西甲千枝二红
今天运困体育就给我们广大朋友来聊聊西甲千枝二红,希望能帮助到您找到想要的答案。
关于红玫瑰的诗句古诗
1.带玫瑰花的古诗
司直巡官无诸移到玫瑰花
唐·徐夤
芳菲移自越王台，最似蔷薇好并栽。
秾艳尽怜胜彩绘，嘉名谁赠作玫瑰。
春藏锦绣风吹拆，天染琼瑶日照开。
为报朱衣早邀客，莫教零落委苍苔。
玫瑰
唐· 唐彦谦
麝炷腾清燎，鲛纱覆绿蒙。
宫妆临晓日，锦段落东风。
无力春烟里，多愁暮雨中。
不知何事意，深浅两般红。
和李员外与舍人咏玫瑰花寄徐侍郎
唐·司空曙
仙吏紫薇郎，奇花共玩芳。
攒星排绿蒂，照眼发红光。
暗妒翻阶药，遥连直署香。
游枝蜂绕易，碍刺鸟衔妨。
露湿凝衣粉，风吹散蕊黄。
蒙茏珠树合，焕烂锦屏张。
留客胜看竹，思人比爱棠。
如传采苹咏，远思满潇湘。
奉和李舍人昆季咏玫瑰花寄赠徐侍郎
唐·卢纶
独鹤寄烟霜，双鸾思晚芳。
旧阴依谢宅，新艳出萧墙。
蝶散摇轻露，莺衔入夕阳。
雨朝胜濯锦，风夜剧焚香。
断日千层艳，孤霞一片光。
密来惊叶少，动处觉枝长。
布影期高赏，留春为远方。
尝闻赠琼玖，叨和愧升堂。
芳树
唐·李叔卿
春看玫瑰树，西邻即宋家。
门深重暗叶，墙近度飞花。
影拂桃阴浅，香传李径斜。
靓妆愁日暮，流涕向窗纱。
2.关于玫瑰花的古诗
李建勋
【春词】
日高闲步下堂阶，
细草春莎没绣鞋。
折得玫瑰花一朵，
凭君簪向凤凰钗。
温庭筠
【舞曲歌辞
·
屈柘词】
杨柳萦桥绿，玫瑰拂地红。
绣衫金騕褭，花髻玉珑璁。
宿雨香潜润，春流水暗通。
画楼初梦断，晴日照湘风。
李叔卿
【芳树】
春看玫瑰树，西邻即宋家。
门深重暗叶，墙近度飞花。
靓妆愁日暮，流涕向窗纱。
影拂桃阴浅，香传李径斜。
齐己
【蔷薇】
根本似玫瑰，繁英刺外开。
香高丛有架，红落地多苔。
去住闲人看，晴明远蝶来。
牡丹先几日，销歇向尘埃。
徐凝
【题开元寺牡丹】
此花南地知难种，惭愧僧闲用意栽。
海燕解怜频睥睨，胡蜂未识更徘徊。
虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开。
惟有数苞红萼在，含芳只待舍人来
徐夤
【灯花】
点蜡烧银却胜栽，九华红艳吐玫瑰。
独含冬夜寒光拆，不傍春风暖处开。
难见只因能送喜，莫挑唯恐堕成灰。
贪膏附热多相误，为报飞蛾罢拂来。
3.关于玫瑰的古诗
原发布者：武雄伟
描写玫瑰花的古诗 李建勋【春词】 日高闲步下堂阶，细草春莎没绣鞋。折得玫瑰花一朵，凭君簪向凤凰钗。 温庭筠【舞曲歌辞·屈柘词】 杨柳萦桥绿，玫瑰拂地红。 绣衫金騕褭，花髻玉珑璁。 宿雨香潜润，春流水暗通。 画楼初梦断，晴日照湘风。 李叔卿【芳树】春看玫瑰树，西邻即宋家。门深重暗叶，墙近度飞花。影拂桃阴浅，香传李径斜。靓妆愁日暮，流涕向窗纱。 齐己【蔷薇】根本似玫瑰，繁英刺外开。香高丛有架，红落地多苔。去住闲人看，晴明远蝶来。牡丹先几日，销歇向尘埃。 徐凝【题开元寺牡丹】 此花南地知难种，惭愧僧闲用意栽。 海燕解怜频睥睨，胡蜂未识更徘徊。 虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开。 惟有数苞红萼在，含芳只待舍人来。 徐夤【灯花】 点蜡烧银却胜栽，九华红艳吐玫瑰。独含冬夜寒光拆，不傍春风暖处开。难见只因能送喜，莫挑唯恐堕成灰。 贪膏附热多相误，为报飞蛾罢拂来。 徐夤【司直巡官无诸移到玫瑰花】 芳菲移自越王台，最似蔷薇好并栽。秾艳尽怜胜彩绘，嘉名谁赠作玫瑰。春藏锦绣风吹拆，天染琼瑶日照开。为报朱衣早邀客，莫教零落委苍苔。 张泌【芍药】香清粉澹怨残春，蝶翅蜂须恋蕊尘。闲倚晚风生怅望，静留迟日学因循。休将薜荔为青琐，好与玫瑰作近邻。零落若教随暮雨，又应愁杀别离人。 齐己【江寺春残寄幕中知己二首】谁遣西来负岳云，自由归去竟何因。山龛薜荔应残雪，江寺玫瑰又度春。早岁便师无学士，临年却
4.关于玫瑰的古诗有哪些
1. 【唐】唐彦谦 《玫瑰》
麝炷腾清燎，鲛纱覆绿蒙。
宫妆临晓日，锦段落东风。
无力春烟里，多愁暮雨中。
不知何事意，深浅两般红。
2. 【唐】徐夤 《司直巡官司无绪移到玫瑰花》
芳菲移自越一台，最以蔷薇好并栽。
稼艳尽怜胜彩绘，嘉名谁赠作玫瑰。
春成锦绣吹折同，天染琼瑶日照开。
为报朱衣早邀客，莫教零落委苍苔。
3. 【唐】卢纶 《奉和李舍人昆季咏玫瑰花寄赠徐郎中》
蝶散摇轻露，莺衔入夕阳。
雨朝胜濯锦，风夜剧焚香。
丽日千层艳，孤霞一片光。
4. 【宋】杨万里 《红玫瑰》
非关月季姓名同，不与蔷薇谱谍通。
接叶连枝千万绿，一花两色浅深红。
风流各自胭脂格，雨露何私造化功。
别有国香收不得，诗人熏入水沉中。
5. 【清】董元恺 《丛花·咏玫瑰花》
玉人晓起惜春残，花事正阑珊。
卖花声送妆台畔，开篮处，艳紫浓殷。
万朵氤氲，一枝芳郁，和露捻来看。
6. 【清】赵怀玉 《浣溪纱·玫瑰花》
玉作肌肤麝作胎，徘徊花下几徘徊，满城丝雨近黄梅。
色欲泥人还滴露，香如泛酒莫辞杯，佳人笑插鬓云堆。
5.关于玫瑰的诗词
司直巡官司无绪移到玫瑰花——唐 徐 夤
芳菲移自越一台，最以蔷薇好并栽。
稼艳尽怜胜彩绘，嘉名谁赠作玫瑰。
春成锦绣吹折同，天染琼瑶日照开。
为报朱衣早邀客，莫教零落委苍苔 。
玫------宋·杨万里
非关月季姓名同， 不与蔷薇谱蝶通。 接叶连枝千万绿， 一花两色浅深红。
风流各自胭脂格， 雨容何私造化工。 别有国香收不得。 诗人薰入水沉中。
玫 瑰------唐·唐彦谦
麝炷腾清燎， 鲛纱复绿蒙。 官妆临晓日， 锦段落东风。
无力春烟里， 多愁暮雨中， 不知何事意， 深浅两般红。
奉和李舍人昆季咏玫瑰花寄赠徐侍郎------唐·卢纶
独鹤寄霜烟， 双鸾思晚芳。 旧阴依谢宅， 新艳出萧墙。
蝶散摇轻露， 莺衔入夕阳。 雨朝胜濯锦， 风夜剧焚香。
断日千层艳， 孤霞一片光。 密来惊叶少， 动处觉枝长。
布影期高赏， 留春为远方。 尝闻赠琼玖， 叨和愧升堂。
6.玫瑰花的古诗
红玫瑰 杨万里
非关月季姓名同，不与蔷薇谱谍通。
接叶连枝千万绿，一花两色浅深红。
风流各自燕支格，雨露何私造化功。
别有国香收不得，诗人熏入水沉中。
玫瑰 秋瑾
闻道江南种玉堂，折来和露斗新妆。
却疑桃李夸三色，得占春光第一香。
野蔷薇
杨万里
红残绿暗已多时，路上山花也则稀。
藞苴余春还子细，燕脂浓抹野蔷薇。
还有外国的……
一个叫做马莱勃的诗人（1555-1628），他写了一首悼念的诗，安慰好友杜贝里埃丧女之痛，成为法国第一个引起大家对玫瑰的狂热的人。
她生存在这个世界，最美的东西
遭受最惨的命运
她是玫瑰，也像玫瑰
活了一个早晨。
诗人维庸（1524-1585）在《爱之书》里也写过玫瑰。他这样说：
请收下这朵玫瑰，它像你那么可爱
给最美的玫瑰做玫瑰
给最鲜的花做花
给缪斯和我做缪斯
请收下这朵玫瑰，并把我的心揣在怀里，它已折断了翅翼
7.描写玫瑰花的诗句
原发布者：武雄伟
描写玫瑰花的古诗 李建勋【春词】 日高闲步下堂阶，细草春莎没绣鞋。折得玫瑰花一朵，凭君簪向凤凰钗。 温庭筠【舞曲歌辞·屈柘词】 杨柳萦桥绿，玫瑰拂地红。 绣衫金騕褭，花髻玉珑璁。 宿雨香潜润，春流水暗通。 画楼初梦断，晴日照湘风。 李叔卿【芳树】春看玫瑰树，西邻即宋家。门深重暗叶，墙近度飞花。影拂桃阴浅，香传李径斜。靓妆愁日暮，流涕向窗纱。 齐己【蔷薇】根本似玫瑰，繁英刺外开。香高丛有架，红落地多苔。去住闲人看，晴明远蝶来。牡丹先几日，销歇向尘埃。 徐凝【题开元寺牡丹】 此花南地知难种，惭愧僧闲用意栽。 海燕解怜频睥睨，胡蜂未识更徘徊。 虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开。 惟有数苞红萼在，含芳只待舍人来。 徐夤【灯花】 点蜡烧银却胜栽，九华红艳吐玫瑰。独含冬夜寒光拆，不傍春风暖处开。难见只因能送喜，莫挑唯恐堕成灰。 贪膏附热多相误，为报飞蛾罢拂来。 徐夤【司直巡官无诸移到玫瑰花】 芳菲移自越王台，最似蔷薇好并栽。秾艳尽怜胜彩绘，嘉名谁赠作玫瑰。春藏锦绣风吹拆，天染琼瑶日照开。为报朱衣早邀客，莫教零落委苍苔。 张泌【芍药】香清粉澹怨残春，蝶翅蜂须恋蕊尘。闲倚晚风生怅望，静留迟日学因循。休将薜荔为青琐，好与玫瑰作近邻。零落若教随暮雨，又应愁杀别离人。 齐己【江寺春残寄幕中知己二首】谁遣西来负岳云，自由归去竟何因。山龛薜荔应残雪，江寺玫瑰又度春。早岁便师无学士，临年却
8.关于玫瑰的诗词
一.古代清：秋瑾。《玫瑰》：“闻道江南种玉堂，折来和露斗新妆。却疑桃李夸三色，得占春光第一香。” 紫茸抽组绶，青实长玫瑰 ------------刘禹锡
青楼有美人，颜色如玫瑰 ------------刘禹锡二. 现代 当所有的人离去
当鲜花不再
围绕着你
不要以为
你被时间遗弃
这个时候
请打开尘封的信
重读我年轻时
说过的永远
我会等在
初见你的
那棵树下
手里是
夏日里最后一朵
玫瑰
-------------红羽《夏日里最后一朵玫瑰》
9.玫瑰花的古诗
红红的玫瑰 A RED, RED ROSE
罗伯特·彭斯 Robert Burns
我的爱是红红的玫瑰， O, my Luve's like a red, red rose,
于六月初开。 That's newly sprung in June。
我的爱是动听的乐曲， O, my Luve's like the melodie,
甜美如天籁。 That's sweetly play'd in tune。
你国色天香，姑娘， As fair art thou, my bonnie lass,
我对你情深意长。 So deep in luve am I,
我会永远爱你，亲爱的， And I will luve thee still, my dear,
直至海水都已枯干。 Till a' the seas gang dry!
直至海水都已枯干，亲爱的， Till a' the seas gang dry, my dear,
岩石也因日晒焦烂， And the rocks melt wi' the sun!
我会永远爱你，亲爱的， I will luve thee still, my dear,
只要生命的沙漏尚在运转。 While the sands o' life shall run。
再会了，我此生所爱！ And fare thee weel, my only Luve!
片刻的分离将我们阻拦！ And fare thee weel, a while!
我会回来的，爱人， And I will come again, my Luve,
纵使横亘着万水千山。 Tho' it were ten thousand mile!
扩展资料
作品赏析
诗的开头用了一个鲜活的比喻——红红的玫瑰.一下子就将恋人的美丽写得活灵活现，同时也写出了诗人心中的感情。在诗人的心中，恋人不仅有醉人的外表.而且有着柔美灵动的心灵，像一段乐曲，婉转动人地倾诉着美丽的心灵。
诗人对恋人的爱是那样的真切、深情和热烈。那是种怎样的爱呀！——要一直爱到海桔石烂。这样的爱情专注使人想到中国的古老民歌：”上邪l我欲与君相知.长命无绝衰。山无陵.江水为竭.冬雷阵阵.夏雨雪，天地合.乃敢与君绝。”
诗人的哀婉和柔情又可用《诗经》里的一句来说明：“执子之手，与子偕老。”何等的坚决和悠长！
爱的火焰在诗人的心中强烈地燃烧着，诗人渴望有着美好的结果。但是，此时的诗人已经是囊中羞涩.诗人知道这时的自己并不能给恋人带来幸福，他已经预感到自己要离去。但诗人坚信：这样的离别只是暂别，自己一定会回来的。
这首诗是诗人的代表作.它开了英国浪漫主义诗歌的先河.对济慈、拜伦等人有很大的影响。诗人用流畅悦耳的音调、质朴无华的词语和热烈真挚的情感打动了千百万恋人的心.
也使得这首诗在问世之后成为人们传唱不衰的经典。诗歌吸收了民歌的特点，采用口语使诗歌朗朗上口，极大地显示了民歌的特色和魅力。读来让人感到诗中似乎有一种原始的冲动，一种原始的生命之流在流淌。
另外，诗中使用了重复的句子，大大增强了诗歌的感情力度。在这首仅仅有16句的诗中。涉及“爱”的词语竟有十几处之多，然而并不使人感到重复和累赘。反而更加强化了诗人对恋人爱情的强烈和情感的浓郁程度。
参考资料：搜狗百科-红红的玫瑰
谁那里有关于中国唐朝的服装样式，从大众到宫廷以及军队的！
唐朝女子服饰实录（1）
由隋入唐，中国古代服装发展到全盛时期，政治的稳定，经济的发达，生产和纺织技术的进步，对外交往的频繁等促使服饰空前繁荣，服装款式、色彩、图案等都呈现出前所未有的崭新局面，而这一时期的女子服饰，可谓中国服装中最为精彩的篇章，其冠服之丰美华丽，妆饰之奇异纷繁，都令人目不暇接。大唐二百余年的女子服饰形象，可主要分为襦裙服、男装、胡服三种配套服饰。下面借助古籍诗画，分而述之。
一、襦裙服
襦裙服系指唐代女子上穿短襦或衫，下着长裙，佩披帛，加半臂（即短袖）的传统装束。唐女襦裙装在接受外来服饰影响下，取其神而保留了自我的原形，于是襦裙装成为唐代乃至整个中国服装史中最为精彩而又动人的一种配套装束了。襦，一般只长到腰，很短，是唐代女服的特点。与此相近的衫，却长至胯或更长。唐女的襦、衫等上衣是各个阶层的常服。元稹诗句“藕丝衫子藕丝裙”，张佑诗句“鸳鸯绣带抛何处，孔雀罗衫付阿谁”，欧阳炯诗句“红袖女郎相引去”。从这些诗句看，唐代女子着襦、衫已非常普遍，而且喜欢红，浅红或淡赭，浅绿等色，并加上“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛”的金银彩绣为饰，外观更是美不可言。襦的领口常有变化，襦衫领型有：圆领、方领、直领和鸡心领等。盛唐时代有袒领，即领口开得很低，早期只在宫廷嫔妃、歌舞伎者间流行，后来连豪门贵妇也予以垂青，从唐墓门石刻画和大量陶制女俑来看，袒领流行开来，或许已经遍及黎庶，因而当时艺术形象中出现的袒领女装形象为数实在不少。裙，唐代妇女下裳为裙。这是当时女子非常重视的下裳形式。制裙面料多为丝织品，但用料有多少之别，通常以多幅为佳。裙腰上提高度，有些可以掩胸，下身仅着抹胸，外披纱罗衫，致使上身肌肤隐隐显露。如周昉《簪花仕女图》，以及周濆“惯束罗衫半露胸”等诗、画即描绘这种装束，这是中国古代女装中最大胆的一种，足以想见当时思想开放的程度。唐代裙的质料、色彩和样式均大大超过前代，可谓群芳争艳，瑰丽多姿。如唐诗中所涉及的诸多裙式有：“上仙初着翠霞裙”，“荷叶罗裙一色裁”、“两人抬起隐花裙”、“竹叶裙”、“碧纱裙”、“新换霓裳月色裙”等。唐代裙色多彩，可以尽如人所好，多为深红、杏黄、绛紫、月青、青绿。其中尤以石榴色流行时间最长。李白有“眉欺杨柳叶，裙妒石榴花。”万楚五有“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花。”其流行范围之广，从《燕京五月歌》中可见，“石榴花开街欲焚，蟠枝屈朵皆崩云，千门万户买不尽，剩将女儿染红裙。”石榴裙最大的特点，是裙束较高，上披短小襦衣，两者宽窄长短形成鲜明对比。这种上衣下裙的“唐装”，是对前代服装的继承、发展和完善。从整体效果看，上衣短小而裙长曳地，使体态显得苗条和修长。
二、女着男装
女着男装在中国长期封建社会中，是较为罕见的现象。《礼记内则》曾规定，“男女不通衣服。”尽管事实上不可能这么绝对，但是女子着男装，常会被认为是不守妇道。唐以前虽然在汉魏时也有男女服式差异较小的现象，但那不属于女着男装，只有在气氛非常宽松的唐代，女着男装才有可能蔚然成风，即使这样，还应将一部分起因归于游牧民族的影响。当时影响中原的外来服饰，绝大多数都是马上民族的服饰。那些粗犷的身架、英武的装束，以及矫健的马匹，对唐女着装意识产生一种渗透式的影响，同时创造出一种适合女着男装的气氛。《旧唐书舆服志》载，“或有著丈夫衣服、靴、衫，而尊卑内外斯一贯矣”已明确记录下女着男装的情景。《新唐书五行志》记，“高宗尝内宴，太平公主紫衫玉带，皂罗折上巾，具纷砺七事，歌舞于帝前。
帝与后笑曰‘女子不可为武官，何为此装束？’”虽说这太平公主此举有些恃宠撒娇，但也说明了唐初已经出现女着男装的倾向。女着男装的风气尤在大唐开元、天宝年间盛行。《中华古今注》记，“至天宝年中，士人之妻，著丈夫靴衫鞭帽，内外一体也。”《新唐书李石传》记，“吾闻禁中有金鸟锦袍二，昔玄宗幸温泉与杨贵妃衣之。”由此可以看出，当时女子仿制男装，穿着男装相当普遍。
三、胡服
初唐到盛唐间，北方游牧民族匈奴、契丹、回鹘与中原交往甚多，加之丝绸之路的骆驼商队络绎不绝，对唐代服饰影响极大。所谓胡人，是汉族人对北方民族的一种贬称，我们这里讲史，权且保留当时的称呼。随胡人而来的文化，特别是胡服---这种包含印度、波斯等很多民族成分在内的民族装束，令唐代妇女耳目一新。于是，一阵狂风般胡服热席卷中原诸城，其中尤以长安及洛阳等地为盛，其饰品也最具异邦色彩。元稹诗：“自从胡骑起烟尘，毛毳腥膻满地洛，女为胡妇学胡妆，伎进胡音务胡乐.胡音胡骑与胡妆，五十年来竟纷泊。”唐玄宗酷爱胡舞胡乐，杨贵妃、安禄山均为胡舞能手，白居易《长恨歌》中的“霓裳羽衣舞”即是胡舞的一种。另有浑脱舞，枯枝舞，胡旋舞等对汉族音乐、舞蹈、服饰等艺术门类都有较大影响。所记当时“臣妾人人学团转”的激动人心的场面也是可以想象到的。姚汝能《安禄山事迹》记，“天宝初，贵游士庶好衣胡帽，妇人则簪步摇，衣服之制度衿袖窄小。”关于女子着胡服的形象或见于石刻线画等古迹。较典型者，即为上戴浑脱帽，身着窄袖紧身翻领长袍，下着长裤，足登高腰靴。《舆服志》云，“中宗后有衣男子而靴如奚、契丹之服”当为此种装束。
四、冠服制度
唐代是我国政治、经济高度发展，文化艺术繁荣昌盛的时代，是封建文化灿烂光辉的时代。唐统一了魏晋南北朝和隋的混乱分裂状态，建立了统一强盛的国家，对外贸交易发达，生产力极大发展，较长时间国泰民安。尤其当盛唐成为亚洲各民族经济文化交流中心的时期，更是我国文化史上最光辉的一页。这个时期吸收印度和伊朗文化，并融入我国文化之中，从壁画、石刻、雕刻、书、画、绢绣、陶俑及服饰之中，充分体现出来。
唐朝女子服饰实录（2）
时至隋唐，中国服饰最明显的特点是双轨制。在大的祭祀场面，穿汉人的传统衣服。在平时，唐代的常服是胡服（即鲜卑装）系统。
唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现了袒胸露臂的形象。在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高髻、露胸、肩披红帛，上着黄色窄袖短衫、下著绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象，从而对“粉胸半掩疑暗雪”，“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”有了更形象的理解。
慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿开胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。
唐代女服的领子，有圆领、方领、斜领、直领和鸡心领等。短襦长裙的特点是裙腰系得较高，一般都在腰部，有的甚至系在腋下，给人一种俏丽修长的感觉。
“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丝”。“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花”。唐代的裙子颜色绚丽，红、紫、黄、绿争艳斗研，尤以红裙为姣姣者。街上流行红裙子，不是现代人的专利，早在盛唐时期，就已经遍地榴花染舞裙了。
也许是受阴阳五行说的影响，杨贵妃最喜欢着黄裙，那是地位的象征。
“慢来罗裙半露胸”，从一个侧面反映了当时社会思想开放的程度。
在一定经济基础上形成的社会意识形态。是影响社会风尚、衣冠服饰的一个重要因素。服装是社会政治气候的晴雨表。唐代是中国封建社会的鼎盛时期，尤其是贞观、开元年间，政治气候宽松，人们安居乐业。唐朝的京师长安，是当时政治、经济、文化的中心，同时也是东西文化交流的中心。在古城西安，雁塔晨钟、草堂烟雾、灞柳风雪、骊山晚照、华岳仙掌、碑林石刻仿佛还萦绕着袅袅的盛唐之音。和唐朝政府有过友好往来的国家，曾经有三百多个。灿烂的中国文化，通过他们传到世界各地。时至今日，东亚地区的一些国家，仍把唐朝时期的服饰作为正式的礼服，可见影响之久。外国的友好使者云集长安，也把他们的文化的种子，播撒在八百里秦川。唐朝的绘画、雕刻、音乐、舞蹈等艺术都吸引了外来的技巧和风格。对异国衣冠服饰的兼收并蓄，使唐朝服饰的奇葩开得更加鲜艳夺目。
由于唐朝采取开放政策，对西域、吐蕃的服饰兼收并蓄，因而“浑脱帽”、“时世妆”得以流行。这就是中国古代服饰史上的第三次大变革。与前两次服饰大变革所不同的是，这一次的服饰大交流是由南北走向向东西方向流动。
冠服制度是封建社会权力等级的象征，作为封建社会统治阶级精神支柱的儒学，则把恪守祖先成法作为忠孝之本，强调衣冠制度必须遵循古法，特别是作为大礼服的祭服和朝服，不能背弃先王遗制，故称法服；它具有很大的保守性和封闭性。宫廷日常服装称为常服，常服具有时代的特征。唐高祖李渊（公元618年至636年）于武德七年（公元624年）颁布新律令，即著名的“武德令”，其中包括服装的律令，计有天子之服十四、皇后之服三、皇太子之服六、太子妃之服三、群臣之服二十二、命妇之服六。内容基本因袭隋朝旧制，天子的14种服装为大裘冕、衮冕、鷩冕、毳冕、絺冕、玄冕、通天冠、缁布冠、武弁、弁服、黑介帻、白纱帽、平巾帻、白恰。皇太子的六种服装有衮冕、远游冠、公服、乌纱帽、弁服、平巾帻。群臣的22种服装有衮冕、鷩冕、毳冕、絺冕、玄冕、平冕、爵冕、武弁、弁服、进贤冠、远游冠、法冠（獬豸冠）、高山冠（侧注冠）、委貌冠（与皮弁同制）、却非冠、平巾帻、黑介帻、介帻、平巾绿帻、具服（朝服）、从省服（公服）、婚服；皇后的三种服装有袆衣、鞠衣、钿钗襢衣；皇太子妃的三种服装有褕翟、鞠衣、钿钗礼衣。命妇的六种服装有翟衣、钿钗礼衣、礼衣、公服、半袖裙襦、花钗礼衣。各类服装的配套方式和服用者对象及服用场合，《唐书·车服志》都有详细说明。凡是从祭的祭服和参加重大政事活动的朝服（又称具服）、制度与隋朝基本相同，而形式上比隋朝更富丽华美。一般场合所穿的公服（又称从省服）和平时燕居的生活服装常服（又称燕服），则吸收了南北朝以来在华夏地区已经流行的胡服、特别是西北鲜卑民族服装以及中亚地区国家服装的某些成分，使之与华夏传统服装相结合，创制了具有唐代特色的服装新形式。其中像缺胯袍、〓裆、半臂、〓衣、大口裤等都是例子。缺胯袍就是直裾，左右开衩式的长袍，又称四〓（音撰，衣缘也）衫，它可以和幞头、革带、长靿靴配套，成为唐代男子的主要服装形式。唐代官服发展了古代深衣制的传统形式，于领座、袖口、衣裾边缘加贴边，衣服前后身都是直裁的，在前后襟下缘各用一整幅布横接成横襕，腰部用革带紧束，衣袖分直袖式和宽袖式两种，窄紧直袖的称为〓衣，《释名》说它“言袖夹直，形如沟也。”这种款式便于活动。宽袖大裾的款式则可表现潇洒华贵的风度，称圆领衫、袍，上自帝皇、下至厮役都可以穿。幞头、圆领、革带、长靿靴配套的服式，一直流传到明代。
唐代冠服制度在武德令推行之后，也在不断修改完善，它上承周汉传统，从服装配套、服装质料、纹饰色彩等方面形成了完整的系列，对后世冠服也产生了深远的影响。
在唐以前，黄色上下可以通服，例如隋朝士卒服黄。唐代认为赤黄近似日头之色，日是帝皇尊位的象征，“天无二日，国无二君。”故赤黄（赭黄）除帝皇外，臣民不得僭用。把赭黄规定为皇帝常服专用的色彩。唐高宗李治（公元650年至683年）初时，流外官和庶人可以穿一般的黄（如色光偏冷的柠檬黄等），至唐高宗中期总章元年（公元668年），恐黄色与赭黄相混，官民一律禁止穿黄。从此黄色就一直成为帝皇的象征。
唐高祖曾规定大臣们的常服，亲王至三品用紫色大科（大团花）绫罗制作，腰带用玉带钩。五品用朱色小科（小团花）绫罗制作，腰带用草金钩。六品用黄色（柠檬黄）双钏（几何纹）绫制作，腰带用犀钩。七品用绿色龟甲、双巨、十花（均为几何纹）绫制作，带为银銙（环扣）九品用青色丝布杂绫制作，腰带用瑜石带钩。唐太宗李世民（公元627年至649年）时期，四方平定，国家昌盛，他提出偃武修文，提倡文治，赐大臣们进德冠，对百官常服的色彩又作了更细的规定。据《新唐书·车服志》所记，三品袍衫紫色，束金玉带，十三銙（装于带上的悬挂鞢〓带的带具，兼装饰作用）。四品袍深绯，金带十一銙。五品袍浅绯，金带十銙。六品袍深绿，银带九銙。七品袍浅绿，银带九銙。八品袍深青，九品袍浅青，瑜石带八銙。流外官及庶人之服黄色，铜铁带七銙（总章元年又禁止流外官及庶人服黄，已见上述）。唐高宗龙朔二年（公元662年）因怕八品袍服深青乱紫（古代用蓝靛多次浸染所得深青泛红色光，故怕与紫色相混），改成碧绿。自春秋时期齐桓公（公元前685年至前643年在位）穿紫袍始，才确定了以紫为上品的服装色彩格局，至宋元一直未变。到明朝才被大红色所取代。《新唐书·车服志》记载文官官服花式，有鸾衔长绶、鹤衔灵芝、鹊衔瑞草、雁衔威仪、俊鹘衔花、地黄交枝等名目。
唐代政府规定的服装色彩制度，在实际生活中其实是无法彻底执行的。唐高宗咸亨五年（即上元元年、公元674年）五月，因在外官人百姓于袍衫之内，穿朱、紫、青、绿等色短衫袄，或在乡间公开穿这些颜色的袍衫，故又颁布过禁令。
唐代武官的服制花色，规定武三品、左右武威卫饰对虎，左右豹韬卫饰豹，左右鹰扬卫饰鹰，左右玉钤卫饰对鹘，左右金吾卫饰对豸。又诸王饰盘龙及鹿，宰相饰凤池，尚书饰对雁。后又规定千牛卫饰瑞牛，左右卫饰瑞马，骁卫饰虎，武卫饰鹰，威卫饰豹，领军卫饰白泽，金吾卫饰辟邪，监门卫饰狮子。唐太和六年又许三品服鹘衔瑞草、雁衔绶带及对孔雀绫袄。这类纹饰均以刺绣，按唐代服装款式，一般应绣于胸背或肩袖部位。
唐代在战场上驰骋的都是人披马甲不具装的轻骑，步兵甲占步兵人数60％，《唐六典》记唐甲有13种，即明光甲、光西甲、细鳞甲、山文甲、乌锤甲、白布甲、皂绢甲、布背甲、步兵甲、皮甲、木甲、锁子甲、马甲。
锁子甲即曹植表中所说的环锁铠，《晋书·吕光传》记载前秦吕光在进攻龟兹城时见西域诸军甲如连锁，射不可入，隋唐时西域康国向中原朝廷进贡过此种铠甲。唐代将此种铠甲分成大中小三种型号，按体型高矮分给战士使用。《唐六典》武库令中记载着弓、刀、甲的种类，盾则改名彭排，计6种，即藤排、团排、漆排、木排、联木排、皮排。据注明，藤、团、漆、木都是古制。
唐朝女子服饰实录（3）
五、唐代大袖衫
唐朝还流行女子穿"胡服"。"胡服"就是西域人的服装。腰带形式也深受胡服影响。在此以前，人们的腰饰是以金银铜铁，这时候流行系"蹀躞带"，带上有金饰，并扣有短而小的小带以作系物之用。这种腰带服用最盛是在唐代，以后延用一直至北宋年代。
盛唐以后，胡服的影响逐渐减弱，女服的样式日趋宽大。到了中晚唐时期，这种特点更加明显，一般妇女服装，袖宽往往四尺。中晚唐的贵族礼服，一般多在重要场合穿着，穿着这种礼服，发上还簪有金翠花钿，所以又称"钿钗礼衣"。
唐高宗以后，以紫色为三品官的服色；浅绯色为五品官服色，深绿色为六品官服色，浅绿色为七品官服色，深青色为八品官服色，浅青色为九品官服色，黄色为宫外之人及庶民服色。
唐装还对邻国有很大的影响。比如日本和服从色彩上大大吸取了唐装的精华，朝鲜服也从形式上承继了唐装的长处。唐装襦裙线条柔长，十分优美自如，用料主要是丝织品，因此它的衣物以"软"和"飘柔"著称。唐装本身品类多，善变化，从外形到装饰均大胆吸收外来服饰特点，多以中亚、印度、伊朗、波斯及北方和西域外族服饰为参考，充实唐代服饰文化，使得唐代服饰丰富多采富丽堂皇，风格独特奇异多姿，成为中国历史服饰中的一朵奇葩，世人瞩目。
唐代服饰图案，改变了以往那种以天赋神授的创作思想，用真实的花、草、鱼、虫进行写生，但传统的龙、凤图案并没有被排斥，这也是由皇权神授的影响而决定的。这时服饰图案的设计趋向于表现自由、丰满、肥壮的艺术风格。
晚唐时期的服饰图案更为精巧美观。花鸟服饰图案、边饰图案、团花服饰图案在帛纱轻柔的服装上，真是花团锦簇，争妍斗盛。正如五代王建所说："罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛，每翩舞时分两向，太平万岁字当中。"今天，我们看到的这些华贵优美的服饰图案，是画工们在敦煌石窟用艰苦的劳动为后人们保留下来的珍贵形象的资料。唐代服饰的发展是整体上的发展，这时服饰图案的设计趋于表现自由、丰满、华美、圆润，在鞋、帽、巾、玉佩、发型、化妆、首饰的表现，都说明了这一特点。
唐代承前继承了周、战国、魏晋时期的风格，融周代服饰图案设计上的严谨、战国时期的舒展、汉代的明快、魏晋的飘逸为一体，又在此基础上更加华贵，使服饰、服饰图案达到了历史上的高峰；唐代的服饰、服饰图案对后代的影响一直沿续到今天。缠枝纹在现代服饰图案中的运用，展示了传统纹样与现代审美意识结合所产生的意蕴。
六、小结
唐代服饰之所以绚丽多彩，有诸多因素，首先是在隋代奠定了基础。隋王朝统治年代随短，但丝织业有长足的发展。文献中记隋炀帝“盛冠服以饰其奸”，他不仅使臣下嫔妃着华丽衣冠，甚至连出游运河时大船纤绳均传为丝绸所制，两岸树木以绿丝饰其柳，以彩丝绸扎其花，足以见丝绸产量之惊人。至唐代，丝织品产地遍及全国，无论产量、质量均超过前代，从而为唐代服饰的新颖富丽提供了坚实的物质基础。加之与各国各族人民广泛交往，对各国文化采取广收博采的态度，使之与本国服装融会贯通，因而得以推出无数新奇美妙的冠服。唐代服饰，特别是女子装束，不光为当时人们所崇尚，甚至于今日人们观赏唐代服饰，亦觉兴奋异常。这里没有矫揉造作之态，也没有扭捏矜持之姿。展现在人们面前的，是充满朝气，令人振奋又使人心醉的服饰。其色彩也非浓艳不取，各种鲜丽的颜色争相媲美，不甘疏落寂寞，再加上金银杂之，愈显炫人眼目。其装饰图案，无不鸟兽成双，花团锦簇，祥光四射，生趣盎然，真可谓一派大唐盛景。
介绍下拉马西亚
拉马西亚是所什么学校？
当你了解到，瓜迪奥拉、普约尔、哈维、伊涅斯塔、卢克、雷纳、路易斯·加西亚、多斯桑托斯和博扬都是从这里起步时，你必须有所警觉，过去人们将阿贾克斯青训营称作欧洲足球的“西点军校”，现在该轮到巴萨青训营了。
拉马西亚的发家史
也许温格一直为自己能从拉马西亚挖走法布雷加斯这样的瑰宝而得意，但得意的背后又透出一丝凉意。一个法布雷加斯并不是拉马西亚的全部，可能仅是万分之一。温格感叹：阿森纳何日能有拉马西亚这样的青训营？克鲁伊夫复制阿贾克斯模式
巴萨被唤作欧洲足坛“梦之队”，巴萨一队目前有9人来自拉马西亚足球学校，除此之外，阿森纳的法布雷加斯、曼联的皮奎、利物浦的雷纳等球星也从拉马西亚走出。这些响亮的名字给拉马西亚蒙上了一层神秘的面纱，这座坐落于诺坎普球场旁边的巴萨青年足球学校，有着怎样的前世今生？
拉马西亚足球学校始建于1979年，位于巴塞罗那阿里斯蒂德斯大街左侧。当时的球场非常简陋，都是人工草皮，巴萨四个年龄梯队的青少年队分享着拥挤的训练空间。然而，尽管拉马西亚条件简陋，荷兰人克鲁伊夫却带来了世界上最先进的足球理念。确切地说，巴萨是复制了阿贾克斯青训营的理念。众所周知，阿贾克斯青训营是世界足坛的造星工厂，先后培养出伦森布林克、内斯肯斯、范·巴斯滕、里杰卡尔德、博格坎普、西多夫、戴维斯和克鲁伊维特这样的世界巨星，克鲁伊夫本人更是阿贾克斯永远的骄傲。
自转会巴萨以及在上世纪90年代执掌巴萨一队以来，克鲁伊夫留给了巴萨两笔珍贵的财富——巴萨“梦一队”以及拉马西亚足球学校。
“我们从来不看重球员的身体素质，我们也从不在16岁之前给球员灌输战术，我们永远追求孩子们对足球的控制能力。”克鲁伊夫完全照搬了阿贾克斯青训营的标准。
当然，克鲁伊夫也从没忘记从青年队提拔人才。1990年，克鲁伊夫将瓜迪奥拉直接从青年队提拔进了主力阵容，此后，瓜迪奥拉成了诺坎普的旗帜。随后，塞尔吉、费雷尔、贝基里斯坦先后补充到巴萨一队当中，这其中还包括克鲁伊夫的儿子约尔迪·克鲁伊夫。
在克鲁伊夫时代的后期，当“梦一队”开始没落时，克鲁伊夫希望用“本土魂”重塑巴萨辉煌。1995-1996赛季，克鲁伊夫从青年队一口气提拔了德拉佩纳、塞拉德斯、哈维·莫雷诺、罗杰·加西亚和贝拉马桑5名球员，但由于当时拉马西亚青训营还在摸索和缓慢发展阶段，这批球员并没有在巴萨获得成功。
范加尔时代的浮沉
1997年，荷兰名帅范加尔来到巴萨。与克鲁伊夫一样，他同样看重拉马西亚“生产线”的极端“产品”，他开始重用德拉佩纳，并将普约尔、哈维、莫塔和霍尔克拉调入一队。
从当时的情况看，德拉佩纳的发展势头非常好。他和劳尔分别成了巴萨、皇马两队的希望之星。但德拉佩纳很不走运。1998年，巴萨以2500万欧元的超高身价将他卖给了拉齐奥，这成为了他噩梦的开始。随后，不断的伤病和其他原因让德拉佩纳迷失了方向，最终泯然于众人矣，与同时期出道的劳尔所取得的成就没法比。
倒是资质平平的普约尔和哈维取得了成功。前者如今是巴萨队长，后者则成为瓜迪奥拉的接班人，成为巴萨新的中场指挥官。
尽管范加尔把不少巴萨青年队的球员都调入了一队，但加泰罗尼亚球迷依然对他颇有微辞，因为范加尔从来没把这些人当作巴萨的核心，只是把他们作为球队的补充。为了凑齐收购里瓦尔多的资金，范加尔卖掉了德拉佩纳，此举时至今日仍得不到巴萨球迷的原谅。
全世界足球少年的梦想
进入21世纪后，拉马西亚足球学校名声鹊起，其在西班牙的影响力已经超过了皇马青训营，西班牙各地的青年才俊纷纷来到这里，阿尔巴塞特的伊涅斯塔、毕尔巴鄂的阿尔特塔、比利亚雷亚尔的雷纳纷纷放弃了当地的青年队，转而选择拉马西亚。
从过去几届的世青赛和世少赛不难看出拉马西亚青训营的强大。2003年世少赛，法布雷加斯以5个进球和6次助攻包揽金球、金靴；2005年世少赛，多斯桑托斯斩获银球奖；2007年世少赛，博扬同样光芒四射；2005年世青赛，梅西同样包揽了金球、金靴；2007年世青赛，多斯桑托斯获得铜球奖。
如今，巴萨的眼光早已不局限在西班牙了，这里成为了全世界足球少年的梦想：博扬的父亲是塞尔维亚人(其母为西班牙人，出生于西班牙的博扬代表西班牙出战)，阿根廷的梅西、墨西哥的多斯桑托斯、以色列的扎维奇陆续从各地投奔而来。他们都将是未来世界足坛举足轻重的人物。
在巴萨的官方网站中，梅西在青年队时的照片占据了很大版块。有一张照片显得格外刺眼，因为梅西的身边就是现在欧洲足坛最优秀的中场球员、已渐露大师风范的法布雷加斯。如今，他接替亨利，成了阿森纳的旗帜。
2003年的巴萨青年队，梅西和法布雷加斯是当时公认的两大天才，在前场攻城拔寨的是梅西，在身后支援梅西的则是法布雷加斯。由于两人的实力旗鼓相当，只得分享队长袖标。当时巴萨青年队的教练博尔雷回忆说：“梅西和法布雷加斯当时都非常出色。在我看来，法布雷加斯的大局观和对局面的控制能力要更强一些。”
2003年的世界少年锦标赛，法布雷加斯以5个进球和6次助攻包揽了金球和金靴两大奖项。不过由于哈维和伊涅斯塔的存在，法布雷加斯要想在巴萨一队出头，恐怕要坐很长时间的冷板凳。于是他接受了温格的邀请，加盟了阿森纳队，并迅速成长起来。
虽然巴萨球迷依然对法布雷加斯的“叛逃”行为耿耿于怀，但对于巴萨青训营的球员们来说，要想进入巴萨一队的确像万人争过独木桥。拉马西亚足球学校有上千名球员，有绝对升入一线队实力的有好几十人，但巴萨一队一共只有20多个名额，每年能提拔四到五名拉马西亚的优秀球员已经不得了了。为了自己的职业生涯，选择离开成为必然。雷纳、阿尔特塔、路易斯·加西亚、卢克、特里斯坦……他们虽然没能成为巴萨的一线球员，却在其他球队发光发热，成为球星。
当然，法布雷加斯的成功也产生了不良影响。在过去几年的时间里，皮奎、梅里达这些年轻球员先后加盟了曼联和阿森纳。如今的拉马西亚已经成为欧洲豪门眼中的肥肉。也许法布雷加斯的话代表了许多拉马西亚足球学校球员的心声，“如果我没有离开巴萨，我可能能够进入巴萨一队，但肯定无法在欧冠决赛中出场，无法入选西班牙国家队。”
梅西：经典“灰姑娘”
梅西现在成了世界级偶像，所有人都在赞叹梅西超人的足球天赋，但如果没有巴萨的慧眼识珠，梅西甚至连成为职业球员的勇气都没有。可以说，梅西是拉马西亚足球学校迄今最得意的“作品”。
先人一步锁定希望之星，巴萨在这方面最在行。除了在西班牙广布眼线、挖掘天才之外，巴萨还组织球队参加各种国际赛事，以此为契机，去发现散落在世界各地的未来巨星。而在巴西和阿根廷这些足球天才辈出的地方，巴萨还专门雇了球探，以备不时之需。1998年，当梅西还只有11岁的时候，巴萨就发现了这个天才。
当然，并非只有巴萨一支球队知道梅西是神童，大名鼎鼎的河床俱乐部也对梅西感兴趣，但由于梅西的荷尔蒙分泌系统当时处于沉睡状态，造成其骨骼发育迟缓。当时，11岁的梅西身高只有1.40米。因为这个病情，所有的阿根廷俱乐部都对梅西敬而远之。巴萨始终没有放弃，因为这个小孩对皮球的控制已经到了出神入化的地步。这是巴萨青训营看待球员的惟一标准。
2000年9月，梅西第一次来到了拉马西亚。这个身材比同龄人矮了一头多的小家伙一口气打进了5粒进球，让所有教练瞠目结舌。15天的试训结束后，梅西被告知可以留下来。2000-2001赛季的巴萨主帅雷克萨奇则是当年的拍板人。直到今天，他依然对自己的决定感到自豪。
重人情是巴萨青训营的另外一个特点。在成功留下来之后，生活的拮据和1.40米的身高依然令小梅西感到茫然，但巴萨的热情很快解除了梅西的后顾之忧。为了让梅西长高，俱乐部每月花费900美元为他治病；为了让梅西一家有生活来源，俱乐部特别为梅西的父亲找了一份球场清理员的工作。在巴萨的精心培育下，梅西的球技和身高一起飞涨。短短3年多的时间，梅西在各级别的青年队中已经罕逢对手，身高也长到了1.70米。2004-2005赛季西甲第7轮，巴萨与西班牙人的同城德比，梅西完成了处子秀。
“我永远不会离开巴萨。从10岁开始，我的血液就已经变成红蓝色。”面对众多豪门递来的橄榄枝，梅西说。
妖童拓展营
时光荏苒，当1987年出生的梅西和法布雷加斯都成了球队中坚时，我们只能将所谓“新秀”的出生年份推到1990年前后了。他们中的佼佼者如今也已晋升巴萨一队。
一号妖童：博扬
1990年8月28日出生的博扬·科尔基奇在最近几轮的西甲联赛中频繁被里杰卡尔德换上场感受气氛。他在拉马西亚的风头已直追“小前辈”梅西。巴萨球迷中流传着这样的比喻，博扬就是足球界的“小皇帝”勒布朗·詹姆斯。和梅西一样，博扬身材也不高，最大的特点就是快。他在高速对抗中保持身体协调性的能力和做假动作的水平绝对一流。博扬的盘带功夫堪与梅西比肩。
博扬9岁时便进入了拉马西亚，开始接受正规的足球训练。7年时间，司职前锋的博扬几乎刷新了所有巴萨青少年球队的进球纪录。截至今年夏天，博扬已经在巴萨青年队和西班牙少年队打进了889个球，平均每场进球达3.5个！上赛季，他所在的巴萨青年队获得了联赛和国王杯赛的双料冠军。
不仅如此，博扬在15岁时便入选了西班牙U17国家队。在今年的世少赛中，博扬打进5球，成为球队最佳射手，但由于在半决赛中吃到两张黄牌，博扬被停赛，无法在决赛中出场，西班牙队在决赛中输给了尼日利亚队。
二号妖童：多斯桑托斯
1989年5月11日出生于墨西哥北部蒙特雷的多斯桑托斯有着巴西血统。他的马尾巴和假动作都非常像罗纳尔迪尼奥，西班牙媒体干脆说多斯桑托斯就是“小罗二世”。为了防止法布雷加斯“出逃悲剧”重演，2005年，当多斯桑托斯只有16岁时，巴萨就为他提供了职业球员的合同，毁约金高达3000万欧元。在去年的秘鲁U17世少赛上，多斯桑托斯领衔墨西哥队在决赛中完胜巴西队夺冠，多斯桑托斯个人获得金球奖。今年的世青赛，他又获得铜球奖。
今年夏天，多斯桑托斯进入巴萨一队，已在多场比赛中替补上阵。
三号妖童：科罗萨斯
1988年1月9日出生的科罗萨斯是个典型的“瓜迪奥拉式”4号，不过他比节奏偏慢的瓜迪奥拉更适应现代足球。本赛季，他在巴萨B队效力。科罗萨斯是备受关注的新人，在拉马西亚的排行榜上，他仅次于多斯桑托斯和博扬。同他的偶像瓜迪奥拉一样，科罗萨斯也打后腰，而与哈维、伊涅斯塔稍有不同的是，他身上最集中体现了瓜迪奥拉的风范。他的身材、出脚姿势甚至发型都酷似瓜迪奥拉。令人称奇的是，留着小胡子的科罗萨斯在场上一点都不会怯场。那种舍我其谁的气质让很多行家都看好他在巴萨的前途。
四号妖童：阿苏林
1991年4月9日出身，以色列天才射手，技术细腻，球感良好，能在狭小空间内自如完成技术动作，在边路的突破犀利无比。在一对一的情况下，几乎没人能阻挡他前进，即使面对多名防守球员，他的突破成功率也很高。和梅西特点相似的他比梅西更强壮，目前曼联、阿森纳和切尔西都希望得到他。
五号妖童：扎哈维
1991年1月21日出生，是著名足球经纪人扎哈维的儿子，拥有葡萄牙和以色列双重国籍，年初入选了葡萄牙U16青年队。他的风格与C罗相似，是一名“盘带狂人”。据说在加盟巴萨青年队以前，争抢他的球队多达30支。
“皇家巴萨”同学会
先后披过红蓝战袍的世界级巨星宛如过江之鲫，如果有兴趣，你可以先在历届世界足球先生中遴选一遍。但我们在此要讲的，却是拥有纯正巴萨血统的嫡系人马，故而，大罗、小罗、里瓦尔多、罗马里奥这些雇佣兵均不在其列。
秋风瑟瑟枫叶火红时的诗句有
1. 有关于秋风枫叶的诗句
有关于秋风枫叶的诗句 1.描写秋天枫叶的诗句
1、[明] 刘基《江上曲（四首）》
原文选段：
红蓼丹枫一色秋，楚云吴水共悠悠。
释义：
红蓼和金黄的枫叶，秋天清一色的黄色，楚地天上的云朵和吴江都眇远无尽。
2、[宋] 王炎《送徐尉移簿巴陵并简邓器先汪兼善》
原文选段：
离骚满目江路冷，秋气欲赤江头枫。
释义：
眼见之处都是忧愁，这江边的道路好冷清，秋天萧索的气息似乎要把江头的枫叶染红了。
3、[明] 刘黄裳《寄王承甫代书》
原文选段：
吴江枫冷秋鸿飞，可怜词客异乡县。
释义：
吴江萧瑟的秋风吹着枫叶，大雁开始南飞，擅长文词的我孤独又可伶的在异乡。
4、[宋] 晁说之《送范八西上》
原文选段：
江头枫树秋，东吴王孙愁。
释义：
江头金黄的枫叶预示着秋天已经来了，东吴的王子王孙正在发愁。
5、[宋] 晁公溯《偶题怀子兼弟》
原文选段：
秋色丹枫畔，愁心白雁边。
释义：
秋天岸边的枫叶变黄，忧愁的大雁要南飞。
2.有哪些关于枫叶的诗句
关于枫叶的诗句：
1、江陵愁望寄子安。
唐，鱼玄机。
枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。
忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
2、枫桥夜泊。
唐，张继。
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
3、山行。
唐，杜牧。
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
4、听流人水调子。
唐，王昌龄。
孤舟微月对枫林，分付鸣筝与客心。
岭色千重万重雨，断弦收与泪痕深。
5、少年游·枫林红透晚烟青。
宋代，蒋捷。
枫林红透晚烟青，客思满鸥汀。二十年来，无家种竹，犹借竹为名。
春风未了秋风到，老去万缘轻。只把平生，闲吟闲咏，谱作棹歌声。
6、鹧鸪天·枫落河梁野水秋。
宋代，苏庠。
枫落河梁野水秋。淡烟衰草接郊丘。
醉眠小坞黄茅店，梦倚高城赤叶楼。
天杳杳，路悠悠。钿筝歌扇等闲休。
灞桥杨柳年年恨，鸳浦芙蓉叶叶愁。
3.关于“枫叶”的诗句有那些呢
琵琶行 白居易 浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。 寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六么。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨括弦中，整顿衣裳起敛容。 自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。 曲罢常教善才伏，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。 钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。 弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。 商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕船月明江水寒。 夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。 浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。 其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。 岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。 莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。 凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。 山行 杜牧 远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 枫叶流丹的心韵 满庭芳.枫叶流丹：——夕日红霞，秋景瑰艳，尽寒霜色流丹。
欲飘魂落，梦断奈何间。质朴高洁谁晓，无恨怨，枯叶独怜。
云遮泪，风促憔悴，水泣诉悲难。忧酣。
情眷世，悲望寻遍，孤影形单。欲诉无人伴，哭咏诗篇。
残月无声冷照，眉难展，如病愁联。化根土，荡无思念，寂寂待冬前。
秋雨疏烟尽酒觞， 忍听怨曲到斜阳。 自念愁经独悲怆， 痴想。
残烛约梦共凄凉。 谁解思情添苦望， 惆怅， 冷枫长对泪千行。
魂荡半丝逐心浪。 忧嶂， 霜来孤雁更苍茫。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟----白居易《琵琶行》 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花----杜牧《山行》 明朝挂帆去，枫叶落纷纷----李白《夜泊牛渚怀古》 枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟----鱼玄机《江陵愁望寄子安》 我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶愁----唐寅《我爱秋香》 香 山 雨打青松青， 霜染枫叶红。 风吹白云动， 万里送柔情。
远上寒山石径斜，白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
--杜牧 江上枫 成彦雄 江枫自蓊郁，不竞松筠力。 一叶落渔家，残阳带秋色。
秋雨夜眠 白居易 晓晴寒未起，霜叶满阶红。 山行 杜牧 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
送周子落第游荆南 岑参 山店橘花发，江城枫叶新。 江楼月夜闻笛 刘沧 思飘明月浪花白，声入碧云枫叶秋。
玉山岭上作 皇甫曾 秋花偏似雪，枫叶不禁霜。 过蛮洞 宋之问 林暗交枫叶，园香覆橘花。
送王昌龄之岭南 孟浩然 洞庭去远近，枫叶早惊秋。 江上枫 成彦雄 江枫自蓊郁，不竞松筠力。
山中望篱东枫树有怀成都 陆游 五门西角红楼下，一树丹枫马上看。 初冬 陆游 枫叶欲残看愈好，梅花未动意先香。
暮秋书事 陆游 枫叶欲丹先惨澹，菊丛半倒不支持。 文征明山水 乾隆 祛暑松荫老，点秋枫叶新。
送增田涉君归国 鲁迅 扶桑正是秋光好，枫叶如丹照嫩寒。 远上寒山石径斜， 白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。
4.赞美秋天红叶的诗句
小枫一夜偷天酒，却倩孤松掩醉容.--《秋山》 杨万里
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花.--杜牧《山行》
明朝挂帆去，枫叶落纷纷.--李白《夜泊牛渚怀古》
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟.--白居易《琵琶行》
枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟.--鱼玄机《江陵愁望寄子安》
我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶愁.--唐寅《我爱秋香》
洞庭去远近，枫叶早惊秋. --送王昌龄之岭南 孟浩然
江枫自蓊郁，不竞松筠力.--江上枫 成彦雄
香山雨打青松青，霜染枫叶红.风吹白云动，万里送柔情.
枫香晚华静，锦水南山影
赤叶枫林百舌鸣，黄泥野岸天鸡舞
霜染鸦枫迎日醉，寒冲泾水带冰流
鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜
5.小学描写秋天枫叶的诗句
枫叶流丹的心韵 满庭芳.枫叶流丹：——夕日红霞，秋景瑰艳，尽寒霜色流丹。
欲飘魂落，梦断奈何间。质朴高洁谁晓，无恨怨，枯叶独怜。
云遮泪，风促憔悴，水泣诉悲难。忧酣。
情眷世，悲望寻遍，孤影形单。欲诉无人伴，哭咏诗篇。
残月无声冷照，眉难展，如病愁联。化根土，荡无思念，寂寂待冬前。
秋雨疏烟尽酒觞， 忍听怨曲到斜阳。 自念愁经独悲怆， 痴想。
残烛约梦共凄凉。 谁解思情添苦望， 惆怅， 冷枫长对泪千行。
魂荡半丝逐心浪。 忧嶂， 霜来孤雁更苍茫。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟----白居易《琵琶行》 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花----杜牧《山行》 明朝挂帆去，枫叶落纷纷----李白《夜泊牛渚怀古》 枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟----鱼玄机《江陵愁望寄子安》 我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶愁----唐寅《我爱秋香》。
6.秋日红叶的诗句古诗
山行 杜牧 远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。满庭芳.枫叶流丹 夕日红霞，秋景瑰艳，尽寒霜色流丹。
欲飘魂落，梦断奈何间。质朴高洁谁晓，无恨怨，枯叶独怜。
云遮泪，风促憔悴，水泣诉悲难。忧酣。
情眷世，悲望寻遍，孤影形单。欲诉无人伴，哭咏诗篇。
残月无声冷照，眉难展，如病愁联。化根土，荡无思念，寂寂待冬前。
夜泊牛渚怀古 李白 牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
江陵愁望寄子安 鱼玄机 枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
枫桥夜泊 张继 月落乌啼霜满天，江枫渔父对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客 三闾庙 戴叔伦 沅湘流不尽，屈宋怨何深。
日暮秋烟起，萧萧枫树林 李商隐 寒夜孤单谁相伴， 雨意绵绵情难断。枫醉未到清醒时， 情落人间恨无缘。
《献淮南李仆射》唐 赵暇 早年曾谒富民侯，今日难甘失鹄羞。新诺似山无力负，旧恩如水满身流。
马嘶红叶萧萧晚，日照长江滟滟秋。功德万重知不惜，一言抛得百生愁。
送温尚书入洛 宋 寇准 萧萧红叶马前飞，又送王孙昼锦归。却到旧游应怅望，故溪秋藓满鱼矶。
《迁居》宋 作者： 吴则礼 久傍修门乏壮图，侵寻华发欲捐书。貂裘平日敝尘土，茅屋晚岁依江湖。
落落青天月上后，萧萧红叶雁来初。故人载酒端好事，遣吾陶然忘旧庐 金陵怀古 宋·王珪 怀乡访古事悠悠，独上江城满目秋。
一鸟带烟来别渚，数帆和雨下归舟。萧萧暮吹惊红叶，惨惨寒云压旧楼。
故国凄凉谁与问，人心无复更风流。鲁迅先生在《送增田涉君归国》诗中写道 扶桑正是秋光好，枫叶如丹照嫩寒。
却折垂杨送归客，心随东棹忆华年。郭沫若曾写过一首红叶诗：红叶经霜久，依然恋故枝。
开窗聆晓鸟，俯首给新诗。现代人赞美红叶的诗句同样脍挚人口：秋山映霞一川红； 落叶逐流两岸枫。
忽如一夜风霜降， 犹似画上粉墨倾。★风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝 小轩；有窗槛的小室。
宋·秦观《秋日》★秋容老尽芙蓉院，草上霜花匀似翦 秋容：秋色。老：深。
宋·秦观《木兰花》★绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨、背西风 阿谁；何人。
背西风：背向秋风。指荷叶被秋风吹得叶梗都弯了。
宋·秦观《虞美人》★山抹微云，天粘衰草，画声断谯门 衰草：枯草。画角：军中用的号角。
断：尽。谯门：城上鼓楼，用以了望敌情。
三句写孤城秋景。宋·秦观《满庭芳》★落时西风时候，人共青山都瘦 宋·辛弃疾《昭君怨》★觉人间，万事到秋来，都摇落 宋·辛弃疾《满江红·游南岩和范廓之韵》★秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。
绿池落尽红蕖却，落叶犹开最小钱 可人：合人意。红蕖（音同“渠”）：荷花。
却：开尽。最小钱：新出荷叶才象小铜钱那么大。
宋·杨万里《秋凉晚步》★园翁莫把秋荷折，因与游鱼盖夕阳 宋·周密《西塍废园》（又《西塍废圃》。塍：田间的土梗子。）
★天水碧，染就一江秋色 染就：染成。宋·周密《闻鹊喜·吴山观涛》★只有一枝梧叶，不知多少秋声 宋·张炎《清平乐》★万壑泉声松外去，数行秋色雁边来 壑（音同“贺”）：山谷。
元·萨都刺《梦登高山得诗二首》★秋风吹白波，秋雨呜败荷。平湖三十里，过客感秋多 败荷：残荷。
元·萨都刺《过高邮射阳湖杂咏九首》★孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下 残霞：晚霞。寒鸦：天寒归林的乌鸦。
飞鸿：大雁。元·白朴《天净沙·秋》★晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多 清·王士祯《江上》★山色浅深随夕照，江流日夜变秋声 变秋声：江流随着夏去秋来而改变声响。
清·宋碗《九日同姜如龙、王西樵、程穆情诸君登慧光阁饮于竹圃分韵》★秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归 汉·刘彻《秋风辞》★秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜 三国魏·曹丕《燕歌行》★榈庭多落叶，慨然知已秋 榈庭：榈巷庭院。晋·陶渊明《酬刘柴桑》★迢迢新秋夕，亭亭月将圆 迢迢：形容夜长。
亭亭：远貌。晋·陶渊明《戊申岁六月中遇火》★芙蓉露下落，杨柳月中疏 芙蓉：荷花。
南朝齐·萧悫《秋思》★寒城一以眺，平楚正苍然 寒城：寒意已侵城关。眺：远望。
平楚：平野。苍然：草木茂盛的样子。
两句写初秋之景。南朝齐·谢朓《宣城郡内登望》★亭皋木叶下，陇首秋云飞 亭皋：水边平地。
木叶：树叶。陇首：山名，在今陕西、甘肃之间。
南朝梁·柳浑《捣衣诗》★草低金城雾，木下玉门风 草低：衰草枯萎。木下：树叶落下。
金城：古郡名，在今甘肃榆中与青海西宁之间。玉门：玉门关，在今甘肃敦煌西。
两句写西北寒秋之景。南朝梁·范云《别诗》★树树秋声，山山寒色 秋声：秋天西风作，草木零落，多肃杀之声。
北周·庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》★时维九月，序属三秋 维：语助词，无义。序：时节。
唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》★落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色 骛：鸟名，野鸭。齐飞：落霞从天而下，孤骛由下而上，高下齐飞。
一色：秋水碧而连天，长空蓝而映水，形成一色。唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》★树树皆秋色，山山唯落晖 唐·王绩《野望》★挂林风景异。
7.有关枫叶的诗句有哪些
1，《长相思·一重山》五代：李煜
一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
白话文释义：一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。菊花开了又落了，日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上，随风飘飘然。
2，《江陵愁望寄子安 / 江陵愁望有寄》唐代鱼玄机
枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。
忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
白话文释义：在一个凄清的深秋，枫叶漂浮于江水之上。这时一阵西风吹来，漫山的树木发出萧萧之声，闻见此景，小女子我伤感了。极目远眺，见江桥掩映于枫林之中。日已垂暮，咋还不见情郎乘船归来。不见情郎归，小女子我焦灼了。我对情郎的思念如西江之水延绵不绝，流水有多长，我的思念就有多久。
3，《山行》唐代：杜牧
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
白话文释义：一条弯弯曲曲倾斜的小路蜿蜒伸向山顶，看在白云飘浮的地方居然还有几户人家。停下轿子来是因为喜爱这深秋枫林晚景，那火红的枫叶比江南二月的花还要红。
4，《琵琶行 / 琵琶引》唐代白居易
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
白话文释义：秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。
5，《夜泊牛渚怀古》唐代：李白
牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
白话文释义：秋夜行舟停泊在西江牛渚山，蔚蓝的天空中没有一丝游云。我登上小船仰望明朗的秋月，徒然地怀想起东晋谢尚将军。我也能够吟哦袁宏的咏史诗，可惜没有那识贤的将军倾听。明早我将挂起船帆离开牛渚，这里只有满天枫叶飘落纷纷。
今天的内容先分享到这里了，读完本文《西甲千枝二红》之后，是否是您想找的答案呢？想要了解更多，敬请关注www.zuqiumeng.cn,您的关注是给小编最大的鼓励。
本文来自网络，不代表本站立场，转载请注明出处：https://www.zuqiumeng.cn/wenda/279169.html
