导读怎么看待周奇墨这位脱口秀演员？正如李诞所说，我们普通人也都可以站出来说五分钟的脱口秀。正是这千千万万的五分钟，最终才让我们看到了一季这么完美的《脱口秀大会》。A...

今天运困体育就给我们广大朋友来聊聊冰岛足球段子,希望能帮助到您找到想要的答案。

怎么看待周奇墨这位脱口秀演员？

怎么看待周奇墨这位脱口秀演员？

正如李诞所说，我们普通人也都可以站出来说五分钟的脱口秀。

正是这千千万万的五分钟，最终才让我们看到了一季这么完美的《脱口秀大会》。



这一季的节目现在已经收官了，最终的结果是周奇墨夺得了冠军。

庞博获得了亚军，何广智获得了季军。

对于观众来说，最关注的就是冠军花落谁家了，今年这个冠军也算是在大家的意料之中吧！



不管是什么样的节目，什么样的比赛，有赢就会有输。

只要有输赢，那就绝对会有意难平。

对于今年的冠亚季军，相信很多观众从节目一开始就有自己心中的目标人选了吧！



随着比赛的进行，很多人之前心里pick的选手被淘汰了。

当然，最终走到总决赛的七名选手还是相当优秀的，最起码观众对这个结果是认可的。

按名次从高到低分别是周奇墨、庞博、何广智、徐志胜、呼兰、杨笠、肉食动物。



对于周奇墨、庞博、何广智三人最后争夺冠军的表演。

那周奇墨确实应该是第一名，庞博也应该是第二，何广智就应该是第三。

但要是连着总决赛的第一轮来分析，那真的是有意难平的。



周奇墨夺冠实至名归，呼兰的淘汰感言让他成四季以来最大的意难平。

在这里必须要说的是周奇墨在这一季的表现确实是非常好。

周奇墨每一轮的比赛分数出来之后，相信大家都觉得那是他应得的，他说得就是好。



这一季的总决赛和往季一样，一共分为两轮。

两轮比赛中，周奇墨和其他人比都是要更好的。

不管是从文本上还是表演上，都无懈可击，堪称完美。



尤其要说的就是第二轮的冠军争夺战。

周奇墨简直是从实力上碾压了庞博和何广智，不得冠军观众都不允许。

其实从这一点也能看得出来，李诞说得没错，周奇墨确实是所有脱口秀演员中段子库存最多的。



相信看过往季的观众都有这样的体会，每年的冠军争夺战是最无聊的。

因为最后的总决赛要比两轮，两轮之间是连着比的。

很多选手比到现在都已经没有段子了，所以即便是到了冠军争夺战，也没什么可讲的东西了。



每一季都是如此，以至于形成了一个规律，那就是总决赛第一轮还能看，第二轮简直就是凑数的。

不过，今年的周奇墨绝对是打破了这个规律。

甚至可以说周奇墨最后这一段不管是放在哪一期都是相当高水平的表演。



根据这样的理论，咱们来分析一下呼兰为什么是四季以来最大的意难平。

这一点要从呼兰在总决赛第一轮的淘汰开始说起。

第一，谢娜没给呼兰投票。



在第一轮七位选手的比赛中，只有呼兰是得到了领笑员的三个灯。

剩下的六位都是得到了四个灯。

这一个灯就差在了谢娜身上，嘴上说得非常喜欢呼兰的表演，手上却没有拍灯。



咱们平心而论，呼兰在第一轮说的那一段不好吗？

要笑点有笑点，要讽刺有讽刺，不管是从好笑还是表达上都做得无可挑剔。

问题是这么完美的表演，居然成了谢娜唯一一个没有拍灯的表演。



这期节目播出之后，呼兰的表演上了热搜。

同时，谢娜因为没有给呼兰拍灯也被网友疯狂吐槽。

甚至有人说谢娜根本听不懂呼兰那种高级的脱口秀。



看了最后的成绩之后，即便是谢娜给呼兰投票，他也只能成为第四名。

但话说回来，这个不是名次的问题。

重点在于呼兰的段子在七人当中绝对不是最差的，领笑员应该公平对待。

如何评价脱口秀演员周奇墨?

周奇墨的段子属于慢热型，温吞吞的，娓娓道来，让听众有时间捉摸他段子里带来的犀利、刁钻的一些现实思考。有人形容他是“温水煮青蛙”，他很接受这个评价。

周奇墨的段子冒犯性很低，但是他懂得用技巧表达嘲讽，例如他曾在线下讲过，假设自己死后上了天堂要经历重重的手续，其实是暗指官僚主义的腐败。

周奇墨还擅长讲长故事，比如小学遭受霸凌、北漂内心的孤独、出租屋煤气中毒等，看似毫无喜剧色彩的生活经历，让人逗笑的同时，也能引人深思。

扩展资料

周奇墨对自己的要求很高，他曾说过，他讲脱口秀不是为了单纯的好笑而写，他的重心是除了好笑，还要有正确的价值观输出。周奇墨从小就是一个敏感内向的人，面对陌生人放不开，会收敛，他的性格造成了他的自我否定。

周奇墨会羡慕和渴望别人有的东西，但是他得不到，他就会劝自己说：我不是那样的人。大学期间，他内向到似乎有一些病态，他把自己关在很小的房间，哪怕外面春光明媚，朋友邀请他出去走走，他也宁愿待在屋里不出门。

就像周奇墨自己说的，脱口秀是一种没有目标的社交，不用针对某个人聊天，不用一对一回话，不用察言观色，内向的他站上去反而很安全。

脱口秀演员的居家隔离生活是怎样的？他们在生活中有多搞笑？

脱口秀演员的居家隔离生活是丰富多彩的，尽管每个人的生活都，但是他们都能发现生活的小乐趣。有脱口秀演员表示，隔离期间就像坐牢一样望眼欲穿，还有人在细心的观察豆芽的变化，在抢不到物资的情况下，突然吃了一包泡面，吃完之后又感到后悔等等搞笑的行为。看来脱口秀演员身上有一些大智慧，尽管他们心情比较抑郁，但是总会有一些轻松诙谐的方式来和网友们互动。把他们各自不同的微博状态截图放在一起，成为不少粉丝们的笑谈，那么让我们来具体了解一下吧！

一，脱口秀演员的居家隔离生活是怎样的？

脱口秀演员的居家隔离生活和居民们如出一辙，他们有的人喜欢画画，在疫情期间有大把的时间去画画，由于是在演艺圈的人群，平时的工作特别的忙碌，很少和家人在一起。还有一些人倍加珍惜和家人一起的时间，并且表示时间根本不够用，哪怕是换灯泡之类的小事，也让大家乐此不疲。从他们从疫情期间重新审视了自己的生活，认为之前的生活节奏太快，有时候试着慢下来反而能够发现生活之美。

二，他们在生活中有多搞笑？

他们在生活中是极其搞笑，有许多人表示他们说的每一句话都成为了段子，在疫情期间基本上买不到什么东西，有一些演员在获得火鸡面之后高兴的泡了一包面，又和火鸡面进行了合影。在得知火鸡面出了质量问题之后，还拍出了惊讶的照片，嘴上都是方便面的酱料，看起来极其的搞笑。有人还突发奇想，把自己的土豆放在水里面，盼望土豆能够多涨一些豆芽，每天都在期盼能多涨一些，那么隔天就有新鲜的豆芽可以吃，可是到了最后希望也落空了。

总之，学会苦中作乐是一种情商比较高的体现，无论何时也不应该唉声叹气，要知道有很多人都在被隔离，只要用阳光的心态去面对即可。

周奇墨：温水煮青蛙

文｜ 谢梦遥

喜剧舞台传统而言，是外向型人格者统治的世界——也许不是真的但至少看起来如此，那里站的大多数是不害羞、放得开、能量充沛的人。脱口秀（stand-up comedy，即单口喜剧）的独特之处在于，为那些原本可能的少数派——内向型人格者打开了新的机会。周奇墨就是个内向的人。

在综艺节目《脱口秀大会》第三季的选手内投环节中，周奇墨排行第一，这意味着他得到了行业的普遍认可。但谁是周奇墨？这大概是很多人刚看这个节目时的疑问。

作为北京单立人喜剧签约演员，早在2017年，周奇墨就拿下中国脱口秀喜剧节与爱奇艺脱口秀大赛的双料冠军。他的职业发展似乎就像是他的性格一样，沉稳、平缓。当越来越多的脱口秀演员通过线上综艺进入大众视野，他主要在线下小剧场与开放麦积累着口碑。直到这一次登上节目。

某种程度上，《脱口秀大会》需要这样一个OG人设，就像欧阳靖之于说唱综艺。他必须深耕这个艺术已久，他必须带着高期待的光环，他也必须成为一个原有卡司之外的挑战者。对于周奇墨来说，名次、观众评价甚至内容表达的选择，都不是他能掌控的，我能保证的是我怎么演。

周奇墨舞台风格属于慢热，但在他娓娓道来的讲述里，常常有一些犀利、刁钻的思索。他是最早在中国脱口秀圈子里讲起长故事的人，他把那些看似毫无喜剧色彩的沉重经历——小学时遭受校园霸凌、住出租屋煤气中毒事件、北漂独居的内心孤独，都融进了脱口秀里。他的段子冒犯性很低，但他懂得如何用技巧表达嘲讽，他曾在线下讲过假设自己死后上天堂历经的重重手续，实际指向官僚主义。

他有着极高的自我追求。他经常有一些梗把我们逗得不行了，他说这个打算不讲了。我们说你疯了吧，他就说，这个梗感觉就是为了好笑而写的梗，他不是要真的表达个啥观点。单立人喜剧演员刘旸（教主）告诉《人物》，这个底层的逻辑会决定我们的创作的不同吧。

以下为周奇墨自述。

周奇墨在《脱口秀大会》 图源脱口秀大会微博

1

原来的世界感觉是黑白的。我早早自杀也是有可能的，太没劲了，活着为什么，不知道人生的意义在哪儿。抑郁、苦闷。那时候真的需要有一些东西把我从生活中解救出来。这个问题现在解决了。

讲脱口秀是一个巨大的转折，我的人生从此有了色彩。

我从小就慢慢变成一个敏感、内向的人。幼儿园、小学和初中三个阶段都有转学或者中途换城市的经历，总要见新人，新的朋友，之前的朋友有的时候就断掉了。转学经常面对一群陌生的人，慢慢就放不开了，会收敛。

这个性格会自我否定，觉得自己怎么会这样，有些东西你是渴望、羡慕的，但是你得不到，就会劝自己，我不是那样的人。比如从小很羡慕别人过生日能来一大帮朋友，自己过生日就没有小朋友来。朋友少，或者说大家在一起聚的时候你搭不上话，慢慢地就习惯了。

大三、大四期间吧，我的内向已经有一点病态。我有一阵就哭，想起一些什么事，给家里打电话。我宿舍一个哥们平时跟我关系很好，他说咱俩去哪个公园逛一逛。我说我不想去，其实我心里特别想离开那个小房间，外面春光明媚，但我不知道为啥，我就不想出这个屋子，说我可能不想去外面散心，感觉如果你承认了，就是否定了自己。

后来我在一个英语培训机构当老师。我在工作里也非常内向。只有跟学生聊天的时候能放松下来，平时整个人紧绷绷的。

当时以教小班为主，基本上看气氛沉重了就现场调侃一下，有的学生不愿意开玩笑，我也不开玩笑，一板一眼给他们讲。后来造成我的两拨学生底下认识，那个说，我特别喜欢上周奇墨的课。两个人就会对我的评价出现巨大的反差。啊，你说的是那个周奇墨吗，上课多没劲啊。

每天讲课，感觉自己是个工具一样，我是一辈子讲课吗，我以后能干啥啊，你不知道以后要干啥。

我觉得我的生活被我的内向给箍住了，那个东西（脱口秀）是我的唯一的出口。我有什么想讲的我就往外讲，这个口子慢慢在变大。脱口秀挺适合内向的人。我感觉有些话是想说的，有些状态是想达到的，那你在生活中没有办法，打不开，所以就选择一个舞台表演的形式，没有人干扰你，没有人打断你。

那种外放很安全，跟你平时社交用的能量是不一样的，它是一种没有具体目标的社交。我不针对某个具体的人聊天，我不用他给我一来一回地对话，我就是让他可以顺着我的思路来，被我的段子所影响。演完，我和观众一拍即散。你回你的家，我回我的家，那个时候是很释放的。平时社交不一样，我们要先想话题，我还得察言观色。

我挺喜欢跟演员在一起待着，因为大家都挺单纯，聊的事也不 社会 ，瞎侃，瞎聊，开玩笑都懂，笑点一致。我比较被动，很少主动叫别人出来聚一聚，我总有一种顺其自然的心理。对于生活也是，对于交友也是。

周奇墨和演员在线下聊天会 图源单立人微博

2

我2015年接触脱口秀，那时候开放麦没有现在这么多，一周一两次吧，基本报都能上，一年后决定全职来做。

我这个人还是精神世界比较纯粹一点，就觉得我如果不做全职，我对不起我自己，我怕死了的时候特后悔。我也是心比较大那种人，船到桥头自然直，先把自己逼到绝境。家里人不这么想，一些演员也不这么想，一定是给自己找到后路了，明年怎么办，我没有收入啊，我还有房租啊。那些我都不考虑，我只要比如说下两个月还能活下去，我就尽量去做。

做全职以后，我比以前快乐了，我不用再忧虑那些所谓工作上的事儿了。整个人的心态会进入到一种相对平稳的状态，定期会有点波动，会有点低沉。有一阵真的特别孤独，又写不出段子，后来一想，不如把孤独写成段子。

持续一段时间以后没钱，做了点编剧的活儿。后来编剧的焦虑感胜过了对生活的焦虑感，我就宁肯我先挺挺看，没有办法我再去做。

全职演员如果不做编剧，挣的就是演出费。基本入不敷出。好的时候（每月）几千块钱，偶尔能过万，疫情期间，那就没有钱。当我没有收入的时候，多花任何一笔钱我会觉得很烦心。过年回家得给我爸钱，就很心疼。

但是他也不知道，他觉得你在北京挣着钱，那你给我些钱也没啥。这种瞒倒不太费劲，费劲的是，他比你更关心这个行业的进展，他更关心你啥时候能所谓的出头。但你知道没有那么简单，他对你会有这种无形的压力。比如我那阵就说，最近忙啥，没什么，主要就是演出。过一阵打电话，最近干啥呢，我说最近还是演出。打几次他会觉得你的生活怎么一点起色都没有。每次打电话比较难的就是这一点，我怎么能跟他说一些我生活中不一样的地方。

有的时候，我们会有一些项目，可能还挺好，你会跟他透露一点，就是想让他开心一点，对我的事业有点盼头。但有的时候很多东西都是黄了，没了，最后反而给他造成失望，感觉你是不是在骗我。后来我就不跟他说了。

图源脱口秀大会官微

3

最开始讲纯笑话，是编的一些东西，上来讲我有多丑，我的脸像麻将刻出来一个九饼，大夫给我妈做CT，我妈说男孩女孩，大夫说好像是一个腔肠动物……特别烂（的梗）。

那个时候没有任何教材，大家也不知道怎么讲。有人跟我提过，国外有一本书叫《喜剧圣经》，这本书告诉你怎么讲脱口秀，感觉那个东西就像喜剧的《九阴真经》一样。我记得有一个演员还去书店买，结果买错了，因为那个书国内不出版。后来我在网上找到了一个电子版的PDF，看完以后觉得原来段子是这么讲的，前提是这么出来的，确实是豁然开朗。

我开始很认真地正儿八经地写观察式的段子。所谓的观察就是这个好奇怪，那个好奇怪，电视剧这么演很奇怪吧，地铁里播报很奇怪吧，广告很奇怪吧，是这种段子。《喜剧圣经》里面列举了四种常用的观察世界的态度，这是其中一种态度。那时候只是觉得这个东西好写，比较短，让你容易发掘出来一些荒谬的地方。

我之后经历了一次风格转型。那个时候石老板（单立人喜剧创始人）在上海功夫俱乐部开专场，我来给他开场。我开场开得一般，所以觉得有一点失落。失落也不是说单纯这一场演出，那一时期创作也陷入瓶颈，因为那个东西并不十分是我想说的。大家觉得这东西有意思，但是有的东西细枝末节，其实不太值得一说。所以演了以后，我、石老板，还有一个演员叫子龙，坐着聊天。子龙说，你有没有觉得你这个段子啊，态度都是一样的，你那个出发点都是什么什么事很怪。

经他这么一说，我躺在床上我就反思，我自始至终就是这一个角度。一语惊醒梦中人。

这个促使我重新去读了一下《喜剧圣经》，二次读感觉不太一样。你既然说我的态度只有奇怪，那我就找一找剩下那三个态度的段子是什么样子，能不能从其他的态度里去创作。当我再一翻，我发现最吸引我的已经不是那几个态度了，最吸引我的是（书中）那句话，喜剧是挖掘你内心最深处的东西。你有什么最最真实的想法，那个想法是你在平时生活中说出来，别人会觉得你不是一个正常人，你非常胆怯跟别人说出来的东西，最让你感到痛苦、难过的一些事情。

哇，这个好好，可以写这种东西吗？当时我就想，对于我来说什么是比较难以启齿的。还是自己小时候那些经历，父母离婚，从小不在父母身边，送到姑姑家，我爸是怎么一年跟我见一次，我怎么害怕跟他见面，他一来，我反而往屋里躲，我爸多难过。

对我来说，加梗反而没有那么难，只要你的出发点足够真实。因为你一说得很真实，不管是情绪也好，还是故事的出发点也好，感觉是处在非常低的位置。这个时候你只要稍微调侃一下，观众感受到情绪上的放松，他就会笑。所以笑有时候是相对的，我后来就慢慢意识到，为什么有时候觉得越使劲，越难演。观众的笑是由一个落差产生的，你情绪很丧很丧，啪调侃一下，释放，然后你再带着他丧，再带着他进入到那个情绪当中，再释放，他就笑出来了。

那阵我就是想突击去练故事型的段子。之前积累的一个半小时的观察型段子，电脑没有存，没留什么底。不喜欢的东西，就不想再见到它了呀。

最开始讲爸妈啊，讲家里这些事儿，你是需要突破一点心理的障碍。我讲这个东西别人会愿意听吗？别人会不会觉得我在拿一些稍微带点悲情色彩的事儿去投机取巧？

我第一次讲，就是讲我跟我爸的关系，叮光一顿讲。当时是效果还算不错，相当于给我比较大的信心吧。底下有人震惊。他们会露出那种表情，真的是在听。他在讲真事儿吗？是假的吧，但是好像是真的。

之后慢慢写这个方向，在表达上让我比较舒服，素材比较多，我第一个专场《哎呀，算了》50%跟我爸有关。

图源单立人微博

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故事型段子的内核肯定是真的，你编很难说服自己，你不知道这个东西能不能成立。只要是真实发生过的，你绝对有信心。但是素材一定要加工，要从特定的角度去切入。

我一般都会先回想大概的情景，先把一个主要的故事冲突勾勒出来。这个事最开始是啥样，中间啥样，结尾啥样。我一旦设定好情境和人物，就是顺着往下想。本来就有真实的故事骨架在，再加一些细节是容易的。

我在纸上写几个关键字，这一个过程大概就这些关键字，但是我在脑子里会一直过，一直想。

比如我讲过一个我妈带我去买鞋的段子。带我买鞋是真的，她没有耐心也是真的，所有具体的对话都已经忘了，但你只要基于人物的真实 情感 去写，对话就出来了。其实在做编剧的事，我现在就是要设计这么一个场景。我妈说了一句话，我说了一句话，我妈下一句说什么话，能让这个场景既真实又 搞笑 。可能跟接梗能力也有关系。接梗就是别人说了一个什么事，你下一句话既要在逻辑上接上他，同时又要有点意思。

再比如小孩在酒吧学英语的段子。这是去年真实发生的一个事。当时确实是在酒吧，小孩就拿着iPad在那读，I like summer，do you like summer too？很大声。他父母也在旁边，也不管他。他读完以后，那个软件欢呼声也是wow这样的。但没有老外。

不是创作者不太会留意这个事情。我当时觉得这小孩烦，在公共场合，你拿个iPad在那学英语，还在酒吧里，咋想的，多坏气氛。但是我听着听着，潜意识里就化身成这个老外了。我在编故事的时候，我就想有一个人去怼他，我肯定要治这个小孩，其实就是这样的。

那一晚我把这个事记在手机。备忘录随时清零，有触动的时候赶紧记一下，到工作时间了，我把这个东西存到电脑里，再去发展它。

我比较注意文本简洁，喜剧最要命的就是冗余，铺垫一长，所有的效果都没了，一定是能删再删。国外有个喜剧演员，他有一套理论，今天如果写不出来段子，我就看我的老段子。在一个段子上删掉两个词，都算今天胜利。

拿到台上讲的是冰山一角，有很多事情你没有办法拿到台上讲，你找不好角度把它变得好笑。因为你一说，大家觉得你在说一个悲惨的事，不是在说一个好笑的事。所以我挑的都是有戏剧冲突的事，这个事能显示出一个人的荒诞，一个情景的荒诞。

讲这些伤感的故事，我内心的情绪是完全投入到段子里面的，没有太多悲伤。你只能抽离出来才能写那种段子，不然你掌握不好，容易带太多情绪。

我也尝试过咆哮型的讲法，不太成功，还没有完全驾驭得了。这个段子一定要符合你相对长期的心理状态。我平时的愤怒都已经内化了。我的很多段子在心理学上都属于被动攻击。我不是在直接批判我爸、批判我妈，我是把自己置于一个弱势的地位，想一些让自己尴尬的、难过的情节，让大家去笑。但不是为了讲我，我是为了大家看那个人有多好笑。我是正常人，那个人多不正常啊。真正放开自己的时候，是主动攻击。我直接批判一些现状，直接批判某个人，像乔治·卡林那种。

故事技巧是一点点练的。我受益最大来自路易·安德森讲故事的一个小段，我后来还给大家做了工作坊分享。故事型的段子不是把故事从头到尾讲下来，是把它拆分成一个一个观点。我后来读到一本关于单口喜剧的书《Mastering Stand-Up: The Complete Guide to Becoming a Successful Comedian》，一个美国人写的，有一章就专门写这个故事型的段子，跟我琢磨的是一样的，我挺开心。

图源《脱口秀大会》截图

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除了段子本身和表演，我说脱口秀还会注意一点：这个事是不是发自内心想说的。

在这个行业，条条框框是慢慢感觉的，当然会直接影响到线下的表达，我为这个事情调整过好久好久，这个是我特别特别矛盾的地方，或者让我难过的地方。经历过一段很长时间的痛苦，我没有表达欲就是那时候。我不觉得有什么可值得说的，我既然不能说，那些鸡毛蒜皮的事情我也不说。

但我现在和解了，这是我特别庆幸的事，否则我会非常痛苦。

我是一个对自由特别渴望的人，选择这个形式，是觉得它能给我自由表达。我不是一个油腻的人，对事物判断标准不是实用主义。这个事儿现在 社会 上行得通，那就应该这么干，我不是这种原则。对是对，错是错。我能理解现在这个事情，但不觉得大家应该把它奉作为准则。所以有这种东西在，你看不惯的事情，或者感受到的这种枷锁、这种桎梏就越来越多。

我很早很早的时候，跟池子说过一些这方面的东西。我俩可能就是因为价值观比较相近，走得比较近。我们能在相对安全的范围内，在边界待着。我不出头，但是能让一些人探讨一些更自由的话题。但是做了以后发现，其实我们是要不断地后撤，不断地后撤。

后来是看了一篇公众号文章，《形势比人强》，吴主任写的，你我终究不是改变 历史 潮流的人，那一下我突然变得很释怀。再加上读了一本书叫《选择理论》，主要意思是环境和别人是很难控制和改变的，我们只能通过自己的选择给外界传达信息，你总有一种选择是比另一个选择更好，是你暂时能做出一些改变的。

我是通过这个达成了自己跟周边环境的和解。我突然意识到我的力量太小了，从个体出发，我没有任何的力量，你我终究不是改变 历史 潮流的人。我的表达方式就变成，我可以选择我还可以说的东西，那个东西是我想说的。

你的前提可以是任何前提，我恨上帝，同性恋都该死，但你要给一个足够喜剧的理由。直接讲我歧视同性恋，这是个歧视的言论。除非把这个段子变好笑，让大家认为这是一个段子。

每个演员都有追求冒犯的心。你不要自己做到平衡，你应该讲的就是女朋友不好，由下一个女演员上来讲她男朋友不好，让底下观众知道男女都有不好。然后让报纸，让媒体去说，为什么优秀脱口秀段子这么尖酸刻薄呢，我觉得这是这个世界应该运作的样子。

周奇墨在《一席》演讲 图源视频截图

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今年3月份，我发了一个微博，说上台五年纪念。

我的概念比较老派。按照国外的那种发展，五年你算入门，你可以不说自己是个新人了，但你要说自己多牛逼，有点吹牛了。我就是按照这个时间要求去看自己的。

我现在的困境是大家对我没有认知度。我那天在山羊俱乐部演，下一个演员从北京来了，我们掌声欢迎周奇墨，你上去就能感觉到，哎呀，征服观众的那种慢。但海源一上，他真的不用再介绍自己了。我肯定不是说嫉妒人家，但是我那个时候就非常能明显地感受到，哎呀，有点难啊，我这么演有点难。

去年单立人为我办了美国大学巡演。我没有那个自大，说哥们儿要完成一场美国巡演，只不过有的时候会低出我的期待。比如我自己进到大学里，找到教室把门打开，发现里面一个人没有。跟我对接的人说，周老师，我眼睛上长了一个麦粒肿，我就不去了。我就自己在那儿接客。来了一个人，我说你看演出的吧，里面坐。一个大教室，坐了十个人可能不到，我上去开始讲。还有一场演出没有麦克，我在教室里面干讲。我难过是淡淡的忧伤，会觉得这个演出呢，总体来说还是有点寒酸的。

我算是比较能耐得住。我想等，跟着公司一起发展。我跟石老板君子之交淡如水，但会有一种惺惺相惜的感觉。我社交不是很多，但对人比较敏感，接触一次这个人，大概会有个判断。最主要这个人很善良，一点没有坏心思、小心肠。

如果我要是在北京无依无靠的，一个散兵游勇，我肯定就签笑果了。当初如果我想离开单立人去笑果应该也行。留在单立人是我的一个选择。当时还是在北京有一帮人，你瞅瞅我，我瞅瞅你，你也没去，我也没去，我们就好好做线下，我们都挺厉害的，有这种感觉。大家互相给彼此心理上的依靠吧。

但是他们（有些人）去呢，也丝毫不会有背叛的感觉，非常理解。如果你想尽快地去得到认可，得到曝光，那是你暂时唯一的出路。只不过我不着急而已。他们有一些人相对急一些的就先走，不急的就后走。

有人觉得我最好，我从来不会在心里真正地认可。我从来不会被这种东西所拖累，你相信了这个东西，我是全国最好的，那你可能会不平衡。我一直认为这个东西没有办法评一个什么第一、第二。

做这行你千万别跟别人比，跟别人比，你的心态就会带坏。这个是我以前玩赛车 游戏 总结下来的。如果你盯着别的车，你就一定会撞，一定是当作这个赛道里没有别的车，你就着重自己的过弯怎么过、最佳的路线（是什么），就会不知不觉地超了前面的车。而且这行，每个人都有各自的特色。

我也从来不认为，假如说我的实力就是比另一个人强，那么我得到的待遇一定要比另一个人强。这个世界上很多事情有先有后，有如意、有不如意。你先站在那儿了，我就是没有你那么早，对我来说无所谓，但我觉得我最后还是会站上去。那你就先站着呗，我这块还有我要搞的事情，还有我要 探索 的东西。在这个行业，一般人气不着我。这个过程中，我或多或少有一个长期的自我开导或者自我教育的过程，也不是说一天就有这个心态。

节目中也是放大我真实的样子，大家看我在表演，是温的，不是那种很炸的、很张扬的。所以有评论说你这种温吞吞的表演注定火不了。

这个评价出现的第一天起，我就接受它，我觉得这是我的风格，我可能永远不会一上来就炸，有让大家那么嗨的那种演出氛围。我当然想要，作为演员都想要，但是你做不到，因为性格啊。

温吞吞，我反而有的时候会为它感到有一点骄傲吧，这种表演也能听进去，那也挺好的。

周奇墨的外教梗

周奇墨的外教梗是模仿天津大爷，讽刺外教本质。

这个梗是在脱口秀大会中火的，出自周奇墨的段子，具体如下：我之前在网上看过一个视频，是一个天津的大爷上楼，劝说一个要跳楼轻生的少年，因为和哥们失恋了。

这大爷就很强势一上去就是小伙子你下来，你介是干嘛呢，没有用，为一个女的你至于吗，你今年二十几？十八啊，介你是青春期啊，Listen to baibai（你听伯伯的），伯伯是过来人，娘们儿有的是。然后这哥们就下来，就非常管用，因为很强势的，让他没有时间的思考。

周奇墨人物经历

周奇墨，脱口秀演员，先后参加过《今晚80后脱口秀》、《一席》。

2017年周奇墨参加《CSM中国职业脱口秀大赛》，并获得冠军。

2020年7月参加脱口秀竞技节目《脱口秀大会第三季》。

2021年3月，个人专场《不理解万岁》开启全国巡演，作为“笑果文化”打造的首个脱口秀个人专场大型巡演产品，《不理解万岁》在长达3个月的巡演中将走过22座城市。

2021年10月13日，获得《脱口秀大会第四季》年度总冠军。

脱口秀的天花板是谁

脱口秀的天花板是周奇墨。

周奇墨参加CSM中国职业脱口秀大赛，并获得双料冠军，这对于很多人而言，能够成为冠军，实力绝对是毋庸置疑的。

周奇墨的段子，不是呼兰那种高级感，也不是鸟鸟的丧系，更不是徐志胜那种喜剧效果，而是用自己的经历，加上优秀的模仿，让很多人感同身受，还出乎意料。他的出乎意料，与杨波的还不一样。

周奇墨属于脱口秀的天花板，跟黄西的脱口秀不一样。周奇墨的脱口秀，很接地气。他能够提炼出很多意想不到的段子来，让大家沉浸其中。

周奇墨脱口秀经典段子

我初到美国时，参加了英语培训课程。我们老师特别懒，记不住学生名字。于是他就给了我们一张美国名字表，让我们选名字。等我拿到表时，只剩下俩名字了，所以我就选了Joe。我选了Joe，另一个是Jake。有一天，我把这故事讲给我儿子听，他叫Jake。

我来美国是读大学，我很喜欢科学，这对我的感情生活也大有裨益。有一次，我约女孩子出去，她说不行。我问，真不行啊？她说，嘿，Joe，NO就是不行的意思。我说，NO也是一氧化氮啊。

我这条命可以说是我老婆给的，当年我们俩个去游泳，泳池里只有我们俩个人。我溺水了，虽说水深只到我头发的位置，但我还是溺水了。正当我无力蹦起来呼吸空气快要死掉的时候，她从泳池里爬了出去。水位便降到我脖子处了。

周奇墨手机什么梗

周奇墨以“说到四季，就不能不聊一聊手机。手机不仅陪我们走过四季，还走到了5G”开场，随后讲述了许多关于手机的故事。虽然在台上只有7分钟，但整个表演如同行云流水，一气呵成，现场“冠军！冠军！”的呼喊此起彼伏，让观众享受了脱口秀这门艺术的巅峰水准。

周奇墨的表演爆梗不断。在决赛上半场中，手机地址冰岛、治愈系的猫、语音助手这些常见的现象都被周奇墨捕捉到，每个梗层层深入，剥丝抽茧。从语音助手Siri傲慢的天气报告，三个“出气”的摄像头，到心虚的人工智能对主人的回应，都十分有趣。

和其他选手相比，周奇墨的话题更多来自于普通人的生活，更贴近年轻人，选题更宽，这可能是他的表演能被大部分人get到的原因。快餐店里排队排在“选择困难症”患者后面，等待空姐发餐，在公司过集体生日，远离家乡的租房生活，很多人都经历过，容易引起共鸣。周奇墨的演绎，既是对生活的调侃，也可以从中窥见年轻人面临现实生活的无奈。

模仿是周奇墨表演的一个亮点。虽然周奇墨的舞台语言不徐不疾，但一旦开始模仿起人物，惟妙惟肖，十分符合人物身份。在决赛的下半场，我们见识了他超级模仿秀的水准。无论模仿杨波、张博洋，还是王建国，神态、动作、语言都神似本人，让本人连呼“比我还像我”。和豆豆不同，这种模仿虽然是表演，但仍然以语言表达为主。

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