阿图尔水平怎么样
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世界钢琴大师前十名
答世界钢琴大师前十名：毛里奇奥·波利尼、马尔塔·阿格里齐、阿图尔·鲁宾斯坦、郎朗、弗拉基米尔·霍洛维茨、格里戈里·索科洛夫、阿尔弗雷德·布伦德尔、路德维希·凡·贝多芬、弗朗茨·李斯特、弗拉基米尔·阿什肯纳齐。
1、毛里奇奥·波利尼
毛里奇奥·波利尼是意大利著名的钢琴演奏家，被誉为世界上最伟大的钢琴家之一。他从小就开始学习钢琴，凭借着对音乐的热爱和不断精进技巧，他的演奏技巧非常出色。他以肖邦的《24首前奏曲》而闻名，其中《夜曲》更是他的代表作之一。
2、马尔塔·阿格里齐
马尔塔·阿格里齐是阿根廷的钢琴家，出生于1941年6月5日。她是当代最杰出的女钢琴家之一，演奏技巧卓越，飞快，被称为“肖邦的宠儿”。她的演奏和技巧都超过了很多男钢琴家，弹奏肖邦二十四首和拉威尔《G大调钢琴协奏曲》都十分出色。她的作品充满了热情和能量，展现了她在钢琴界的卓越成就。
3、阿图尔·鲁宾斯坦
阿图尔·鲁宾斯坦是著名的钢琴演奏家，他致力于钢琴艺术的创作与演奏。他在钢琴领域取得了非凡的成就，被广大人民所认可和喜爱。他在肖邦的音乐中找到了自己的灵感，将其转化成了钢琴曲的创作。他的演奏技巧精湛，音乐表达力非常丰富，深受观众喜爱。
4、郎朗
郎朗是当代中国著名的钢琴家，他是世界十大钢琴大师之一，学琴经验丰富。他从小就开始学习钢琴，17岁开始钢琴演奏生涯，多次获得各种奖项。郎朗的琴技卓越，他的演奏技巧和音乐才华备受认可，他的演奏经典而富有感染力。郎朗的演奏风格独特，深受广大钢琴爱好者的喜爱和推崇。
5、弗拉基米尔·霍洛维茨
弗拉基米尔·霍洛维茨是世界最负盛名的钢琴家之一，美籍俄罗斯人。他不仅在技巧上表现出众，而且在音乐风格上独具一格。他的演奏技巧辉煌而潇洒，尤其在八度的弹奏方面表现出色。他擅长演奏浪漫派的作品，演奏李斯特和拉赫玛尼诺夫的协奏曲，这些作品都无与伦比。他还经常将钢琴演绎成88个琴键的乐队，展示出他的个性和独特的理解。
6、格里戈里·索科洛夫
格里戈里·索科洛夫是世界钢琴大师中排名前十名之一，他稳重的外表下隐藏着狂野的天才。虽然名气不大，但他凭借着独特的音乐风格和出色的演奏技巧在古典音乐界拥有很高的地位。每天数小时的练琴时间使得他保持了高水平的训练和专注的态度。
7、阿尔弗雷德·布伦德尔
阿尔弗雷德·布伦德尔是奥地利著名钢琴演奏家，他在古典音乐领域有着重要的地位。在他的演奏中，他注重理解作曲家的意愿，而不是表现自己或加入自己的见解。
8、路德维希·凡·贝多芬
路德维希·凡·贝多芬是维也纳古典乐派代表人物之一，被尊称为“交响乐之王”，是世界上最伟大的作曲家之一。贝多芬的音乐作品丰富多样，数量众多，被称为是乐圣。他在钢琴演奏上的独特技巧和创新风格也备受赞赏。贝多芬的作品对后世音乐的发展产生了深远的影响，被视为古典音乐的瑰宝。
9、弗朗茨·李斯特
弗朗茨·李斯特是浪漫主义前期最杰出的代表之一，他以无与伦比的音乐技巧和丰富多样的钢琴作品而闻名。他是匈牙利著名的作曲家、钢琴家和指挥家，也是浪漫主义前期最杰出的代表人物之一。李斯特在钢琴上创造了管弦乐的效果，并首创了背谱演奏法。他的音乐作品充满了激情和美感，被人们称为“钢琴之王”。
10、弗拉基米尔·阿什肯纳齐
弗拉基米尔·阿什肯纳齐是俄罗斯钢琴学派的杰出代表，被誉为“能完满再现李斯特绝顶技巧的权威”。他是拉赫玛尼诺夫协会的成员，担任过该协会主席，并且曾多次获得国际钢琴比赛的奖项。他的音乐演奏技巧精湛，作品富有深度和细腻，被广大钢琴爱好者认可和喜爱。
内容参考百度百科-毛里奇奥·波利尼百度百科-马尔塔·阿格里齐百度百科-郎朗
世界钢琴大师是谁
答优秀公认的钢琴演奏者可以称为钢琴家。以下为世界钢琴家的代表人物：
1、阿图尔·鲁宾斯坦（Artur Rubinstein）
阿图尔·鲁宾斯坦 ,美籍波兰钢琴演奏家。自幼学琴，十二岁即在柏林举行音乐会，由著名指挥家约钦协奏，后在汉堡、德累斯顿等地经常登台，十四岁到华沙演出，深受波兰著名钢琴家帕德列夫斯基赏识。1905年到巴黎和伦敦举行独奏音乐会，1906年赴美举行四十多场音乐会，轰动一时，极获成功，跃入优秀钢琴家之前列。
2、弗拉基米尔·霍洛维茨（Vladimir Horowitz）
弗拉基米尔·霍洛维茨 ，美国最负盛名的钢琴家之一，美籍俄罗斯人。很早就显露音乐天才，先后师从俄罗斯和德国的演奏大师，集俄罗斯学派与德国学派之大成。1924年到柏林、巴黎举行旅行演出，获很大成功。1928年赴美，一举成名。之后定居美国。曾停止演奏达十二年之久，1960年，在卡内基大厅举行重返舞台的独奏音乐会，轰动世界乐坛。
3、斯维亚托斯拉夫·杰奥里索维奇·里赫特（Sviatoslav Teorisovich Richter）
斯维亚托斯拉夫·杰奥里索维奇·里希特，前苏联钢琴家。自幼随父学习钢琴，少时即显露出优异的钢琴即兴作曲才能。1933年起，在奥德萨歌舞剧院任音乐指导，1934年首次公开演出，1937年进入莫斯科音乐学院深造，1945年获全苏演奏家比赛一等奖。四十年代常在苏联各地巡回演出，五十年代后又曾前往欧美各国表演。1961年获前苏联人民艺术家称号。他还是法国斯特拉斯堡大学的名誉博士。
4、阿尔弗雷德·布伦德尔（Alfred Brendel）
阿尔弗雷德·布伦德尔，1931年1月5日生于奥地利的维森堡，1949年在意大利波尔萨诺获布索尼大赛奖，从此开始演出生涯。上世纪50年代为Vox公司录制大量唱片，声誉鹊起。他的唱片屡屡获奖，是古典音乐专辑中销量最大的。1978年，Philips公司因发行他的唱片满百万张而授予金唱片奖。他在世界各大都市演奏全套贝多芬奏鸣曲。
5、弗里德里希·古尔达（Friendrich Gulda）
奥地利钢琴家，1930年出生于维也纳。7岁学琴，12岁入维也纳音乐学院就读研究生。1946年获日内瓦国际音乐比赛首奖。1978年在维也纳举行了三次演奏会，并录制了唱片。他的演奏既珍视维也纳古典音乐的传统，又富于时代精神，表现出独有的创造性。他既着力于让现代人完全理解古典音乐，又反对因循守旧的演奏方式，因而尝试着对现代爵士乐的演奏。
扩展资料：
职业钢琴家往往是从很小的时候开始训练的。很多著名作曲家，如莫扎特、贝多芬、肖邦、拉赫玛尼诺夫、李斯特都是非常优秀的钢琴家。钢琴是作曲的一项基本训练。
钢琴是乐器之王，因此，钢琴家比其它乐器的演奏家有更多的机会举行个人音乐会表演。在一流的演奏家里面，无疑，钢琴家是最多的。
某个钢琴家往往擅长演奏某位作曲家的作品或者是某一地域作曲家的作品。比如，鲁宾斯坦就擅长演奏肖邦的作品，而布伦德尔就擅长德奥作曲家的钢琴作品。
参考资料：百度百科-钢琴家
巴萨的中场阿图尔哪去了？怎么样？
答在12月初的时候，巴萨中场阿图尔就出现了伤病，在队医的治疗下，阿图尔被确诊为趾骨不适，并且恢复情况非常缓慢，导致了阿图尔迟迟未能随队进行比赛，不过阿图尔还是有参加训练的，所以他的伤情其实并不严重，相信接下来的比赛中，他就有机会登场比赛。
23岁的阿图尔，是巴萨未来计划中的一员，所以他的成长至关重要，作为哈维接班人，阿图尔是被寄予厚望的，虽然他本赛季的表现尚且可以，但还有上升的空间，还需要不断通过比赛来历练自己，而他能够在梅西身边一起踢球，对他的发展来说，也是百利而无一害的。
此前加泰媒体La Sotana就爆料，阿图尔缺席巴萨比赛并非出现伤情，而是他可能得了一种性传播疾病，消息一出，也让球迷非常震惊，只不过这事很快就已经平息了，其他媒体也没有对这件事情进行报道，所以消息的可靠性并不大。
作为一名优秀的年轻中场，希望阿图尔能够尽快复出，随巴萨征战下半程的西甲赛事和欧冠赛事，现在比达尔已经接近离队，阿图尔及时复出，必然可以有稳定的出场时间。阿图尔是巴萨重要的一员，接下来即将进入欧冠淘汰赛，他能不能登场，对巴萨来说是非常关键的。
目前巴萨中场方面，阿莱尼亚已经离队，比达尔也无限接近加盟国米，所以冬窗过后，巴萨中场可能会剩下布斯克茨、拉基蒂奇、德荣、阿图尔和罗贝托五名球员，因此阿图尔只要伤愈复出，肯定会获得大量的出场机会，现在也只能期待他尽快伤愈归来，争取早日重返绿茵场吧。
阿图尔·恩里克·拉莫斯·德·奥利维拉·梅洛（Arthur Henrique Ramos de Oliveira Melo，1996年8月12日-），巴西男子足球运动员，司职中场，现效力于巴塞罗那足球俱乐部。 梅洛拥有超强的传控球技术，是优秀的技术型中场。他出道于巴甲格雷米奥队，职业生涯帮助俱乐部夺得1次西甲冠军、1次西班牙超级杯冠军、1次南美解放者杯冠军等荣誉，还随巴西国家队获得了2019年美洲杯冠军。
阿图尔似乎已经从巴萨消失很久了，本赛季巴西人多次无故落选巴萨大名单，这对一名只有23岁的职业球员来说显然是不正常的事。但更不寻常的是，根本没有人解释一下阿图尔为何不能上场，有西媒称因为阿图尔不符合巴尔韦德战术体系，因此早已被巴萨放弃，但在转会市场上也没有传出半点与他相关的交易传闻。而巴萨官方仅针对上一场与马竞的比赛中，阿图尔落选大名单进行了解释，巴萨官方表示阿图尔因腹股沟拉伤而落选了大名单。
但西班牙电台La sotana爆出猛料称阿图尔可能患上了性病，目前正在治疗中。不过这条劲爆的消息遭到了网友的抵制，因为除了La sotana之外并没有任何消息源证明阿图尔有性病，有网友表示如果这是真的，La sotana也不会是第一个知道并且爆料的媒体，八卦如西媒早就会铺天盖地的进行爆料了。
阿图尔球风酷似哈维，但他的号码却是伊涅斯塔留下的8号。在巴西和加泰罗尼亚媒体看来：阿图尔就是伊涅斯塔的接班人，阿图尔在加盟之后表现出色，他的存在让巴萨球迷开始适应了没有伊涅斯塔的日子。阿图尔就是一位“巴萨式”的球员，他的比赛风格令人想起伊涅斯塔和蒂亚戈·阿尔坎塔拉，“他在格雷米奥的每一场比赛我都会看，这是一支讲究控球但失误很少的球队。从某些层面来看，他让我想起伊涅斯塔和蒂亚戈，他的风格很适合巴塞罗那”，从那以后，阿图尔就一直被拿来与“小白”做比较。前巴萨球星哈维在接受中表示，阿图尔是一个拥有巴萨DNA的球员。他具有能够取得成功的一切特质，我认为他可以代表巴萨的一个时代。”之前经常有人拿阿图尔与哈维和伊涅斯塔作比较，可现在正是哈维本人对阿图尔有着高度的评价。之前哈维很少会这样夸赞这些新人，但这一次，他表示阿图尔会在巴塞罗那会有一个闪耀的未来。
阿图尔作为巴萨在去年从巴西淘到的中场球员，在上赛季做出了卓越的贡献，中场方面也是大放异彩，仿佛让我们看到了小白和哈维的影子。不得不说的是巴萨花费3100万欧元将这位23岁的年轻球员带到西甲非常的值得。但是最近为什么不见阿图尔出现在巴萨的大名单中了呢？
先是在2019年12月14日，《阿斯报》的报道，阿图尔的伤势恢复缓慢。当时巴萨的医疗部门对阿图尔的伤情进行了评估，当时评估结果是被诊断为耻骨不适。此后阿图尔就没有再为巴萨出场了。当时《阿斯报》认为阿图尔伤势恢复缓慢是因为阿图尔参加了滑雪运动，影响了他的伤势。
而在12月19日的巴萨公布的消息来看，阿图尔已经开始了恢复性训练，当时还有登贝莱一同训练。但是今天巴萨官方再次发表公告，阿图尔将继续缺席三周的比赛，这是因为老毛病耻骨的不适。和阿图尔一起伤缺的还有门将特尔施特根。
本赛季阿图尔代表巴萨出场各项赛事出场12场比赛，这其中打进了2粒进球和奉献了4次助攻。当然了也是非常希望阿图尔早日回到赛场上，也是非常相信巴萨神医的医术。
你是怎样看待阿图尔的伤缺呢？
得了淋病了
如果阿扎尔来巴萨会怎么样，后防线不动，中场左边阿图尔，后腰德容，右边比达尔，前场左边阿扎尔，中锋苏牙，右边老板，老板不回撤，打回右边，这样即是梅老板丢球中场也不会空，现在的打法的话，梅西频繁回撤导致中场只能到前场拉开空挡，但是梅西一旦丢球中场就来不及防守，而防守梅西的人本来就会有多个人防守，这样造成了巴萨中场缺人而对手人数上占优势就能就地打反击。看过利物浦跟这场国王杯决赛后发现，左边阿尔巴主要承担进攻任务，防守的时候也就没能赶过来，导致防线压力大，右边后卫有时候也会压上去，所以现在巴萨防守的人也就只有后要跟两个中卫，所以经常能看到布斯克斯战术犯规，背后拉人，又进一步降低了防守的硬度，所以个人觉得老板还是回到右边吸引防守，这样中后场也不会感觉缺人，其实单对单个人能力巴萨中场是不输给对手的，打法错误导致整个场面很混乱。而现巴萨有时候传控是多余的，以前的传控是通过传控渗透，现在的传控感觉是一顿混乱之后的缓解紧张跟疲劳， 养生 踢球。其实内马尔的离开对于巴萨来说有一定的影响，但是也不至于现在这个样子，打法错了，巴尔真的不适合巴萨，希望下课。
世界钢琴大师是谁
答世界钢琴大师是谁
钢琴：
第一名：李斯特（1811～1886）。生于匈牙利，是世界上有史以来最伟大的钢琴家。他曾写过一些人称“恶魔风格”的钢琴小品，人们传说能演奏这些作品的“人”只有三个：李斯特自己，撒旦（基督教中的一位天使），还有一个存在或者不存在的三只手的钢琴家。其实这有些夸大了。而且他的琴声曾让勃拉姆斯进入梦乡。人称“魔鬼”。代表作：《匈牙利狂想曲》、《帕格尼尼主题大练习曲》、交响诗《玛捷帕》、《浮士德交响曲》。 安东·鲁宾斯坦的评论：与李斯特相比，其他钢琴家全都不过是孩提之辈。
第二名：肖邦（1810～1849）。波兰伟大的钢琴家，水平堪与李斯特相比。很爱国。被人们称为“钢琴诗人”。代表作：《升c小调幻想即兴曲》、《波兰舞曲》（全）、《第一钢琴协奏曲》。 柏辽兹的评论：你一定要去见见肖邦，只要见过一面，就会永世不忘。
第三名：安东·鲁宾斯坦（1829～1894）。俄罗斯最著名的钢琴家之一。在当时，“鲁宾斯坦”一词成了钢琴的代名词，他还被传为是贝多芬的私生子！
第四名：阿图尔·鲁宾斯坦（1887～1946）也是二十世纪最伟大的钢琴家之一，波兰人。
第五名：吉列尔斯（1916～1985）。俄罗斯最著名的钢琴家之一。十五岁那年为阿图尔·鲁宾斯坦演奏，阿图尔说：“如果吉列尔斯去了美国，那我只好卷铺盖走人。”
当今世界最年轻的钢琴大师是谁
这个问题有点抽象，怎么界定大师 和年轻的概念呢？ 现在有名的年轻的点的就是朗朗了
世界钢琴大师都有谁啊？
贝多芬
肖邦
柯尔托
施纳贝尔
阿劳
佩拉希亚
普列特涅夫
基辛
朗朗
查德·克莱德曼
kevin kern凯文科恩
马克西姆
还有好多好多啊,这些是很出名的
手执浪漫权杖的音乐家－柯尔托 尊旧识与创新知的大师－施纳贝尔 键盘狮王－巴克豪斯 给音乐注入伟大生命的艺术大师－鲁宾斯坦 “莫扎特”再世－哈斯基尔 德国味的“印象大师”－吉塞金 跨世纪的钢琴巨匠－肯普夫 法兰西钢琴乐派的杰出代表－卡扎德絮 为钢琴而生的“全才艺术大师”－阿劳 享誉琴坛的父子双雄－大小塞尔金 一代浪漫派钢琴泰斗－霍罗维茨 英吉利乐坛的“国宝级”长老－柯曾 “最后一位浪漫派演奏大师”－切而卡斯基 不可貌相的“李斯特传人”－布莱特 “从不言及成功”的钢琴大师－李赫特 键盘上的“小巨人”－吉列尔斯 永不陨落的天才之星－利帕蒂 惟艺独尊的钢琴怪杰－米凯朗琪利 聚首浪漫、借谱还情的专家－齐夫劳 气质儒雅的键盘“游吟诗人”－安达 琴韵独特的西班牙女大师－拉罗查 不甘平庸 另类大师－弗朗索瓦 学养深厚的“勃拉姆斯权威”－卡钦 霍罗维茨惟一的嫡传高徒－贾尼斯 于端丽中提炼神韵的艺坛名家－海布勒 驾驭琴键的超技骑手－威森伯格 键盘“技中人”－贝尔曼 留名乐史的“怪杰”－古尔达 学者型的“古典音乐大师”－布伦德尔 辉煌与古怪并存的键盘奇才－古尔德 从“英雄”到“隐士”的乐界传奇－范·克莱本 键盘运动的“马拉松健将”－阿什肯纳奇 胸怀异志的两栖乐人－埃森巴赫 恪守“英伦情结”的钢琴大师－柯瓦塞维奇 卓尔不群的键盘女杰－阿格丽奇 “多一个手指”的键盘技巧家－波利尼 键盘艺术的骄子－乌戈尔斯基 高段位的“轻量级”女大师－皮尔斯 梦幻诗情的“金手指”－鲁普 幸运而早熟的“音乐使者”－瓦茨 一枝奇秀的“钢琴诗人”－佩拉希亚 来自樱花之国的“世界公民”－内田光子 唱片里诞生的“和平艺术家”－卡查理斯 巧然天成的琴坛姐妹花卡蒂娅和－玛莉艾丽 不事张扬的“音乐仆人”－科希什 融本色与演技于一体的－希夫 琴界翘楚 艺坛宿将－齐默尔曼 双重身份的当代音乐名流－普列特涅夫 因“折戟沉沙”而一举成名的－波格雷里奇 禀赋天成的键盘王子－基辛
yanni 算是世界钢琴大师吗？
世界上太多人的人喜欢他的音乐，但是一直是毁誉参半的。因为他的音乐被太多人所接受喜爱，所以很多人业内人士觉得雅尼的音乐不够专业，太通俗化，就像当年的理查德克莱德曼的钢琴曲一样，但是却让很多人就此爱上了钢琴。 所以说，仁者见仁智者见智，我觉得雅尼是一个出色的音乐家。
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世界著名钢琴大师的简历
1.阿图尔·鲁宾斯坦（Artur Rubinstein）
阿图尔·鲁宾斯坦 （Artur Rubinstein，1887－1983）,美籍波兰钢琴演奏家。自幼学琴，十二岁即在柏林举行音乐会，由著名指挥家约钦协奏，后在汉堡、德累斯顿等地经常登台，十四岁到华沙演出，深受波兰著名钢琴家帕德列夫斯基赏识。1905年到巴黎和伦敦举行独奏音乐会，1906年赴美举行四十多场音乐会，轰动一时，极获成功，跃入优秀钢琴家之前列。
鲁宾斯坦生来赋有灵敏的十只手指，读谱能力之强也是超群的。他的演奏充满炽热的情感和充沛的精力，流利洒脱而又布局严谨，有时又细腻而富于诗意。其演奏细腻而富于诗意，流利洒脱而又布局严谨。曲目极为广泛，尤以演奏肖邦和勃拉姆斯的作品见长，弹奏法国和西班牙作家作品也有其妙处。
2.弗拉基米尔·霍洛维茨（Vladimir Horowitz）
弗拉基米尔·霍洛维茨 （Vladimir Horowitz，1904－1989），美国最负盛名的钢琴家之一，美籍俄罗斯人。很早就显露音乐天才，先后师从俄罗斯和德国的演奏大师，集俄罗斯学派与德国学派之大成。1924年到柏林、巴黎举行旅行演出，获很大成功。1928年赴美，一举成名。之后定居美国。曾停止演奏达十二年之久，1960年，在卡内基大厅举行重返舞台的独奏音乐会，轰动世界乐坛。
霍洛维茨的演奏技巧辉煌而潇洒，音乐更趋向深刻完美，表现手段更丰富。有的乐评家认为，他的钢琴音色如同七种基本颜色，可以调出各种不同的色调，从而表达各式各样的思想感情。另外，他的演奏能充分地表现出乐曲的内容，但又不是盲目地尊重原作。最难能可贵的是，他很像一位熟练的编辑，能把乐曲作者的“错别字、漏字”等失误加以订正，使作品达到完美无缺。他的演奏曲目相当广泛，尤以弹奏肖邦、斯卡拉蒂以及舒曼、李斯特、斯克里亚宾等名家的作品见长。
3.斯维亚托斯拉夫·杰奥里索维奇·里赫特（Sviatoslav Teorisovich Richter）
斯维亚托斯拉夫·杰奥里索维奇·里希特 （Sviatoslav Teorisovich Richter，1915－），前苏联钢琴家。自幼随父学习钢琴，少时即显露出优异的钢琴即兴作曲才能。1933年起，在奥德萨歌舞剧院任音乐指导，1934年首次公开演出，1937年进入莫斯科音乐学院深造，1945年获全苏演奏家比赛一等奖。四十年代常在苏联各地巡回演出，五十年代后又曾前往欧美各国表演。1961年获前苏联人民艺术家称号。他还是法国斯特拉斯堡大学的名誉博士。
里希特的演奏以技巧纯熟、构思深刻、富于鲜明的戏剧性表现力著称。他演奏曲目非常广泛，从古典派到浪漫派和印象派乃至现代派，几乎无所不能。他最突出的特点是其手指的坚韧性，像前苏联著名作曲家普罗科菲耶夫的许多作品中那尖锐的连续强音，只有里希特的双手才能够演奏出作者所要求的那种巨集大气势。他从不沉溺于乐曲，而是通过自己的透彻分析，完美、细腻地表现音乐，对于乐谱中极其细微的音符，他都能维妙维肖的加以表现。
4.阿尔弗雷德·布伦德尔（Alfred Brendel）
阿尔弗雷德·布伦德尔（Alfred Brendel），1931年1月5日生于奥地利的维森堡，1949年在义大利波尔萨诺获布索尼大赛奖，从此开始演出生涯。上世纪50年代为Vox公司录制大量唱片，声誉鹊起。他的唱片屡屡获奖，是古典音乐专辑中销量最大的。1978年，Philips公司因发行他的唱片满百万张而授予金唱片奖。他在世界各大都市演奏全套贝多芬奏鸣曲。此外，他还是一位学识渊博的著述家，不仅写文章，还出版了两本书《音乐的思考与再思考》（Music Thoughts and After-Thoughts，1976）和《音乐响起》（Music Sounded Out，1990）。
5.弗拉基米尔·阿什肯纳齐（Vladimir Ashkenazy）
弗拉基米尔·阿什肯纳齐（Vladimir Ashkenazy，1937－），英籍前苏联钢琴演奏家。1937年7月6日出生于前苏联的高尔基城，阿什肯纳齐自幼在莫斯科中心音乐学校学习，后入莫斯科音乐学院。1954年获肖邦国际钢琴比赛二等奖，1956年在布鲁塞尔伊丽莎白女皇国际钢琴比赛中获金质奖章。1962年曾并列莫斯科柴科夫斯基国际钢琴比赛第一名。次年定居冰岛，现住英国。1989年他被聘为柏林广播交响乐团（后改名为柏林德意志交响乐团）的首席指挥，他也是伦敦皇家爱乐乐团的音乐总监，和他们演奏以萧斯塔科维奇和柴科夫斯基为主的俄国音乐；他也是克里夫兰管弦乐团的客席指挥；也指挥阿姆斯特丹皇家大会堂管弦乐团。可与美国最负盛名的钢琴家之一霍洛维兹（1904－1989）媲美。录制唱片之多在同代钢琴家中也是少见的。
6.马尔塔·阿格里齐（Martha Argerich）
马尔塔·阿格里齐（Martha Argerich，1941－），深孚众望的阿根廷女钢琴家。曾从多位名师学琴，1957年在布索尼和日内瓦钢琴比赛会上获奖，1965年在第七届肖邦钢琴比赛中获一等奖，声誉日高。
她的演奏技巧卓越，热情奔放，弹奏肖邦二十四首《前奏曲》和拉威尔《G大调钢琴协奏曲》都十分出色。
7.鲁道夫·塞尔金（Rudolf Serkin ）
俄罗斯钢琴家，1903年生于捷克。九岁即在维也纳从名师开始学钢琴，12岁初登舞台演出。1920年在柏林同小提琴家普修合作演出，从此两人一直精诚合作了几十年。1936年，塞尔金在纽约和当代著名指挥家托斯卡尼尼合作演出，一举成功，闻名世界。他的演奏从不追求表面上的华丽，而是以真挚来打动听众。他往往无拘无束地晃着头、踏着脚，边念叨边进行演奏，始终扣人心弦。
8.阿尔图劳·贝内得蒂·米凯兰杰利（Arturo Benedetti Michelangeli）
义大利钢琴家，生于1920年。早年就学于布雷西亚和米兰音乐学院。1939年，他在日内瓦国际音乐比赛中获奖，从此名声大震，活跃于国内。二战之后，他在欧洲各地旅行演出，引起轰动。1972年，他移居瑞士，成为国际上瞩目的钢琴大师。他的演奏具有一丝不苟的求全精神。他得体而适度地控制分寸，把每一个音都赋予充分的表情和生命；他在创造出美好音乐的瞬间，把人们带进了虚幻而美妙的境地。与其说米凯兰杰利是为了做一个忠实的演奏家，以便更好地再现作曲家的创作意图才苟求于钢琴，倒不如说他自身就是一位成功的创造家，因为他具有独自的美学观点。
9.弗里德里希·古尔达（Friendrich Gulda）
奥地利钢琴家，1930年出生于维也纳。7岁学琴，12岁入维也纳音乐学院就读研究生。1946年获日内瓦国际音乐比赛首奖。1978年在维也纳举行了三次演奏会，并录制了唱片。他的演奏既珍视维也纳古典音乐的传统，又富于时代精神，表现出独有的创造性。他既着力于让现代人完全理解古典音乐，又反对因循守旧的演奏方式，因而尝试着对现代爵士乐的演奏。
10.毛里齐奥·波利尼（Maurizio Pollini）
义大利钢琴家，1942年出生。早年在威尔第音乐学院从名师学习钢琴，并兼学作曲。1960年获国际肖邦钢琴作品比赛大奖。1971年以后在欧洲旅行演出，颇获成功。他的演奏风格干净利落、健康明快，没有一点忧伤的影子，给人以力量的感染，他弹出了生活的赞歌，是一位热爱生活的钢琴家。当他演奏普罗科菲耶夫、斯特拉文斯基的一些节奏性很强的乐曲时，其准确无误、独出心裁的技巧，实在令人折服。
请问有哪位知道这个钢琴大师是谁？
哦！
是不是一个韩国青年，头发挺长的！
是不是他演奏的悲怆很快？
他叫Freddy Kempf，弗雷迪·肯普夫。
这是他的演奏视讯：:tudou./programs/view/3dfkDLETquo/
另附一下他的简单资料： F.肯普夫(Freddy Kempf)是1977年出生于伦敦的年轻钢琴演奏家。虽然是出生于伦敦父亲是德国人与历史上著名的钢琴演奏家W.肯普夫有远亲的血缘关系。F.肯普夫在1998年的柴科夫斯基大赛上获得过第三的好成绩，并在此之前获得过一些其他大赛的好成绩。
世界钢琴大师男的多还是女的多
nande
有哪个世界钢琴大师赞过德国恩斯特钢琴？
理查德 克莱德曼，理查德 波尔等大师都称赞恩斯特钢琴
阿图尔与皮亚尼奇互换东家！巴萨尤文，谁才是赢家？
答伴随着各种转会交易传闻消息，尤文和巴萨酝酿已久的互换交易也终于迎来了官宣，目前双方都已经公布，巴萨中场球员阿图尔和尤文中场皮亚尼奇将会互换东家，目前两名球员仍然会留在各自的球队效力，等到本赛季结束之后才正式前往新东家报道，所以消息虽然已经官宣，但皮亚尼奇暂时还是尤文的球员，阿图尔也仍然是巴萨的中场。
关于两名球员的转会费，也已经得到了公布，阿图尔的转会费为固定7200万欧元+1000万欧元浮动条款，而皮亚尼奇的转会费则为6000万欧元+500万欧元的浮动条款，所以严格来说，尤文是利用皮亚尼奇作为筹码，再加上千万欧元的费用来交换阿图尔的。利用一名30岁的中场球员来换取一名23岁的巴西中场，在外界看来，这一回尤文完全是大赚一笔，那么巴萨作为一支豪门俱乐部，为什么愿意做出如此让人难以置信的交易呢？
一、皮亚尼奇在萨里麾下难以发挥
首先，我们来聊聊皮亚尼奇，很多球迷都说皮亚尼奇不行，而且年龄大了，不值得投资，但我们不得不承认的一个事实就是，著名机构《德国转会市场Transfer markt》可是非常认可皮亚尼奇的能力的，德转最近一次更新球员身价是在2020年4月8日，而更新完之后，皮亚尼奇的身价为5200万欧元，这个价格足以说明了一切，他可能不是世界顶级的球员，但绝对可以称得上是一流中场。
那么，既然是一名一流的中场球员，那皮亚尼奇为什么得不到球迷的认可呢？其实仔细想想，不难发现几个明显的因素：
①：球迷对皮亚尼奇感到陌生
相信很多巴萨球迷都会有这样的疑问，皮亚尼奇已经30岁了，他还能有什么样的水平？很多球迷都只是看到本赛季皮亚尼奇的表现，却忽略了他此前几个赛季的发挥，从14/15赛季到18/19赛季，皮亚尼奇可以说每个赛季都能够取得一定数量的进球和足够多的助攻，能够被称为中场指挥官、中场传球大师，足以说明了皮亚尼奇并非一般球员。只不过本赛季萨里成为尤文主帅之后，皮亚尼奇的表现才出现了下滑，在萨里的战术体系下，皮亚尼奇已经逐渐迷失了自我，无法发挥出自身的能力，才导致现在屡屡受到球迷的质疑，认为他能力已经不行了。
②：皮亚尼奇年龄较大
相比阿图尔年轻有活力，皮亚尼奇则不再年轻，目前步入了而立之年的他，显然也已经慢慢度过了巅峰阶段，开始进入了下坡路阶段，所以未来的每一个赛季，皮亚尼奇都存在状态下滑的可能性，在这种充满未知的情况下，球迷自然也对皮亚尼奇抱着怀疑的态度了。用一名23岁的球员换一名30岁的球员，这样的操作也让球迷极度怀疑，皮亚尼奇究竟靠不靠谱。
③：萨里麾下的“倒脚”大师
在阿莱格里执教尤文的时候，阿莱格里就懂得如何去发挥出皮亚尼奇的能力，但在萨里的麾下，皮亚尼奇的站位相对比较靠后，所以在这个并不熟悉的位置上，皮亚尼奇的心态也出现了明显的变化，久而久之，他也变得不会踢球了，在接到队友的传球后，皮亚尼奇更多的是来回倒脚，而不是往前场传球创造威胁。可以说位置上的变动，直接影响到他的发挥，没有出现在最合适自己的位置上，使得皮亚尼奇慢慢成为了一名备受质疑的球员。
所以皮亚尼奇加盟，对于尤文球迷来说，是一件爽快的事情，但熟悉皮亚尼奇的球迷，就肯定非常清楚，是萨里不懂得激活他的作用，而非他能力不行，即使皮亚尼奇已经30岁，他仍然有足够的能力去立足豪门，既然尤文为了萨里放弃他，那么加盟巴萨，就不失为一个很好的选择，在巴萨取代即将离队的拉基蒂奇，一定程度上可以让巴萨的中场，变得更加有创造力，因此皮亚尼奇离开尤文，加盟巴萨，对于两支球队和球员本身来说，都是三赢的。
二、阿图尔虽然年轻，但仍考验萨里能力
接着，我们来聊一聊阿图尔，阿图尔目前23岁，有着巴西人固有的细腻技术，而且跑动能力不错，视野、盘带都已经达到了世界级的水平，同时阿图尔也具备了向前突破和出球的能力，状态好的情况下一度有着哈维的影子，所以阿图尔对于巴萨和巴萨的球迷来说，确实是一件难得的宝物，只不过巴萨并没有好好珍惜这一名球员，为了得到经验更加丰富，个人能力更加成熟的皮亚尼奇，巴萨选择了牺牲阿图尔。当然，在巴萨看来，利用阿图尔来交换皮亚尼奇，他们还是很乐意的，所以巴萨始终认为，他们是赢家。
对巴萨表忠心，却被出售
阿图尔与尤文之间的转会传闻，其实也传了很长时间，而他本人也一直表示自己希望留在巴萨，对加盟尤文一事不感兴趣，但最终在巴萨和尤文的不断说服之下，阿图尔还是选择了妥协。既然自己的球队都想尽办法来出售自己，勉强留下来也肯定是没有幸福的，加上队友和同胞的劝说，阿图尔最终选择了答应加盟尤文，所以我们也可以认为，阿图尔离开巴萨加盟尤文，对于他自己来说，并不是好的结果，更像是一个不情愿的结局。
加盟尤文有风险，萨里成关键
显然，加盟尤文对于阿图尔来说，是一件有风险的事情，毕竟萨里并不是一名大师级别的教练，他是否手握阿图尔的使用说明书，仍然是一个疑问，如果在萨里的麾下，阿图尔无法发挥出自身的能力，与皮亚尼奇一样陷入低迷的状态，那么这对于阿图尔来说绝对是一个不好的事情，在这个年轻的年纪里，阿图尔必须找到自己的上限，而不是开始走下坡路，他能不能在尤文迎来自己的职业生涯巅峰，现在就全靠萨里的本事了，萨里用不好，他在尤文的前景，自然就令人堪忧。
对于尤文来说，签下一名年轻的巴西中场，肯定是一件不可多得的好事情，对于萨里来说，扔掉了不好用的皮亚尼奇，换来一名年轻的中场球员，同样也是一件好事情，但对于阿图尔本人来说，现在一切都充满未知，来到斑马军团之后，他的未来会如何，除了他自己要拿出最好的状态以外，教练就是非常关键的一个角色了。
结语
总的来说，利用皮亚尼奇来交换阿图尔，对于双方俱乐部来说，是一笔双赢的交易，但对于双方球员来说，并不是双赢的结果，在尤文陷入低迷的皮亚尼奇去巴萨，说不定可以找到重新的希望，但在巴萨表现不错的阿图尔，是否可以来到尤文之后保持最好的状态，就是一个疑问了，况且阿图尔的内心一直都是拒绝加盟的，这一次来到这里，更像是一种被动的选择。
既然不是心仪的俱乐部，那么在这一支球队里面踢球，阿图尔的表现，说不定还有可能不及巴萨时期的他，所以在这方面看来，阿图尔在来到尤文之后，能不能好好表现自己，还是有待商榷的。
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