导读重启全盛时代大概写的什么最佳答案讲述了一个曾经成功的人在低谷后重新找到自我，重拾希望并找回个人价值的故事。《重启全盛时代》是一部以都市生活为背景的小说，主要讲述了...

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重启全盛时代大概写的什么

重启全盛时代大概写的什么

最佳答案讲述了一个曾经成功的人在低谷后重新找到自我，重拾希望并找回个人价值的故事。

《重启全盛时代》是一部以都市生活为背景的小说，主要讲述了男主人公王太卡曾经是全球顶尖的摄像师和摄影师，但因为某些原因，他从巅峰跌落，失去了自信和方向，逐渐陷入躁郁症的困扰。然而，在经历了一系列的事情之后，他逐渐找到了自我，重拾希望，最终找回了个人的价值。小说中还涉及了其他领域的崛起，如电竞行业的发展等。

坏家伙们的全盛时代:与犯罪的战争结局

最佳答案《坏家伙们的全盛时代：与犯罪的战争》又被称为《与犯罪的战争》，这部影片的结局是崔岷植还是出卖了河正宇，选择了自保。

电影《与犯罪的战争》以1990年时任韩国总统卢泰愚发布“要与犯罪和暴力进行战争”的10·13特别宣言后的釜山为背景，讲述了釜山的黑社会流氓成员们为争夺地区地位而展开血腥的暴力冲突的故事。在故事的最后，崔岷植在自身难保的关头，选择了暂时出卖河正宇，他这样的做法对应了留得青山在，不怕没柴烧。只要留住了权柄，后期想要救出河正宇并非难事。

针对崔岷植和河正宇这两位人物的做事手法以及解决问题的办法，可以看出其实崔岷植的手段不仅高出一点半点，而是许多。故而崔岷植才是那个能够笑到最后的人。

《与犯罪的战争》影片评价

该片紧紧扣住了整个社会环境的变革，借黑帮的崛起探讨韩国在那个时代所发生的种种社会问题。崔岷植出演了一位前海关官员，河正宇则出演了一个好勇斗狠的黑帮老大，两个角色一个够奸够滑，一个又酷又狠，两位极有性格魅力的演员成为整部影片的戏眼。

影片的另一看点在于对时代的还原，长发、老西装、太阳镜以及老歌，将观众带回久违的20世纪80年代。而缺憾在于全片过于碎片化，两条时间线的并行让很多情节都没有足够的空间展开，支线人物的性格也略有些模糊，有时情节尚未交代完，故事就已草草结束，虽然不至于破坏整个故事，但观众则多少会有些意犹未尽。

希腊进入全盛时期是在什么时候

最佳答案一、全盛时期

1、从公元前6世纪到公元前4世纪，希腊进入全盛时期。即所谓的“民主时代”。

所谓的“民主时代”，是指公元前6世纪到公元前4世纪这段时期。这一时代是古希腊世界的全盛时期，各城邦都得到繁荣的发展，而地处海湾、交通便利的雅典在工商业方面日益发达，并建立了奴隶主民主制。在雅典，国家不设国王，最高权力机构是全体公民大会，大会由公民抽签产生，共同对国家事务进行商议。

2、此外，对外战争的胜利也在一定程度上强化了这种繁荣的局面。公元前5世纪初，希腊和波斯之间的经济和政治矛盾引起希波战争，希腊人在马拉松战役和萨拉米战役中取得重大胜利，而战后许多希腊城邦成立海上同盟，以防御波斯侵略，雅典成为盟主。此后，雅典的经济和政治日益欣欣向荣，也迎来了古希腊文学的黄金时代。这一时期古希腊文学成就最高的是戏剧。

二、而在“民主时代”之前，古希腊还经历了以下几个时代。

1、英雄时代

公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊世界从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代”，又称“荷马时代”，这一时期文学的主要成就是神话和史诗。

2、大移民时代

公元前8世纪至公元前6世纪史称古希腊历史的“大移民时代”，这一时期的文学主要成就包括抒情诗和寓言。

关于唐朝服饰的文献

最佳答案由隋入唐，中国古代服装发展到全盛时期，政治的稳定，经济的发达，生产和纺织技术的进步，对外交往的频繁等促使服饰空前繁荣，服装款式、色彩、图案等都呈现出前所未有的崭新局面，而这一时期的女子服饰，可谓中国服装中最为精彩的 篇章，其冠服之丰美华丽，妆饰之奇异纷繁，都令人目不暇接。大唐二百余年的女子服饰形象，可主要分为襦裙服、男装、胡服三种配套服饰。下面借助古籍诗画，分而述之。

[编辑本段]一、襦裙服

襦裙服系指唐代女子上穿短襦或衫，下着长裙，佩披帛，加半臂（即短袖）的传统装束。唐女襦裙装在接受外来服饰影响下，取其神而保留了自我的原形，于是襦裙装成为唐代乃至整个中国服装史中最为精彩而又动人的一种配套装束了。襦，一般只长到腰，很短，是唐代女服的特点。与此相近的衫，却长至胯或更长。唐女的襦、衫等上衣是各个阶层的常服。元稹诗句“藕丝衫子藕丝裙”，张佑诗句“鸳鸯绣带抛何处，孔雀罗衫付阿谁”，欧阳炯诗句“红袖女郎相引去”。从这些诗句看，唐代女子着襦、衫已非常普遍，而且喜欢红，浅红或淡赭，浅绿等色，并加上“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛”的金银彩绣为饰，外观更是美不可言。襦的领口常有变化，襦衫领型有：圆领、方领、直领和鸡心领等。盛唐时代有袒领，即领口开得很低，早期只在宫廷嫔妃、歌舞伎者间流行，后来连豪门贵妇也予以垂青，从唐墓门石刻画和大量陶制女俑来看，袒领流行开来，或许已经遍及黎庶，因而当时艺术形象中出现的袒领女装形象为数实在不少。裙，唐代妇女下裳为裙。这是当时女子非常重视的下裳形式。制裙面料多为丝织品，但用料有多少之别，通常以多幅为佳。裙腰上提高度，有些可以掩胸，下身仅着抹胸，外披纱罗衫，致使上身肌肤隐隐显露。如周昉《簪花仕女图》，以及周濆“惯束罗衫半露胸”等诗、画即描绘这种装束，这是中国古代女装中最大胆的一种，足以想见当时思想开放的程度。唐代裙的质料、色彩和样式均大大超过前代，可谓群芳争艳，瑰丽多姿。如唐诗中所涉及的诸多裙式有：“上仙初着翠霞裙”，“荷叶罗裙一色裁”、“两人抬起隐花裙”、“竹叶裙”、“碧纱裙”、“新换霓裳月色裙”等。唐代裙色多彩，可以尽如人所好，多为深红、杏黄、绛紫、月青、青绿。其中尤以石榴色流行时间最长。李白有“眉欺杨柳叶，裙妒石榴花。”万楚五有“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花。”其流行范围之广，从《燕京五月歌》中可见，“石榴花开街欲焚，蟠枝屈朵皆崩云，千门万户买不尽，剩将女儿染红裙。”石榴裙最大的特点，是裙束较高，上披短小襦衣，两者宽窄长短形成鲜明对比。这种上衣下裙的“唐装”，是对前代服装的继承、发展和完善。从整体效果看，上衣短小而裙长曳地，使体态显得苗条和修长。

[编辑本段]二、女着男装

女着男装在中国长期封建社会中，是较为罕见的现象。《礼记 内则》曾规定，“男女不通衣服。”尽管事实上不可能这么绝对，但是女子着男装，常会被认为是不守妇道。唐以前虽然在汉魏时也有男女服式差异较小的现象，但那不属于女着男装，只有在气氛非常宽松的唐代，女着男装才有可能蔚然成风，即使这样，还应将一部分起因归于游牧民族的影响。当时影响中原的外来服饰，绝大多数都是马上民族的服饰。那些粗犷的身架、英武的装束，以及矫健的马匹，对唐女着装意识产生一种渗透式的影响，同时创造出一种适合女着男装的气氛。《旧唐书 舆服志》载，“或有著丈夫衣服、靴、衫，而尊卑内外斯一贯矣”已明确记录下女着男装的情景。《新唐书 五行志》记，“高宗尝内宴，太平公主紫衫玉带，皂罗折上巾，具纷砺七事，歌舞于帝前。

帝与后笑曰‘女子不可为武官，何为此装束？’”虽说这太平公主此举有些恃宠撒娇，但也说明了唐初已经出现女着男装的倾向。女着男装的风气尤在大唐开元、天宝年间盛行。《中华古今注》记，“至天宝年中，士人之妻，著丈夫靴衫鞭帽，内外一体也。”《新唐书 李石传》记，“吾闻禁中有金鸟锦袍二，昔玄宗幸温泉与杨贵妃衣之。”由此可以看出，当时女子仿制男装，穿着男装相当普遍。

[编辑本段]三、胡服

初唐到盛唐间，北方游牧民族匈奴、契丹、回鹘与中原交往甚多，加之丝绸之路的骆驼商队络绎不绝，对唐代服饰影响极大。所谓胡人，是汉族人对北方民族的一种贬称，我们这里讲史，权且保留当时的称呼。随胡人而来的文化，特别是胡服---这种包含印度、波斯等很多民族成分在内的民族装束，令唐代妇女耳目一新。于是，一阵狂风般胡服热席卷中原诸城，其中尤以长安及洛阳等地为盛，其饰品也最具异邦色彩。元稹诗：“自从胡骑起烟尘，毛毳腥膻满地洛，女为胡妇学胡妆，伎进胡音务胡乐.胡音胡骑与胡妆，五十年来竟纷泊。”唐玄宗酷爱胡舞胡乐，杨贵妃、安禄山均为胡舞能手，白居易《长恨歌》中的“霓裳羽衣舞”即是胡舞的一种。另有浑脱舞，枯枝舞，胡旋舞等对汉族音乐、舞蹈、服饰等艺术门类都有较大影响。所记当时“臣妾人人学团转”的激动人心的场面也是可以想象到的。姚汝能《安禄山事迹》记，“天宝初，贵游士庶好衣胡帽，妇人则簪步摇，衣服之制度衿袖窄小。”关于女子着胡服的形象或见于石刻线画等古迹。较典型者，即为上戴浑脱帽，身着窄袖紧身翻领长袍，下着长裤，足登高腰靴。《舆服志》云，“中宗后有衣男子而靴如奚、契丹之服”当为此种装束。

[编辑本段]四、冠服制度

唐代是我国政治、经济高度发展，文化艺术繁荣昌盛的时代，是封建文化灿烂光辉的时代。唐统一了魏晋南北朝和隋的混乱分裂状态，建立了统一强盛的国家，对外贸交易发达，生产力极大发展，较长时间国泰民安。尤其当盛唐成为亚洲各民族经济文化交流中心的时期，更是我国文化史上最光辉的一页。这个时期吸收印度和伊朗文化，并融入我国文化之中，从壁画、石刻、雕刻、书、画、绢绣、陶俑及服饰之中，充分体现出来。

时至隋唐，中国服饰最明显的特点是双轨制。在大的祭祀场面，穿汉人的传统衣服。在平时，唐代的常服是胡服（即鲜卑装）系统。

唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现了袒胸露臂的形象。在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高髻、露胸、肩披红帛，上着黄色窄袖短衫、下著绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象，从而对“粉胸半掩疑暗雪”，“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”有了更形象的理解。

慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿开胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。

唐代女服的领子，有圆领、方领、斜领、直领和鸡心领等。短襦长裙的特点是裙腰系得较高，一般都在腰部，有的甚至系在腋下，给人一种俏丽修长的感觉。

“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丝”。“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花”。唐代的裙子颜色绚丽，红、紫、黄、绿争艳斗研，尤以红裙为姣姣者。街上流行红裙子，不是现代人的专利，早在盛唐时期，就已经遍地榴花染舞裙了。

也许是受阴阳五行说的影响，杨贵妃最喜欢着黄裙，那是地位的象征。

“慢束罗裙半露胸”，从一个侧面反映了当时社会思想开放的程度。

在一定经济基础上形成的社会意识形态。是影响社会风尚、衣冠服饰的一个重要因素。服装是社会政治气候的晴雨表。唐代是中国封建社会的鼎盛时期，尤其是贞观、开元年间，政治气候宽松，人们安居乐业。唐朝的京师长安，是当时政治、经济、文化的中心，同时也是东西文化交流的中心。在古城西安，雁塔晨钟、草堂烟雾、灞柳风雪、骊山晚照、华岳仙掌、碑林石刻仿佛还萦绕着袅袅的盛唐之音。和唐朝政府有过友好往来的国家，曾经有三百多个。灿烂的中国文化，通过他们传到世界各地。时至今日，东亚地区的一些国家，仍把唐朝时期的服饰作为正式的礼服，可见影响之久。外国的友好使者云集长安，也把他们的文化的种子，播撒在八百里秦川。唐朝的绘画、雕刻、音乐、舞蹈等艺术都吸引了外来的技巧和风格。对异国衣冠服饰的兼收并蓄，使唐朝服饰的奇葩开得更加鲜艳夺目。

由于唐朝采取开放政策，对西域、吐蕃的服饰兼收并蓄，因而“浑脱帽”、“时世妆”得以流行。这就是中国古代服饰史上的第三次大变革。与前两次服饰大变革所不同的是，这一次的服饰大交流是由南北走向向东西方向流动。

冠服制度是封建社会权力等级的象征，作为封建社会统治阶级精神支柱的儒学，则把恪守祖先成法作为忠孝之本，强调衣冠制度必须遵循古法，特别是作为大礼服的祭服和朝服，不能背弃先王遗制，故称法服；它具有很大的保守性和封闭性。宫廷日常服装称为常服，常服具有时代的特征。唐高祖李渊（公元618年至 636年）于武德七年（公元624年）颁布新律令，即著名的“武德令”，其中包括服装的律令，计有天子之服十四、皇后之服三、皇太子之服六、太子妃之服三、群臣之服二十二、命妇之服六。内容基本因袭隋朝旧制，天子的14种服装为大裘冕、衮冕、鷩冕、毳冕、絺冕、玄冕、通天冠、缁布冠、武弁、弁服、黑介帻、白纱帽、平巾帻、白恰。皇太子的六种服装有衮冕、远游冠、公服、乌纱帽、弁服、平巾帻。群臣的22种服装有衮冕、鷩冕、毳冕、絺冕、玄冕、平冕、爵冕、武弁、弁服、进贤冠、远游冠、法冠（獬豸冠）、高山冠（侧注冠）、委貌冠（与皮弁同制）、却非冠、平巾帻、黑介帻、介帻、平巾绿帻、具服（朝服）、从省服（公服）、婚服；皇后的三种服装有袆衣、鞠衣、钿钗襢衣；皇太子妃的三种服装有褕翟、鞠衣、钿钗礼衣。命妇的六种服装有翟衣、钿钗礼衣、礼衣、公服、半袖裙襦、花钗礼衣。各类服装的配套方式和服用者对象及服用场合，《唐书·车服志》都有详细说明。凡是从祭的祭服和参加重大政事活动的朝服（又称具服）、制度与隋朝基本相同，而形式上比隋朝更富丽华美。一般场合所穿的公服（又称从省服）和平时燕居的生活服装常服（又称燕服），则吸收了南北朝以来在华夏地区已经流行的胡服、特别是西北鲜卑民族服装以及中亚地区国家服装的某些成分，使之与华夏传统服装相结合，创制了具有唐代特色的服装新形式。其中像缺胯袍、〓裆、半臂、〓衣、大口裤等都是例子。缺胯袍就是直裾，左右开衩式的长袍，又称四〓（音撰，衣缘也）衫，它可以和幞头、革带、长靿靴配套，成为唐代男子的主要服装形式。唐代官服发展了古代深衣制的传统形式，于领座、袖口、衣裾边缘加贴边，衣服前后身都是直裁的，在前后襟下缘各用一整幅布横接成横襕，腰部用革带紧束，衣袖分直袖式和宽袖式两种，窄紧直袖的称为〓衣，《释名》说它“言袖夹直，形如沟也。”这种款式便于活动。宽袖大裾的款式则可表现潇洒华贵的风度，称圆领衫、袍，上自帝皇、下至厮役都可以穿。幞头、圆领、革带、长靿靴配套的服式，一直流传到明代。

唐代冠服制度在武德令推行之后，也在不断修改完善，它上承周汉传统，从服装配套、服装质料、纹饰色彩等方面形成了完整的系列，对后世冠服也产生了深远的影响。

在唐以前，黄色上下可以通服，例如隋朝士卒服黄。唐代认为赤黄近似日头之色，日是帝皇尊位的象征，“天无二日，国无二君。”故赤黄（赭黄）除帝皇外，臣民不得僭用。把赭黄规定为皇帝常服专用的色彩。唐高宗李治（公元650年至683年）初时，流外官和庶人可以穿一般的黄（如色光偏冷的柠檬黄等），至唐高宗中期总章元年（公元668年），恐黄色与赭黄相混，官民一律禁止穿黄。从此黄色就一直成为帝皇的象征。

唐高祖曾规定大臣们的常服，亲王至三品用紫色大科（大团花）绫罗制作，腰带用玉带钩。五品用朱色小科（小团花）绫罗制作，腰带用草金钩。六品用黄色（柠檬黄）双钏（几何纹）绫制作，腰带用犀钩。七品用绿色龟甲、双巨、十花（均为几何纹）绫制作，带为银銙（环扣）九品用青色丝布杂绫制作，腰带用瑜石带钩。唐太宗李世民（公元627年至649年）时期，四方平定，国家昌盛，他提出偃武修文，提倡文治，赐大臣们进德冠，对百官常服的色彩又作了更细的规定。据《新唐书·车服志》所记，三品袍衫紫色，束金玉带，十三銙（装于带上的悬挂鞢〓带的带具，兼装饰作用）。四品袍深绯，金带十一銙。五品袍浅绯，金带十銙。六品袍深绿，银带九銙。七品袍浅绿，银带九銙。八品袍深青，九品袍浅青，瑜石带八銙。流外官及庶人之服黄色，铜铁带七銙（总章元年又禁止流外官及庶人服黄，已见上述）。唐高宗龙朔二年（公元662年）因怕八品袍服深青乱紫（古代用蓝靛多次浸染所得深青泛红色光，故怕与紫色相混），改成碧绿。自春秋时期齐桓公（公元前685年至前643年在位）穿紫袍始，才确定了以紫为上品的服装色彩格局，至宋元一直未变。到明朝才被大红色所取代。《新唐书· 车服志》记载文官官服花式，有鸾衔长绶、鹤衔灵芝、鹊衔瑞草、雁衔威仪、俊鹘衔花、地黄交枝等名目。

唐代政府规定的服装色彩制度，在实际生活中其实是无法彻底执行的。唐高宗咸亨五年（即上元元年、公元674年）五月，因在外官人百姓于袍衫之内，穿朱、紫、青、绿等色短衫袄，或在乡间公开穿这些颜色的袍衫，故又颁布过禁令。

唐代武官的服制花色，规定武三品、左右武威卫饰对虎，左右豹韬卫饰豹，左右鹰扬卫饰鹰，左右玉钤卫饰对鹘，左右金吾卫饰对豸。又诸王饰盘龙及鹿，宰相饰凤池，尚书饰对雁。后又规定千牛卫饰瑞牛，左右卫饰瑞马，骁卫饰虎，武卫饰鹰，威卫饰豹，领军卫饰白泽，金吾卫饰辟邪，监门卫饰狮子。唐太和六年又许三品服鹘衔瑞草、雁衔绶带及对孔雀绫袄。这类纹饰均以刺绣，按唐代服装款式，一般应绣于胸背或肩袖部位。

唐代在战场上驰骋的都是人披马甲不具装的轻骑，步兵甲占步兵人数60％，《唐六典》记唐甲有13种，即明光甲、光西甲、细鳞甲、山文甲、乌锤甲、白布甲、皂绢甲、布背甲、步兵甲、皮甲、木甲、锁子甲、马甲。

锁子甲即曹植表中所说的环锁铠，《晋书·吕光传》记载前秦吕光在进攻龟兹城时见西域诸军甲如连锁，射不可入，隋唐时西域康国向中原朝廷进贡过此种铠甲。唐代将此种铠甲分成大中小三种型号，按体型高矮分给战士使用。《唐六典》武库令中记载着弓、刀、甲的种类，盾则改名彭排，计6种，即藤排、团排、漆排、木排、联木排、皮排。据注明，藤、团、漆、木都是古制。

[编辑本段]五、唐代大袖衫

唐朝还流行女子穿"胡服"。"胡服"就是西域人的服装。腰带形式也深受胡服影响。在此以前，人们的腰饰是以金银铜铁，这时候流行系"蹀躞带"，带上有金饰，并扣有短而小的小带以作系物之用。这种腰带服用最盛是在唐代，以后延用一直至北宋年代。

盛唐以后，胡服的影响逐渐减弱，女服的样式日趋宽大。到了中晚唐时期，这种特点更加明显，一般妇女服装，袖宽往往四尺。中晚唐的贵族礼服，一般多在重要场合穿着，穿着这种礼服，发上还簪有金翠花钿，所以又称"钿钗礼衣"。

唐高宗以后，以紫色为三品官的服色；浅绯色为五品官服色，深绿色为六品官服色，浅绿色为七品官服色，深青色为八品官服色，浅青色为九品官服色，黄色为宫外之人及庶民服色。

唐装还对邻国有很大的影响。比如日本和服从色彩上大大吸取了唐装的精华，朝鲜服也从形式上承继了唐装的长处。唐装襦裙线条柔长，十分优美自如，用料主要是丝织品，因此它的衣物以"软"和"飘柔"著称。唐装本身品类多，善变化，从外形到装饰均大胆吸收外来服饰特点，多以中亚、印度、伊朗、波斯及北方和西域外族服饰为参考，充实唐代服饰文化，使得唐代服饰丰富多彩富丽堂皇，风格独特奇异多姿，成为中国历史服饰中的一朵奇葩，世人瞩目。

唐代服饰图案，改变了以往那种以天赋神授的创作思想，用真实的花、草、鱼、虫进行写生，但传统的龙、凤图案并没有被排斥，这也是由皇权神授的影响而决定的。这时服饰图案的设计趋向于表现自由、丰满、肥壮的艺术风格。

晚唐时期的服饰图案更为精巧美观。花鸟服饰图案、边饰图案、团花服饰图案在帛纱轻柔的服装上，真是花团锦簇，争妍斗盛。正如五代王建所说："罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛，每翩舞时分两向，太平万岁字当中。"今天，我们看到的这些华贵优美的服饰图案，是画工们在敦煌石窟用艰苦的劳动为后人们保留下来的珍贵形象的资料。唐代服饰的发展是整体上的发展，这时服饰图案的设计趋于表现自由、丰满、华美、圆润，在鞋、帽、巾、玉佩、发型、化妆、首饰的表现，都说明了这一特点。

唐代承前继承了周、战国、魏晋时期的风格，融周代服饰图案设计上的严谨、战国时期的舒展、汉代的明快、魏晋的飘逸为一体，又在此基础上更加华贵，使服饰、服饰图案达到了历史上的高峰；唐代的服饰、服饰图案对后代的影响一直沿续到今天。缠枝纹在现代服饰图案中的运用，展示了传统纹样与现代审美意识结合所产生的意蕴。

[编辑本段]六、小结

唐代服饰之所以绚丽多彩，有诸多因素，首先是在隋代奠定了基础。隋王朝统治年代随短，但丝织业有长足的发展。文献中记隋炀帝“盛冠服以饰其奸”，他不仅使臣下嫔妃着华丽衣冠，甚至连出游运河时大船纤绳均传为丝绸所制，两岸树木以绿丝饰其柳，以彩丝绸扎其花，足以见丝绸产量之惊人。至唐代，丝织品产地遍及全国，无论产量、质量均超过前代，从而为唐代服饰的新颖富丽提供了坚实的物质基础。加之与各国各族人民广泛交往，对各国文化采取广收博采的态度，使之与本国服装融会贯通，因而得以推出无数新奇美妙的冠服。唐代服饰，特别是女子装束，不光为当时人们所崇尚，甚至于今日人们观赏唐代服饰，亦觉兴奋异常。这里没有矫揉造作之态，也没有扭捏矜持之姿。展现在人们面前的，是充满朝气，令人振奋又使人心醉的服饰。其色彩也非浓艳不取，各种鲜丽的颜色争相媲美，不甘疏落寂寞，再加上金银杂之，愈显炫人眼目。其装饰图案，无不鸟兽成双，花团锦簇，祥光四射，生趣盎然，真可谓一派大唐盛景。

意甲巅峰的时候有多强？我是一名新球迷，最近一直有人谈论意甲复兴。我想知道意甲巅峰的时候，有多力害.

最佳答案80年代后期到90年代，是意甲巅峰期。这个时代意甲云集世界最好的球员（马拉多纳、荷兰三剑客、德国三马车、齐达内、巴蒂斯图塔、维阿、巴乔）、球队（萨基和卡佩罗的米兰、里皮的尤文）、教练，意甲球队购买力也非常彪悍。那时候意甲有7支球队有实力争冠，号称7姐妹，得到欧洲三大杯无数。战绩如下：

1、欧冠——10年9进决赛，4冠五亚，米兰和尤文是冠军中的冠军

1989 AC米兰 冠军 （半决赛5：0胜皇马，决赛4：0布加勒斯特星）

1990 AC米兰 冠军

1992 桑普多利亚 亚军

1993 AC米兰 亚军

1994 AC米兰 冠军 （决赛4：0胜巴塞罗那梦之队）

1995 AC米兰 亚军

1996 尤文图斯 冠军

1997 尤文图斯 亚军

1998 尤文图斯 亚军

2、欧洲联盟杯——11年8冠6亚，4度会师决赛，狂吧！现在的降级队帕尔马、都灵曾经非常嚣张

1989 那不勒斯 冠军

1990 尤文图斯 冠军（亚军是佛罗伦萨）

1991 国际米兰 冠军（亚军是罗马）

1992 都灵 亚军

1993尤文图斯 冠军

1994 国际米兰 冠军

1995 帕尔马 冠军（亚军是尤文图斯）

1997 国际米兰 亚军

1998 国际米兰 冠军（亚军是拉齐奥）

1999 帕尔玛 冠军

3、欧洲优胜者杯——2000年取消了，是各国杯赛冠军的锦标赛，11年3次冠军一次亚军

1990 桑普多利亚 冠军

1993 帕尔玛 冠军

1994 帕尔玛 亚军

1999 拉齐奥 冠军

4、欧洲足球先生（欧洲金球奖）——13年中，意甲球队培养出9位欧洲足球先生

1987 古利特荷兰 AC米兰

1988 范·巴斯滕 荷兰 AC米兰

1989 范·巴斯滕 荷兰 AC米兰

1990 马特乌斯西德 国际米兰

1991 帕潘法国 马赛 （1992年转会AC米兰）

1992 范·巴斯滕 荷兰 AC米兰

1993 罗伯特·巴乔 意大利 尤文图斯

1994 斯托伊奇科夫 保加利亚 巴塞罗那

1995 维阿 利比里亚 AC米兰

1996 萨默尔 德国 多特蒙德

1997 罗纳尔多 巴西 国际米兰

1998 齐达内 法国 尤文图斯

1999 里瓦尔多 巴西 巴塞罗那

5、世界足球先生（1991年开始设立此奖）——9年生产出6位世界足球先生

1991年 马特乌斯（德国） 国际米兰

1992年 范·巴斯滕（荷兰）AC米兰

1993年 罗伯特·巴乔（意大利），尤文图斯

1994年 罗马里奥（巴西） 巴塞罗那

1995年 乔治·维阿（利比里亚）AC米兰

1996年 罗纳尔多（巴西） 巴塞罗那

1997年 罗纳尔多（巴西） 国际米兰

1998年 齐达内（法国） 尤文图斯

1999年 里瓦尔多（巴西） 巴塞罗那

这就是全盛时期的意甲！绝非现在的英超西甲可比！

穆里尼奥执教皇马时期算是成功吗？

最佳答案我个人认为是成功的。

穆里尼奥在皇马三年我觉得最大的变化就是欧战的战绩。当年穆里尼奥是顶着三冠王的头衔来到伯纳乌的，来的时候皇马有个很不响亮的名字，欧冠十六郎。穆里尼奥来到皇马第一个赛季就带领皇马打进了欧冠半决赛，破了魔咒的皇马也如释重负，虽然第一个赛季联赛首次国家德比就被巴萨踢了一个5:0，然后在欧冠半决赛也是被巴萨淘汰，但是穆里尼奥有着赛季不落空的传统，在国王杯不被看好的时候1:0战胜强大的巴萨，拿到了皇马等待很久的冠军。

第二个赛季，穆里尼奥把皇马带进了全盛的时期。穆里尼奥在联赛势如破竹，分差曾一度拉大到十多分，但是在欧战，穆里尼奥有一次止步半决赛，在互射点球的时候，穆里尼奥跪在地上像是一种仪式，也像是一种希望，但是拉莫斯的那叫天外飞仙确实断送了皇马打进决赛的希望。而国王杯，穆里尼奥就没有上赛季的夺冠运气了，皇马在四分之一决赛输给了老对手巴萨，但是在联赛的统治依然让穆里尼奥在本赛季被算是成功的。

第三个赛季，刚续完约的穆里尼奥带领皇马在西班牙超级杯立刻自己的老对手巴萨开了个好头，但是殊不知这是皇马本赛季噩梦的开始。本赛季皇马出现了更衣室不和的现象，更衣室里葡语帮和西语帮出现了很大的分歧，穆里尼奥也把卡西利亚斯摁倒了板凳上，就是这样的一支不和谐的皇马三线作战颗粒无收，联赛虽然双杀巴萨，但是依然屈居联赛第二，国王杯决赛败给马竞，欧冠虽然又一次打入半决赛，但是依然败在了德甲球队的手上。作为主教练，战绩不说，对内不和谐自己的责任也不小，最终赛季结束皇马和穆里尼奥也正式分手。

会有人说穆里尼奥这段时间不成功，但是我觉得皇马因为穆里尼奥的到来打破了欧冠十六郎的魔咒，然后在联赛掀翻如日中天的巴萨这都是成功的。

穆里尼奥一共在皇马任期三年，让我们用“穆三年”来回看这段经历算不算得上成功。

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2010-2011赛季，入主第一年

结局：

联赛：亚军

欧冠：半决赛（被巴萨淘汰）

国王杯：冠军

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2011-2012赛季，穆二年

结局：

联赛：冠军

欧冠：半决赛（被拜仁淘汰）

国王杯：1/4 （被巴萨淘汰）

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2012-2013赛季，穆三年

结局：

联赛：亚军

欧冠：半决赛（被多特淘汰）

国王杯：决赛（马竞夺冠）

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总结：三年得一国王杯一联赛冠军

那这样的成绩算成功吗？

我觉得不算成功，这个成绩对皇马这样的俱乐部，对穆尼尼奥这样的特殊一个来说，都算不上成功。 他在皇马最大的成功是让皇马摆脱16郎的精气神； 至于说把巴萨拉下，那并没有，被胖揍得比16郎时期还惨。

欢迎提出不同意见探讨。

做人做事要凭良心，前人种树后人乘凉，不能有了奶妈忘了娘。

穆里尼奥入主之前，皇马顶着欧冠16郎的名号，穆里尼奥入主之后，连续三个赛季进入欧冠半决赛。巴萨最巅峰时期，穆里尼奥愣是把巴萨挑下了神坛，拿下西甲2011/12赛季西甲冠军，逼得瓜迪奥拉离开巴萨。

很多人批评穆里尼奥的皇马旅程，无非是站在后来者的角度，看着皇马五年四座欧冠的丰碑上发挥。

毫不客气的说，现在这几年的欧冠水平，能和2008-2012那几年相提并论吗？现在的巴萨，还能和梦之队那支巴萨相比吗？安切洛蒂、齐达内的成功，一半是建立在乱世，巴萨、拜仁宇宙队解体的基础上。

不是他们俩比穆里尼奥牛逼，而是他们命好，劳尔、卡西这些功高震主的老臣已被清洗，坏人穆里尼奥当了，果子他俩捡了。

穆里尼奥是成功地！作为巴萨球迷，虽然不喜欢他，但是他对皇马的改变，还是有成效的。

1、冠军虽不多，但可贵。在2008-2012年，巴萨窒息般的压制统治下，皇马的其他教练胡安-拉莫斯和佩莱格里尼，面对巴萨完全无还手之力，佩莱格里尼颗粒无收。而穆里尼奥在皇马三年期间，在5:0惨败后，彻底改变打法和风格，在2012年夺得了联赛冠军，虽然判罚争议诸多，但对被压制的皇马是一剂强心剂。

2、战斗精神和反击。在皇马期间，穆里尼奥刻意利用媒体制造和巴萨的紧张对峙风格，虽然看来很讨厌，但是对于失落的皇马队员，仍然是一份精神补集。在战术风格上，皇马为了应对巴萨高压控球，始终在磨练快速反击和中场强势绞杀，这对于后来的皇马欧冠取得佳绩打下一定基础，但不是说他功劳很大。

3、角色扮演。穆里尼奥虽实则是皇马高层希望看到的存在，在被压制的态势下，需要一个奋不顾身、不惜代价的人物，为皇马保持一定的存在。当巴萨统治开始走向下坡，穆里尼奥的使命完成，其造成的后果便暴露无遗，皇马形象损坏、更衣室内乱等等迭出不穷。

这个问题问的很好，穆里尼奥执教皇马时期正好三年的时间，也正是在皇马穆里尼奥的执教开始有了“穆三年”的说法，应该说穆里尼奥在皇马的执教还是成功的，如果用打分来表示的话，100分应该能得到80分。

穆里尼奥提升了皇马的欧冠气质。皇马在穆里尼奥到来之前，皇马连续几个赛季都止步于欧冠十六强，球队实力在，但就是过不了16强这个坎，是穆里尼奥的到来打破了这个魔咒，提升了皇马的欧冠气质，为后来拿下欧冠奠定基础。

穆里尼奥率领皇马将巴萨梦三队拉下马。穆里尼奥刚刚来到皇马的时候，巴萨梦三队正是如日中天，首场国家德比巴萨5:0狂胜皇马，从那个时候开始，穆里尼奥开始率领皇马一点点的从完全占劣势、到慢慢的能有招架之力、再到找到破解方法，应该说穆里尼奥帮助全世界找到了破解巴萨梦三队的方法。

穆里尼奥在皇马开始出现将帅不和现象。此前在切尔西和国米，穆里尼奥哪怕是下课和辞职，也从没有与球员有矛盾的情况出现，正是在皇马时期，穆帅与更衣室产生了矛盾，直到最后下课也都是由这问题逐渐延伸的，也正是因为在皇马，穆帅开始不信任球员，后来的穆三年问题就是在皇马开始形成的。

穆里尼奥在皇马的执教还是能算成功的。

穆里尼奥执教皇马是否获得成功，乃是一个见仁见智的事情。但在我看来，穆里尼奥在皇马乃是过大于功，给皇马带来的提升有限，成绩上也没有取得太大的尽展。不如在他之后的安切洛蒂，跟齐达内相比更是逊色太多。

穆里尼奥在2010年率国米捧起三冠王的荣誉后，执掌起皇马的帅印，当时的弗拉伦蒂诺聘请穆里尼奥，目标自然是重现银河战舰的荣光，推翻巴萨王朝。对于皇马这样的豪门来说，拿到亚军都是失败。

当时的皇马投资很大，包括C罗、卡卡、厄齐尔、迪玛利亚和莫德里奇等世界级球星，大概都在这个左右来到皇马。以皇马的阵容来看，绝对是欧洲顶配的。穆里尼奥在皇马的3个赛季里，只拿到1个西甲冠军、1个国王杯冠军和1个西班牙超级杯冠军，欧冠赛场连年止步于四强。

穆帅在皇马的最后一个赛季里，面对着主帅住院长期无法指挥的巴萨，竟然在联赛里落后对手多达18分，欧冠遭莱万大四喜惨痛出局，国王杯决赛不敌马竞，四大皆空，更衣室陷入到内乱之中。

至于说穆帅帮助皇马击败巴萨，要知道巴萨的梦三在2011年以后就开始下滑，况且以皇马的顶配阵容，难道换成其他的主帅，会一直都在巴萨之下吗？皇马之前连年遭巴萨压制，那是多么不堪入目的屌丝阵容。穆帅在皇马确实有着不错的地方，但他执教的黑点无疑更多。

绝对是成功的。

穆里尼奥执教皇马之前，皇马是欧冠十六郎，即便在2009年引进了C罗卡卡这样两名世界巨星，却无法改变继续止步欧冠十六强的成绩，而在联赛中更不用说，瓜迪奥拉和他的巴塞罗那对西甲冠军已经开启垄断模式。

可以说正是穆里尼奥的到来，才改变了皇马窘迫的状况。穆里尼奥从2010年7月开始，到2013年结束，执掌皇马三个赛季的时间里，收获了一个西甲联赛冠军和一个国王杯的冠军。尽管冠军数量不多，但是赶含金量却很高。要知道09开始，巴塞罗那梦三可以说是横扫欧洲的宇宙级球队，能够打破巴萨对西甲冠军的垄断，本身已经是很了不起的成就了。

再有便是穆里尼奥的到来，让皇马彻底打破了“欧冠十六郎”的魔咒。在穆里尼奥之前，皇马连续六年在欧冠中止步十六强，并且还有连年被里昂淘汰的尴尬记录。这样的成绩对于欧冠 历史 上夺冠次数最多的球队而言，是完全不相符的。正是穆里尼奥的调教下，皇马迎来了改变，可以说是气质上的提升，穆帅执教的三年时间里，皇马连续三年闯进欧冠四强，尽管没能重夺阔别已久的大耳朵杯，但是这也已经大幅提升了球队的欧冠战绩。皇马能在穆帅离开后的第一个赛季就重夺欧冠，从某种程度而言穆里尼奥带队连续跻身四强的稳定性功不可没。

可以说穆里尼奥执教的皇马深深打上了他的烙印，稳健的防守和赏心悦目的反击征服了伯纳乌的球迷。当然还有狂人的激情，伯纳乌点球大战时动情一跪，都深深打动着马德里挑剔的球迷。可以说，穆里尼奥在皇马收获了冠军，也赢得了尊重。

穆里尼奥是皇马银河战舰二期的首任船长，皇马 历史 上的一个转折点

二十一世纪伯纳乌最成功的教练是谁，是齐达内；从成绩上看他的欧冠三连庄大概率会像穆帅04-05赛季英超只丢15球夺冠一样难以打破， 齐达内的成绩会随着时间的推移越来越有含金量，毕竟这个时代Excel的数据求和是球迷考量成绩的重要指标。

但穆里尼奥是皇马10年之后的一个重要转折点，原因无他、对手太过强大。08-14年，那个时候不像是今天的百花齐放百家争鸣，梦三巴萨是所有球队共同的敌人，甚至08-11年大有独孤求败的态势。纵然巴萨欧冠的路上有争议，但那支巴塞罗那对于足球的统治力是公认的无可匹敌，所以人送“宇宙队”。 穆里尼奥是那三年在战术上真正破解过梦三巴萨的传控足球，纵然过程有些丑陋与野蛮；纵然胜率真的没有我们想象的那么高；但穆式大巴、中场扫荡、极致攻防转换正是那几年被媒体和同行认可的破解巴萨的模板。也正是在那几年的较量中，原本追求全攻全守的穆里尼奥完全导向了稳固防守、抓攻防转换的主教练。

真正击垮梦三巴萨的是拜仁的高位逼抢+身体对抗，但是可以在巅峰期和梦三巴萨抗衡的只有穆里尼奥的国米和皇马。 梅西接班小罗成为核心之后，那支巴萨已经到了无解的地步，皇马在联赛中已经被压的喘不过气； 皇马主席也换了、球员也买了、教练也请了，金库掏空了也没找到制胜法宝，最后二进宫的弗洛伦蒂诺请来了穆里尼奥，才让那时的皇马在巴萨面前抬起了头。

11-12赛季拿到的西甲冠军，才是皇马在10年之后开始复苏的象征。穆里尼奥让皇马摆脱了欧冠十六郎的心理魔咒、摆脱了对巴萨的恐惧症， 创造了第一家在五大联赛百分夺冠的纪录与维持至今的121粒五大联赛进球纪录。

穆里尼奥一定不是皇马 历史 上最佳主教练，但他的伟大在于那个 历史 转折点穆里尼奥这个名字带领皇马从低谷中走了出来，打下了根基。

成不成功看看弗洛伦蒂诺、伯纳乌球迷以及对手的评价就好了

今年夏天爆出的录音中，弗洛伦蒂诺将C罗与穆里尼奥都归为自大的人。但背后的吐槽无法改变台前他需要穆里尼奥的时候，以及每逢成绩下滑要用穆里尼奥的名号去敲打更衣室以及现任主教练。

挑剔伯纳乌的球迷为他唱过歌也嘘过他，但每当换帅传闻下来媒体做调研时，穆里尼奥的支持率都会超过半数。

皮克透露11-12赛季更衣室与瓜迪奥拉的关系降到了冰点，而频繁被提到的名字就是穆里尼奥。巴萨与皇马在联赛中火星撞地球般的对抗，也是穆里尼奥与瓜迪奥拉的斗法。

看一名运动员的成就，除了看他所获得的荣誉之外，还要看他的对手对他的评价。显然穆里尼奥执教皇马生涯，配得上“成功”二字。

那时的德比是真正的德比

都说足球是和平时期的战争，但真正在我心中落实到实处的就是穆式皇马与瓜式巴萨对抗的那几年。对于两队的球迷来讲，赛前渲染的气氛就是要去上战场打仗了。 那时的网络媒体并不发达，电视媒体提前三天就从训练场采访、两队球迷采访、纪录片来渲染气氛；那时的贴吧甚至可以提前两轮就开始讨论对战形势；那时的国家德比真的是透过电视屏幕都能传达出火药味。

双方在场上从技战术比拼、到小动作耍滑、到身体对抗直至激烈冲突。那不仅是足球的艺术，而是战争的意义。双方都在捍卫脚下的土地，寸步不让的感觉让支持他们的球迷感同身受的代入其中；那股捍卫主队、捍卫主场、捍卫荣誉的感觉是真正令球迷狂热的记忆。

所以穆里尼奥在皇马执教时期是成功的。而他现在之所以成为足坛流量明星，也是因为他执教的几次成功旅程积攒的口碑转化成了流量。

我觉得是成功的！

很多人喜欢以冠军来衡量一个主帅的成功与否，只拿下一个西甲冠军，一个国王杯冠军和一个西班牙超级杯冠军的穆里尼奥，显然在这些球迷眼里，并不算成功的主帅，甚至有人拿后来球队的内讧来贬低穆里尼奥。

但事实上，穆里尼奥带给皇马的东西远胜过冠军。在穆里尼奥来皇马之前，皇马已经习惯了被巴萨梦之队压制，也习惯了止步欧冠16强。一支昔日的欧洲第一豪门，正在走向堕落中。即便银河战舰买入了C罗，卡卡这样的天皇巨星，但球队却始终缺少霸气。

穆里尼奥来了之后，皇马最大的改变，就是自信心的提升，和穆里尼奥的狂妄一样，皇马将士对于胜利的渴望也空前的迫切。尽管第一个赛季没有西甲冠军入账，但从国王杯中，皇马踩着巴萨夺冠，是整个银河战舰崛起的开始。欧冠中，皇马也不再是欧冠十六郎，一举打进四强。随后的赛季中，皇马又夺回了阔别多年的西甲联赛冠军。尤其是对阵巴萨的胜利，彻底宣告了他们的王者归来。随后的西班牙超级杯，皇马再次击败巴萨夺冠。穆里尼奥执教下的皇马，不在惧怕巴萨，甚至有压制对手之势头，这也是皇马自信的源泉。

后来穆里尼奥因为队内矛盾被迫下课，但是球员中很少有人说他的不是。很多人甚至认为，皇马后来能够夺得欧冠，安切洛蒂是坐享了穆里尼奥改革带来的成绩。

执教皇马时期是成功的，因为是穆里尼奥改变了皇马的气质，培养了皇马球员的精神力。当时穆里尼奥未执教前，皇马连续六年欧冠十六强，球迷戏称为十六郎。

穆里尼奥入主皇马后，第一年就击败巴萨拿的国王杯冠军，让巴萨第二次获得六冠军梦碎，第二年就击败巴萨过的创积分记录100分联赛冠军，第三年因内部矛盾中途下课。这三年在西甲上皇马就是一部反抗巴萨的 历史 ，从刚开始对阵巴萨5：0到后面遇到巴萨，皇马球员不怕，到最后慢慢的能压制巴萨，这些都是慢慢的改变过来的。

欧冠上带队连续三年闯入四强，整体战绩已经算是非常不错的，穆里尼奥走后，皇马已经整个精气神上来了，到了出成绩的时候了，果不其然，皇马四年三夺欧冠就是证明。

所以，穆里尼奥执教皇马时期是成功的。

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