维尔迪—维尔迪是哪里的品牌

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• 1、《追忆似水年华》到底有意义在哪里
• 2、《追忆似水年华》简析|介绍|赏析|鉴赏
• 3、读追忆38 | 维尔迪兰夫人的星期三

《追忆似水年华》到底有意义在哪里

优质回答《追忆似水年华》以独特的艺术形式，表现出文学创作上的新观念和新技巧。小说以追忆的手段，借助超越时空概念的潜在意识，不时交叉地重现已逝去的岁月，从中抒发对故人、往事的无限怀念和难以排遣的惆怅。普鲁斯特的这种写作技巧，不仅对当时小说写作的传统模式是一种突破，而且对日后形形色色新小说流派的出现，也产生了深远的影响。这部著作，一直是被大众视为阳春白雪，敬然后远之。即便是在小众读者群里，也是被谈论得多、被阅读得少——坚持读到最后一页的更少。那种漫长得风雅、细致到繁复、“把一根头发劈成四根”的文风，适合有钱有闲读者于神定气闲中细细品来，不适合被肾上腺素驱动的后现代那囫囵吞枣的速食文化。考虑到大部分伪知青只知道个“小玛德莱娜点心”而不知道“高低不平的两块石板”、“亲王夫人图书馆里的毛巾”，所以，约略在十年前，一个颇具胆色的编辑委派给我极富挑战的“文普”活：一，给它写一个一万字以内的“故事梗概”；二，把它补入中文系本科生所使用的《外国文学史》教材。

菩萨、天主、安拉、女神、普鲁斯特的在天之灵啊！

在文学研究这个领域，《追忆逝水年华》已经被捧到那样一个高度，可以望其项背，但是绝不容文学混混们染指。本雅明论普鲁斯特，那是可以的，大师论大师乃是相得益彰。小讲师论普鲁斯特？马上有人来查你法语水平如何、有没有论的资格。庞德的教诲众所周知：“对这本书的最完美的批评应该只写一段，这一段必须有七页长，而且只能用分号。”莫非你做得到？我很明白学院派教授们的态度，提到这个“它”，总露出老猫偷吃了大鱼那种“妙处难与君说”的微笑，奉行的是谈禅的标准：不可说，不可说，一说就错。

是的，学院派文学批评乃是一种很势利的活动。好在本门的立场素来比较低调。祖师爷教诲说：文学是美人，可以远观，可以亲近，但是不可以解剖，因为人家生得美，你把人家内脏掏出来看看是不是天赋异禀？荼毒美人也。有这个训诫高悬，我们纵然学了一肚皮新批评后结构各大主义的正合时宜的文艺理论，还真不敢捋起袖子刀枪剑戟地乱用，唯恐唐突了美人。这么想想，也就想开了。我耗时三月，读了三遍，兢兢业业写了两万字，完成了这个看似不可能完成的任务。

越十年，年华从起初的潺潺流水变成今日的浩荡长江，开始能够体会普鲁斯特的心情。回首再看美人，不觉得她凛然冰雪，反倒生出一种家常的亲近感，于是鼓起勇气说点什么。我要说的不是意识流、三重视角、时间主题、人物原型、大教堂结构、哲学蕴含那些学院派问题，不，我说的不是“那一边”，我想说的是家常的“这一边”。

法国文学的主题，表面看是情爱、性爱或者博爱，往深处看，始终有种平等欲求，围绕的核心像双黄蛋，一个是钱财、一个是地位，钱财是资产阶级的多，地位是贵族阶级的好。有钱财而没地位的资产阶级觊觎贵族阶级的地位，有地位而没钱财的贵族阶级妒忌资产阶级的钱财。按照历史的走向，贵族阶级的没落是必然趋势，可是贵族阶级用门第、血统、品位和其他布尔迪厄所说的文化资本勉力维护自己的地位，到今日法国，这种隐形的区隔依然存在。从这个背景看，《追忆逝水年华》真是非常法国。

在第一部中，主人公小马塞尔的世界有两条道路：斯万家那边，那是资产阶级新府邸；盖尔芒特家那边，那是贵族阶级大宅门。叙述者没有铺陈马塞尔的家庭背景，但是能够看得出来的是，他的母亲家里是地方乡绅，与数一数二的大资本家比邻而居；他的父亲是政府官员，与“前大使”关系密切，综合考虑，他的社会身份当是“半上流社会中人”。不错，这正是萨克雷所说的“势利者”群体，马塞尔对两个“那边”的向往溢于言表，特别是盖尔芒特府以及一切姓盖尔芒特的人，笼罩着一个神秘的光圈。依靠引荐、机缘和不露声色的努力，马塞尔不仅成为斯万家的座上客、与斯万的女儿希尔贝特发生复杂的情感纠葛，还交了圣卢这个姓盖尔芒特的朋友、成了盖尔芒特公爵夫人的房客与沙龙宾客，从此跻身于最上流最高贵的小圈子。成年的马塞尔是不够踊跃的花花公子、不太炫耀的食利者、无足轻重而文质彬彬的沙龙人士。家境富裕使他免于生计之虑，健康和性情的缘故又使他对名利看得淡泊，正是因此，除了自己的爱情生活，他以旁观者身份生活在与他人的纠葛里，其中的莫大趣味就是“发现”——却原来，幼年时在叔祖家惊鸿一瞥的红衣女士，就是后来的奥黛特。阿尔贝蒂娜的同性情人安德烈，后来是希尔贝特的同性情人。圣卢所钟爱的情人拉谢尔，曾经是一名低级妓女。可爱的夏吕斯男爵，不仅是同性恋者还是虐恋爱好者。这些发现，有的是电光火石突然揭示的，有的则是细水长流慢慢显现的。在三十年的时光里，马塞尔亲眼看见周遭的人物们像是跳着某种奇怪的对舞，进行着身份互换和对位。庸俗的资产者维尔迪兰夫人在丈夫亡故后两次改嫁，成了新的盖尔芒特亲王夫人。拉谢尔取代了拉贝玛的地位成为一代名伶。有着“爱神”绰号的斯万夫人奥黛特，因为出身低微而一直被盖尔芒特公爵夫人拒之门外，后来成为福什维尔男爵夫人，私底下还是老盖尔芒特公爵的情妇。最典型的是希尔贝特，因为母亲的缘故一直不被贵族世界接纳，但通过一系列令人眼花缭乱的婚姻和遗赠，先是成为“法国最有钱的女继承人”，然后与圣卢联姻，成为高贵的新盖尔芒特公爵夫人——“斯万家那边”和“盖尔芒特家那边”的鸿沟终于抹平。到最后一部《重现的时光》，盖尔芒特亲王府上的宴会依然衣香鬓影、奢华铺张，但是蓝血的老贵族们已经悄然谢幕，资产者的大军移步换形成了宴会的主力。马塞尔在聚会上见到这些“老朋友们”，不免有时过境迁、面目全非之感。我一直喜欢1999年那部同名法国电影，马塞尔彬彬有礼地周旋于宴会之中，时而微歪着头手指支颐，摆出那个时代的标准姿势，他那梦游人一般的恍然微笑，很解人、又有得体的距离感。在我看来，这的确该是马塞尔的标准表情：什么都知道，什么都不评判。

《追忆逝水年华》可以被视为一部时代的历史，但是更该被视为一部意识的历史、一种特殊的成长小说。马塞尔的对事物与人物的认识随着时光流逝而日益成熟，比如少年的时候他挑剔拉贝玛的演技，认为她不够激情，后来才认识到激情表演才是最拙劣的，朴素表演才是最困难的，到那时方才懂得拉贝玛的优秀。为了体现意识的发展和变化，普鲁斯特沉下心来，让人物在不同的时间地点反复出现，从而像给一幅油画不断着色一样，逐渐形成清晰的“圆形形象”。比如马塞尔倾慕的盖尔芒特公爵夫人，在剧院出场那一幕风华绝代、对马塞尔和蔼可亲；而当马塞尔苦苦期待一见时又变得冷若冰霜；沙龙终于向马塞尔开放的那个晚宴上，她喋喋不休、庸俗刻薄、以致马塞尔好几次想告退；到最后她冷落斯万的那一幕尤其显得势利冷漠、令人失望。通过这几个不同的场景安排，一来塑造出公爵夫人这个立体多维的人物，二来折射出马塞尔的认识过程，极写他的期待视野如何被实践所修正和颠覆。

在心理和意识方面，最吸引人也最复杂的，当然还是爱情。斯万对奥黛特的苦恋，圣卢对拉谢尔的迷恋，他们爱的不是真实的奥黛特或真实的拉谢尔，而是自我幻想中的女人，幻想具有伟大的力量，幻想也往往导致爱情的痛苦。纵然马塞尔通过他人的爱情领悟颇多，但是他自己的爱情，恰是剪不断理还乱的一团乱麻。如果不把这个“爱情故事”讲一遍，还真不能显出普鲁斯特的出色。起初，少年情愫，马塞尔爱希尔贝特，山楂花盛开的小径上一见钟情的少女，一个形象和一个名字。当爱情已经毫无阻碍的时候——可惜的是，少年人喜欢戏剧性，没有阻碍那就要创造阻碍——希尔贝特突然冷淡起来。更可惜的是，马塞尔死要面子活受罪，出于爱的负气和后来的误会，这段初恋结束了。数年后，在一群花枝招展的少女中，他喜欢上了阿尔贝蒂娜，只因为她酷肖希尔贝特。一次约会时，阿尔贝蒂娜的失约使他如坐针毡，痛苦产生爱，在那一刻，马塞尔意识到自己爱上了阿尔贝蒂娜，与此同时，对希尔贝特的情愫已成过眼云烟。阿尔贝蒂娜出身微贱、行踪神秘，但正是嫉妒使马塞尔欲罢不能。从理智上他知道应该一刀两断，并对母亲做了保证，可是第二天他便改了主意，痛哭流涕地向母亲告白：“我现在终于明白了，因为我再也不会改变主意了，因为我不这样就活不下去了，我一定一定要娶阿尔贝蒂娜。”马塞尔把阿尔贝蒂娜“囚禁”起来，为她一掷千金，但是阿尔贝蒂娜出走了。焦灼中他等来了阿尔贝蒂娜的和解信，但是，人总是抄袭自己，就像昔日对希尔贝特负气而故意冷淡终致弄假成真一样，马塞尔的满腔爱意表达在信纸上，居然成了一封故作矜持的绝交信。等到经过几天煎熬他丢掉傲气拍电报请求阿尔贝蒂娜归来，造化弄人，阿尔贝蒂娜已经在一次骑马事故中去世了。懊悔和绝望将他打入万劫不复的深渊。有一天，他在散步时看见了一个风度与阿尔贝蒂娜相似的少女，原来不是别人，正是希尔贝特。几年的时光流逝，冲淡了他对阿尔贝蒂娜的怀念，一封签名花哨的来信使他意识到自己已经不再爱阿尔贝蒂娜，可是就在此刻，希尔贝特宣布要和圣卢结婚了。再后来，马塞尔与希尔贝特恢复了来往，因为他们之间的障碍已经消除，那就是他对她的爱情。最戏剧化的是在最后一部里，希尔贝特告诉他，她一直爱着他，从少年时代在山楂花斜坡小径上开始，她爱着他。遗憾的是，此时的马塞尔已经毫无兴趣，因为他不再感受得到当初那种爱情未能实现的悲伤——“在这个一切都会耗尽和消失的世界里，同美相比，有一样东西会倒塌、毁坏得更彻底，同时又留下更少的痕迹，那就是悲伤。”

假如读者聪明一点，不难发现主人公的“思维定势”：得不到的是最好的，得到的不过尔尔，得到不如得不到，现实中的得到远不如回忆中的得到。按照作者的经典表述：“唯一真实的乐园是失去的乐园”、“幸福的岁月是失去的岁月”。所以，小玛德莱娜点心是用来浮现贡布雷的，高低不平的石板是用来回想威尼斯的，全部爱情是用来缅怀的，一切年华是用来追忆的。马塞尔的故事足够拧巴，这才容易让我们一掬同情之泪。我们与他一样，势利虚荣、无益无害；我们与他一样，宅在自我的小宇宙想象着在无尽时光里占据一个荣耀的席位。至于他说，“真正的生活、最终被发现和理解的生活、因而也是真正经历过的唯一的生活，这就是文学。”有多少舞文弄墨的读者读到这里会心微笑啊。过去，我坚信。现在，我存疑。

《追忆似水年华》简析|介绍|赏析|鉴赏

优质回答《追忆似水年华》外国文学作品简析

作者：[法]普鲁斯特

类型：小说

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本书成书于1922年。作者马塞尔·普鲁斯特(1871—1922)是意识流文学的大师。大约从35岁起，到51岁他去世，普鲁斯特因患严重的哮喘病，终年生活在一间门窗紧闭的房间中。他不甘等待死亡降临的命运，决心利用他特殊的生活方式，写成一部非常特殊的文学作品。这部作品就是《追忆似水年华》。在他的计划中，这是一部极其庞大的多卷本小说。果然，他用了近17年的漫长时间，分秒必争地写完了这部小说。这部巨著起初四处投稿无门，但1919年小说第二部获得法国龚古尔文学奖挽救了它的命运，从此它在文坛受到莫大的礼遇。在今天，《追忆似水年华》作为经典意识流小说的地位已无可置疑。

艾菲尔铁塔

由译林出版社出版，李恒基等翻译的《追忆似水年华》是较好的译本。

内容精要

马塞尔躺在床上，半睡半醒间，情景变幻，记忆如潮。他记得孩提时，在贡布雷他姑妈家中吃过一种小玛德莱娜的点心。一天夜晚，邻居斯万先生来拜访他母亲，母亲匆匆安顿好他就去客厅了，他烦躁不安地等待母亲给他的睡前吻，一直到斯万先生离去他才安静下来。

他记起在贡布雷生活时周围的邻人。他家的住处有两条路。一条路是去斯万家的，在那条路上，他认识了他的初恋情人希尔贝尔。另一条路是通向盖尔芒特家的，路程很长，维福纳河一直顺着它流淌。他记起了许多人。在所有这些人中，他记得最清楚的是斯万先生。他在家人的闲聊和街谈巷议中渐渐形成对斯万的印象。他渴望与斯万交往，参与斯万一家人的生活。

斯万先生是一个富有的犹太人，但他美貌的妻子奥黛特曾是巴黎的高级 *** ，这常使他在上流社会遭受鄙夷。斯万一家和低俗的维尔迪兰一家交好，并在这个圈子中越陷越深。当他回到贡布雷的上流社会时，大家觉得他又可笑又可悲。

在巴黎，马塞尔和希尔贝尔相恋了，这时的她已出落成妙龄姑娘。另一面，马塞尔对斯万夫人奥黛特也充满了热情和依恋。他频繁地到斯万家去，但是不久，他放纵的习性和过于敏感的性格开始让希尔贝尔感到厌倦。希尔逐渐疏远他，而随着岁月的流逝，他也慢慢地把她忘了。

马塞尔的身体越来越虚弱，家里安排他同祖母一起到巴尔贝克海滩去疗养。在那里，一个叫阿尔贝蒂娜的姑娘引起了他的注意。他还认识了盖尔芒特家的一个亲戚帕里西斯夫人，这位夫人把他介绍给自己的外甥圣洛普和查尔路斯。马塞尔同圣洛普很快成为好朋友，并结识了圣洛普的情妇年轻的犹太女演员拉谢尔。

回到巴黎，马塞尔进入了盖尔芒特家的时髦圈子。他对维尔迪兰家也产生了浓厚的兴趣。不久，他又回到疗养地，祖母在一次散步时突然中风去世。马塞尔感到忧伤空落，便到阿尔贝蒂娜那里去找慰藉，但他总要让人迁就且整日冥想，使得阿尔贝蒂娜也离开了他。后来，他得知她不幸从马上跌下来摔死了。

马塞尔感到越发沉闷，便去找朋友们散心。但令他惆怅的是，一个个朋友都在时间的流逝中悄然变化了。斯万先生身染重病将不久于人世，昔日恋人希尔贝尔嫁给了昔日好友圣洛普，维尔迪兰夫人则继承了一笔遗产，正忙于结交新贵。

马塞尔的体质日益恶化。战争期间，他在疗养地度过了漫长的时光。当他再次回到巴黎时，时光的魔力更让他惊心：圣洛普战死了，其情妇拉谢尔成了明星;斯万已死，斯万夫人再嫁，成为各种时髦场合的交际花;盖尔芒特丢了财产，便与维尔迪兰夫人结了婚。

马塞尔最后一次去盖尔芒特家的豪宅时见到了希尔贝尔与圣洛普的女儿。顷刻之间，他感到时光飞逝，犹如一场梦境。在盖尔芒特的书房，他随手取下一本乔治桑的小说，他想起许多年前在贡布雷那个难以忘怀的晚上，母亲给他朗诵过的正是这本小说。他又突然听到斯万先生去世时的钟声，他知道这钟声将伴随他终生的记忆。他认为一切荒唐的岁月都始于那个久远的童年时的夜晚，便试图用记忆去追回那逝去的一切。

知名篇章

以下选自第1部第1卷《贡布雷》。马塞尔品尝小玛德莱娜点心时的心理感受，是理解普鲁斯特独特手法的关键片断。

往事也一样。我们想方设法追忆，总是枉费心机，绞尽脑汁都无济于事。它藏在脑海之外，非智力所能及;它隐蔽在某件我们意想不到的物体之中(藏匿在那件物体所给予我们的感觉之中)，而那件东西我们在死亡之前能否遇到，则全凭偶然，说不定我们到死都碰不到。

这已经是很多很多年前的事了，除了同我上床睡觉有关的一些情节和环境外，贡布雷的其他往事对我来说早已化为乌有。可是有一年冬天，我回到家里，母亲见我冷成那样，便劝我喝点茶暖暖身子。而我平时是不喝茶的，所以我先说不喝，后来不知怎么又改变了主意。母亲着人拿来一块点心，是那种又矮又胖名叫“小玛德莱娜”的点心，看来像是用扇贝壳那样的点心模子做的。那天天色阴沉，而且第二天也不见得会晴朗，我的心情很压抑，无意中舀了一勺茶送到嘴边。起先我已掰了一块“小玛德莱娜”放进茶水准备泡软后食用。带着点心渣的那一勺茶碰到我的上颚，顿时使我浑身一震，我注意到我身上发生了非同小可的变化。一种舒坦的 *** 传遍全身，我感到超尘脱俗，却不知出自何因。我只觉得人生一世，荣辱得失都清淡如水，背时遭劫亦无甚大碍，所谓人生短促，不过是一时幻觉;那情形好比恋爱发生的作用，它以一种可贵的精神充实了我。也许，这感觉并非来自外界，它本来就是我自己。我不再感到平庸、猥琐、凡俗。这股强烈的 *** 是从哪里涌出来的我感到它同茶水和点心的滋味有关，但它又远远超出滋味，肯定同味觉的性质不一样。那么，它从何而来又意味着什么哪里才能领受到它我喝第二口时感觉比第一口要淡薄，第三口比第二口更微乎其微。该到此为止了，饮茶的功效看来每况愈下。显然我所追求的真实并不在于茶水之中，而在于我的内心。茶味唤醒了我心中的真实，但并不认识它，所以只能泛泛地重复几次，而且其力道一次比一次减弱。我无法说清这种感觉究竟证明什么，但是我能够让它再次出现，原封不动地供我受用，使我最终彻悟。我放下茶杯，转向我的内心。只有我的心才能发现事实真相。可是如何寻找我毫无把握，总觉得心力不逮;这颗心既是探索者，又是它应该探索的场地，而它使尽全身解数都将无济于事。探索吗又不仅仅是探索：还得创造。这颗心灵面临着某些还不存在的东西，只有它才能使这些东西成为现实，并把它们引进光明中来。

(选自《追忆似水年华》，李恒基等译，译林出版社出版)

妙语佳句

当现实折过来严丝合缝地贴在我们长期的梦想上时，它盖住了梦想，与它混为一体，如同两个同样的图形重叠起来合而为一样。

任何满足往往只是使痛苦换一个地方，因此只能称为貌似圆满的结局，而无真正的圆满结局可言。

念念不忘地位是荒唐可笑的，财富不会带来幸福，惟有智慧、才华和品性才最重要。

阅读指导

《追忆似水年华》是一部与传统小说风格迥异的长篇小说。从整部作品来看，小说没有中心人物，没有完整的故事，没有波澜起伏、贯穿始终的情节线索。它大体是以叙述者“我”的生活经历和内心活动为轴心，穿插描写了大量人物事件，犹如一棵枝丫交错的大树，可以说是在一部主要小说上派生着许多独立成篇的其他小说，也可以说是一部交织着好几个主题曲的巨大交响乐。

评论家安德烈·莫罗亚把这部小说和巴尔扎克的《人间喜剧》相比，认为巴尔扎克把外部世界作为自己的领地，旨在描绘也确实描绘了一个社会，但在普鲁斯特那里，世界本身怎么样并不重要，心灵对世界的感受才至关重要。

普鲁斯特认为，随着时间的推移，年华的流逝，社会日渐凋敝，人们要衰老死亡，一切物质的东西都要被时间消蚀，失去光泽，最后烟消云散。只有感觉到了的、经历过的东西才是真正的存在。那种由人的心灵感受到了的东西，它们或者被感受清醒的意识暂时遗忘，或者被现在其他的感受所覆盖，但它们不会在时间长河中消失，有朝一日在某种外界感受的激发下，它们会苏醒过来，会从意识的深处，从意识与无意识的交界处浮现，上升到清醒意识的表层。此时此刻，这个感受到了的外部世界又重新复活起来。而正是在这里，普鲁斯特作出了他的主要贡献——教会了人们某种回忆过去的方式。

这种方式便是不由自主的回忆，即通过当前的一种感觉与一项记忆之间的偶合，从而使过去突然在现在之中显露，而正是这种突然显露才使我们意识到自我的长存。普鲁斯特写道：“不要忘记，我生命中有个反复出现的动机……比对阿尔贝蒂娜的恋情还要重要的动机，即重温旧事，这也是献身艺术者的上好材料……一杯茶、散步场上的树木、钟楼等等。”小说中的“小玛德莱娜点心”便是这方面的出色例子。

因此，《追忆似水年华》决非一部一般的回忆录式或自传体小说。它的重要性不仅在于改变了对小说的传统观念，革新了小说的题材和写作技巧，而且更在于它革新了我们对于生命的意识，使我们认识到真正的生命不是简单的时间叠加，而是那些打动心灵的时刻以及这些时刻的绵延。

阅读建议

不要在这部小说中去追逐情节，而要去细细品尝作者感受事物的方式。另外，可以不从头至尾而是从任何一处开始阅读。如果读者感觉小说的意识流手法不能引起自己的兴趣，也可作一般浏览，求得一定的了解。

读追忆38 | 维尔迪兰夫人的星期三

优质回答维尔迪兰夫人的沙龙可能是我们最早认识的一个沙龙，那时就像年幼的小普一样，头脑中还未有进入沙龙的概念，他还没有一心向往盖尔芒特家那边。在这之前，比他年长的斯万就已经想要进入维尔迪兰夫人的沙龙了，确切的说是维尔迪兰夫人家的“小圈子”，斯万就是在这里结识的奥黛特。

要参加维尔迪兰家的“小核心”、“小集团”、“小宗派”，只要满足一个条件，就是默认它的信条。其中一个信条就是承认当年得到维尔迪兰夫人宠爱的那位青年钢琴家即“压倒”普朗岱，也“压倒”鲁宾斯坦，还要承认戈达尔大夫的医道比博丹好。维尔迪兰夫妇从不请旁人吃饭，“小圈子”里的人是固定的，而且也不许大家穿晚礼服，因为都是“亲密伙伴”。专制、坚固、闭塞、自得，这是维尔迪兰夫妇的沙龙留给我的印象，此后，在其他人的沙龙中也提到“小圈子”，但任何人的“小圈子”都比不上她的更牢固。斯万和奥黛特相恋是对“小圈子”的叛离，维尔迪兰夫人不允许“小圈子”里的人有私下的接触，直到很久后，别人向奥黛特提及维尔迪兰夫人，她内心都有着恐惧，潜意识里想要撇清曾经与她的羁绊。

而今，维尔迪兰夫妇租下了康布尔梅家的拉斯普利埃城堡，受邀的小普再一次向我们展现维尔迪兰夫人的“小圈子”。他管这叫“星期三”，星期三是维尔迪兰夫人举办盛大晚宴的日子，无论是在拉斯普利埃还是在巴黎都是如此维尔迪兰夫人举办的并非“晚宴”，而是“星期三”，星期三是艺术之作。这个概念在斯万在世时是没有的，小普曾经所知的是斯万经历的“小圈子”，如今换他自己重新体验，沙龙的转换犹如细胞的更迭。维尔迪兰夫人深谙控制人心之道，“星期三”就好像她创造出的品牌，她还自己在各个星期三之间输入细微的色彩差异。“这个星期三不如上一个，我相信下一个星期三将是我有生以来办得最为精彩的一个。”她还动不动宣称“星期三”要停办，来增加一些紧迫感，那架势颇像传销组织的头目。

曾经我以为这样专制的“小圈子”是要亡的，总有一天变得越来越小淡出人们的视野，但是却料想不到，真正要亡的可能会是盖尔芒特夫人的沙龙。就像任何一个宗派一样，信仰使“小圈子”有它的拥趸，比如戈达尔医生，每当谈起星期三，就像在谈论一种职业，举足轻重。有一个星期三，戈达尔的老厨娘把手臂的静脉割破了，他正准备去维尔迪兰府上，他妻子怯生生地问能否先给厨娘包扎一下，他一耸肩，说“我不行。”

小普在去维尔迪兰家的火车上遇到这些一同前往的“小圈子”的核心成员，除了戈达尔医生，布里肖也是圈子里的元老，在斯万的时代，他是巴黎大学著名的教授，而今疾病渐渐夺去了他的视力，他在火车上极力向小普这位“新成员”展示维尔迪兰夫人沙龙的才华，说世界上再也没有别的地方比在她那儿更能感受到如同某个新词创造家所说的“生活的温馨”。每一个“星期三” 的信徒都会发出这样由衷的赞美。在他们的谈话中得知，曾经那位深得维尔迪兰夫人恩宠的钢琴家不久前已经过世，不到两个月前，维尔迪兰夫人还在说，“无论是普朗岱，巴德雷夫斯基，还是里斯莱，在他身边，简直无地自容。”这些出现在维尔迪兰夫人身边的人物，他们说出的话，如同出针入针的线，织成了记忆这张网。

“星期三”保留了“小圈子”的大部分信条和传统，但某些迹象表明，它大有向外发展的趋势，这种发展并不是纳入更多的成员，而是使这个隐秘的圈子向更上流社会展露其面目，其中一件是维尔迪兰夫人会无意中向人们透露加普拉罗拉公主曾经拜访过她，二是迫切希望（未明确提出）别人身穿晚礼服上他们府上共进晚餐，这在曾经固步自封的“小圈子”内是不可能出现的，至于维尔迪兰夫人的星期三会发展成何种模样，还要在小普的畅游导览下才能有更深体会。

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