也是最经常出现在影视作品中的运动员之一。其中最著名的要算是南斯拉夫导演埃米尔·库斯图里卡在2008年完成的《马拉多纳》（Maradona by Kusturica）。在这部纪录片中，库斯图里卡以个人化的视角——或者说是“迷弟”视角，呈现阿根廷人在赛场内外的各种真性情，尤其是其感性的一面，令观众不由觉得与这位传奇拉近了距离。
与《马拉多纳》不同的是，日前在戛纳首映的纪录片《迭戈·马拉多纳》（Diego Maradona）则以相对客观的视角聚焦其作为公众人物在绿茵场内外的种种。两部作品的观影感受也是全然不同，前者是感动，后者是爆燃。加在一起，恰好是一个更完整的马拉多纳。
《迭戈·马拉多纳》的导演阿斯弗·卡帕迪尔（Asif Kapadia）可以算是当今纪录片界拍摄名人的第一人，作品包括以巴西传奇车手埃尔顿·塞纳为主人公的《永远的车神》以及以英年早逝的英国女歌手艾米·怀恩豪斯为主人公的《艾米》，后者曾拿下2016年的奥斯卡最佳纪录长片奖。在这两部中，卡帕尔迪没有自行拍摄新的素材，而是通过大量现有的各种影像的剪辑，以近似剧情片的叙事手法组织材料，呈现出这两位公众人物的多面性。对比常见的以主人公的影像素材和亲友访谈交叠而成的名人纪录片，卡帕迪尔的作品兼具纪录片的真实性和剧情片的流畅感，因此极具观赏性。
当地时间2019年5月19日，戛纳，第72届戛纳国际电影节，非主竞赛单元纪录片《迭戈·马拉多纳》（Diego Maradona）举行首映礼。视觉中国 图
纪录片以公路上风驰电掣的 汽车 配上节奏强劲的电子乐开场，再以闪回的形式，迅速交代马拉多纳年少成名，在1982年以当时创下纪录的760万美元，从阿根廷的博卡青年队转投西班牙豪门巴塞罗那，以及在巴塞罗那经历了脚腕受伤、球场斗殴等一系列不如意后，又以400万美元加盟意大利那不勒斯队。开场即是1984年7月5日，他转会这座“意大利最穷，也许是欧洲最穷”的城市的俱乐部，在50000名球迷宛如迎接救世主一般的欢呼声中，首次踏上圣保罗球场。这部纪录片所要讲述的正是他在那不勒斯的七年里，由球员变成神明，最后沦为罪人的经过。
《迭戈·马拉多纳》剧照
这或许是马拉多纳人生中最辉煌的七年，也或许是最混乱的七年。期间，他带领原本处于意甲下游的那不勒斯队，力压尤文图斯、AC米兰等豪门，赢得两座意甲冠军、一座欧联杯冠军。与此同时，由他领衔的阿根廷队拿到一座世界杯冠军，一座世界杯亚军。与此同时，私生活的各种负面新闻也令他成了备受争议的人物。
《迭戈·马拉多纳》剧照
当然，身体条件欠佳的马拉多纳在球场上，从来拼的不是命，而是脑子。他发现“意大利人踢球身体对抗更激烈，所以我的必须更快，并相应调整好出脚的时机”。度过适应期后，马拉多纳渐入佳境，第二个赛季就把球队带到联赛第三；1987年，拿到俱乐部 历史 上首座联赛冠军奖杯，实现那不勒斯人多年的夙愿。每家每户都把他照片贴在墙上，紧靠在圣像的边上。虽然这些纪录片中呈现的内容，都是人所共知，但卡帕迪尔高超的撷取素材能力，加上新闻播报、私人影像、经典赛事回顾（包括1986年世界杯上，他在阿根廷对阵英格兰时，上演“上帝之手”）的交叉剪辑，足以带动着观众的情绪由冰点渐渐升至燃点。
直到他在1990年意大利世界杯上，马拉多纳又一次踏上他最熟悉不过的圣保罗球场上。但这时，这座城市的母队已经换成了意大利队。到底该支持城市的英雄，还是国家队，那不勒斯人不得不面对痛苦的抉择，最终还是后者占了上风。毕竟，对于足球来说，还有什么比世界杯更可贵，而且还是千载难逢的家门口的世界杯。最终，马拉多纳率领阿根廷队，将意大利淘汰出局。他在那不勒斯人心中的地位也开始有了变化。于是，当他第二年被爆吸食海洛因而遭禁赛15个月后，他彻底沦为了弃儿。
《迭戈·马拉多纳》始终采用球场内外的双线叙事。场内，他激情四射，技艺超群；场下，他是个不折不扣的“坏孩子”。他坦言：“我不是圣人。”纪录片没有回避他私生活中最不堪的一面，包括与卡莫拉家族说不清道不明的关系、撒谎抵死不认私生子，还有导致他职业生涯急转直下的毒品问题。
《迭戈·马拉多纳》剧照
而两种人格的和解只可能是在绿茵场上。影片开头和结尾，马拉多纳都有这么一句独白：“只要一踏上球场，你就能忘记一切，你的生活本身，你的那些麻烦。”虽然对人物纪录片来说，这样的处理方式很像是标准答案，对比卡帕迪尔的上部作品《艾米》，还是显得有些简单化与表面化。
整体而言，《迭戈·马拉多纳》还是绝对值得一看。如果你之前已对马拉多纳了如指掌，那么这部纪录片能让你明白自己为什么爱他，或者恨他；如果你对他不甚了了，那么这部纪录片一定也能让你心潮澎湃。
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