德佩集锦
今天运困体育就给我们广大朋友来聊聊德佩西甲数据,希望能帮助到您找到想要的答案。
荷兰和美国比赛输了怎么办
姬安宁：淘汰赛没法看，世界杯不再爆冷
这大冷的天，三更半夜的，坐在电脑面前，怎么受的了？过去都是在手机上，趟在被窝看，现在好了，要起来，坐在凳子上，才能观看，这太难了，干脆不看了，接下来估计也看不成了。
然而，今天早上，我还是看了两场球赛的全场集锦，跟我预估的一样，美国输给了荷兰，比分是1比3，荷兰不愧是老手，把美国干得没脾气；阿根廷赢了，比分是2比1，袋鼠军团虽然进行了猖狂的反击，但还是在老道的阿根廷面前停止了前进的脚步！
这届世界杯难道不会再有爆冷的比赛吗？就看日本和韩国了。
今天晚上，法国将战胜波兰，英格兰将战胜塞内加尔，估计也不会有爆冷的可能性。离世界杯16强淘汰赛的首战还有一个多小时，进入淘汰赛，赢就拥有留下的资格，输则打包回家，每支球队都会毫无保留，没人敢携带，而荷兰与美国之间比赛无疑更加惹人瞩目。相信很多球迷并不好看美国队，毕竟这支球队无论从身价、名气、以及经验上都输给老牌劲旅荷兰。但是毒舌认为，美国队会在今晚创造奇迹，2-1击败荷兰，创造一个冷门。

我们先看小组赛的情况，荷兰首战2-0击败塞内加尔，第二战1-1闷平厄瓜多尔，最后一场2-0击败东道主卡塔尔，尽管小组赛打进5球，但是他们的整体表现并不符合荷兰的世界第八排名，也没有兑现球迷的期望值。而美国国足的世界排名仅在第16名，小组赛1胜2平，基本能反应其进攻能力，外界也普遍将美国男足安插在国际第二档中。所以从小组赛的表现来看，荷兰确实比美国强出半个档次。不过，美国男足却有一个极大的优势，这个优势会让他们在世界杯中扮演一匹黑马！

这个优势就是跑动能力，据FIFA公布的数据显示，美国男足在小组赛一共跑了接近370公里，这一数据排在32支球队里的第一位。而荷兰队在小组赛累计跑了332公里，每场相比美国队少跑了接近13公里，就好比少了一个人在踢比赛。不仅于此，在小组赛中，在单场高速跑动距离这一数据中，第一、第二都是美国队，分别是对阵伊朗时的19.5公里，对阵威尔士时的19公里。而出现这一种情况，无疑有两点，首先时美国队的球员年轻，平均年龄不足25岁，是这届世界杯中平均年龄最小的一个队，其次是美国队的球员身体素质好，体能足！


有人曾说，千万别让美国黑人球员喜欢上足球，否则就没有欧洲球队啥事了！这句话如今看来，还是有道理的。对抗强、跑得快，这样得对手真的很难缠。像亚洲之光日本队，就是凭借上半场摆大巴，下半场上主力前锋，用高强度的逼抢去打快速反击，连斩世界强队，美国队有足够的体能全场和荷兰队周旋，一旦他们能利用好自身的身体和对抗优势，夺权成功，就有打快攻的机会，破门指日可待！总体来说，美国男足是一个年轻化能创造奇迹的球队，也是一支攻守平衡的球队，他们可能并不是纸面上看的那么弱。

而关键的一点在于，在比赛前夕，媒体爆出一个荷兰队的坏消息，他们的多名球员身患感冒，虽然被外界质疑感染新冠，但是荷兰方面却极力否认，主帅范加尔表示担心感冒会扩大范围，大概率会变阵，显然，这将是比赛出现转折的X因素。对于这场比赛，大家怎么看呢？和其他一些老牌强队在小组赛第三轮进行轮换不同，老帅范加尔在第三轮对阵卡塔尔的比赛中仍然坚持磨合自己的主力阵容，经过小组赛3场比赛的不断调试，在进攻和防守两端稳定、成熟的发挥在对阵美国队的淘汰赛中集中体现了出来。

荷兰队沿用了小组赛阶段调试出来的人员和体系
用防守控制节奏
和传统强队强调通过控球来控制比赛节奏不同，范加尔的球队并不强调控球权，也不强调高位逼抢，他的球队通过颇有针对性的防守策略来控制比赛的节奏，本场比赛荷兰队的控球率仅仅只有42%。
在某种程度上放弃控球权是范加尔对自己防守体系和防守球员的信任，和一般的球队要求前锋往边路驱赶不同，范加尔对前锋的要求反其道而行之，先将中路放出来，限制对方在组建进攻阶段先往边路传。

荷兰队前场防守时两名前锋由外向内进行逼抢
老帅对自己阵型的强点和弱点非常有研究，从战术板上来看，荷兰队在边路的防守主要是由边翼卫来完成，如果对方首先是由边后卫持球进攻，对方的边后卫、边前卫较为容易形成人数优势，但是荷兰队先放掉中间让对方进入阵型来的话，两名前锋再回夹，荷兰队的防守就几乎可以形成10vs8的人数优势。美国队的两名中后卫分别完成了87次和73次传球，后腰亚当斯完成了80次传球，3人的传球次数占了球队总传球次数的很大部分，而且传球成功率非常高，这个原因就在于荷兰队针对性的不抢中后卫，而是限制接球人，将美国队的传控无效化。

放掉中后卫，形成10防8
一方面是阵型，另一方面是中后场采取的局部人盯人战术，小组赛阶段廷贝尔、阿克多次盯防自己的球员到前场的画面就曾给人留下过深刻的印象，个体的防守实力加上防守的人数优势是范加尔敢把控球权交给对方的底气。虽然是在一开始将中路放给对方的中后卫，但是荷兰队中场防守的3名球员对美国队中场球员的人盯人防守让他们很难通过控球将两条边路衔接起来。

上半场补时阶段荷兰队通过10v8防守成功断球后邓弗里斯帮助球队将球权推进到前场，随后球队打进了第二个进球。

荷兰队夺回球权的位置
美国队的进攻以为特点，范加尔的防守布置让美国队很难提速，首先是收缩空间，不采取高位逼抢，回到本方半场防守，自己有防守的人数优势，对方冲击的空间也被压缩了，二是阵地进攻不强调脚下，全场完成415次传球的荷兰队传球成功率仅仅只有76%，其中最主要的原因就是其中长传球高达64次，荷兰队本场比赛打到对方半场的进攻更加直接，并不拘泥于打脚下，长传达到中前场争二点球是常态，即使是通过直接的打法丢失球权再重新组织防守也不让对手断球打转换，第三粒进球最开始就是布林德通过长传发动的进攻。

第三个进球前布林德长传将进攻推进到前场

更多的直接打法导致了荷兰队较低的传球成功率
虽然没有控球权，但是荷兰队却用自己防守策略将比赛节奏掌握在自己手中，美国队越踢越着急，压上的幅度也越来越大，锋线球员回防的幅度越来越小，留给荷兰队反击的空间也越来越大，荷兰队则利用美国队给出的空间杀死了比赛。
放低姿态，效率至上
范加尔在小组赛一直坚持自己的思路，即使面对比自己弱的对手也不变化球队的结构，3场比赛的控球率分别是53%，54%和63%，除了对阵卡塔尔的比赛控球率和射门次数占据绝对优势以外前两场比赛控球率比对手相差不大，射门次数也均少于对手，抓效率是范加尔的球队在小组赛中一直都在追求的。美国队输球不光输在了策略上，也输在了效率上，上半场开场普利西奇的机会以及下半场德佩传出的乌龙助攻美国队都没有抓住，荷兰这边6次射正就打进了3球，延续了小组赛三场比赛4正2球，1正1球，4正2球的高效率数据。
给球员建立信心
小组赛阶段德佩和邓弗里斯的表现一般，但是范加尔一直坚定不移的给两人人机会，邓弗里斯在进攻中几乎自己一个人负责右边路的进攻，在阵地进攻中一直是在右边锋的位置上，即使效果不佳也没有做过调整，范加尔之前三场比赛的锋线安排也一直在为德佩设计，3场比赛依次增多的上场时间，也让他与进球也越来越接近。

邓弗里斯本场比赛有了比之前比赛更大的空间
本场比赛2人优秀的发挥不光光来源于球队的技战术安排，还来自于美国队的疏忽，邓弗里斯在前两场比赛发挥一般的原因之一是对方均是5后卫，在边路空间压缩过后邓弗里斯可以发挥的空间相对较小，本场比赛美国队的4后卫中的左后卫常常是将注意力放在荷兰队站位靠右的前锋加克波（下半场是贝尔温）身上，另外一方面同侧的边锋并没有回来限制邓弗里斯，点球点附近的空当被荷兰队一次又一次的利用，除了打进的两个进球外荷兰队还在这个点上获得过多次机会。

4场比赛德佩的状态一直呈上升的趋势，本场比赛他打进的第一粒进球不光是他自己抓住了机会帮球队首开记录，进攻的开始也源于他自己的回接创造了中场的人数优势，本场比赛他完成了全场最多的5次射门和21次两线间接应。
用弱队的打法发挥对位的优势
收缩防守，不强调控球，传球成功率低，荷兰队在和美国队的比赛中体现出来的场面和数据都更像是弱队的打法，但是在对位上的优势荷兰队发挥到了淋漓尽致，左路布林德和阿克的防守让美国队的主教练提前将右路的进攻组合维阿和德斯特换下，反倒是让这一侧的布林德踢得游刃有余。另外一边美国队本是想利用廷贝尔和邓弗里斯这一侧的肋部空当，但是在相持之间自己没有抓住机会不说，还给了对方邓弗里斯巨大的发挥空间，2传1射被对手完爆，两名边翼卫都打出了本届世界杯个人的最佳表现。
美国队的战术设计主要是围绕在了自身，并没有很好的限制荷兰队，在小组赛阶段荷兰的对手在防守中不是采取5后卫就是边前卫协助边后卫防守，布林德小组赛阶段在进攻时上前助攻的次数很少，本场比赛美国队不光是采取了4后卫，边前卫协防的强度也不够，让荷兰队的两名边翼卫都打出了高光表现。

美国队给了布林德和邓弗里斯太大的发挥空间
8进4的比赛荷兰将和阿根廷竞争一个四强席位，上一次范加尔带领的荷兰队和阿根廷鏖战120分钟，点球大战被对手淘汰，本届比赛最年轻的少帅对上经验最丰富的老帅，势必将上演一场攻守大战，是阿根廷的矛更犀利还是荷兰的盾更坚韧。

精彩评论

Rose丶平静的心
2022-12-04 14:01:37
153
看了昨天两场比赛。我还是更看好荷兰。
杯赛讲究的是防守的深度和硬度，荷兰这届苟的狠。
专打防守反击，反观阿根廷踢着踢着就全线压上去了。
上届打法国也是这样。
地球人都知道千万别让法国打反击，可场上的阿根廷球员就是踢着踢着全是姆皇背景板了。

panminsheng
2022-12-04 14:08:58
93
我觉得给这支荷兰一个罗本一个斯内德，真的就无解了。荷兰足球真是一言难尽，锋线好的时候没好后卫，现在后卫好了又没有好的得分点

四面k歌
2022-12-04 13:55:58
81
范加尔级别的教练，来世界杯有对手？
萧氏九弟兄一共有几郎
中华萧氏字辈集锦
重庆萧朝华整理
【编者语】字辈，也叫做字派，是指名字中用于表示家族辈份的字（多为名字中间的字），俗称派。其意蕴为修身齐家，安民治国，吉祥安康，兴旺发达。字辈是中国传承千年的重要取名形式，也是中国古代一种特别的“礼”制，它一直延续到现代。由于各种原因，自五、六十年代以后，世人对字辈谱变得陌生，这种现象在年轻一代更是明显。
【编者语】各种因素造成了寻根问祖的困难，随着网络的发展，通讯的发达，交通的便利，为寻根问祖提供了更好的支持，通过网络，许许多多宗亲找到了上源。为了更好的寻找上线，寻找祖源地。现公布部分萧氏QQ群，方便联系。
萧氏文化群64116315
环球萧氏群453028070
江西萧氏群160633709
江西寻根群149955154
重庆萧氏群89357263
湖南萧氏群246822197
四川萧氏群385448578
广东萧氏群202268858
客家萧氏群465743772
全球萧氏群292540030
.
总汇萧一菊世系班谱
萧一菊世系班谱总汇菊公,字子贵,号从之,生于元朝泰定元年(公元1324年)甲子岁初五日午时,殁于明朝永乐一十九年辛丑岁正月十五日午时(公元1324-1421年),葬湖南武岗州狮园乙山丙向。妣廖氏太君生于元朝泰定三年丙寅岁正月初十日,殁于明朝永乐一十三年乙未岁八月初二日巳时(公元1326-1415年),葬湖南邵阳李子园。传诚、明、政、治、汉、室、江、山、统九子一女十姑顺秀嫁唐桂先为妻。
一、长房诚公,字自朗,号然清,生于元至正二年壬午岁正月初一日,殁于明正统七年八月初二日,享年100岁(公元1342-1442年,墓葬湖广龙转头鳌鱼山)。妣蒋氏,生于元至正四年甲申岁五月初五日,殁于明永乐二十一年癸卯岁二月初四日,享年七十九岁。传(定、隘、际、陌)侯四子; 妣贺氏,传宗、修、达三子; 妣王氏,传仕(敏、昭、彰)三子。定侯传儒（隆、祥、华、凤），接续班行是:菊-诚-定侯-儒华-廷六-宏左-商绍-开-祚-业-大-振-汉-代-贤-绍-之-天-中-起-健-顺-乾-坤-体-慈-祥-化-育-洪-调-和-需-硕-辅-佐-理-待-臣-工 (湖南洞口县大水乡萧家冲萧坤和供谱)。
二、次房明公,字正圣,生于元至正无年乙酉岁六月初七日,殁于明洪熙元年乙己岁冬月初三日,享年八十岁(公元1345-1425年),墓葬湖广武阳寺坪丁山卯向。妣秦氏,传止基、止石2子。止基后裔多居住湖广邵阳、洞口、白眉三县;止石后裔多居住湖广永州府一带。止基后裔楚德楚万楚瑞入川后分布甚广。止基的接续班行是: -裔-继林-即-桂枝-上舍-禄才-楚(德、万、瑞) ：
1. 楚德-盈叟-用全-原受-仲杰-兴海-永刚-伙松-茂箕-景安-廷慈-中-石-芳-大兴-捷建-良万-应伦-显乐-昌源-荣梓(荣字辈下又分两支,用《班行诗》接续) (1).天佑开黄道文明启后昆纯喜光久远多孝子孙贤 (2).世启天家定文星正相朝怀才毕邦进，宗泽德成诗 (成都市枣子巷23号萧荣梓等供谱)。
2. 2.楚万-叟-必-元-仲-正-大-子-孙-传-万-世(世字辈下又分支,用《班行诗》接续) (1).上良学崇先进元化育宏毓宇国…… (2).上良学崇先进光前永裕仲坤文章才，世启维新书香，显朝廷 (四川珙县麻柳乡余家村萧育清、四川高县城高村萧育民等供谱)。
3. 3.楚瑞-荣叟-升(以下用《班行诗》接续) (1).朝廷钦鸣大时逢泰和春万方同日月永久镇乾坤 (2).继续全忠孝诗书克尔昌文章能显贵礼义振家邦 (四川高县羊田寸萧同勋、四川安县连天乡街村萧同杰供谱)。
三、三房正公,字元仲,生于元至正七年丁亥岁三月初八日,殁于明建文四年壬午岁六月二十八日,享年六十五岁(公元1347-1402年),墓葬湖广武岗州庙堂头盈山毛坪。妣唐氏,传寿、树、祥、申4子。正公接续是: 1.天仁再原景永廷才世时俊士启文明忠厚荣昌兴-启永登程百世昌侯崇明富魏禄咸阳强源于化万国太平 2.世大宗祖永承枝基-(下分健、国、吉三支)：
(1).健顺乾坤体慈祥化育洪调和需硕辅佐理待臣工
(2).国清民大正忠臣应子孙健顺乾坤体慈祥化育洪调和需硕辅佐理待臣工。
(3).吉安传方元宗发祥福禄寿喜百代荣昌。
3.文尔朝泽应永富元代正国良定安邦万世德和平本宗支世系如下: 菊公-正-添寿-仕-再-原-景贤-永玑-廷巡-才文-世程-时仁-俊耀-士儒-启璜-文现-尔忠-朝荣-泽顺-应元-永智-铭富-源兴-代发-正荣-国新- (四川高县胜天乡萧正荣(字志高)等七人供谱)
四、四房执(治)公,生于元至正十年庚寅岁四月十五日,殁于明正统二年丁巳岁十月初七日,享年八十六岁(公元1351-1437年) 妣吴氏,传左、右、全三子。后裔多居住湖北、湖南、广东、福建等地。接续班行是:
1. 志善-用彬-惟--阳-玄镒-端-九经-翊-永言-为栋-光廷-韶-钦和-似蔡-玉声-应麟-广-(以下用《班行诗》接续) 国文元正天星顺官清民自保安邦世代忠贤永长久家祚善培德隆昌
2. 2.千三-祯宝-彦俊-法麟-应钟-继荣-文相(以下用《班行诗》接续) 来良奕英声志大德光明善学从心正世泽永长荣安国全忠信治家重守仁圣贤恭敬受立本乐天伦 (四川屏山县锦屏集翠村老雅山萧天汉、萧志良供谱) 。
五、五房汉公,字汉朝,号鹏生于元至正一十四年甲午岁五月二十日,殁于明正统元年丙辰岁冬月初三日,享年八十二岁(公元1354-1436年)。妣郑氏,传少汉一郎、二郎2子; 妣江氏,传少汉三郎、四郎、五郎、六郎、七郎5子;妣尹氏,传少汉八郎、九郎、十郎3子。少汉一郎配妻朱文香,后裔住湖广麻城、江西吉安泰和一带; 少汉二郎配妻周林娘,后裔多住湖广黄州府麻城县、宝庆府新花县;少汉三郎配妻袁香珍,后裔多住湖广柳州府永兴县、武岗州兰松洞口一带;少汉四郎配妻少汉五郎配妻孙氏、乐氏,后裔多住湖广宝庆府以及邵阳、靖州、麻城等地; 少汉六郎配妻青氏松娘,后裔多住江西、湖北、湖南等地; 少汉七郎配妻王秀贞,后裔多住湖广邵阳、元州、芷江一带; 少汉八郎配妻李秀珠,后裔多住江西吉安、湖南长江、湘乡等地; 少汉九郎配妻杨田香,后裔多住湖广衡县、来阳县、常县等地; 少汉十郎配妻郑巧珍,后裔多住湖广永州府祁阳县、东安县一带。 (汉公分支甚多,目前只就收集到的宗支派系记述于后。)。
1. 少汉一郎世系:
2. (1).菊-汉-少汉一郎-必政-志海-应魁-大员-绅达-仁德-朝望-廷亦-兴春-似龙-希武-汉忠-荣蓖-昌福-万科-代安-富盈-国先-(以下用《班行诗》接续):健顺乾坤体慈祥化育洪调和需硕辅佐理待臣工。
3. (2).菊-汉-少汉一郎-仲贤-明云-桂元-宗华-析漠-用铨-永秀-昌光-再先-盛茎(灵九)-德明-光海-祖耀-……
4. 2.少汉二郎世系 3.少汉三郎世系:
(1).菊-汉-少汉三郎-梦斗-宗荣-永信-远道-思父-必显-祖植-仁俊-才秤-廷宣-文达-大秤-孝长-义昔-国左-正宏-泰荣-运昌-开溶(以下用《班行诗》接续):承先隆继述范锡叙彝伦笃厚廷佳庆科名象鼎新
(2).菊-汉-少汉三郎-(以下用《班行诗》接续):梦宗永远 * 思必祖才廷健顺乾坤体慈祥化育洪调合需硕辅佐理待臣工建立彰鸿业休嘉仰坚谟本支昭秩序寿禄自来同 (萧慈本供谱)
(3).菊-汉-少汉三郎-(以下用《班行诗》接续): 启仁承宗用克福永世隆健顺乾坤体慈祥化育洪调和需硕辅佐理待臣工树立彰勲业休嘉仰圣风富贵荣华显寿禄自来同本支昭次序连科级第重
4.少汉四郎世系:菊-汉-少汉四郎-仕-忠(以下用《班行诗》接续):添文志永朝廷正显应嘉可仁万代隆昌千年远盛殷宗裔孙齐梁祚胤可栋有宏文相泽应国正天星顺官清民自安世代永长久合族得荣宽
5.少汉五郎世系:
(1).菊-汉-少汉五郎-(以下用《班行诗》接续):智宗嘉寅可应之凤国登世美正大光明鸿业齐家启文蔚武望隆东亚绍宗德泽源远流遐永昌万代富贵荣华
(2).菊-汉-少汉五郎-(以下用《班行诗》接续):福子文恭慧 传廷汉万应九其十一世良士必成升祖德源高厚宗嗣继永昌诗书为国泰忠孝振家邦
(3).菊-汉-少汉五郎-(以下用《班行诗》接续):相传芳远功高启俊贤振家为学业巡助以承先启文应** 怀良山如登世泽本源大廷显国定成 (1907 年续后) 嗣祖锡长厚培宗志永增孝友光先德全家万代兴 (1986年续后) 柳桂发人才声威振乾坤福禄添寿喜繁荣必昌盛该宗支入川先祖萧启高,祖籍北京顺天府宛平县庙基嘴,系进士出任入川,后随其入川的还有启龙、启德、启国、启明、启敖、启友、启旺、启荣等八人。启高御任后于清顺治八年(公元1651年)定居蜀南庆符县二甲安定乡杨柳村。启高在川发脉有三:文魁、文甲、文星,后附有该脉各分支世系图。 (四川高县复兴乡新田村清杠湾萧泽清(字卓泉)供谱)
6.少汉六郎世系 7.少汉7郎世系 8.少汉8郎世系 9.少汉9郎世系 10.少汉10郎世系六房世(室)公,生于元至正一十六年丙申岁正月初十日,殁于明天顺四年庚辰岁冬月十七日,享年一百零四岁,墓葬湖广京山宋店坪(公元1356-1460年)。妣左氏传榜1子; 妣王氏传朝、晖2子。接续班行是:
1.……(阙疑不书)-万九凤南春知高两柱名世泽发华英光玉登正肃金应进银新文德佩双剑武元达后生
2.隆勋-继贵-承世-兰陵-达元-源-峰-江-运-震-圜 智*上良学崇先进光前仁万世兴敬忠孝爱国明启文武家道新显耀祖续乾中良学崇先进光前仁万世兴下良学崇先进光前永*万代兴.
七、七房江公,字荣兴,号崇美,生于元至正十七年丁酉岁腊月二十二日,殁于明正统十年乙丑岁冬月初五日,享年八十七岁,墓葬湖广邵阳县并塘坳(公元1357-1445年)。妣唐氏,生于元至正一十九年乙亥岁七月初二日,殁于明正统九年甲子岁八月十四日,墓葬湖广邵阳县隆金滩禾木山黄竹园虎尾,享年八十五岁(公元1359-1444年),传2子(长房、次房); 妣廖氏,生于元至正二十六年丙午岁,殁于明正统九年甲子岁冬月十九日,享年七十八岁,墓葬黄竹园虎尾(公元1366-1444年)。传5子(三房至七房)。长房后裔多住江西抚州,后迁江南;次房后裔多住江西临江府清江县一带;三房后裔多住湖广岳州府宁乡县一带;四房后裔多住湖广汉阳府黄坂县一带;五房后裔多住湖广武昌府一带;六房后裔多住湖广湘潭县、星沙县、邵阳县一带;七房后裔多住湖广新花县、广西全州一带。接续班行是:
1. 兴宗文思旺大朝应国良仕上德源先怀忠世自祥定名传尔嗣光烈永为章该分支世系:菊公-江-天富-兴祖-宗荣文聪-思毫-廷旺-大坤-朝凤-应祥-国岂-良仁-仕祯-上民-德勋-源典-爱先-怀熙-忠善-世永-自联- (四川富顺县黄角村萧忠善(字尔诚)供谱)
2.天源必仕永文昌荣华富贵最忠良家仕维才兴大业承宗绍祖立纲常该支世系:菊公-江-天福-原智-必文-仕赞-永宿-文端-昌榆-荣试-华日-富全-最达-忠彬(入川先祖)-良奇-家桂-世江-惟乡-才知-兴国-大平-业霜- (萧大平(萧平)供谱)
八、八房山公,生于元至正二十三年癸卯岁五月二十八日,殁于明景泰四年癸酉岁八月初九日,享年七十八岁(公元1363-1441年),墓葬湖广武岗州妣王氏,传添元、添宗、添盛、添华4子,后裔多住湖广武岗、新华、邵阳、新宁和广西全州一带。接续班行是:一山英文元必景永曰福泰兴凤朝廷仁义礼智信健顺乾坤体慈祥化育洪调和需硕辅佐理待臣工子孙高登科锡至万代兴世系:……礼华┬智信-信兴-健云-顺义-乾平- └智明-信壁- (四川江安县龙门乡新庙村萧智明(字桂清)、二龙乡天堂村萧健江供谱)
九、九房统公,字子淳,生于元至正二十六年丙午岁四月初八日,殁于明天顺八年甲申岁冬月初十日,享年九十八岁,墓葬湖广霍山岭响洪洼乾山丙向(公元1366-1464年)。妣杨氏,生于明洪武元年戊申岁十月十七日,殁于明正统十三年戊辰岁八月初二日,享年八十岁,同墓葬(公元1368-1448年)。传淯文、沩文、洮文、洁文、沅文5子; 妣易氏,生于明洪武六年癸丑岁三月十二日,殁于明正统元年丙辰岁冬月初七日,享年六十三岁,同墓葬(公元1373-1436年)传文碱(良)、文敖(贤)、文岱(政)3子)。
九公后裔世系:
1.菊-统(九房)-沩文(次房)-承汉-受贵-盛世-恒明-仰梁-岑-律-祯-环(三房)-子轩(次房)-莹明-良学崇先进光前永代兴文轩才士义朝政德发清、芳名登龙远忠志佐国伦殷宗续衍仁宏汉振家声本支脉祖籍湖广麻城县孝感乡萧家坳,入川先祖萧学成于清乾隆七年出仕(二甲从七品)入川华阳,卸职后移居遂邑中程里四甲尧家沟文星桥,他于清乾隆三十年三月十六日撰成《遂邑文星桥萧氏族谱》系统、完整、真实地记述了我萧姓脉源、世系和子孙繁衍发展情况,为后世留下了一份不可多得的珍贵历史文献。此谱为编撰这本《全宗族谱》提供了极其重要而诚实的寻源线索和编辑指南,兹将本支脉世系附录于后。 (四川遂宁市中区尧家沟萧永年(字仲青)供谱)
2.……邦汝世元盛必昌辉祖先轮才应正大启后玉文廉 (四川遂宁市城区萧祖强供谱祖籍江西吉安)
3.菊公-统(缺20世) ……旭华-文山-步青-正国┬德辉-万禄-永银-联湖- └德春-万钧-永联-宗梁-世昌-代华 (四川长宁县硐底乡街村萧联湖、高县麻柳乡跳登村萧宗良供谱)
4.(1)世系:菊公-统-孟良-明白-必众-仲兹-权-纲-鹗-绍芳-仕选-逢取-学圣-有弟-仁安-世达-代宗-荣阳-乘壁-维濂-鼎先-泽因-永铸…… 班行:一绍尚红正有仁世代荣昌维先泽永蔚启振英声肇茂天章秉初基服守诚和宗安致庆隆善本源清 (四川江安县城区萧永铸供谱)
(2)世系:菊公-统-孟良-清白-友贵-必显-天-文赞-宗昭-祖苗-万轮-朝安-廷兰-仁寿-明扬-永盛-锡义-祚-应显-时柏-纯举-尔崇-熙高-衍汉-世平- 班行:(君)子发必天文宗祖万朝廷仁明永锡祚应时纯尔熙衍世鸿昌健顺乾坤体慈祥化育洪调和需硕辅左理待臣工 (四川资阳县中和镇纸厂萧世平、长青村萧世轩供谱,祖籍湖广麻城,先祖萧永盛于康熙四十年(公元1701
重庆市：
迁移开县各支系字辈（派序）
开县萧氏联谊会将现巳收集到县内的字辈公布如下，相互联系了解。
1、从湖北嘉鱼县1698年迁入开县义河，来时祖先是萧仲玉、萧鼎玉。兄弟两人，（派序）老字辈；正启文安希、应大振家邦。迁入开县后的新字辈；玉起逢国泽、天开德懋长。登朝宏继述、本立枝代芳。（萧朝虎提供）电话：18680942336
2、从湖南长沙迁入开县河堰字辈(派序）老字辈；庆应言德人臣汝鸣羽宗木世玉绍立光楚恩延先泽宏业广孝友维式景运昌明清源正本大启家声。（萧荣现提供）电话：13594850929
3、从江西吉安府万安县雍正元年公元1721年迁入重庆开县河堰，来时祖先是萧立元、立熙、立洪兄弟三人。（派序）老字辈；淑伯文永敏、子居维日祥、继承先代立、启迪嗣荣昌、繁衍昭宗祚、声明玉显扬、传家贻美善、万世远增光。（萧宗全提供）电话：13638273941
4、从湖北孝感上重庆开县钟家沟；派序）字辈；辉光应圣廷、正学治长明、信文登红自、吉来报国荣。（萧学华提供）
5、铁桥二梯岩（派序）字辈；吉德成人庆有连、光前玉厚肓圣贤、增强瑞宝为忠孝、知理向仁意代传。（萧光成提供）
6、从湖南大约1749年左右迁入开县白桥，来时祖先是萧美洧或其父萧韶宁，字辈：时景韶美德、谦节渐中孚、家仁咸既济、乾坤晋泰临…(萧建聪提供)
7、迁始祖尔希康熙三十六从湖南永州祁阳县永安乡长乡岭老山弯入川，字辈：大、子、孙、存、正。后编成五言四句共四十派：明良时达启、学士应宏兴、光显其宗祖、克昌定庆成、清朝知德化、云汉景为春、今发齐梁代、怀芳本道心。现居三汇口乡、渠口乡，联系人：萧达平电活13635348878.-(同支现住在四川新邑县，唐昌里柏林沟沙河场 ).萧永辉(QQ1036837250)
8、祖籍是湖北省荆州市松兹县，从湖口彭家业双堰土谢家司楼哑巴堂，先祖先迁到巫山县后有迁开县白泉，字辈：正大光明远、恩泽四海长、茂盛松柏久、鹏程万里翔。(萧四平提供)联系电话：13635354532。
9、祖籍是湖北省荆州市松兹县，石绿都尧弯付家庄财宝地名，迁始祖萧永富大约1780年迁入开县，字辈：孝义为先，后面五字成语：尚弘起永昌、元本大光祥、仁文辉应远、祖德流至长。萧祥忠提供，电活18883688039.
10、祖籍是湖南省安化县桃园村沃草田，字辈：积善广行仁、福禄寿有应、处仲毕良丹绍显、祖荣宗茂世其昌。
11, 文宇，于康熙三十七年戊寅岁（公元1698年）携妻李氏及子儒贵、儒汉、儒坤、儒玉、儒伦，同胞兄文富、堂兄文华弃广西入川，先居绥定府新宁（开江县）恐龙坝。两年后文富、文华迁居荣昌县大田冲，文宇迁居开县萧家湾（原为丁家沟）。(派序）字辈；天道应仕兴，必德胜大文，儒明宗开正，存良世代荣，吉安传芳远，清启有桂全，光祖承家国，行人永照先，萧斌（代安）代仁, 提供联系电话：13541111069。
12、我们是开县白泉乡的什么时迁入不知道，字辈：术怀明月照,荣耀承光华,忠诚道德美,永红富贵家。萧明中提供，联系电话13452625865
13、我们是开县铁桥镇欣, 什么时迁入不知道,字辈：忠道永铭丹,世传家久长,子能登金榜,正大光明祥,仁义礼智信,美名万代扬。萧光敏提供，联系电话13436255866。
14、迁始祖萧祥吉从湖广黄州府麻城县迁入开县，字辈：祥文成廷,永正升荣,盛开启家,发泰美清,长明天顺,安国古兴,定邦志立,朝主万生,光辉福瑞,吉多寿庆,良臣世大,忠德原登,高华先满,松柏久青,利绪圣君。萧盛春提供。联系电话：13996520183
15.迁始祖萧礼龙，从湖南少阳县黄思堂人，于康熙三十六年，公元1697年，迁入四川开县江里九甲，西里坝广佛寺欧家冲落业，字辈：武陵安邦、斯贤从应、惟善必昌、能友思道、文德经礼、义体纲常、联芳永庆、寿福咸宜。提供人萧福明电话1389625372。
江西省：
源流,一世虎溪居莘公
爱之岛怎么样
电影是罪恶本能的安全阀:波兰情色大师博罗夫奇克 瓦莱利安·博罗夫奇克(walerian borowczyk )在1985年第五十期< 电影报>(cinematic papers )刊登的采访中说到:"类型电影让我恶 心,;令人作呕的重复着老一套-对我而言,那是些下流春宫."作为一 个在愚蠢自私的70年代坚持个人风格的超现实主义者,博罗夫奇克的 电影生涯被那部应当看作耻辱的<新艾曼妞/ 艾曼妞第五集>所掩盖 了,从而模糊了他那些充满潜力的作品中的卓越性,也让许多人在很 长一段时间里都看轻了这位名声不佳的情色导演. 博罗夫奇克1823年9月2日出生于波兰西部城市科瓦利兹(Kwilcz)的 乡村.当他少年时为自己从一个商店橱窗里看到的16毫米摄影机的内 部结构造所着迷后,他第一次尝试拍摄了自己的短片.他早年在克拉 科夫的美术学院学习印刷术和绘画,他的印刷作品获得了1953年的国 家奖.之后博罗夫奇克转而设计社会主义现实风格的电影海报,并且 一度和波兰著名平面艺术家兼动画大师杨·兰尼卡(Jan Lenica)合 作得非常愉快,二人共同完成的几部动画短片如<迷宫>直到今天都被 看作是战后波兰动画最好的杰作之一,并对后世如瑞比克金斯基,特 里.吉列姆和史云梅耶等实验影像大师产生了巨大影响. 揣着在布鲁塞尔试验电影节上获得的一万美元奖金,博罗夫奇克和兰 尼卡搬到了巴黎.尽管不会说法语,他们二人还是加入了成就无数大 师名作的老牌艺术电影制片人阿纳托尔-达奥曼(Anatole Dauman)的 阿尔戈斯影片公司(Argos Films).之后博罗夫奇克被雅克.弗格沃特 (jacques forgeot)聘用,帮助"协助制片公司"(les cineastes associes)---一家位于米高梅在巴黎的一家废弃片场内的动画公司 =--制作商业短片.尽管日子过得艰难,他还是继续筹划着属于自己的 短片计划,甚至还曾为拍摄受凡尔纳小说启发而提出的企划<宇航 员/les astronautes,1959>向法国电影人克里斯 马克借用宠物猫头 鹰.在完成获奖的动画长片<卡巴先生与卡巴太太的大剧场/mr.and mrs.kabal's theater>之后,博罗夫奇克终于等到了自己的真人电影 的第一次公映,<爱欲之岛/goto,island of love,1968>,一部胶片上 带手绘边框的黑白电影,关于对推翻严厉的极权主义的绝望渴盼.全 片充斥着波兰派的艺术设计气息,这也许是严格意义上他唯一一部不 被看作硬情色电影的作品. 博罗夫奇克的下一部作品<布兰奇>(1971)的背景放在了中世纪,以尤 利斯.斯洛伐支奇（Juliusz Slowacki)的诗作为蓝本.片中博罗夫奇 克的妻子莉吉娅.布兰尼斯(ligia branice)饰演住在老城主米歇尔. 西蒙城堡中的一个荡妇.本片以强硬的姿态将一本古里古怪的故事书 细腻而真实改造成了一个极端暴烈的悲剧,虽然片中的裸露和情欲都 让人十分不舒服,但<布兰奇>无疑还是引导着导演向通往更具挑逗性 的性欲主题的大道一路狂奔.在1972年的柏林电影节上本片获得了国 际联盟大奖 在1974年的短片集锦片<不道德的故事/immoral tales>中,博罗夫奇 克对色情主题的深入思考发酵出了一罐五味杂陈的半熟红酒.电影中 的四个故事横跨了全不相关的历史年代,其共同的主线就是被压抑的 性欲那破坏性的巨大力量.片中令人咋舌之处不胜枚举,其中最具争 议的地方包括名留史册的毒杀者鲁克蕾齐亚·波吉亚(Lucrezia Borgia)在一个被活活烧死的异端者面前同时与自己的父亲,兄弟(也 就是当时的教皇和红衣大主教)乱交的场面,以及以匈牙利历史上最 恐怖的杀人狂魔,通过浸浴处女鲜血来保持青春的伊丽莎白.贝思瑞 (Erzebet Bathory)的面目出现在观众面前的帕洛玛.毕加索.(画家 毕加索的小女儿,后来的彩色珠宝设计大师,年轻时非常先锋叛 逆,1974年她的事业才刚刚起步).尽管票房大卖,但 <不道德的故事> 还是将那些早期曾对博罗夫奇克大加称赞的评论人的尊重消耗殆尽 了.在他唯一一部在波兰完成的电影<原罪故事/story of a sin> (1975)中,博罗夫奇克通过讲述一个苦恋一位有妇之夫的穷苦女孩的 故事将西方通俗剧模式用社会主义现实主义的手法进行了改造,最后 这个女孩流落到巴黎的妓院当了妓女.虽然在波兰获得成功甚至得到 了戛纳电影节金棕榈奖的提名,但评论界的集体冷遇使得本片直到今 天也还是博罗夫奇克最被低估和忽视的一部作品. <野兽/the beast>(1976)原来是作为<不道德的故事>中的一段而提 出的短片企划,当这部还是半成品的电影在第17届伦敦电影节上进行 试映的时候,一个性欲旺盛的女人和一个精力无穷的人形怪物的死亡 狂欢的故事引来了评论界一片哗然声浪.作为一部前所未见的电影的 创造者,博罗夫奇克设计的野兽服装吓坏了制片人阿纳托尔-达奥曼, 他极力阻止将这邪恶之物用在电影中,最终这套服装还是出现在了< 野兽>发行的完全版中.博罗夫奇克参考了法国民间传说中简瓦丹 (Gevaudan)怪物的可怖形象,以最淫秽而隐讳的方式讽刺了法国贵族 那看似光鲜的历史背后充斥着阴谋背叛,近亲相奸和野蛮兽行的黑暗 深渊.<野兽>在第20届伦敦电影节的正式上映成了轰动一时的事件, 片中包含大量儿童色情场面等不实流言满天飞舞,即使那些高调谴责 这部伤风败俗的电影的君子们也忍不住屈尊降贵暗中前往一观.所以 直到今天<野兽依旧是博罗夫奇克所有作品中最臭名远扬的一部."片 中无耻的性欲被证明对大多数电影市场而言都过于刺激了,"评论人 纳撒尼尔.汤玛斯(nathaniel thompson)在2006年时写到,"那些诸如 怪物的假体阴茎和成加仑的假精液等刻意夸大的画面最后通常都难 逃各国电检处的剪刀,从那些预期中的(可以接受这部电影的)观众们 眼前消失了." 博罗夫奇克作为色情电影狂人的名声使得1975年他在巴塞罗那拍摄 同为狂人的安德烈·皮耶尔·德·曼迪亚古斯（André Pieyre de Mandiargues）获得龚古尔文学奖的小说<娼街/the streetwalker> 的计划一度受到了阻碍.以情色大片<艾曼纽>而成名的女星西尔维娅 ·克里斯特尔(sylvia kristel)饰演的妓女在片中扮被美国地下导 演的宠儿,男模乔·达里桑德罗(joe dellesandro)饰演的商人玩弄 于鼓掌之中.这是一部残酷,颓废而暧昧的电影.1977年的<修道院里 的故事/BEHIND CONVENT WALLS>通常被归入之后造成狂热流行的"修 女亵渎电影/Nunsploitation"之列,但主题却比这一类型的寻常作品 更加丰富. 残酷,恶心和恐惧向来都是博罗夫奇克手上最好的原始素材,他喜欢 他们烹调成不断重复的主题旋律,产生了让人惊骇的效果.由于极具 误导性的名字,博罗夫奇克1979年的三段式集锦电影<三个不道德的 女人/immoral women>被当作艺术情色片进入市场.相比少女闺房技 巧笨拙的柔和焦点画面,导演显然对那些邪恶女子的血腥复仇更感兴 趣,<三个不道德的女人>是一曲歌颂"人们为了实现自己愿望所付出 的无穷力量"的赞美诗.为了完成背景设在古代罗马的某个得意段落, 博罗夫奇克和他的演员们甚至伪装成游客进入了罗马废墟遗址,用一 台藏在人群后面的隐蔽式摄影机完成了拍摄.1979年的<露露/lulu> 改编自弗兰兹.维德金(franz wederking)的戏剧,德国导演w.帕布斯 特(G.W pabst)在1929年按照同一原作改编完成的<潘多拉之盒>号称 是表现主义默片的终结之作.瑞士女星anne bennent 出演露露,一个 欲望难填的放荡食男兽,其受害者之一的生居然是由女主角的亲生父 亲扮演.<露露>遭受了评论界的血腥大屠杀,被认为是对巴布斯特前 作的一种侮辱,但兴致勃勃的博罗夫奇克还是把自我毁灭对中产阶级 而言才是圆满解脱这一核心主题搬到了下一部作品里.在他改编自史 蒂文森经典巨作<化身博士>的电影<杰基尔医生与海德先生的怪异事 件/the strange case of Dr.jekyll and Mr.hyde>里,虽然博罗夫 奇克放弃了与原作太不协调的脚本初稿并声称自己已将性别变化的 新鲜点子与史蒂文森经典的故事框架完美融合,但最后他端出的还是 一锅将性欲解放的狂想推至极限的乱粥. 1980年的<杰基尔医生的大屠杀/bloodbath of DR.jekyll>,由尤杜 ·奇尔(udo kier)出演杰基尔医生,从<修道院里的故事>开始就是博 罗夫奇克固定班底成员的尤物玛丽娜·皮耶罗(marina pierro)出演 医生的未婚妻奥斯本.当杰基尔医生不断增长的犯罪冲动导致他那作 为道貌岸然的维多利亚时代的缩影的餐厅终于崩溃时,他们二人就像 是古代英国的席德与南茜(电影<崩之恋>的两位主角),摧毁了自己表 面上一直追求的社会准则.尽管1981年在欧洲最大的奇幻影展希切斯 (sitges)电影展上获奖,<杰基尔医生的大屠杀>还是给多个国家的电 影审查局以沉重打击并令博罗夫奇克的电影生涯变得更为艰难.他来 到意大利拍摄了<爱的艺术/the art of love,1983>,取材自古罗马 伟大诗人奥维德的作品,而来自德国的发行商擅自在片中加入的硬色 情描写却污损了本片.之后博罗夫奇克在1985年的<新艾曼纽>中当了 个挂名导演,但实际上进度迟缓的拍摄任务完全交给了某位助理打点 ,他自己只出手完成了电影开始不久时的一场简短戏中戏. 博罗夫奇克的最后一部影院电影<狂爱仪式/love rites,1987>会很 自然但让人想起那部同样改编自皮耶尔·曼迪亚古斯作品的<娼街>, 影片在法国时尚圣地,存在主义的发源地圣杰曼德佩区拍摄,马修· 加里耶(matthieu carriere)扮演的女服装设计师不断寻找在巴黎地 铁中偶遇的神秘妓女(玛丽娜·皮耶罗饰演).本片的法国发行商认为 它比黄色杂志还要下流所以拒绝在上映前对其进行宣传,而导演在影 片后半段发癫般呈现的血腥超现实场景又让那些慕名而去的色鬼们 倒尽了胃口.结果博罗夫奇克最后的杰作就这样票房惨淡黯然收场. 在拍摄大部头电影的空隙时间,博罗夫奇克还坚持完成了一些有趣的 短片,包括与另两位地下怪杰,长寿色情系列<艾曼纽>之父贾斯特· 杰克金和日本实验电影之王寺山修司共同完成的集锦片<性、爱、欲 /private collections1979>.而他在40年的职业生涯里为法国的各 个电视台拍摄了如此之多情色主题的电视片,以致于有评论人戏称博 罗夫奇克也许是少数几个有资格在每年的电影年鉴里单独列出一页 条目的电影人之一.尽管评论界普遍认为这些电视片大多都是只为赚 钱的滥竽充数之作. 博罗夫奇克和妻子莉吉娅90年代离开了巴黎,过着悠闲的退休生 活.2006年2月3日博罗夫奇克因充血性心力衰竭死于巴黎医院,享年 82岁.他的去世让我们失去了这个世界上最后一个天生的狂想大师, 也宣告了作者派实验情色电影的最终落幕.博罗夫齐克作品中充斥的 黑暗,暴烈与狂热常常让人不自觉的把他和同样是波兰人的情色名导 祖拉斯基相提并论,这二人的作品在题材,情绪与主题上都有太多的 许多相似之处,但必须强调的是,尽管许多人并不认同祖拉斯基的大 师地位,但他从处女作<夜之第三章>开始就已经是一位当之无愧的天 才导演了,他作品中摄影机的移动,机位的选择,节奏的掌控和主题的 狂放都常常让人拍案叫绝,相比之下画家出身的博罗夫齐克就更像是 一个有点手忙脚乱的小厨师,把一道道制作精美的血肉大餐匆匆送出 ,刀工虽然不错,却少了许多回味.可是他对人心深处黑暗欲望的华丽 描绘和对超现实风格的不懈坚持,还是让他站在了大多数浮躁虚妄的 先锋导演的前面.博罗夫奇克曾说过:"电影是罪恶本能的安全阀,(通 过电影)个体撕破虚伪的表象,释放真实自我而又不会伤害到他人.观 众不自觉的认同了自己看到的一切,通过媒体进行杀戮,通过电影感 受另一种人生."
求历届世界杯主要主题曲集锦
1986：别样的英雄“A Special Kind of Hero”(1986年墨西哥世界杯) (世界杯足球赛) 演唱者：斯黛芬妮-劳伦斯(Stephanie Lawrence) 1986年的世界杯是属于马拉多纳的，这位阿根廷天皇巨星以“上帝之手”和连过五人的长途奔袭进球得分，闻名于世，并为本队再次夺得世界杯桂冠。这首充满传统色彩的大气歌曲后来一直被视为颂扬马拉多纳的赞歌，究其原因是它曾出现在那届世界杯赛官方影片《英雄》的结尾，而画面恰恰是马拉多纳在球场上英武拼杀的慢动作镜头。此歌演唱者是著名的舞台剧演员斯黛芬妮-劳伦斯，但该曲是否为当届主题曲，还鲜有明证。 斯黛芬妮-劳伦斯 出生于英国的音乐家庭，父母从事音乐和舞蹈。她因在伦敦一些最著名的音乐剧中出演而知名。16岁登上舞台后，不久去百老汇发展，也在电影和电视中客串角色。自1981年接任安德鲁-韦伯的名剧《埃薇塔》(又名：贝隆夫人Evita)起，她陆续出演了《玛莉莲》(Marilyn!)、《星光快车》(Starlight Express)、《猫》(Cats)的主角。1993年因主演《热血兄弟》(Blood Brother)而获得托尼奖提名，她1989年曾出演电影版的《歌剧院魅影》。2000年11月4日在伦敦寓所过世，享年50岁。
[编辑本段]1990年意大利世界杯
1990：“意大利之夏” (UN'ESTATE ITALIANA)(1990年意大利世界杯主题曲) 英语版本名称为：To Be Number One 演唱者：吉奥吉-莫罗德(Giorgio Moroder)和吉娜-娜尼尼(Gianna Nannini) “意大利之夏”或许是最成功的世界杯主题曲，至今仍被资深球迷和歌迷所津津乐道。这是首悠扬动听，又振奋人心的歌曲，意大利人将亚平宁半岛上的海风和足球王国对足球运动的理解糅合成迷人的音乐。这首歌有数个版本，原唱录音版较舒缓传统；现场演唱版则加入更多摇滚节奏；因为作曲的是意大利电子乐大师吉奥吉，也有过节奏强劲的混音版。超级球迷香港天王谭咏麟也曾将此歌改成粤语版本的“理想与和平”。两位 意大利之夏原唱者都是意大利最著名的流行乐大师，并且此歌也是两人合作写成的，英语版由吉奥吉演唱。 吉奥吉-莫罗德 意大利最著名的电子音乐先锋，是20世纪70年代迪斯科音乐发展中的标志人物。这位1940年4月26日生于奥提西的意大利人，曾经赢得过3座奥斯卡奖和4次金球奖。他有着传奇式的经历，所涉及的领域几乎都带给他巨大的荣誉。他曾经是位吉他手，19岁组建了自己的乐队Covers，出没于欧洲的夜总会中。70年代起，他专心于音乐制作，1969年他推出自己制作的处女单曲“瞧一瞧”(Looky Looky)，并与合作伙伴佩特-贝洛特(Pete Bellotte)组成了制作组合。他们的辉煌来自于发掘了曾经当和声歌手的多娜-桑莫(Donna Summer)，0年代后期，莫罗德开始接触电影配乐。并在整个80年代倾心于此工作。他在电影方面最著名的作品是由汤姆-克鲁斯主演的影片《壮志雄心》的主题曲“带走我的呼吸”(Take my breath away)。该曲不仅雄踞英美各大排行榜之首，并摘得奥斯卡最佳歌曲奖。 吉娜-娜尼尼 吉娜1956年6月14日生于意大利迷人的图斯卡尼省。她从小就显现出音乐天赋，在她身上所蕴涵的自然、反叛和自信使她19岁就离家来到米兰闯荡。1976年，她推出同名首张专辑。1979年她做出冒险决定，只身闯荡美国探询摇滚乐根源。虽然她经历了种种失望，但还是深深地发掘出自己的摇滚根源。经过挫折与努力，吉娜成为世界级明星，频繁在欧洲成功举行巡回演唱会，不断与众多著名音乐人有过合作。1989年她同艾多拉多-班那托合作写词了1990年世界杯赛的主题曲“意大利之夏”的歌词，并与吉奥吉在米兰的开幕式携手歌唱。
[编辑本段]1994年美国世界杯
1994：“荣耀之地”(Gloryland)(1994年美国世界杯主题曲) 演唱者：达利尔-豪(Daryl Hall) 美国一直是足球运动的处女地，把世界杯主办权交到他们手里似乎是个错误的选择，主题曲也变得黯淡。这首“荣耀之地”虽然有个响亮的名字，但是英雄主义色彩在这首歌中荡然无存。“荣耀之地”在音乐风格上更接近于民谣与流行摇滚乐的结合，很有些美国西部荒原的苍茫感。1994年作者兼主唱达利尔创作了此歌，并邀请福音曲演唱组合“黑暗之声”(Sounds of blackness)协助录制。由于作品缺乏对足球运动的共鸣，很快淹没在人们的记忆之中。1994年的世界杯合辑中收录的其他大牌艺人的作品倒是要比主题曲精彩得多。 达利尔-豪 达利尔-豪是美国70和80年代知名组合“豪与奥兹双人组”(Hall and Oates)的成员之一。他1946年10月11日出生，原名Daryl Franklin Hohl。来自费城的达利尔在坦普尔大学结识了后来的伙伴约翰-奥兹(John Oates)。他们几经分合，最后在汤米-莫托拉(Tommy Mottola，后来也是玛莉亚凯莉的经理人)的运作下，签约亚特兰大唱片公司。1972年推出首张专辑《纯粹的奥兹》(Whole Oates)。1984年他们成为历史上排名最高的民谣二人组，同年组合解散，各自发展，1988年为了专辑《Ooh Yeah!》重组。至今他仍有新专辑推出。 从1998年起，世界杯赛的主题曲不再仅限于一首，而且开始灌录世界杯官方专辑唱片。1998年的《Allez! Ola! Ole! 》中就收录了15首代表参赛各国的足球歌曲。官方主题歌为“我踢球你介意吗”和“生命之杯”。
[编辑本段]1998法国世界杯
我踢球你介意吗
“我踢球你介意吗”(法语：La Cour des Grands，英语：Do you mind if I play)(1998年法国世界杯主题曲1) 演唱者：尤索-恩多(Youssou N'Dour )＆ 阿克塞拉-瑞德(Axelle Red) “我踢球你介意吗”是首轻快的歌曲，带着浓烈的热带情调和欢快的吟唱风格。演唱者都不是法国人，歌曲没有明显的法国特点，可能也正应和了世界杯融合交流的主题，并符合法国人喜好出人意料的性格。但很多人认为并不好听。 尤索-恩多 尤索-恩多是目前世界乐坛最著名的世界音乐歌手之一，这位嗓音独特的塞内加尔人生于1959年10月。美国著名乐评杂志《滚石》是这样评价他的：“如果有哪位来自第三世界的艺人在全球影响力上能和鲍伯-马里(Bob Marley)相提并论的话，那只有尤索-恩多。他的嗓音独特，古老非洲的历史似乎都凝结在他的声线之中。” 阿克塞拉-瑞德 1968年生于比利时的海塞尔特，3岁起学习舞蹈并接触音乐，从莫扎特到南部灵歌，她都有所涉猎。1983年用英语录制了第一张单曲，因为英语最适合她想唱的这类歌曲。在Virgin唱片的支持下，她继续女性灵歌风格的探索。1993年她的第一张专辑《Sans Plus Attendre》终于为她不仅在比利时，更在法语地区赢得了声誉。1998年6月她同尤索-恩多在世界杯开幕式上向法兰西体育场内8万球迷和全球数亿观众演唱了这首充满欢快节奏和热带韵律的歌曲。
生命之杯
“生命之杯”(La Copa De La Vida)(西班牙语) 演唱者：瑞奇-马汀(Ricky Martin) 瑞奇-马汀是世界级偶像歌手，并引领着拉丁音乐浪潮。该歌曲选自他1998年专辑《让爱继续》(Vuelve)，并获得全球30个国家单曲排行的冠军，也是1998年法国世界杯的另一首主题曲。“生命之杯” 在世界杯之后也传播甚广，成为很多足球节目用来烘托气氛的第一选用曲目。歌曲中的鼓乐节奏和号角奏鸣都颇为煽情。 瑞奇-马汀1971年12月24日生于波多黎各，6岁起开始接拍电视广告，很快对表演产生浓厚兴趣。12岁时，瑞奇-马汀加入了少年偶像团体Menudo，这是一支拉丁乐历史上最受欢迎的组合。17岁的马汀在离开Menudo后，决定放 瑞奇.马汀下明星身份，重新走入学校完成他最后的高中学业。毕业后，他毅然来到美国纽约。以个人姿态进军歌坛的瑞奇-马汀，1991年推出了首张同名专辑，获得巨大成功，并在全球许多国家掀起了一股拉丁乐狂潮。1994年，瑞奇-马汀参演了电视连续剧《急诊室的故事》，这部在美国ABC电视台收视率颇高的肥皂剧使瑞奇的知名度再次得到了空前提高。1996年，让瑞奇-马汀走红全球的专辑《A Medio Vivir》发行，其中收录的歌曲呈现多元化风貌，收录有法国9周冠军曲“Maria”。令瑞奇走向世界的歌曲“生命之杯”(La Copa De La Vida / The Cup Of Life)收录在大碟《Vuelve》中，他以西班牙文唱出火热的气氛。 2002年世界杯音乐的选择早早已经确定。“风暴”担纲全球主题曲，日韩新锐歌手组成“日韩之声”演唱组共同演绎日韩版主题曲“让我们走到一起”，另一首官方主题曲——纯音乐的“足球圣歌”以电子音乐风格，为新世纪世界杯进行时尚代言。同时，索尼音乐再次负责发行《2002年世界杯官方专辑》。
[编辑本段]2002年日韩世界杯
风暴
“风暴”(Boom)(2002年日韩世界杯主题歌) 演唱者：阿纳斯塔西娅(Anastacia) 阿纳斯塔西娅的歌声和形象的差距令人难以置信，靓丽的偶像外型和深沉浑厚的“爵士乐”嗓音给人的视听觉冲击强烈。“风暴”曲调简洁、节奏强劲，流行的曲风给人异域感觉，和“生命之杯” 相比它少了些火般热情，多了份紧迫感强劲的冲击。 阿纳斯塔西娅原名Anastacia Newkirk，1973年9月17日出生于美国 芝加哥，父亲是酒店歌手，母亲是纽约百老汇的演员。她14岁时父母离异，随母亲来到纽约，并进入艺术学校。阿纳斯塔西娅1999年参加MTV的新秀选拔赛后加入乐坛。签约Sony之后于2000年发行了个人首张专辑《并非它类》(Not That Kind)获得巨大成功，销量逾200万。2002年发行第二张专辑《自然的怪诞》(Freak of Nature)，当前的单曲“Paid My Dues”在全球热播不断。阿纳斯塔西娅的演唱和舞蹈风格以随性自由为特点，金发白肤的抢眼外形之下蕴藏的却是一把“拥有纯粹的黑人灵魂的声线”。去年11月1日，国际足联最终确定阿纳斯塔西娅来演唱2002年韩日世界杯主题歌“风暴”。
足球圣歌
“足球圣歌”(Anthem)(2002世界杯官方主题曲) 演唱者：范吉利斯(Vangelis) 范吉利斯的配乐以华丽见长，我们最熟悉的是将气氛烘托到极致的“火的战车”。这首主题曲中有两个版本，一首电子乐版本的作品是由芬兰音乐家JS16混音完成，兼具东方色彩和电子乐风情。另一首交响乐版传统、大气，作为专辑的结尾恰倒好处。 范吉利斯：当代最成功的电子乐作曲家、新世纪音乐大师。1943年出生于希腊，从小就显露非同一般的音乐才华，然而他拒绝接受钢琴课，并坚持自学成才。1981年荣获奥斯卡电影最佳配乐奖以《火的战车》，从此蜚声国际，电影的主题歌甚至进入美国流行榜十大，其后引发了一系列的电影音乐创作。1992年，范吉利斯获颁法国最富盛誉的艺术文学骑士勋章。他的最新作品是为美国宇航局的“2001火星奥德赛”任务创作的主题音乐“Mythodea”。
让我们走到一起
“让我们走到一起”(Let's get together now)(2002年世界杯日韩主题歌) 演唱者：VOICES OF KOREA/JAPAN 日本：化学超男子(Chemistry)、Sowelu 韩国：褐眼男子(Brown Eyes) 、朴正铉(Lena Park)) “让我们走到一起”是首格外清新悠扬的歌曲，它以日本流行歌曲独有的轻松和流畅，在众多世界杯歌曲中卓尔不群，它更象一首沉浸于幸福的爱情歌曲或是励志歌曲。6人的超大组合主要因为两国合办的原因，在音乐演绎上除了俊男配靓女，实力派对唱将的缘故外，也未见有更多的亮点。此歌并未收录进“新索音乐”在中国内地发行的官方专辑中。 “化学超男子” 全日本最当红的“化学超男子”由堂珍嘉邦和川-要两名成员组成。两位出身平民的歌手经过严格选秀，以健康强壮的外型和肺活量十足的歌声赢得著名制作人松尾洁的青睐，并以 “化学超男子”之名顺利出道，他们三张单曲“梦的碎片”、“梦想起飞”和“你走你的路”都夺得ORICON单曲榜冠军,“梦的碎片”更创下超过150万张的销量。去年11月7日,首张专辑《化学本色》在日本发行, 不仅立刻登上ORICON专辑榜当日冠军, 同时首日出货量即高达150万张，使他们成为日本最走红的演唱组合之一。 Sowelu 年仅19岁的日本及爱尔兰混血的Sowelu，不仅拥有令人惊艳的美貌，她充满灵魂感的歌唱实力更让她在正式出道前就可以参与这次世界杯的国际合作。制作人松尾洁非常赏识Sowelu的优异天赋，在今年初发行的由松尾洁监制及选曲的合辑《流畅》(SMOOTH)中，就收录了Sowelu演唱的一首难度较高的名曲“穿越我心”(Across my heart)。Sowelu4月17日正式出道，推出首张专辑《美丽梦想者》(Beautiful Dreamer)。 “褐眼男子” “褐眼男子”是去年韩国最受注目的新人。由身兼写歌、写词、制作人的尹建和多才多艺的主唱那易(NaEar)所组成的。首支单曲“一年后”MTV在韩国一鸣惊人，长达7分钟的情节，更是请到了国际级导演王家卫执导。该组合并不经常出现在媒体面前，潜心做音乐。 朴正炫 朴正炫被称为韩国世界级美声的唯一代表。1998年崛起于韩国乐坛的她，首张专辑《菁华剪影》(piece)大获好评让她成为全韩偶像风潮狂炽中，唯一凭演唱实力创造轰动的唱将。她可以放弃很多演唱技巧，而用最熟悉、最自然的嗓音表现各种类型的歌曲，引来韩国众多重量级艺人的钦佩，并乐于和她合作
[编辑本段]2006年德国世界杯
shakira《Hips Don't Lie》（难以抗拒）夏奇拉Shakira 和开幕式一样，德国世界杯组委会继续保持简洁的立场，决赛之前，柏林奥林匹克体育场举行闭幕式音乐会，决定只持续11分钟。熟悉世界杯之歌《Celebrate the day》的人，都会钟情《Hips don't lie》这首拉美风格的快曲，主唱是当红的哥伦比亚人、拉丁歌后夏奇拉，而在世界杯11分钟的简洁闭幕式上，这个拉丁女王再次向世界舞动她的小蛮腰。 《Celebrate the day》Herbert Gronemeyer（赫伯特 格朗内每尔）是德国首屈一指的畅销流行歌手，他的歌坛生涯是从1970年开始的。那时的他虽然年纪轻轻却已经是一个音乐指导和舞台演员了。他在1984年的专辑“Bochum”是他事业上的第一个突破，不仅多首歌曲在德国家喻户晓，而且唱片在畅销榜上也停留1年半之久，而且20年后的今天仍被奉为经典。 Il DIVO《我们生命中的时光》（Time of Our Lives）由Sony BMG唱片公司著名作曲家约尔根·埃洛弗松(Jorgen Elofsson)作曲，超级制作人史蒂夫·麦克(Steve Mac)制作的2006年德国世界杯主题曲“我们生命中的时光”(Time of Our Lives)将在6月9曰慕尼黑的世界杯开幕式上由红遍全球Pop Opera跨界团体Il Divo“美声绅士”组合与R&B天后Toni Braxton共同首演。 这首世界杯主题曲是迄今为止感觉最抒情的一首，虽然没有98世界杯瑞奇马丁演唱的那首主题歌劲爆，更没有《意大利之夏》经典，但却不失为一首好歌！ 2006年世界杯决赛表演歌曲《Hip's Don't Lie（不会说谎）》
[编辑本段]2010年南非世界杯主题歌
Waka Waka 近日，FIFA（国际足联）与索尼音乐娱乐公司共同宣布，由著名拉丁歌手夏奇拉（Shakira）创作并参与制作的歌曲“Waka Waka (This Time For Africa)”[中译：哇咔哇咔（非洲时刻）]，被选为即将到来的2010年南非世界杯官方主题曲。届时，夏奇拉将与南非本土组合Freshlyground一同在世界杯闭幕式上表演这首歌曲。 国际足联主席布拉特表示，“世界杯的球迷们，对于主题曲的关注度不亚于世界杯的吉祥物和标识，它同样也是这项令人激动的体育赛事的重要组成部分。此曲运用了充满非洲特色的节奏，来呈现这项重大的赛事。我非常期待能在世界杯的比赛中听到它，并且在闭幕式上看到夏奇拉与Freshlyground的精彩表演。” 而歌曲的演唱者，拉丁天后夏奇拉则表示，“对于Waka Waka (This Time For Africa)这首歌能被选为2010南非世界杯主题曲，我感到非常荣幸。世界杯是一项世界同欢的赛事，它将不同国家，种族，以及不同地域的人们紧紧联系到一起，而这也正是我的歌曲所想要表达的意义。”同时她也表示，她非常高兴能够与南非本土最知名的音乐组合Freshlyground进行合作。 而Freshlyground中的成员Zolani Mahola则说，“对于能和夏奇拉合作这首歌曲，我们倍感兴奋，这首歌表达了南非世界杯的精神和活力，我们认为这首歌曲，一定能够激发那些在世界各地关注南非世界杯的人们的激情。” 这首世界杯官方主题曲的英语及西班牙语版本将在2010年4月28日对外公布，5月11号，歌迷即可开始通过数字下载的方式获得这首歌曲。同时，此曲也将被收录于5月底FIFA与索尼音乐娱乐共同发行的2010世界杯官方音乐专辑“Listen Up!”中。这张专辑所获得的收益，将用于由FIFA所建立的公益项目中，该项目的收益将用于非洲的公益事业。此外，还有一部分收益会捐赠给由约旦王妃拉妮亚与国际足联主席布拉特共同建立的“1 GOAL”基金。该基金的主要用途，是为世界各地的失学儿童建立重返学校的机会。近日，该基金任命夏奇拉为公益大使，以此来向世界呼吁给每个儿童接受教育的机会。 夏奇拉本人表示，能够为这些公益项目做出贡献，是自己多年来的心愿。 除了将于世界杯闭幕式上表演这首歌曲之外，夏奇拉还将会在6月10日的世界杯官方音乐会上进行表演。而该曲的音乐录影带则会在五月中旬以3D形式公布。 《飘扬的旗帜(Wavin’Flag)》（可口可乐公司南非世界杯主题推广歌） 此歌的演唱者为 31岁的歌手克南(K'naan)和西班牙歌手DAVID BISBAL。 《wavin'flag》是可口可乐公司与南非世界杯官方合作的一首宣传曲，并不是南非世界杯官方主题曲。
[编辑本段]最新消息
网易娱乐4月28日报道 近日，FIFA(国际足联)与索尼音乐娱乐公司共同宣布，由著名拉丁歌手夏奇拉(Shakira)创作并参与制作的歌曲“Waka Waka (This Time For Africa)”[中译：哇咔哇咔(非洲时刻)]，被选为即将到来的2010年南非世界杯官方指定全球唯一主题曲。届时，夏奇拉将与南非本土组合Freshlyground(鲜磨乐团)一同在世界杯闭幕式上表演这首歌曲。 国际足联主席布拉特表示，“世界杯的球迷们，对于主题曲的关注度不亚于世界杯的吉祥物和标识，它同样也是这项令人激动的体育赛事的重要组成部分。此曲运用了充满非洲特色的节奏，来呈现这项重大的赛事。我非常期待能在世界杯的比赛中听到它，以及在闭幕式上看到夏奇拉与Freshlyground的精彩表演。”
[编辑本段]2010年官方世界杯主题曲waka waka
FIFA（国际足联）与索尼音乐娱乐公司共同宣布，由著名拉丁歌手夏奇拉（Shakira）创作并参与制作 舞蹈动作的歌曲“Waka Waka (This Time For Africa)”[中译：哇咔哇咔（非洲时刻）]，被选为2010年南非世界杯官方主题曲[1]。 国际足联主席布拉特表示，“世界杯的球迷们，对于主题曲的关注度不亚于世界杯的吉祥物和标识，它同样也是这项令人激动的体育赛事的重要组成部分。此曲运用了充满非洲特色的节奏，来呈现这项重大的赛事。我非常期待能在世界杯的比赛中听到它，并且在闭幕式上看到夏奇拉与Freshlyground的精彩表演。” 夏奇拉说“对于Waka Waka (This Time For Africa)这首歌能被选为2010南非世界杯主题曲，我感到非常荣幸。世界杯是一项世界同欢的赛事，它将不同国家，种族，以及不同地域的人们紧紧联系到一起，而这也正是我的歌曲所想要表达的意义。”同时她也表示，她非常高兴能够与南非本土最知名的音乐组合Freshlyground进行合作。 届时，夏奇拉将与南非本土组合Freshlyground一同在世界杯闭幕式上表演这首歌曲。 5月11日，歌迷即可开始通过数字下载的方式获得这首歌曲。
瓦莱利安·博罗夫奇克的人物生平
瓦莱利安·博罗夫奇克(walerian borowczyk)在1985年第五十期《电影报》(cinematic papers)刊登的采访中说到：“类型电影让我恶心，令人作呕的重复着老一套，对我而言，那是些下流春宫。”作为一个在愚蠢自私的70年代坚持个人风格的超现实主义者，博罗夫奇克的电影生涯被那部应当看作耻辱的《新艾曼妞/艾曼妞第五集》所掩盖了，从而模糊了他那些充满潜力的作品中的卓越性，也让许多人在很长一段时间里都看轻了这位名声不佳的情色导演。
博罗夫奇克1923年9月2日出生于波兰西部城市科瓦利兹(Kwilcz)的乡村。当他少年时为自己从一个商店橱窗里看到的16毫米摄影机的内部结构造所着迷后，他第一次尝试拍摄了自己的短片。他早年在克拉科夫的美术学院学习印刷术和绘画，他的印刷作品获得了1953年的国家奖。之后博罗夫奇克转而设计社会主义现实风格的电影海报，并且一度和波兰著名平面艺术家兼动画大师杨·兰尼卡(Jan Lenica)合作得非常愉快，二人共同完成的几部动画短片如《迷宫》直到今天都被看作是战后波兰动画最好的杰作之一，并对后世如瑞比克金斯基、特里·吉列姆和史云梅耶等实验影像大师产生了巨大影响。
揣着在布鲁塞尔试验电影节上获得的一万美元奖金，博罗夫奇克和兰尼卡搬到了巴黎。尽管不会说法语，他们二人还是加入了成就无数大师名作的老牌艺术电影制片人阿纳托尔·达奥曼(Anatole Dauman)的阿尔戈斯影片公司(Argos Films)。之后博罗夫奇克被雅克·弗格沃特(jacques forgeot)聘用协助制片公司(les cineastesassocies)——一家位于米高梅在巴黎的一家废弃片场内的动画公司——制作商业短片。尽管日子过得艰难，他还是继续筹划着属于自己的短片计划，甚至还曾为拍摄受凡尔纳小说启发而提出的企划《宇航员/les astronautes,1959》向法国电影人克里斯·马克借用宠物猫头鹰。在完成获奖的动画长片《卡巴先生与卡巴太太的大剧场/mr. and mrs.kabal's theater》之后，博罗夫奇克终于等到了自己的真人电影的第一次公映，《爱欲之岛/island of love,1968》，一部胶片上带手绘边框的黑白电影，关于对推翻严厉的极权主义的绝望渴盼。全片充斥着波兰派的艺术设计气息，这也许是严格意义上他唯一一部不被看作情色片的作品。
博罗夫奇克的下一部作品《布兰奇》(1971)的背景放在了中世纪，以尤利斯·斯洛伐支奇（Juliusz Slowacki)的诗作为蓝本。片中博罗夫奇克的妻子莉吉娅·布兰尼斯(ligia branice)饰演住在老城主米歇尔·西蒙城堡中的一个荡妇。本片以强硬的姿态将一本古里古怪的故事书细腻而真实改造成了一个极端暴烈的悲剧，虽然片中的裸露和情欲都让人十分不舒服，但《布兰奇》无疑还是引导着导演向通往更具挑逗性的性欲主题的大道一路狂奔。在1972年的柏林电影节上本片获得了国际联盟大奖。
在1974年的短片集锦片《不道德的故事/immoral tales》中，博罗夫奇克对色情主题的深入思考发酵出了一罐五味杂陈的半熟红酒。电影中的四个故事横跨了全不相关的历史年代，其共同的主线就是被压抑的性欲那破坏性的巨大力量。片中令人咋舌之处不胜枚举，其中最具争议的地方包括名留史册的毒杀者鲁克蕾齐亚·波吉亚(LucreziaBorgia)在一个被活活烧死的异端者面前同时与自己的父亲和兄弟(也就是当时的教皇和红衣大主教)乱交的场面，以及以匈牙利历史上最恐怖的杀人狂魔，通过浸浴处女鲜血来保持青春的伊丽莎白·贝思瑞(Erzebet Bathory)的面目出现在观众面前的帕洛玛·毕加索(画家毕加索的小女儿，后来的彩色珠宝设计大师，年轻时非常先锋叛逆，1974年她的事业才刚刚起步)。尽管票房大卖，但《不道德的故事》还是将那些早期曾对博罗夫奇克大加称赞的评论人的尊重消耗殆尽 了。在他唯一一部在波兰完成的电影《原罪故事/story of a sin》(1975)中，博罗夫奇克通过讲述一个苦恋一位有妇之夫的穷苦女孩的故事将西方通俗剧模式用社会主义现实主义的手法进行了改造，最后这个女孩流落到巴黎的妓院当了妓女。虽然在波兰获得成功甚至得到了戛纳电影节金棕榈奖的提名，但评论界的集体冷遇使得本片直到今天也还是博罗夫奇克最被低估和忽视的一部作品。
《野兽/the beast》(1976)原来是作为《不道德的故事》中的一段而提出的短片企划，当这部还是半成品的电影在第17届伦敦电影节上进行试映的时候，一个性欲旺盛的女人和一个精力无穷的人形怪物的死亡狂欢的故事引来了评论界一片哗然声浪。作为一部前所未见的电影的创造者，博罗夫奇克设计的野兽服装吓坏了制片人阿纳托尔·达奥曼，他极力阻止将这邪恶之物用在电影中，最终这套服装还是出现在了《 野兽》发行的完全版中。博罗夫奇克参考了法国民间传说中简瓦丹 (Gevaudan)怪物的可怖形象，以最淫秽而隐讳的方式讽刺了法国贵族那看似光鲜的历史背后充斥着阴谋背叛、近亲相奸和野蛮兽行的黑暗深渊。《野兽》在第20届伦敦电影节的正式上映成了轰动一时的事件，片中包含大量儿童色情场面等不实流言满天飞舞，即使那些高调谴责这部伤风败俗的电影的君子们也忍不住屈尊降贵暗中前往一观。所以直到今天，《野兽》依旧是博罗夫奇克所有作品中最臭名远扬的一部。片中无耻的性欲被证明对大多数电影市场而言都过于刺激了，评论人纳撒尼尔·汤玛斯(nathaniel thompson)在2006年时写到，那些诸如怪物的假体阴茎和成加仑的假精液等刻意夸大的画面最后通常都难逃各国电检处的剪刀，从那些预期中的(可以接受这部电影的)观众们眼前消失了。
博罗夫奇克作为色情电影狂人的名声使得1975年他在巴塞罗那拍摄同为狂人的安德烈·皮耶尔·德·曼迪亚古斯（André Pieyre deMandiargues）获得龚古尔文学奖的小说《娼街/the streetwalker》的计划一度受到了阻碍。以情色大片《艾曼纽》而成名的女星西尔维娅 ·克里斯特尔(sylvia kristel)饰演的妓女在片中扮被美国地下导演的宠儿，男模乔·达里桑德罗(joe dellesandro)饰演的商人玩弄于鼓掌之中。这是一部残酷、颓废而暧昧的电影。1977年的《修道院里的故事/BEHIND CONVENT WALLS》通常被归入之后造成狂热流行的修女亵渎电影/Nunsploitation之列，但主题却比这一类型的寻常作品更加丰富。
残酷、恶心和恐惧向来都是博罗夫奇克手上最好的原始素材，他喜欢他们烹调成不断重复的主题旋律，产生了让人惊骇的效果。由于极具误导性的名字，博罗夫奇克1979年的三段式集锦电影《三个不道德的女人/immoral women》被当作艺术情色片进入市场。相比少女闺房技巧笨拙的柔和焦点画面，导演显然对那些邪恶女子的血腥复仇更感兴趣，《三个不道德的女人》是一曲歌颂人们为了实现自己愿望所付出的无穷力量的赞美诗。为了完成背景设在古代罗马的某个得意段落，博罗夫奇克和他的演员们甚至伪装成游客进入了罗马废墟遗址，用一台藏在人群后面的隐蔽式摄影机完成了拍摄。1979年的《露露/lulu》改编自弗兰兹·维德金(franz wederking)的戏剧，德国导演W·帕布斯特(G.W pabst)在1929年按照同一原作改编完成的《潘多拉之盒》号称是表现主义默片的终结之作。瑞士女星anne bennent出演露露，一个欲望难填的放荡食男兽。其受害者之一的生居然是由女主角的亲生父亲扮演。《露露》遭受了评论界的血腥大屠杀，被认为是对巴布斯特前作的一种侮辱，但兴致勃勃的博罗夫奇克还是把自我毁灭对中产阶级而言才是圆满解脱这一核心主题搬到了下一部作品里。在他改编自史蒂文森经典巨作《化身博士》的电影《杰基尔医生与海德先生的怪异事件/the strange case of Dr.jekyll and Mr.hyde》里，虽然博罗夫奇克放弃了与原作太不协调的脚本初稿并声称自己已将性别变化的新鲜点子与史蒂文森经典的故事框架完美融合，但最后他端出的还是一锅将性欲解放的狂想推至极限的乱粥。1980年的《杰基尔医生的大屠杀/bloodbath of DR.jekyll》，由尤杜奇尔(udo kier)出演杰基尔医生，从《修道院里的故事》开始就是博罗夫奇克固定班底成员的尤物玛丽娜·皮耶罗(marina pierro)出演医生的未婚妻奥斯本。当杰基尔医生不断增长的犯罪冲动导致他那作为道貌岸然的维多利亚时代的缩影的餐厅终于崩溃时，他们二人就像是古代英国的席德与南茜(电影《崩之恋》的两位主角)，摧毁了自己表面上一直追求的社会准则。尽管1981年在欧洲最大的奇幻影展希切斯(sitges)电影展上获奖，《杰基尔医生的大屠杀》还是给多个国家的电影审查局以沉重打击并令博罗夫奇克的电影生涯变得更为艰难。他来到意大利拍摄了《爱的艺术/the art of love,1983》，取材自古罗马伟大诗人奥维德的作品，而来自德国的发行商擅自在片中加入的硬色情描写却污损了本片。之后博罗夫奇克在1985年的《新艾曼妞》中当了个挂名导演，但实际上进度迟缓的拍摄任务完全交给了某位助理打点，他自己只出手完成了电影开始不久时的一场简短戏中戏。
博罗夫奇克的最后一部影院电影《狂爱仪式/love rites,1987》会很自然但让人想起那部同样改编自皮耶尔·曼迪亚古斯作品的《娼街》，影片在法国时尚圣地，存在主义的发源地圣杰曼德佩区拍摄，马修· 加里耶(matthieu carriere)扮演的女服装设计师不断寻找在巴黎地铁中偶遇的神秘妓女(玛丽娜·皮耶罗饰演)。本片的法国发行商认为它比黄色杂志还要下流所以拒绝在上映前对其进行宣传，而导演在影片后半段发癫般呈现的血腥超现实场景又让那些慕名而去的色鬼们倒尽了胃口。结果博罗夫奇克最后的杰作就这样票房惨淡黯然收场。在拍摄大部头电影的空隙时间，博罗夫奇克还坚持完成了一些有趣的短片，包括与另两位地下怪杰，长寿色情系列《艾曼纽》之父贾斯特·杰克金和日本实验电影之王寺山修司共同完成的集锦片《性、爱、欲 /private collections1979》。而他在40年的职业生涯里为法国的各个电视台拍摄了如此之多情色主题的电视片，以致于有评论人戏称博罗夫奇克也许是少数几个有资格在每年的电影年鉴里单独列出一页条目的电影人之一。尽管评论界普遍认为这些电视片大多都是只为赚钱的滥竽充数之作。
博罗夫奇克和妻子莉吉娅90年代离开了巴黎，过着悠闲的退休生活。2006年2月3日博罗夫奇克因充血性心力衰竭死于巴黎医院，享年82岁。
古今中外名人感恩父母的故事集锦
事例一：子路借米孝敬父母的故事
中国有句古语：“百善孝为先”。意思是说，孝敬父母是各种美德中占第一位的。一个人如果都不知道孝敬父母，就很难想象他会热爱祖国和人民。
古人说：“老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼”。我们不仅要孝敬自己的父母，还应该尊敬别的老人，爱护年幼的孩子，在全社会造成尊老爱幼的淳厚民风，这是我们新时代学生的责任。
子路，春秋末鲁国人。在孔子的弟子中以政事着称。尤其以勇敢闻名。但子路小的时候家里很穷，长年靠吃粗粮野菜等度日。
有一次，年老的父母想吃米饭，可是家里一点米也没有，怎么办？子路想到要是翻过几道山到亲戚家借点米，不就可以满足父母的这点要求了吗？
于是，小小的子路翻山越岭走了十几里路，从亲戚家背回了一小袋米，看到父母吃上了香喷喷的米饭，子路忘记了疲劳。邻居们都夸子路是一个勇敢孝顺的好孩子。
事例二：包拯辞官侍母
包公即包拯（公元999-1062年），字希仁，庐州合肥（今安徽合肥市）人，父亲包仪，曾任朝散大夫，死后追赠刑部侍郎。包公少年时便以孝而闻名，性直敦厚。在宋仁宗天圣五年，即公元1027年中了进士，当时28岁。先任大理寺评事，后来出任建昌（今江西永修）知县，因为父母年老不愿随他到他乡去，包公便马上辞去了官职，回家照顾父母。他的孝心受到了官吏们的叫口称颂。
几年后，父母相继辞世，包公这才重新踏入仕途。这也是在乡亲们的苦苦劝说下才去的。在封建社会，如果父母只有一个儿子，那么这个儿子不能扔下父母不管，只顾自己去外地做官。这是违背封建法律规定的。一般情况下，父母为了儿子的前程，都会跟随去的。或者儿子和本家族的其他人规劝。父母不愿意随儿子去做官的地方养老，这在封建时代是很少见的，因为这意味着儿子要遵守封建礼教的约束--辞去官职照料自己。历史书上并没有说明具体原因，可能是父母有病，无法承受路上的颠簸，包公这才辞去了官职。
不管情况如何，包公能主动地辞去官职，还是说明他并不是那种迷恋官场的人。对父母的孝敬也堪为当今一些素质底下的人的表率。以前的故事讲的最多的是包公的铁面无私，把包公孝敬父母的事情给忽视了。
事例三：邓小平赡养继母
夏伯根对邓小平来说，既不是他的生母，也不是养母，而是继母。邓小平对这样一位正直、善良、勤劳、肯干的继母特别敬重和爱戴。十五岁的邓小平，当年顺长江南下，走出重庆，走出四川。之后，邓小平率领千军万马前来解放大西南，又回到四川，回到了重庆。四川解放后，邓小平坐镇重庆，任中共西南局第一书记，是中央下属几大行政区域之一的官员。这时的邓小平已是45岁的中年人了。有了一个安稳的家庭后，邓小平就承担起赡养继母的义务。
邓小平调中央工作后，她把继母一同带到北京。跟随邓小平一家生活的这些年里，邓小平夫妇待她如亲母，从不分你我，在饮食、卫生、穿戴等生活的各方面，十分周全的照顾老人、安抚老人，使她晚年心情愉快。值得一提的是，在邓小平被*“流放”到江西住“牛棚”的日子里，邓小平为了照顾卓琳的身体，又不肯让年事已高的继母再承担过重的家务，便独自挑起了家务劳动的重担，劈柴、生火、擦地等重活脏活邓小平都亲自干。夏伯根老人能够高寿，与邓小平夫妇对她几十年如一日的爱戴、敬重、关心、照顾是分不开的。
事例四：周恩来怀念他的两个母亲
周恩来不满一岁时，就由守寡的嗣母陈氏带在身边抚养，她把全部感情和心血都倾注在对恩来的抚养和教育上，恩来称陈氏为“娘”，陈氏给他请来一个乳母，叫蒋江氏，一起住在西院的小屋里。周恩来四岁时，嗣母就叫他识字，五岁时，送他进私塾读书。嗣母对他要求很严格，每天黎明时刻，就叫他起来，亲自在窗前教他读书。有一次，恩溥玩刀子，几乎伤了他的眼睛。于是，陈氏更不许他轻易出去，整天把他关在屋里念书。空暇时，就叫他背唐诗，给他讲故事，如《天雨花》、《再生缘》等。
1904年，六岁的周恩来随同父亲、生母、嗣母和弟弟，一起搬到清河县清江浦（今江苏省清江市）居住，并到外祖父家的家塾里读书。外祖父家里人很多。家族间发生了纠纷，常邀请他生母去调解。
这是家里的经济境况已经越来越不好了。父亲为人老实，胆小，能力比较差，到清江浦后，只谋得一个月薪16元的小差使。家里常靠借钱过日子。他的生母又劳累，又愁闷，很快就一病不起。那是1907年上半年的事。夏天，嗣母带他到宝应县她堂兄家住过两个月，仍回到清江浦。第二年七月间，嗣母又被肺结核夺取了生命。周恩来对陈氏怀有特别深厚的感情，他写过一篇《念娘文》，可惜没有保存下来。抗战胜利后他在重庆对记者说：“三十八年了，我没有回过家，母亲墓前想来已白杨萧萧，而我却痛悔着亲恩未报”。
事例五：陈毅为老母洗屎尿裤
20世纪60年代初，陈毅时任国务院副总理兼外交部长，日理万机，公务繁忙。
那年，陈毅62岁，他出国访问归来，得知老母病重，下了飞机就去看望。陈毅刚跨进家门，就看见老母让身边照顾她的保姆藏起了什么东西，忙问：“娘，你把什么东西藏在床下了？”母亲眼看瞒不过去，只好如实告诉儿子藏起来的是她刚尿湿的裤子。陈毅听了，动情地说：“娘，您久病在身，我不能在您身边侍候您老人家，心里着实难受。这裤子我马上拿去洗了，还藏着做啥子？”
好说歹说，保姆怎么也不让陈毅洗，觉得让这么大的官去洗屎尿裤子，多不好。母亲也劝阻道：“你好不容易回家一趟，一进门就让你洗脏裤子怎么行？”
陈毅说：“我不是说着玩的，您就允了吧。我小的时候，不知您多少次给我洗尿布屎裤。现在，儿子有机会为您老人家洗一洗脏裤，虽然不能报答您的养育之恩，也总算尽了一份孝心吧。”不容在推辞，陈毅便躬下身从床拿出母亲的尿裤和其他脏衣服，一起去洗得干干净净。
事例六：毛泽东对母亲的感情很深
毛泽东对母亲文七妹感情很深。1918年夏，他从长沙赴北京前夕，十分挂念在外婆家养病的母亲，特地请人开了一个药方寄给舅父。次年春返回长沙，便把母亲接来就医。10月5日，文七妹患瘰疬（俗称疝子颈）病逝，终年五十二岁。毛泽东日夜兼程从长沙赶回韶山守灵，并和泪写下一篇情义深长的《祭母文》。
他这么追念母亲：“吾母高风，首推博爱。远近亲疏。一皆覆载。恺恻慈祥，感动庶汇。爱力所及，原本真诚。不作狂言，不存欺心……洁净之风，传遍戚里。”当时，毛泽东还给同学邹蕴真写信说：世界上有三种人，损人利己的，利己而不损人的，可以损己以利人的，自己的母亲便属于第三种人。母亲对他的影响力，在他的一生中都可以清楚地看出来。
母亲去世后，毛泽东把父亲毛顺生接到长沙住了一阵。父亲后来不再干涉他的选择，继续供他上学。毛泽东是很感激的。毛顺生于1920年1月23日患急性伤寒去世，时年五十岁。
事例七：朱德着文忆母亲
1944年2月15日，朱德的母亲钟太夫人在家乡四川仪陇病逝。朱德万分悲痛，4月5日着《回忆我的母亲》一文，以无限的深情赞颂母亲的优秀品质，寄托哀思。
朱德开篇写道：得到母亲去世的消息，我很悲痛。我爱我母亲，特别是她勤劳一生，很多事情是值得我永远回忆的。他在一封写给外甥的家信中说：“外祖母大人因人老关系，今年不比往年健康，但仍不辍劳作，尤喜纺棉。”
我应该感谢母亲，她教给我生产的知识和革命的意识，鼓励我以后走上革命的道路。在这条道路上，我一天比一天更加认识：只有这种知识、这种意识，才是世界上最可宝贵的财产。
最后，朱德满怀深情地写到：母亲现在离开我而去，我将永远不能再见她一面了，这个哀痛是无法补救的。母亲是一个平凡的人，她只是中国千百万劳动人民中的一员，但是，正是这千百万人创造了和创造着中国的历史。我用什么方法来报答母亲的深恩呢？我将继续尽忠于我们的民族和人民，尽忠于我们的民族和人民的希望---中国共产党，使和母亲同样生活着的人能够快乐的生活。这是我能做到的，一定能做到的。
事例八：冯玉祥的“悼母诗”
冯玉祥不仅是一位着名的爱国将领，还是一个有名的大孝子。冯玉祥将军一生对母亲非常孝顺，母亲病故之后，他痛苦伤心地大病了一场。从此以后，每逢自己过生日便闭门谢客，不吃饭，有时实在饿得头昏心慌也只在晚上吃上一顿饭，以此来纪念母亲的生养之恩。1945年，他写了一首《十月怀胎》的悼母诗：
娘怀儿一个月不知不觉，娘怀儿两个月才知其情，娘怀儿三个月饮食无味，娘怀儿四个月四肢无力，娘怀儿五个月头晕目眩，娘怀儿六个月身重如山，娘怀儿七个月提心吊胆，娘怀儿八个月不敢笑谈，娘怀儿九个月寸步艰难，娘怀儿十个月才到世间。
为了将这首悼母诗“铭刻在心，永世不忘”，冯玉祥将军请人把诗特意刻在石碑上。
这首诗情真意切，通俗纯朴，字字句句洋溢着一片敬母、爱母、惜母之情，感人肺腑，令人敬佩，给人教诲，至今仍广为流传。
事例九：一朵玫瑰花
有位绅士在花店门口停了车，他打算向花店订一束花，请他们送去给远在故乡的母亲。
绅士正要走进店门时，发现有个小女孩坐在路上哭，绅士走到小女孩面前问她说：“孩子，为什么坐在这里哭？”
“我想买一朵玫瑰花送给妈妈，可是我的钱不够。”孩子说。绅士听了感到心疼。
“这样啊……”于是绅士牵着小女孩的手走进花店，先订了要送给母亲的花束，然后给小女孩买了一朵玫瑰花。走出花店时绅士向小女孩提议，要开车送她回家。
“真的要送我回家吗？”
“当然啊！”
“那你送我去妈妈那里好了。可是叔叔，我妈妈住的地方，离这里很远。”
“早知道就不载你了。”绅士开玩笑地说。
绅士照小女孩说的一直开了过去，没想到走出市区大马路之后，随着蜿蜒山路前行，竟然来到了墓园。小女孩把花放在一座新坟旁边，她为了给一个月前刚过世的母亲，献上一朵玫瑰花，而走了一大段远路。绅士将小女孩送回家中，然后再度折返花店。他取消了要寄给母亲的花束，而改买了一大束鲜花，直奔离这里有五小时车程的母亲家中，他要亲自将花献给妈妈。
事例十：孟佩杰——恪守孝道的平凡女孩
童稚的年岁，她一力撑起几经风雨的家。她的存在，是养母生存的勇气，更是激起了千万人心中的涟漪。命运对孟佩杰很残忍，她却用微笑回报这个世界。
五岁那年，爸爸遭遇车祸身亡，妈妈将孟佩杰送给别人领养，不久也因病去世。在新的家庭，孟佩杰还是没能过上幸福的生活，养母刘芳英在三年后瘫痪在床，养父不堪生活压力，一走了之。绝望中，刘芳英企图自杀，但她放在枕头下的40多粒止痛片被孟佩杰发现。“妈，你别死，妈妈不死就是我的天，你活着就是我的心劲，有妈就有家。”
从此，母女二人相依为命，家中的收入来源是刘芳英微薄的病退工资。当别人家的孩子享受宠爱时，八岁的孟佩杰已独自上街买菜，放学回家给养母做饭。个头没有灶台高，她就站在小板凳上炒菜，摔了无数次却从没喊过疼。
在同学们的印象中，孟佩杰总是来去匆匆。她每天早上六点起床，替养母穿衣、刷牙洗脸、换尿布、喂早饭，然后一路小跑去上学。中午回家，给养母生火做饭、敷药按摩、换洗床单……有时来不及吃饭，拿个冷馍就赶去学校了。晚上又是一堆家务活，等服侍养母睡觉后，她才坐下来做功课，那时已经九点了。“女儿身上的特点是有孝心、爱心和耐心。”刘芳英说，如果有来生，她要好好补偿女儿。为配合医院的治疗，孟佩杰每天要帮养母做200个仰卧起坐、拉腿240次、捏腿30分钟。碰上刘芳英排便困难，孟佩杰就用手指一点点抠出来。
2009年，孟佩杰考上了山西师范大学临汾学院。权衡之下，她决定带着养母去上大学，在学校附近租了间房子。大一那年暑假，孟佩杰顶着炎炎烈日上街发广告传单，拿到工资后的第一件事就是买养母最爱吃的红烧肉。
“我只不过做了每个女儿都会做的事。”不少好心人提出过帮助，都被孟佩杰婉拒了，她坚持自己照顾养母。孟佩杰的毕业愿望是当一名小学老师，安安稳稳，与养母简单快乐地生活。
事例十一：带母镶牙
有这样一个儿子，他是个大款，母亲老了，牙齿全坏掉了，于是他开车带着母亲去镶牙，一进牙科诊所，医生开始推销他们的假牙，可母亲却要了的那种。医生不甘就此罢休，他一边看着大款儿子，一边耐心地给他们比较好牙与差牙的本质不同。可是令医生非常失望的是，这个看是大款的儿子却无动于衷，只顾着自己打电话抽雪茄，根本就不理会他。医生拗不过母亲，同意了她的要求。这时，母亲颤颤悠悠地从口袋里掏出一个布包，一层一层打开，拿出钱交了押金，一周后再准备来镶牙。
两人走后，诊所里的人就开始大骂这个大款儿子，说他衣冠楚楚，吸的是上等的雪茄，可却不舍得花钱给母亲镶一副好牙。正当他们义愤填膺时，不想大款儿子又回来了，他说：“医生，麻烦您给我母亲镶的烤瓷牙，费用我来出，多少钱都无所谓。不过您千万不要告诉她实情，我母亲是个非常节俭的人，我不想让她不高兴。”
事例十二：黄香为父暖被
东汉时的黄香，是历公认的“孝亲”的典范。黄香小时候，家境困难，10岁失去母亲，父亲多病。闷热的夏天，他在睡前用扇子赶打蚊子，扇凉父亲睡觉的床和枕头，以便让父亲早一点入睡；寒冷的冬夜，他先钻进冰冷的被窝，用自己的身体暖热被窝后才让父亲睡下；冬天，他穿不起棉袄，为了不让父亲伤心，他从不叫冷，表现出欢呼雀跃的样子，努力在家中造成一种欢乐的气氛，好让父亲宽心，早日康复。
事例十三：韩信报分食之恩
《史记》说，韩信小时家中贫寒，父母双亡。他虽然用功读书、拼命习武，然而，挣钱的本事却一个也不会。迫不得已，他只好到别人家吃“白食”。为此常遭别人冷眼。韩信咽不下这口气，就来到淮水边垂钓，用鱼换饭吃，经常饥一顿饱一顿。淮水边上有个老奶奶为人家漂洗纱絮，人称“漂母”。她见韩信挨饿挺可怜，就把自己带的饭分一半给他吃。天天如此，从未间断，韩信发誓要报答漂母之恩。韩信被封为“淮阴侯”后对漂母分食之恩始终没忘，派人四处寻找，最后以千金相赠。这就是“一饭千金”成语的来历。
今天的内容先分享到这里了，读完本文《德佩集锦》之后，是否是您想找的答案呢？想要了解更多，敬请关注www.zuqiumeng.cn,您的关注是给小编最大的鼓励。
本文来自网络，不代表本站立场，转载请注明出处：https://www.zuqiumeng.cn/wenda/114377.html
