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- 1、什么是巴洛克时期的前奏曲？
- 2、乔丹总决赛统治力强，为何却从未横扫过对手还被多次拖入六场？
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- 4、歌剧的基础知识~是怎么产生的?
- 5、在公元前433年末，麦加拉贸易做出了什么样的举动？
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什么是巴洛克时期的前奏曲？
最佳答案巴洛克时期音乐
概述：
时间：大约1600到1750年，也叫通奏低音时期。
分三阶段：早期 1600-1640是巴洛克风格的形成期；
中期 1640-1690是巴洛克风格的定型期
晚期 1690-1750是巴罗的风格的盛期，也是完善期
背景：（兴起的原因）
这种风格的重要推动力是16世纪的人文主义思潮。
科学和文化的发展，特别是实验科学的进步。
宗教仍然很兴盛，新教和天主教的斗争都在利用这种新风格为其服务。
具体内容：
巴洛克音乐的主要特点
共六点
1． 两种作曲常规
蒙特威尔第提出“两种常规”思想。即“古代风格”为第一常规，他自己的新手法为第二常规。这种思想像根源于柏拉图，强调音乐要为歌词服务。
2． 通奏低音
是一种不同于文艺复兴时期的复调织体的主调和声织体。
起源：16世纪末教堂管风琴音乐中应用的“管风琴低音”声部
实现：至少两种乐器；1演奏和弦的基本乐器2演奏低音部的低音乐器。
第一个提出通奏低音这个名词的人是 维亚达纳
意义：通奏低音的运用贯穿于整个巴洛克时期，成为巴洛克音乐的一个最重要的技术特征。
3． 情感论
4． 调性和声与对位
大小调的调性和声体系在巴洛克时期趋于成熟。
第一部调性和声语言完全成熟的音乐作品是意大利作曲家科雷利创作的。
首次对这种和声体系做出理论解释的是法国作曲家拉莫，著有《和声学》于1722年在巴黎出版。
5． 节奏与记谱
音乐史上，通常节奏变化会导致记谱变化。
典型的巴洛克及走一般分为两类：一种是非常规整的；另一类是非常自由的。
巴洛克时期出现了小节线并被系统的使用于有规律的节拍之中。
作曲家在作品的开头标记一个谱号成为一种习惯性的做法。
6． 声乐与器乐
巴洛克时期器乐与声乐的发展是并行的。
声乐：单声歌曲这种新风格的出现，歌剧，清唱剧，康塔塔诞生。
器乐：纯器乐的体裁得到了长足的发展。
乐器制造：小提琴家族形成；晚期，最初的钢琴出现；管乐器得到发展。
歌剧的诞生及其早期的发展
时间：1600年前后出现在意大利的佛罗伦萨。
定义：歌剧是一种用音乐来表现的戏剧。是一种集美术、音乐、文学、戏剧、舞蹈等相关艺术的综合艺术形式。
第一部歌剧的产生与佛罗伦萨的“卡梅拉塔”活动直接相关。
形成：古希腊时代就有了与音乐有关联的悲剧；中世纪的教仪剧是一种歌唱的戏剧；文艺复兴时期，带音乐的戏剧更充分的发展起来，出现牧歌剧；15世纪末，意大利的一些宫廷里出现了幕间剧（所有的幕间剧都是带音乐的，大部分是装饰性的旋律和简单的和声伴奏构成）。
歌剧最直接的来源是16世纪末意大利北部的宫廷娱乐活动和在这种活动中产生的幕间剧。
早期的歌剧：《达夫尼》是利努契尼写的一部田园剧，科尔西为它谱曲，佩里花了三年时间将它完成，1598年上演。
《优丽迪茜》是第一部音乐完整保留下来的歌剧，由佩里和卡契尼作曲，利努契尼作脚本。
卡瓦里埃利也是最早的歌剧作曲家之一。
早期的歌剧中，一些重要角色通常是由阉人歌手担任，这种做法
一直持续到莫扎特 、格鲁克、梅耶贝尔的时代。
在唱诗班里使用阉人歌手的做法直到20世纪初才被教皇正式禁止。
蒙特威尔第与《奥菲欧》
克劳迪奥.蒙特威尔第是巴洛克早期的一位伟大的作曲家，他的创作是从文艺复兴晚期通往巴洛克的一座重要桥梁。
1601年他建立起自己的名声，在贡扎拉宫廷被提升为乐长。
1607年2月他的第一部歌剧《奥菲欧》在曼图亚上演。
现存作品有：三部歌剧，一部芭蕾，十二卷牧歌，五部宗教音乐作品。
他的最后一部歌剧是《波佩亚封后记》
《奥菲欧》 共五幕，纯粹的宣叙调占的比例较小，而是大量的运用了牧歌、单声歌曲、咏叙调和各种器乐形式。明显的体现了蒙特威尔第对人性的深刻洞察和他用音乐刻画性格的能力。
虽说这不是最早的歌剧，但却是早期歌剧中艺术成就最高的一部。
罗马、威尼斯和那不勒斯的歌剧
罗马
背景：歌剧在罗马主要通过富有的教会人士的兴趣和赞助来发展
作曲家及作品：阿加扎利《尤米利奥》
兰迪《奥菲欧之死》《圣阿莱修》
罗西《魔法宫殿》
卡瓦里埃利《关于灵魂与肉体的戏剧》
威尼斯
1637年，威尼斯建立了第一座公众歌剧院——圣卡西亚诺剧院。
作曲家及作品：曼内利《安德罗梅达》
卡瓦利的33部歌剧大部分是在威尼斯上演的
《卡利斯托》《基亚逊》等
切斯蒂 《金苹果》
那不勒斯
17世纪末，那不勒斯的歌剧创作和演出活动日渐繁荣，达到了前所未有的高峰，形成了18世纪意大利歌剧的标准形式。
标准形式：
两种不同形式的宣叙调：1干唱宣叙调，用于较长的对白或独白，独唱声部只用通奏低音伴奏
2带伴奏的宣叙调，用于富有情感性和戏剧性的紧张场景中，独唱由乐队伴奏。
返始咏叹调得到了很大发展。
斯卡拉蒂
著有115部歌剧和多部清唱剧，康塔塔。
代表作有《格丽塞尔达》、]
特点：他的歌剧中，神话题材较少，他喜欢情节严谨的历史题材；主人公大多是经历爱情风波的贵族，结局通常是大团圆；他一般使用干唱宣叙调来处理那些对白较多的叙述情节的场景。
斯卡拉蒂的乐队编制：弦乐器，通奏低音乐器，双簧管和大管，偶尔使用小号或圆号。
法国、英国和德国的早期歌剧
法国
背景：有深厚的戏剧传统；杰出的戏剧家高乃伊、拉辛、莫里哀
有悠久的芭蕾舞传统；意大利歌剧的影响。
作曲家及作品：法国早期歌剧的主要代表是吕利，共有13部歌剧（抒情悲剧），代表有《阿尔米德》《阿尔采斯特》他的歌剧序曲被称为法国序曲（有两部分：1是慢板，主调风格；2是快板，赋格风格）
1669年，法国的第一座公众歌剧院在巴黎建立。
英国
英国歌剧受法国和意大利的双重影响。
《围攻罗德》通常被认为是英国的第一部歌剧。
完整保留至今的有约翰.布洛的《维纳斯与阿多尼斯》和亨利.普塞尔的《迪多与伊尼》（他是英国巴洛克时期最伟大的作曲家，这是他唯一的一部真正的歌剧，故事情节以迦太基女王迪多的悲剧为基础）
德国
海因利希.许茨是德国宗教音乐的重要作者。
1678年，在德国北部的汉堡建立了一座公众歌剧院。
作曲家及作品：汉堡最重要的歌剧作曲家是凯泽，1696-1734年见他共写了75部歌剧在汉堡上演。
其他还有马泰松、泰勒曼、亨德尔等
其他大型声乐体裁
清唱剧
清唱剧是一种类似歌剧的大型声乐体裁；
它源自教堂会众在仪式中劳达的歌唱，几乎和歌剧同时产生；
大部分清唱剧是宗教内容的，在教堂或音乐厅演出；
它有一个叙事故事的人，更强调合唱，没有舞台动作和服装布景；
除了合唱，还采用歌剧中使用的各种咏叹调、宣叙调和咏叙调；
创作清唱剧最重要的作曲家是卡里西米。
康塔塔
康塔塔既可以使用宗教体裁也可以使用世俗体裁，有小型和大型两种。
罗马是早期康塔塔创作的主要中心。两位多产的作曲家是罗西和马拉佐利
亚.斯卡拉蒂是最重要和最多产的康塔塔作曲家（约600首）
宗教康塔塔在巴赫的创作中达到了一个完美的顶峰。
受难乐
用音乐表现《圣经》福音书中有关耶稣受难故事的一种古老体裁
1650年，德国出现了一种清唱剧式的新型受难乐。
协奏风格的宗教音乐
是一种声乐和器乐结合在一起的作品
重要作曲家
许茨 《扫罗.你为什么要迫害我》《圣诞清唱剧》《大卫诗篇》（他的第一部宗教作品）
器乐的发展
诞生了赋格曲、奏鸣曲、和协奏曲
博洛尼亚乐派
背景：博洛尼亚的公众音乐生活是以当地的很多教堂为中心的。
圣彼特罗尼奥教堂就是其中最重要的一处；
著名的博洛尼亚乐派就是从这开始的。
奏鸣曲在巴洛克时期泛指器乐作品，康塔塔泛指声乐作品。
1600年前后，奏鸣曲被分为两类：教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲。
17世纪奏鸣曲的特点：1大部分是为两个高音乐器和通奏低音而作
2一种独特的奏鸣曲在1700年后逐渐流行
3无伴奏的独奏奏鸣曲和乐队演奏的奏鸣曲
作曲家及作品：卡扎蒂、维塔利和科雷利
科雷利是巴洛克时期最有影响力的小提琴家，他几乎只为弓弦乐器创作，其中大部分是当时流行的三重奏鸣曲。《f小调三重奏鸣曲》
各国的键盘音乐
巴洛克时期的键盘音乐包括管风琴和古钢琴两类
德国
管风琴
17世纪管风琴音乐与制造业最发达的地方是德国，大部分著名的管风琴作曲家都集中在信仰路德教的德国中部和北部地区。
体裁：有三种——托卡塔，赋格曲和以众赞歌为基础的作品
以众赞歌为基础的音乐有四种：众赞歌赋格曲；众赞歌前奏曲；
众赞歌变奏曲；众赞歌幻想曲。
17世纪初荷兰的斯威林克和德国的沙伊特是重要的管风琴作曲家。
17世纪末成就最高的德国管风琴音乐家是布克斯特胡德。
古钢琴
包括击弦古钢琴和拨弦古钢琴
体裁：托卡塔；幻想曲；前奏曲；赋格曲；变奏曲；组曲；奏鸣曲；其中最重要的是主体与变奏和组曲这两种。
组曲：来自意大利的室内奏鸣曲，包括阿拉曼德舞曲；库朗特舞曲；萨拉班德舞曲；基格舞曲。
作曲家：弗罗贝格 出版过三卷古钢琴组曲 他对巴洛克组曲的标准形式的建立做出了贡献。
意大利和法国
17世纪上半叶，意大利最重要的键盘作曲家是弗雷斯科巴尔第。他最重要的作品集是《音乐之花》
法国键盘音乐的代表人物是弗朗索瓦.库普兰，代表作有四卷古钢琴组曲还有两部理论著作《伴奏的规则》《羽管键琴演奏艺术》
协奏曲
巴洛克的器乐协奏曲有两大类：大协奏曲（器乐协奏的一种最早的形式）和独奏协奏曲
1682年前后，科雷利在罗马完成了他的第一部大协奏曲。
独奏协奏曲是影响最深远的一种形式。
安东尼奥.维瓦尔第强化、完善、扩展了巴洛克协奏曲的风格。
巴洛克晚期的几位大师
让-菲利普.拉莫
他是法国18世纪最重要的作曲家、理论家和键盘乐器演奏家。
主要作品：4卷羽管键琴独奏曲；1卷室内乐作品；约30部舞台作品
特点：他的歌剧从吕利的传统中继承了很多东西，加强了戏剧效果，使用大乐队伴奏和更旋律化的宣叙调，合唱与每幕中娱乐性的歌舞场面篇幅更大
他的最重要的理论著作是1722年发表的《和声学》他的功能和声理论不仅对当时的作曲实践作了总结，而且对随后两个世纪的和声理论产生了影响。
多米尼科.斯卡拉蒂
代表作有：555首键盘奏鸣曲，都是单乐章，每一首都类似一首练习曲，要求演奏者从中解决一定的技巧运用和音乐解释方面的问题。，多用再现二部曲式。
格奥尔格.弗利德里希.亨德尔
1685年2月23日出生于德国哈雷
他一生大部分时间是在创作歌剧，大约40部，首创英语演唱的清唱剧
他的写作风格基本上是意大利式的
代表作：《水上音乐》《弥赛亚》（以《圣经》和英国国教祈祷书的诗篇为基础，分三部分，分别叙述了耶稣的诞生、受难、复活。）
约翰.塞巴斯蒂安.巴赫
出生于德国中部一个著名的音乐家族
1708年，他在魏玛宫廷担任管风琴师，创作了包括《18首众赞歌前奏曲》等的管风琴作品。
1718-1723年，他在科滕的利奥波德亲王那里担任乐队指挥，创作主要是世俗器乐曲。有《平均律钢琴曲》第一卷、《无伴奏小提琴奏鸣曲》、《勃兰登堡协奏曲》等。
1723年5月，他迁至莱比锡，担任托马斯学校的乐监和莱比锡市的音乐指导。这时，他计划为教会年写五套康塔塔，最后完成了两套，现存的巴赫的康塔塔有两百多首。他还创作了两不受难乐——《耶稣受难乐》。这些作品超越了宗教仪式的局限，具有很强的戏剧性，体现了巴赫作品中深刻的人道主义精神。
重要作品：《平均律钢琴曲集》是他的器乐创作中非常重要的作品，各有24首前奏曲与赋格，共48首。向人展示了运用十二平均律便可以在任何一个调上自由的转调。
1721年他收集了他的最好的6首协奏曲献给勃兰登堡的克里斯蒂安.路德维希侯爵，即著名的《6首勃兰登堡协奏曲》。展示了他写作大协奏曲的技巧。这部作品规模较大，使用了多种多样的独奏乐器组合。
1733年，他创作了《b小调弥撒》晚期代表作有《戈德堡变奏曲》《音乐的奉献》和《赋格的艺术》（40年代中期开始创作，对巴洛克时期发展到顶峰的赋格曲进行最后总结）
巴赫音乐的特点：1作品中广泛吸收了18世纪初流行于欧洲各国各种音乐风格与形式，并把它们发展到了新的高度；
2使和声与复调这两种对立的因素在作品中取得了完美的平衡：
3既有十分简洁而有个性的主题，又有丰富的想象和强烈的表现，以及异常完美地的音乐技巧
本章名词解释与听辨内容：
名词解释：
现代风格（装饰风格）指在作品中采用无预备的不谐和音或非正规的解决等
通奏低音：有一个独立的低音声部持续在整个作品中；上方有比较华利和富于装饰性的高音部。
单声歌曲：17世纪上半叶在意大利出现的一种带通奏低音伴奏的独唱世俗歌曲的总称。
宣叙风格：一种近乎语言的音乐风格
幕间剧：一种穿插在喜剧幕间表演的寓言剧、神话剧或田园剧，出现于15世纪的意大利宫廷。
意大利序曲：被认为是交响乐的前身，包括三个不同的部分快-慢-快，中间是对比性的柔板，最后的快板是三拍子的，带有基格舞曲式的节奏。
赋格曲：一种严格运用卡农模仿手法的复调体裁。
破碎风格：一种节奏精致的琶音织体。
协奏曲：独唱与合唱、两个分开的乐队、不同的乐器连在一起，协同合作，进行演唱和演奏． 简介“巴洛克”这个词在音乐史上的含义。
葡萄牙语baroque原意为不圆的、形状不规则的珍珠，现指欧洲17世纪和8世纪初期豪华的建筑风格。音乐家借用此语概括地说明同一时期的音乐风格（见下文）。
2． 巴洛克时期音乐的旋律有什么特点？
乐句长度不一，气息较长，无论是声乐还是器乐，旋律都空前地华丽复杂，有相当多的装饰音和模进音型。和文艺复兴时期的旋律一样，曲调的进行常常带有形象化、象征性特征。引人注目的是旋律中有明确的和声属性。
3． 巴洛克时期音乐的节奏是怎样的？
主要分为自由节奏的和律动鲜明、规整的这两种节奏。前者用于宣叙调、托卡塔、前奏曲等，后者用于咏叹调、赋格、舞曲等，在一个乐章中会保持始终。这两种节奏常常搭配使用，如宣叙调与咏叹调，前奏曲（或托卡塔）与赋格。
4． 巴洛克音乐采用什么调式？
大小调体系，它已取代了过去的“教会调式”。
5． 巴洛克音乐的和声是怎样的？
已形成了完整的以主、属、下属为中心的大小调功能和声体系，利用不协和音作调性转换并使和声进行富有动力和情感色彩。十二平均律在17世纪的发明与和声体系的充分发展有密切的关系。
6． 什么是通奏低音（thoroughbass, 又称作数字低音figured bass或basso continuo）？
巴洛克时期特有的作曲手段。在键盘乐器(通常为古钢琴)的乐谱低音声部写上明确的音，并标以说明其上方和声的数字（如数字6表示该音上方应有它的六度音和三度音）。演奏者根据这种提示奏出低音与和声，而该和弦各音的排列以及织体由演奏者自行选择。
7． 巴洛克音乐的织体是怎样的？
复调织体占主要地位，其写作技术达到了空前绝后的高峰。与文艺复兴时期的复调不同之处在于它是在功能和声基础之上的对位。同时也有许多作品采用主调织体。
8． 巴洛克时期的曲式是怎样的？
以相互间形成节奏、、风格对比的多乐章结构为主，如组曲、变奏曲、协奏曲、康塔塔、清唱剧等，常用前奏曲与赋格、宣叙调与咏叹调的搭配关系。复调乐曲的内部结构是以模仿手段写作的连续体（不分段），但可看出明确的呈示、发展和再现因素。同时也有分段结构、变奏曲、在固定低音旋律之上进行变奏的帕萨卡利亚、夏空形式。 [ 相约加拿大:枫下论坛 rolia.net/forum ]
9． 巴洛克时期有哪些主要的音乐体裁？
声乐：弥撒、经文歌、众赞歌、歌剧、清唱剧、康塔塔、受难乐以及各种独唱、合唱曲。 器乐：托卡塔、前奏曲、幻想曲、赋格曲、变奏曲、组曲、奏鸣曲（以独奏奏鸣曲与三重奏鸣曲为主）、协奏曲（管弦乐协奏曲、大协奏曲、、独奏协奏曲）。
10.巴罗克时期音乐的情绪是怎样的
在一个乐章之内保持一种基本情绪,在乐章与乐章之间才形成对比.
11.巴罗克时期音乐的力度是怎样的
不追求渐强和渐弱的细微变化，而是采用较为清晰的“阶梯式力度”。
第一节.歌剧的诞生和早期歌剧
1. 歌剧（Opera）诞生于何时何地？它是怎样诞生的？
16世纪末、17世纪初诞生于意大利的佛罗伦萨。由巴迪宫廷的卡梅拉塔会社（camerata，意为俱乐部或小集团）成员巴迪、温琴佐.伽利莱伊以及佛罗伦萨学者梅在经过大量的对古希腊悲剧研究的基础之上诞生的。
2. 歌剧的前身是哪些音乐形式？
音乐和戏剧的结合可以追溯到古代，包括古希腊悲剧、中世纪的仪式剧、宗教神秘剧、奇迹剧，文艺复兴的牧歌套曲、田园剧、幕间剧等形式。
3. 简介幕间剧（intermedio）、田园剧（pastoral drama）。
幕间剧是在戏剧两幕之间演出的有音乐的短剧。田园剧是传奇题材或乡村题材的带有音乐的舞台剧。
4. 历史上第一部歌剧是哪一部？谁创作的？故事取材于哪里？
＜ r o l i a. n e t ＞
1597年由里努契尼写剧本、佩里作曲的《达芙尼》，取材于希腊神话。但乐谱已遗失。
5. 现存的第一部歌剧是哪一部？谁创作的？故事取材于哪里？
1600年里努契尼写剧本、佩里和卡契尼作曲的《优丽狄茜》。取材于希腊神话。
6. 在最早的歌剧中音乐形式是怎样的？
声乐部分以接近于朗诵的宣叙调为主，由少量乐器伴奏，采用通奏低音。音乐形式较为简单。
7. 简介蒙特威尔第（Monteverdi）的歌剧写作观念以及他所奠定的早期歌剧形式。
主要是加强音乐性和情感表达。具体做法是将宣叙调的旋律线条拉长，使其具有歌唱性，并与短小的歌曲、二重唱和牧歌式的重唱交替，形成对比。他采用较大规模的乐队伴奏，并通过弦乐器的震音、拨弦以及不协和和声的运用造成强烈的戏剧性效果。在歌剧中加入器乐段落，如一开始的“托卡塔”（即后来的序曲）、中间的舞曲等。歌剧的基本模式正是在他的创作中形成的。
8. 举出蒙特威尔第的两部代表作。
《奥菲欧》（或译作《奥尔菲斯》）、《阿丽安娜》。
9. 继蒙特威尔第之后，17世纪威尼斯歌剧的代表人物（歌剧领域的威尼斯乐派）是谁？
蒙特威尔第的学生卡瓦利（Cavalli,1602-1676）、切斯蒂（Cesti,1623-1669）。
10. 18世纪意大利拿坡里（那不勒斯）歌剧（拿坡里乐派或那不勒斯乐派）主要代表人物是谁？他的创作有哪些特点？
阿.斯卡拉蒂（Alessandro Scarlatti,1660-1725）。他重视音乐在歌剧中的抒情作用，强调咏叹调的表现力，创立了ABA形式结构，称作“返始咏叹调”或称“再现咏叹调”（da capo aria）。他的乐队更加完备，还创立了“快-慢-快”的歌剧序曲（当时称作“交响曲”sinfonia）。
11. 拿坡里歌剧的特点是什么？
注重独唱者声音的美感和音乐外在的效果，追求音乐语言和形式的程式化，音乐织体较简单，主要是独唱旋律和简单的和声伴奏。缺点是缺少真实性和戏剧力度。这种倾向导致了歌剧在18世纪的衰败。
12.介绍宣叙调和咏叹调.
宣叙调在歌剧(或清唱剧)中用于人物对话和剧情发展,其旋律接近于朗诵,咏叹调用来抒发人物感情并表现演唱技巧,音乐优美华丽，音域较宽。
13. 什么是白话朗诵宣叙调（又译作清宣叙调、干宣叙调，recitativo secco,dry recitative）和带伴奏宣叙调（recitative obbligato，accompagnato） { 枫下论坛 rolia.net/forum }
前者是只用羽管键琴和一件低音乐器伴奏的宣叙调，主要用于大段的对话和独白。后者采用乐队伴奏，用于紧张的戏剧性场面，由于它在某中程度上带有咏叹调特点，因此又称之为咏叙调（arioso或recitativo arioso）。
14．什么是“Da Capo Aria”（返始咏叹调）？
ABA三段式咏叹调，再现时可以随歌手喜好加上一些自由的炫技。
15． A.斯卡拉蒂确立的意大利歌剧序曲是怎样的？
（见本节第10题）
16． 法国歌剧是怎样形成的？
十七世纪从意大利传入后，立即带上了法国化特征：重视宣叙调，在其中突出了法语特有的韵律和节奏感；在歌剧中加进大量舞蹈场面；舞台装饰极为华丽，表现帝王生活的气派；歌剧序曲采用与意大利相反的安排：慢——快——慢。
17． 奠定了法国歌剧形式的是哪一位作曲家？
原籍意大利的吕利（Lully，1632—1687）。（歌剧风格见上面第15题）
18． 简介法国作曲家拉莫的历史贡献。
作有大量歌剧和古钢琴作品，但更重要的是在1722年发表了《和声基础理论》，为现代和声理论奠定了基础。
19． 英国歌剧创作的代表人物是谁？请举出代表作一部。
浦赛尔（Purcell，1659—1695），代表作是《迪东和伊尼》。
20． 简介德国“歌唱剧”（singspiel）。
有对白的德国民间喜歌剧，音乐带有鲜明的民族特色。对德国歌剧的发展有重要影响。
21． 简介清唱剧（Oratorio）、受难曲（Oratorio Passion）和康塔塔（Cantata）。
清唱剧：将宗教或史诗题材的歌词谱曲，音乐形式包括独唱、重唱、合唱和管弦乐，在教堂或音乐厅演出。与歌剧不同之处在于清唱剧没有复杂的舞台装置和戏剧动作表演。
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受难曲：音乐形式与清唱剧一样，在题材上集中于基督耶稣受难（钉十字架）的故事。
康塔塔：也译作大合唱，是带有独唱、重唱、合唱及管弦乐的体裁，内容有宗教的也有世俗的。与清唱剧一样的是没有舞台装置和戏剧动作表演。
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乔丹总决赛统治力强，为何却从未横扫过对手还被多次拖入六场？
最佳答案 “醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”。 乔丹与公牛队取得的二个三连冠军是多么得来之不易，比赛竞争的有多么惨烈你知道吗，乔丹再强也没有 “遇神杀神、遇佛杀佛” 的能力，6次总决赛中的任何一场比赛都没有进入抢7大战，乔丹的统治力还不够强吗？
你知道乔丹6次总决赛的对手都是谁吗？
1991年湖人队：“魔术师”约翰逊
1992年开拓者：“滑翔机”德雷克斯勒
1993年太阳队：查尔斯-巴克利
1996年超音速：佩顿和坎普
1997年爵士队：斯托克顿和马龙
1998年爵士队：斯托克顿和马龙
90-91赛季总决赛：公牛VS湖人
乔丹这个总决赛得到了最全面的表现，这也是他唯一一个双冠军的系列赛，他在整个比赛中占领绝对主导地位，场均助攻、抢断、盖帽和篮板都是 历史 最多的一个赛季，中距离投篮命中率为58%，三分球命中率为50%，并帮助公牛队击败了一支充满才华和红极一时的湖人队。
那个赛季湖人队取得了58胜24负的战绩，并且由五名平均得分为11.2分或更高的球员带领，其中包括沃21.4分，“魔术师”约翰逊19.4分、12.5次助攻和7个篮板，珀金斯13.5分、7.4个篮板等等。这是什么样的进攻火力，就是这样一群充满才华的年轻也没有击倒乔丹。
小结： 乔丹场均31.2分、6.6个篮板、11.4次助攻，结果在五场比赛中击败了湖人。
91-92赛季总决赛：公牛VS开拓者
乔丹在这个系列赛出场42.3分钟，投篮命中率高达52.6%，三分球命中率42.9%，公牛取得了67-15的战绩，最重要的是公牛队遭遇到了最残酷的比赛，因为他们要与一支拥有多个得分能力的球员战斗。
91-92赛季的开拓者他们在“滑翔机”德雷克斯勒带领下取得了57胜25负的成绩，他场均可以得到25分、6.7次助攻和6.6个篮板。他的表现是超巨级别的，只不过和乔丹相比，可以说是被无情的打爆了，当时的开拓者也没有人能对得上皮蓬，表现第二好的伯特，场均只拿到了16+4+5的数据，显然不如皮蓬。
小结： 乔丹场均33.6分、8.3分篮板、4.8次助攻，结果在六场比赛中击败开拓者队。
92-93赛季总决赛：公牛VS太阳
乔丹在这个总决赛可以说无所不能，他做到了他能做的一切，场均出场45.7分钟，这次总决赛绝对是NBA 历史 上少有的、被联盟铭记的巅峰对决。乔丹投篮命中率50.8%，三分球命中率40%。
巴克利的到来让前几个赛季成绩不错的太阳队更上一层楼太阳队以62胜20负的战绩创下队史联赛最高纪录，而巴克利以赛季场均25.6分荣获NBA当年最有价值球员，乔丹的6次冠军中只有这个总决赛净胜分不是正的， 你们统计过吗？ 公牛和太阳的净胜分刚好为O，没有一场比赛分差超过10分，公牛赢得4场分别只有8分、3分、6分和1分。
在这里不得不感叹乔丹的伟大，球队陷入危险时刻，他用场均41分、连续4场40+的表现顶住压力， 果真 历史 第一人，篮球之神当之无愧！
小结： 乔丹场均41分、8.5个篮板、6.3次助攻，结果在六场比赛中击败了太阳队。
95-96赛季总决赛：公牛VS超音速
是的，乔丹就是在这个赛季取得了NBA 历史 上联赛最佳战绩72胜10负 （第一名勇士队73胜9负） ，但乔丹在这个赛季表现的并不好，是他NBA总决赛表现最差的一次，场均42分钟，只得到了27.3分，投篮命中率只有41.5%。
显然乔丹做到了几乎不可能完成的事，因为当年超音速是一支具有很多天才球员的球队，佩顿、坎普、施伦普夫，他们在常规赛取得了64胜18负的好成绩，这三个人的平均得分超过了17.5分，成为了乔丹第二个三连冠初始的最大 ”拦路虎“ 。特别是第六场超音速采用“手套”战术成功钳制乔丹，致使乔丹败兴而归。
当年的超音速是西部近四十年唯一一支打进总决赛没有MVP的球队，所以就西部好多好多年出了这么一支小强，所以可以想像当年到底在狂野西部什么样的水平才能突出重围。
小结： 乔丹场均27.3分、5.3个篮板、4.2次助攻，结果在六场比赛中击败了超音速。
96-97赛季总决赛：公牛VS爵士
69胜13负的公牛队在96-97赛季总决赛中任务十分艰巨，他们必须击败一支另人印象深刻的64胜18负 （常规赛队史最高战绩） 的爵士队，再次感谢乔丹让我们看到了一个令人难以置信的系列赛，因为爵士队在这个总决赛表现的太出色了，但就是这样公牛队在六场比赛中解决掉了对手。乔丹出场42.7分钟，投篮命中率为45.6%。
这个赛季在主帅就是刚刚去世的没有得到过总冠军的杰里-斯隆，他们除了有马龙、斯托克顿、霍纳塞克三名主力外，还拥有拉塞尔、卡尔、安德森和埃斯利等优秀配角。面对时代巨人公牛，爵士队在斯隆的率领仍然维持他们强悍主场的尊严。
这其中包括第一场皮蓬的“邮差休假”、第二场福斯特的华丽表演、第四场斯托克顿不可思议的25码投射。关键的第五场，乔丹再次缔造了神话，在食物中毒几乎神志不清的情况下拿下38分，第六场，科尔绝杀，皮蓬最后的抢断公牛队才艰难得赢得了总冠军。
小结： 乔丹场均32.3分、7个篮板、6次助攻，结果在六场比赛中击败了爵士队。
97-98赛季总决赛：公牛VS爵士
乔丹难以置信的在这个系列赛赢得了可能是有史以来最强力的对手之一，公牛和乔丹连续第二年击败了拥有马龙和斯托克顿和才华横溢的犹他爵士队，在总决赛的赛场击败一支球队是一回事，但是连续两次呢，令人印象太深刻了，乔丹再次成为了神的化身。乔丹场均命中率为42.7%。
那两年的爵士队的王牌邮差马龙和斯托克顿，他们的经典挡拆成就了爵士队的辉煌，97-98赛季的爵士队变得更强了，在他们共同努力下球队获得了62胜20负的联盟最佳战绩，赢得了10天的休息时间并等待公牛队到来。总决赛第六场斯托克顿在最后一分钟投中了三分球，比分变成了86-83，他们信信满满的认为将迎来第七场大战。
然而那个毁掉太多人梦想的家伙又出现了，不错他就是乔丹，一次关键抢断，两次致命得分，包括终场前5.2秒晃倒Russell的名作，公牛又一次让爵士的冠军梦告一段落。
小结： 乔丹场均33.5分、4个篮板、2.5次助攻，结果在六场比赛中击败了爵士队。
总结
乔丹是神的化身这个我们都知道，但他就像“孙悟空”一样并不是所以的妖怪都能打死，要看对手的实力，《最后之舞》的上映让我们再一次见证了NBA 历史 上最伟大的球员，乔丹赛场上拥有绝对的统治力，没有之二！
深思了很久很久，才想起来怎么回答这个问题。
乔丹有种，他的对手也绝不是孬种。
六届总决赛的对手魔术师、德雷克斯勒、巴克利、坎普、斯托马龙，都是妥妥的 历史 五十大巨星。
今天我们说乔丹总决赛统治力强，那仅仅只是因为乔丹从未失手总决赛，也从未打过抢七。除了1996年，不是所有人都认为他带领的公牛一定会赢得当年的总冠军。
1991年总决赛，乔丹和公牛面对的是魔术师率领的湖人，公牛此前从未进入过总决赛，经验为零，但面对的湖人不但开创了SHOWTIME，还建立了一个准湖人王朝，队内三状元。无论从媒体预测还是本地球迷，基本认为拿下总冠军的都应该是湖人。公牛先输一局后连胜四局，以4：1战胜了湖人，首夺总冠军。
1992年总决赛，公牛对手是德雷克斯勒的开拓者。公牛身份是卫冕冠军加当年的常规赛第一。但从阵容上，开拓者一点不惧公牛，因为开拓者是全明星班底。德雷克斯勒，全明星、特里·伯特，全明星，科尔西，全明星，巴克·威廉姆斯，全明星，安吉，全明星。当时的公牛只有乔丹和皮蓬是全明星，还有卡特怀特是十几年前的全明星替补。但个人认为这届公牛队，应该算得上六冠中实力第二强的。最终结果4：2，公牛确实赢在实力。
1993年对手是太阳。太阳是联盟常规赛第一，公牛是卫冕冠军。巴克利、丹·马尔利和凯文·约翰逊实力不俗，巴克利还是当年的常规赛MVP，完全具备和公牛分庭抗礼的实力。乔丹用创 历史 记录的场均41分，带领公牛4：2射落太阳。
1996年总冠军是乔丹六冠中悬念最小的一个总冠军。在3：0领先超音速后，外界普遍认为公牛是想在联合中心加冕，才在西雅图放水了两局。其实当年的超音速实力不弱，他们是唯一一支在防守上可以和公牛分庭抗礼的球队，只是遇到了一支实力近乎BUG的球队。
1997、1998年连续两年对阵爵士，说明爵士实力其实并不弱。
爵士和公牛是联盟仅有的两支同时拥有两名梦之队球员的球队。别以为爵士的实力弱。他们可以连续两年扳倒大梦、滑翔机和飞猪的大热门火箭，恰恰说明他们的实力非同小可。
两个4：2，比分都很接近和当时的预测大体相当，甚至在1998年，媒体普遍看好的球队是爵士，不是公牛。
至于被拖入六场，这是正常实力的反映。
能够打入总决赛的球队，能够剃人家光头，自非易事。反倒是公牛在常规赛中曾经被爵士剃过光头。
但总体来说，六次总决赛虽然没有4：0的比分，但过程还算平稳。
在前四局中，只有面对1997年的爵士被逼出过一次2：2，其他全部是3：1。但即便如此，也有些过程是惊心动魄的，比如1998年，公牛最后需要到爵士的盐湖城主场征战最后两个客场，需要拿下其中至少一个客场，公牛全队面临体能问题，只能寄希望于第六场，放到第七场，那结果还真就不好说了。比赛也确实是到了最后一刻才分出胜负。
因为他聪明啊，假如乔丹横扫多的话你们一定会问： 乔丹横扫对手那么多次是不是说明他“抱团”很成功并且对手太弱了？
为了避免现在有人这么问，所以他就多打了几场，明白了吧？当然不是说你会这么问，但肯定、一定、百分百有人会这么问。
实际上乔丹的所有总决赛对手放在任何时代都是总冠军级别的球队，来逐个分析一下那几年他的总决赛对手吧。
可以这么说，91年的湖人已经是“show time王朝”的末期了，算是“强弩之末”吧，贾巴尔退了，迪瓦茨进攻欲望不高且篮板保护能力没那么强，而且魔术师也没有80年代那么强势、队内的头号得分手都是沃西了。但是这个赛季的湖人可怕在【整体性】，他们就像是进攻加强版、防守弱化版的04年活塞。
攻防效率都是联盟第五，节奏特别慢，联盟第25，但是SRS值（简单评分系统）6.73联盟第三，常规赛和季后赛都有5人场均得分超过10+，当年活塞也不过如此（常规赛4个，季后赛4个），所以实际上当初很多人还是认为他们能够成功登顶的，因为那边活塞慢慢不行了，这边沃西、萨姆-帕金斯、拜伦-斯科特、迪瓦茨等都在职业生涯的巅峰。他们压节奏打阵地配合战， 场均每位球员的平均接球次数是联盟第一的 ， 我有看到过一个推特数据说近30年来91年湖人总决赛球员场均触球次数是排在第二的。
而这样的球队是最克制“超巨”型球队的，所以奥拉朱旺被横扫，同样打“团队篮球”的勇士哈达威、里奇蒙德、穆林“三叉戟”1-4被淘汰（三人场均22+），因为他们防守不好（季后赛联盟倒4），而开拓者既有超巨又有“团队篮球”也干不过… 这支湖人的特点就是什么都不是“金字塔级别”但是什么都拔尖，几乎没有弱点。
然而乔丹还是4-1“绅士横扫”了这支没有弱点的湖人，就问还有谁能做到？OK组合也未必可以4-1“绅士横扫”他们吧？OK当年遇到国王这种“团队篮球”就打得憋屈，只有面对76人、篮网这样“一超”球队才能轻松虐，马刺那个时候都不算是“团队篮球”，这要是4-0横扫那还得了？
我个人是认为乔丹的总决赛对手中这一年的开拓者算是“最好对付”的，他们虽然也算是一个“团队型篮球”，总决赛6人场均得分上双，不过他们有一个很大的问题就是没有人能够去将这几个点串联起来…德雷克斯勒是全队助攻最高的球员，可场均也就5.3次，所以这支开拓者看上去得分点很多，但是少了一个“发动机”，变成有点“各自为战”的“团队篮球”，谁过半场接球都能终结，而且基本上过半场传导一次以后就是这个人去终结…因此当德雷克斯勒一下的时候球队就是陷入无限的个人单打，禅师当然是深知这点，防守的时候就是逼角落切断传球路线让对方1v1。
这支开拓者因为“弱点”特别明显，所以尽管4-2赢了两场，可我感觉不如91年湖人，现在【能进总决赛球队】的教练如果聪明点，按照禅师的方法去防也有较大可能赢下，当然还得看德雷克斯勒会不会爆发。
这一年的太阳放在20年能横扫湖人！我真的不夸张…很多人可能不知道这支太阳有多强，进攻效率113.3联盟第一，防守效率联盟第9，SRS值6.23联盟第三，两分球命中率联盟第一，三分球命中率联盟第三，罚球次数联盟第二，篮板联盟第六…这数据给你会想到谁？勇士？没错，我第一个想到的就是前几年的勇士，而且节奏还和他们一样特别快。凯文-约翰逊本来就是一个进攻型控卫，前面又多了一个巴克利吸引火力，联盟当年1号位上真的没人能够防得了他，所以太阳打出了113.4的场均得分，那个年代能够达到这样进攻效率的真的罕见，也就前几年的勇士能够打出这样的进攻效率吧？因此即便他们防守不算顶级，可是凭借着超强的进攻效率，6场比赛下来公牛的净胜分是0…
至于巴克利就更不用说了， 历史 大前锋里面他的个人进攻能力是第一的，放现役来谁防得了？分卫丹-马尔利也进入了全明星，是一个顶级3D球员，他在那时候太阳队内的作用就像是汤普森一样；中锋位置是被誉为“哼哈二将”的韦斯特和米勒，两个超级蓝领；替补席上还有丹尼-安吉、钱伯斯等…真的除了3分问题，他们和那几年的勇士一样，进攻火力一开全联盟没人抗得了。这样一支球队也逼出了最强的乔丹，而且还没拖到抢七！你不会想横扫他们吧？ 这就好比18或17年你要让骑士去横扫勇士一样…
这一年的超音速是队史最强的，他们也是一支“团队型球队”，如果不是G2罗德曼的“神来之笔”，他们应该是仅次于太阳能够将公牛拖入抢七的球队。因为这场比赛“皮二爷”和哈珀在“疯狂演戏”啊：
最后48.3秒领先6分先莫名其妙对施拉姆夫犯规，12.8秒领先5分哈珀又来犯规，超音速对接球的皮蓬犯规他还来一个2罚不中（中间“皮二爷”还有一个接球失误）…
这年的超音速前场有坎普+萨姆-帕金斯+施拉姆夫+2米11的埃尔文-约翰逊，这4人组成的前场阵容被认为是那个赛季的最强组合（主力加替补），后场还有 历史 最佳1号位防守人佩顿，场均15+的3D球员何塞-霍金斯，唯一的问题就是替补不算非常给力，主力一下，我感觉就特么就是群“送分童子”…
他们的阵容组合搭配绝对是联盟最好的，攻防兼具，那套前场组合攻防能力感觉比现在的快船还要强，可以和当年的雷霆比一下（防守强点但是进攻也弱得多就是了）。放在任何年代这支超音速也是稳稳的联盟总冠军级别球队，你又想横扫？
至于97、98的我就不说了，大家都比较熟悉了 ，如果不是遇上乔丹，他们就会有两个总冠军，毕竟年轻的OK和他们都没得打啊？一年“绅士横扫”（97），一年横扫（98），年轻的邓肯+罗宾逊“双塔”同样在98年被“绅士横扫”…所以你你总不能要求乔丹去横扫爵士吧？
我是OK蜜，但客观的说我觉得他们三连冠中01、02的对手综合实力都比不过乔丹的任何一个对手。所以不是乔丹统治力不强，而是因为这6个对手放在20年就是总冠军，19年也大概率是总冠军！
乔丹很强，但他的对手弱吗？你只要看看乔丹当时的对手，你就会体会乔丹的艰难，更见证乔丹的伟大。
知道当时太阳队的查尔斯-巴克利吧， 乔丹职业生涯总决赛最高分是是1993年总决赛的55分。但当时他的对手，太阳队巴克利也拿下了32分12篮板10助攻3抢断1盖帽的豪华三双。当时的巴克利可以说是极具统治级别，并且还曾从乔丹手里抢下了一个MVP奖杯，其职业生涯也一直在与乔丹进行着缠斗。当时的乔丹击败这样的对手已属不易，他能够横扫这样的对手吗？
还有被称为乔丹一生中最大死敌的卡尔-马龙 ，他们连续两年会师总决赛，要知道“硬汉”马龙领衔的铁桶阵使乔丹遭到了极大的挑战，与爵士的12场系列赛里，篮球之神只有两场的命中率超过了50%，你说在这样强硬的马龙的狙击下，乔丹战胜马龙已经很艰难，横扫那是不可能的了。
还有 火箭队的奥拉朱旺 。不说其他的，火箭队在乔丹由于特殊情况下退役的两年，奥拉朱旺就“趁此机会”连续两年拿下了两连冠。奥拉朱旺不强吗？但乔丹复出以后，公牛队又是一个三连冠，这不知道是奥拉朱旺的悲剧还是喜剧！
另外，当时乔丹的硬对手还有开拓者队的德雷克斯勒，还有大鸟拉里-伯德，还有当时“坏孩子军团”活塞队的领袖伊塞亚-托马斯，尼克斯队的尤因，步行者队的雷吉米勒，最后都是因为有了乔丹，才有了他们的遗憾终身。
说明对手实力不差，甚至和公牛水平相当，但是乔丹就是能左右比赛的胜利，不像 历史 第二人那样，自己巅峰抱团打不报团的对手，才险胜对手，甚至还需要运气和盘外招，12，13和16。同时自己抱团对手不抱团时，还被吊打，11，14和15，自己抱团对手也抱团的时候，被绅士横扫，靠裁判才免于横扫，17。最惨的是自己没抱团的时候，直接被横扫，07和18。
实际我们要把这个问题从正反两面看，没有横扫证明对手并不比你弱多少。他有反抗的资本，实现不了实力碾压。当时乔丹六夺总冠军他的对手分别是湖人、开拓者、太阳、超音速和爵士。
乔丹第一次总决赛的对手是大名鼎鼎的魔术师约翰逊领衔的湖人，在当时最关键的第五场约翰逊一人都送出去20次助攻。并且整场湖人都是领先的，到最后时刻是皮蓬命中一个三分，然后乔丹助攻队友一球。并又博到一个犯规，然后罚球才艰难的赢得了比赛。最后4-1夺冠。
乔丹第二次总决赛是开拓者他的对手是滑翔机德雷克斯勒，丹马尔利和凯文约翰逊三个全明星。当时乔丹的公牛也是和他们鏖战了六场，特别是第六场前三节结束时开拓者整整领先了公牛17分。但是第四节乔丹一波追分狂潮，生生逆转了开拓者，4-2拿下开拓者。这场球让德雷克斯勒耿耿于怀了好久。
第三次总决赛对手
是和飞猪巴克利的大对决，巅峰时刻的巴克利，逼出了一个超人般的乔丹。那年的常规赛MVP颁发给了巴克利。当时的乔丹本身就不服气，在季后赛两人开始了对攻大战。六场血战，乔丹不光轰出了单场55分的高分，场均得分也达到41分8.5篮板6.3助攻1.7抢断0.7盖帽，并且命中率达到50.8%。这样的数据也只有让巴克利仰天长叹的份。
第四次总决赛是和佩顿和坎普的超音速队对阵。这是乔丹发挥最不好一次总决赛了，当时的西雅图也没对公牛构成太大的威胁，手套佩顿最强防守后卫也不是白叫的。把乔丹防的场均27.3分。但是当时公牛其余球员发挥出色，开场3-0就领先了。后来连输2场，据说是公牛放水是为了回到自己主场夺冠。
第五次和第六比就是和昨天刚刚去世的老帅斯隆带领的爵士队。卡尔马龙和斯托克顿这对双煞还是给公牛带来了很大的麻烦。
这两次我不再具体描述，第五次公牛4-2夺冠但是他只是净胜了4分。多么惨烈，也就是一场一分的节奏。乔丹当时第五场食物中毒打完直接瘫在了皮蓬怀里。
第六次总决赛一直打到第六场最后五秒钟，乔丹断球命中才赢下比赛。就这一球就能看出多么的惊心动魄。
纵观所有六次决赛，几乎没有软角色，也没有主力报销的情况。就是大家主力互拼刺刀，基本都是战斗到最后时刻。但是对手越强硬，反而衬托出乔丹的伟大。我想之所以那时候的乔丹能风靡全世界，他要好好感谢他的这些强硬对手。
横扫对手那是不可能的。因为NBA的收入很大比例是电视转播的收入，尤其是广告收入，4场与6场哪种收入高，一目了然。
总决赛百分百夺冠都不强了？那九进总决六次被抬出，两次被横扫，两次被绅士横扫的巨星怎么办？
前言： 乔丹生涯前期一直被活塞坏孩子军团压制，始终冲不出东部。在如此困境中，乔丹的技术得到打磨，精神属性愈发强大。1991年东部决赛，全面升华的乔丹不可阻挡，场均29.8分5.3篮板7次助攻，率队以4:0横扫活塞。至此以后，乔丹开启了6进总决赛6夺总冠军的不败神话。
但有的球迷仍旧对乔丹总决赛100%胜率的壮举视而不见，创造性的提出了一个问题： 乔丹总决赛统治力强，为何从未横扫过对手还被多次拖入第六场？
正文
一、乔丹能6进总决赛6夺总冠军已然是统治力的体现
总决赛从未横扫过对手是因为对手球队实力接近，能6次在球队实力接近总决赛中胜出，恰恰能体现乔丹的带队能力。如果对手实力弱，4:0虐菜，能说明什么？高手间的较量，胜出的高手才是强者！
二、细数乔丹被拖入第六场的总决赛系列赛，逆境中取得成功亦是统治力的体现
乔丹6次总决赛被拖入第六场的情况如下：98年总决赛4:2爵士，97年总决赛4:2爵士，96年总决赛4:2超音速，93年总决赛4:2太阳，92年总决赛4:2开拓者（91年总决赛是4:1湖人）。
其中92年和开拓者是先战成2:2平，随后乔丹率队拿下天王山取得3:2赛点最后夺得总冠军；93年对阵太阳是先取得3:1领先，随后被拖入第六场以99比98拿下总冠军；96年则是先取得3:0领先后，连输两场被拖到第六场以87比75拿下总冠军；97年对阵爵士跟92年一样，拿下天王山最后赢下总冠军；98年封神的总决赛则是乔丹唯一一次以客场开启的，但不妨碍他带队取得3:1领先，接着被爵士拖到第六场，最后乔丹世纪之投绝杀封神，拿下总冠军！
在这五次被拖入第六场的总决赛中，乔丹把握关键比赛的能力可见一斑，没有被拖入抢七而是在关键的第六场中一战胜之拿下总冠军。这种看似给对手机会却一战胜之的能力，不得不服。也可以说，3:2领先后，乔丹没有输过！这不叫统治力，什么叫统治力呢？
总结
有的球迷质疑乔丹6次总决赛的统治力恐怕是没有根据的。6次总决赛100%胜率就已经是 历史 独一份了。而且翻看乔丹的每一次总决赛之旅，不是没有逆境，但乔丹每一次都率队力挽狂澜，这份统治力不应该受到质疑。
横扫对手就证明自己强大？怕更多的是证明对手弱吧！
乔丹6次总决赛，对手分别是湖人、开拓者、太阳、超音速和爵士。这五支队伍中，公牛最有可能实现4比0的横扫的应该是在1996年，与超音速的总决赛。
那一年，乔丹带领公牛创下了72胜的战绩，总决赛面对年轻的超音速，直落三场，早早地取得了3比0的领先优势，只要再拿下一场，就能横扫年轻的超音速。
但是，那一年是乔丹自父亲意外退役之后，首次打进总决赛，3比0之后，乔丹心思已经不在比赛之中了。那年G6的比赛日期，恰好是父亲节，这对乔丹而言，自然是别有一番深意。于是那一年的G4、G5，公牛例行公事的输了，回到芝加哥，父亲节一天战斗结束。
此外，1991年与湖人的4比1，是最接近4比0的，而公牛之所以没有达成4比0横扫，一来是紧张，二来是没经验，G1搞砸了。
此后与开拓者、太阳、爵士的4次总决赛，比分都是4比2，那是因为对手实力都很强。92年开拓者是西部冠军、93年太阳是联盟第一+MVP、97年爵士西部冠军+MVP、98年爵士联盟第一……
这样强大的对手，是不可能在4场内解决战斗的，乔丹能在6场内解决战斗，正是统治力强大的体现。 要明白，有好几次，公牛面临的不是要打抢七的问题，而是输掉G6就要丢掉冠军的问题了。
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瑞安·巴贝尔，荷兰，阿甲克斯，185CM，右脚，自动成长曲线颠峰素质93，培养成长曲线颠峰素质95。实战特点就是无敌，射门不错，力量奇大（有中距离射门特技），转身超快，超快，而且身体素质过硬，一旦被摆脱就基本不能追上，也不会卡他的位。停长年龄28.推荐指数★★★★★★
董方卓,中国,自由身,185CM.右脚,自动成长曲线颠峰素质92，培养成长曲线颠峰素质94。停长年龄29,实战特点类似于巴贝尔,头球比巴贝尔厉害,是实况10最为厉害的头球人士之一.但是转身有个缺陷,虽然转身快，但是转身动作太大,不象巴贝尔几乎是原地转身,而他的转身会超过半径半米.所以容易被断球,另外不助跑射门命中率低.推荐指数★★★★★
吉费,韩国,电脑架空妖人,191CM,右脚,自动成长曲线颠峰素质91，培养成长曲线颠峰素质93.停长年龄23.实战特点是柱式中锋,射门刁,不助跑射门命中率不错,力量大,禁区内抢点非常轻松.推荐指数★★★★
斯沃科斯,捷克,未知,183CM,右脚,自动成长曲线颠峰素质90，培养成长曲线颠峰素质92.停长年龄27.实战特点是和巴贝尔同类,但是射门更准,单刀命中率超过9成.推荐指数★★★★
布加,罗马尼亚,右脚,183CM,自动成长曲线颠峰素质91，培养成长曲线颠峰素质93.停长年龄26.实战特点属于半站桩中锋半带球中锋,临门一脚工夫不错,身体素质过硬,推荐指数★★★★
法比亚诺,巴西,右脚,183CM,自动成长曲线颠峰素质到91,培养成长曲线颠峰素质93,23岁时会下降,26后再度成长,实战和巴贝尔基本一样,而且用起来不比巴贝尔差,唯一逊色于巴贝尔的是没有远距离射门的特技,射门命中隆淋值得信任,推荐指数★★★★★
普通前锋:
加西亚,哥伦比亚,河床,175CM,右脚,自动成长曲线颠峰素质92，培养成长曲线颠峰素质93.实战不错,突破容易,射门命中率不错.推荐指数★★★★
巴莫戈,法国,未知,176CM,右脚,自动成长曲线颠峰素质90，培养成长曲线颠峰素质92.实战一般,但绝对好使,比普通前锋好.建议在此位置无人培养的情况下使用.推荐指数★★
罗兰德,英格兰,电脑架空妖人,176CM,右脚,自动成长曲线颠峰素质93，培养成长曲线颠峰素质95.实战非常强,是全能前锋,唯一缺点就是过慢,身高虽然不高,头球却不错,任意球极容易射进.推荐指数★★★★★
奥雷兰诺,阿根廷,电脑架空妖人,172CM,右脚,自动成长曲线颠峰素质95，培养成长曲线颠峰素质97.29岁停长,扑救,头球是75以下,其余能全上95的超级妖人,此君最吓人的地方就是他的数据只要上场就可以无限增加,其他人的素质即便还在成长期,比如长到95左右就不会长了,包括射门,力量,在内至少8个项目到99,实战超无敌,属于2人以下基本无法防守的超人,不买要后悔的!推荐指数★★★★★★★---7星
查比,西班牙,电脑架空妖人,163CM,右脚,自动成长曲线颠峰素质93，培养成长曲线颠峰素质95.实战不错,突破很容易,但是身体太差,容易受伤,非常快,小角度打门不错.最好在人少的边路活动,最好在他出场的队友中有个任意球大师,一旦查比倒地就极有可能获得任意球,禁区正面的任意球威胁很大.推荐指数★★★★
维拉.墨西哥,自由身,175CM,左脚,自动成长曲线颠峰素质91，培养成长曲线颠峰素质93.实战非常强,运动战中带球射门成功隆淋高,实用型前锋.推荐指数★★★★★
卡达,忘了,未知,180CM,左脚,自动成长曲线颠峰素质90，培养成长曲线颠峰素质92.实战一般,但绝对好使,比普通前锋好.建议在此位置无人培养的情况下使用.推荐指数★★
罗曼.瓦尔纳,奥地利,176CM,右脚,自动成长曲线颠峰素质90,培养成长曲线颠峰素质92,实战好用,射门不错,廉价,加西亚那个类型的前锋,推荐指数★★★★
边锋(WG)：
朴周永,韩国,183CM.右脚,自动成长曲线颠峰素质93，培养成长曲线颠峰素质95。停长年龄27,实战特点非常厉害,45度切入禁区不管左右射门命中率过8成,任意球精度上95,身体素质过硬,快,突破也算容易,转身比巴贝尔稍慢,动作和董方桌一样有点大.推荐指数★★★★★★
沃尔科特,英格兰,176CM,右脚,自动成长曲线颠峰素质93，培养成长曲线颠峰素质95。停长年龄30,实战特点突破无敌,超快,射门较好,转身最快,不采用紧逼式防守很难让他不造成威胁.推荐指数★★★★★★
格里夫斯,威尔士,183CM,右脚,自动成长曲线颠峰素质93，培养成长曲线颠峰素质95。,实战特点突破无敌,超快,小角度射门好,转身快,不采用紧逼式防守很难让他不造成威胁.推荐指数★★★★★
二前锋(ST)：
多斯.桑托斯,墨西哥,巴塞罗纳,170CM,左脚,自动成长曲线颠峰素质93，培养成长曲线颠峰素质95。停长年龄25,实战特点突破好,快,射门好,任意球非常好,身高矮头球却不错,少有的左脚天才,推荐指数★★★★★
前腰(OMF)：
维亚特,法国,电脑架空妖人,右脚,182CM,自动成长曲线颠峰素质93，培养成长曲线颠峰素质95。停长年龄29,实战前期较差,后期各方面素质已到颠峰,是齐达内式的经典前腰,射门也到1流前锋水准,任意球大师,力量不大,长短传任意球素质上97,盘球过人也是一绝,推荐指数★★★★★★
萨辛,土耳其,多特蒙德,179CM,左脚,停长年龄28,自动成长曲线颠峰素质93，培养成长曲线颠峰素质95。实战特点突破好,快,射门刁,命中高,任意球非常好,远射不错,少有的左脚天才,长短传任意球素质上95,推荐指数★★★★★★
埃斯皮诺萨,西班牙,电脑架空妖人,右脚,171CM,停长年龄29,自动成长曲线颠峰素质91，培养成长曲线颠峰素质91。实战实力不错,突破无敌更适合在边路活动,转身超快,推荐指数★★★★
穆林.法国,电脑架空妖人,175CM,右脚,停长年龄26,自动成长曲线颠峰素质93，培养成长曲线颠峰素质95。实战实用,力量奇大几乎可以掩盖其初期射门不准的弱点,后期更是中场超人,射门无敌,传球到位,头球常有彩,兰怕德式的前腰,不过体力和身体对抗显得薄弱,推荐指数★★★★★
维尔金斯,英格兰,电脑架空妖人,170CM,右脚,停长年龄28,自动成长曲线颠峰素质90，培养成长曲线颠峰素质91.实战一般,还算合格,建议此位置无人培养时买进,推荐指数★
边前卫(SMF)：
绍瓦,英格兰,电脑架空妖人,左脚,168CM,自动成长曲线颠峰素质93,培养成长曲线颠峰素质95,实战边路突破超强,快,射门力量大而刁,任意球精度高而且非常容易发进,推荐指数★★★★★
甘比诺,意大利,电脑架空妖人,右脚,171CM,停长年龄27,自动成长曲线颠峰素质93，培养成长曲线颠峰素质95。实战边路突破好,快,射门力量大而且准,推荐指数★★★★★
戈特瓦尔德,捷克,电脑架空妖人,178CM,右脚,自动成长曲线颠峰素质92，培养成长曲线颠峰素质94。实战不错,突破不太好有别于普通边前卫,是小贝型的边前卫,传球以及任意球威力惊人,推荐指数★★★★
胡亚雷斯,乌拉圭,电脑架空妖人,188CM,右脚,自动成长曲线颠峰素质90，培养成长曲线颠峰素质92。实战一般,属于坦克型突破手,转身这些不太利索,身体素质过硬,注意实况10中有几个胡亚雷斯,阿根廷,西班牙好象都有,要区分开,推荐指数★★
图查.维加,哥伦比亚,博卡青年,186CM,左脚,自动成长曲线颠峰素质92，培养成长曲线颠峰素质94。中间有3年下降,以后再次上升,实战不错,抢点射门和头球不错,传球任意球出色,推荐指数★★★★
贝克尔,英格兰,电脑架空妖人,170CM,右脚,停长年龄28,自动成长曲线颠峰素质90，培养成长曲线颠峰素质92.实战突破非常好,边路威胁非常大,推荐指数★★★★
组织型后腰(CMF)：
法布雷加斯,西班牙,阿森纳,180CM,右脚,自动成长曲线颠峰素质95，培养成长曲线颠峰素质96.实战远距离吊射效果奇佳,传球,任意球,射门各个素质都1流水准,除开防守和扑救等几个能力,其他素质均上90和95.推荐指数★★★★★★
布拉德利,英格兰,电脑架空妖人,176CM,右脚,自动成长曲线颠峰素质89，培养成长曲线颠峰素质92.实战补位出色,防守上95,传球以及远射不错.推荐指数★★★★★
古亚林,哥伦比亚,河床,180CM,右脚,自动成长曲线颠峰素质91，培养成长曲线颠峰素质93.中间有3年素质下降,以后再次上升,实战不错,法布雷加斯类型,但功力差上很远,推荐指数★★★★
伊涅斯塔,西班牙,巴塞罗纳,右脚,170CM,自动成长曲线颠峰素质92，培养成长曲线颠峰素质94。实战不错,但是身体素质在后腰位置上有些吃亏,其余素帧镣实力都仅次于法布雷加斯,推荐指数★★★★★
卡马乔,西班牙,电脑架空妖人,右脚,176CM,自动成长曲线颠峰素质91，培养成长曲线颠峰素质93.实战不错,法布雷加斯类型,但功力差上很远,推荐指数★★★
塞万特斯,忘了,电脑架空妖人,右脚,自动成长曲线颠峰素质90，培养成长曲线颠峰素质92.实战不错,身体对抗能力不错,法布雷加斯类型,但功力差上很远,推荐指数★★★★
莫里诺,西班牙,电脑架空妖人,右脚,自动成长曲线颠峰素质90，培养成长曲线颠峰素质92.实战抢断厉害,身体素质过硬,技术全面,全能战士,杰拉德式后腰,推荐指数★★★★★
防守型后腰(DMF)：
麦肯济,忘了,电脑架空妖人,右脚,自动成长曲线颠峰素质90，培养成长曲线颠峰素质92.实战抢断出色,身体对抗不错,素质一般,推荐指数★★★
埃欧安尼迪斯,希腊,电脑架空妖人,右脚,自动成长曲线颠峰素质90，培养成长曲线颠峰素质92.实战抢断不行和抢断凶猛的后腰不同更象技术流后腰,身体素质一般,长传精度上97,推荐指数★
纽曼,德国,电脑架空妖人,右脚,自动成长曲线颠峰素质90，培养成长曲线颠峰素质92.实战抢断非常出色,身体对抗不错,全场都能看见其飞奔的身影,加图索型,素质还不错,推荐指数★★★★★
车韦韩,韩国,电脑架空妖人,右脚,自动成长曲线颠峰素质90，培养成长曲线颠峰素质92.实战抢断非常出色,头球抢点厉害,身体对抗不错,可以客串和后卫,素质还不错,推荐指数★★★★
L.普列托,西班牙,电脑架空妖人,右脚,自动成长曲线颠峰素质90，培养成长曲线颠峰素质92.实战万金油,可打中场和后卫,多个位置,而且作用都是1流,抢断非常出色,身体对抗不错,射门出色,远射是一绝,前插奇袭效果非常好,防守上90,推荐指数★★★★★★
助攻型边后卫(WB)：
埃马努尔森,荷兰,阿甲克斯,左脚,自动成长曲线颠峰素质92，培养成长曲线颠峰素质94。实战不错,边路突破几乎无敌,身体对抗不行,任意球出色,推荐指数★★★★
防守型边后卫(SB)：
卡阿比,伊朗,自由身,右脚,167CM,自动成长曲线颠峰素质91，培养成长曲线颠峰素质93.实战边路突破几乎无敌,身体对抗不行,射门工夫也出色,推荐指数★★★★
吉马雷斯,巴西,电脑架空妖人,右脚.188CM,自动成长曲线颠峰素质91，培养成长曲线颠峰素质93.实战身体对抗超强而且边路突破几乎无敌,抢断是一绝,射门工夫也出色,快,是防守巴贝尔这种前锋的首选,推荐指数★★★★★★
范.迪克,荷兰,电脑架空妖人,174CM,左脚,自动成长曲线颠峰素质91，培养成长曲线颠峰素质93.实战身体对抗不错,但是身高吃亏,抢断能力超强,边路突破几乎无敌,射门工夫也出色,快,是防守巴贝尔这种前锋的首选,推荐指数★★★★★★
菲斯切尔,德国,电脑架空妖人,180CM,左脚,自动成长曲线颠峰素质90，培养成长曲线颠峰素质92.实战身体对抗不错,射门工夫也出色,任意球大师,推荐指数★★★★
霍夫曼,德国，电脑架空妖人,181CM,右脚,自动成长曲线颠峰素质90，培养成长曲线颠峰素质92.实战身体对抗超强,典型的防守型边后卫,不过在防守巴贝尔这种快的前锋会跟不上被摆脱,推荐指数★★★★
索尔纳,西班牙,电脑架空妖人,180CM,左脚,自动成长曲线颠峰素质90，培养成长曲线颠峰素质92.实战突破不错,抢断不错,推荐指数★★★
瓦尔顿,英格兰,电脑架空妖人,180CM,右脚,自动成长曲线颠峰素质91，培养成长曲线颠峰素质93.实战身体对抗不错,防守上90,抢断出色,突破还算不错,有一定助攻能力,推荐指数★★★★★
马蒂尤,法国,未知,190CM,左脚,自动成长曲线颠峰素质91，培养成长曲线颠峰素质93.实战身体对抗不错,抢断出色,突破一般,虽然快但是转身不灵便,助攻能力超强,射门和任意球杀伤力很高,推荐指数★★★★★
多斯伯格,忘了,电脑架空妖人,右脚,自动成长曲线颠峰素质90，培养成长曲线颠峰素质91.实战不错,和瓦尔顿相似,荐指数★★★★★
中后卫/清道夫(CB/SW)：
伊恩,法国,电脑架空妖人,右脚,199CM,自动成长曲线颠峰素质92，培养成长曲线颠峰素质94.实战身体对抗无敌,防守上97,抢断出色,卡位和抢点近乎完美,头球能力高超,但体力太差,转身太慢,推荐指数★★★★★★
库卡,德国,电脑架空妖人,右脚,195CM,自动成长曲线颠峰素质90，培养成长曲线颠峰素质92.实战身体对抗完美,防守上97,抢断出色,卡位和抢点近乎无敌,头球能力高超,转身太慢,推荐指数★★★★★★
比安奇,意大利,电脑架空妖人,右脚,182CM,自动成长曲线颠峰素质92，培养成长曲线颠峰素质94.实战身体对抗不错,防守上95,抢断出色,卡位和抢点近乎完美,转身较慢,推荐指数★★★★★
贝尔格,德国,电脑架空妖人,右脚,190CM,自动成长曲线颠峰素质90，培养成长曲线颠峰素质92.实战身体对抗不错,防守上95,抢断出色,卡位和抢点近乎完美,转身太慢,推荐指数★★★★★
班力高电脑架空妖人,右脚,182CM,自动成长曲线颠峰素质90，培养成长曲线颠峰素质92.实战身体对抗不错,防守上95,抢断出色,卡位和抢点近乎完美,转身较慢,推荐指数★★★★★
费尔南德斯,忘了,电脑架空妖人,右脚,187CM,自动成长曲线颠峰素质91，培养成长曲线颠峰素质93.实战身体对抗不错,防守上95,抢断出色,卡位和抢点近乎完美,转身较慢,推荐指数★★★★★
孔帕尼,比利时,安德莱赫特,29岁停长,右脚,190CM,自动成长曲线颠峰素质90，培养成长曲线颠峰素质92.实战身体对抗不错,防守上92,抢断出色,卡位和抢点近乎完美,转身较慢,头球能力超强,推荐指数★★★★★
范登博尔,比利时,安德莱赫特,27岁停长,右脚,185CM,自动成长曲线颠峰素质90，培养成长曲线颠峰素质92.实战身体对抗不错,防守上92,抢断出色,卡位和抢点近乎完美,也非常适合打边后卫,推荐指数★★★★
梅策尔德,德国,多特蒙德,右脚,193CM,自动成长曲线颠峰素质90,培养颠峰曲线素质93,22岁会有下降,25岁后再次成长,防守等多项重要素质上95,首次成长非常快,千万别错过最好的培养时机,实战超快,转身也不慢,少有的灵活型高中卫,推荐指数★★★★★★
阿历克斯,巴西,阿甲克斯,右脚,188CM,自动成长曲线颠峰曲线88,培养颠峰曲线素质90,非常生猛的中后卫,防守面积大,处理高空球不错,推荐指数★★★★★
路易松,巴西,未知,192CM,右脚,自动成长曲线颠峰曲线到89,培养颠峰曲线素质91,中间会有下降然后再次上升,不错的中卫,除了身体不如阿历克斯强壮,其他都,推荐指数★★★★
海挺加,荷兰,阿甲克斯,180CM,自动成长曲线颠峰曲线到91,培养颠峰曲线素质93,地面抢断和前场抢断能力不错,助攻能力出色,推荐指数★★★★
科洛奇尼,阿根廷,拉科鲁尼亚,182CM,自动成长曲线颠峰曲线到89,培养颠峰曲线素质91,和梅策尔德类似,但身高不行,处理高空球有困难,也不快,总体来说还是出色的,实战较强,推荐指数★★★★★
门将(GK)：
索利马尔,巴西,电脑架空妖人,右脚,197CM,自动成长曲线颠峰素质93，培养成长曲线颠峰素质95.实战反应快,常扑出高难度球,防单刀能力不错,推荐指数★★★★★
王大雷,中国,电脑架空妖人,不知怎么大雷是架空妖人的形式出现,右脚,185CM,自动成长曲线颠峰素质93，培养成长曲线颠峰素质95.实战反应快,常扑出高难度球,弹跳出色,推荐指数★★★★★
罗隆,哥伦比亚,电脑架空妖人,左脚,180CM,自动成长曲线颠峰素质89，培养成长曲线颠峰素质91.实战一般,比普通门将有用,任意球大师哦,推荐指数★★★
科埃,忘了,埃因霍温,右脚,自动成长曲线颠峰素质92，培养成长曲线颠峰素质94.实战反应快,常扑出高难度球,防单刀能力不错,推荐指数★★★★
1、阿科斯塔（LAUTARO ACOSTA）-前锋，出生于1988年3月14日，阿根廷人西班牙塞维利亚。
2、阿杜（FREDDY ADU）-前锋，出生于1989年6月2日，美国人，目前效力于葡萄牙本菲卡。
3、阿圭罗（SERGIO 'KUN' AGUERO）-前锋，出生于1988年6月2日，阿根廷人，马德里竞技。
4、埃萨蒂（ISMAIL AISSATI）-中场，出生于1988年6月16日，荷兰人，荷兰阿贾克斯。
5、桑切斯（ALEXIS SANCHEZ）-前锋，出生于1988年12月19日，智利人，意大利乌迪内斯。
6、阿尔蒂托雷（JOZY ALTIDORE）-前锋，出生于1989年11月6日，美国人比利亚雷亚尔队。
7、安德森（ANDERSON）-中场，出生于1988年4月13日，巴西人，英格兰曼联。
8、图兰（ARDA TURAN）-中场，出生于1987年1月30日，土耳其人，土耳其加拉塔萨雷.
9、阿耶约（SERGIO AJENJO）-门将，出生于1989年6月28日，西班牙人，西班牙瓦拉多利德。
10、贝尔（GARETH BALE）-后卫，出生于1989年7月16日，威尔士人，英格兰热刺。
11、巴洛特利（MARIO BALOTELLI）-前锋，1990年8月12日，意大利人，意大利国际米兰。
12、巴内加（EVAR BANEGA）-中场，出生于1988年6月29日，阿根廷人，西班牙瓦伦西亚。
13、本阿尔法（HATEM BEN ARFA）-前锋，出生于1987年3月7日，法国人，法国马赛。.
14、本特纳（NIKLAS BENDTNER）-前锋，出生于1988年1月16日，丹麦人，英格兰阿森纳。
15、本泽马（KARIM BENZEMA）-前锋，出生于1987年12月17日，法国人，法国里昂。
16、博阿滕（JEROME BOATENG）-后卫，出生于1988年9月3日，德国人，德国汉堡。
17、博扬（BOJAN KRKIC）-前锋，出生于1990年8月26日，西班牙人，西班牙巴塞罗那。
18、布拉德利（MICHAEL BRADLEY）-中场，出生于1987年7月31日，美国人，荷兰海伦芬。
19、布雷诺（BRENO）-后卫，出生于1989年10月13日，巴西人，德国拜仁慕尼黑。
20、布奥纳诺特（DIEGO BUONANOTTE）-前锋，出生于1988年4月19日阿根廷人，阿根廷河床。
21、卡佩尔（DIEGO CAPEL）-前锋，出生于1988年2月16日，西班牙人，西班牙塞维利亚。\
22、卡罗尔（ANDY CARROLL）-前锋，出生于1989年1月6日，英格兰人，英格兰纽卡斯尔。
23、卡尔瓦拉斯（ANDRE CARVALHAS）-前锋，出生于1989年3月7日，葡萄牙人，本菲卡。
24、卡瓦尼（EDISON CAVANI）-前锋，出生于1987年2月14日，乌拉圭人， 巴勒莫
25、法布雷加斯（CESC FABREGAS）-中场，出生于1987年5月4日，西班牙人，阿森纳。
26、切尔米蒂（AMIRE CHERMITI）-前锋，出生于1987年12月26日，突尼斯人，突尼斯
27、克里斯桑图斯（MACAULEY CHRISANTUS）-前锋，1990年8月20日，尼日利亚人，德国汉堡
28、古兹曼（JONATHAN DE GUZMAN）-中场，出生于1987年9月13日，加拿大人 费耶诺德。
29、德西尔维斯特里（LORENZO DE SILVESTRI后卫1988年5月23日，意大利人，拉齐奥。
30、德福尔（STEVEN DEFOUR）-中场，出生于1988年4月15日，比利时，比利时标准列日。
31、德尔迪约奇（EREN DERDIYOC）-前锋，出生于1988年6月12日，瑞士，瑞士巴塞尔。
32、迪马里亚（ANGEL DI MARIA）-中场，出生于1988年2月14日，阿根廷人，葡萄牙本菲卡。
33、德伦特（ROYSON DRENTHE）-中场，出生于1987年4月8日，荷兰人，西班牙皇家马德里。
34、埃拉斯穆斯（KERMIT ERASMUS）-前锋，出生于1990年7月8日，南非人，荷兰费耶诺德。
35、埃斯库德罗（DAMIAN ESCUDERO）-中场，1987年4月20日，阿根廷人，比利亚雷亚尔。
36、法齐奥（FEDERICO FAZIO）-后卫，出生于1987年3月17日，阿根廷人，西班牙塞维利亚。
37、弗法纳（GUEIDA FOFANA）-中场，出生于1991年5月16日，法国人，土耳其费内巴切。
38、阿苏林（GAI ASSULIN）-前锋，出生于1991年4月9日，以色列人，西班牙巴塞罗那。
39、多斯桑托斯（GIOVANI DOS SANTOS）-前锋，出生于1989年5月11日，墨西哥人，热刺
40、哈姆西克（MAREK HAMSIK）-中场，出生于1987年7月27日，斯洛伐克人，那不勒斯。
41、哈特（JOE HART）-门将，出生于1987年4月19日，英格兰人，英格兰曼城。
42、扬科济奇（DAWID JANCZYC）-前锋，出生于1987年9月23日，波兰人，俄罗斯中央陆军。
43、马丁内斯（JAVI MARTINEZ）-中场，出生于1988年9月2日，西班牙人，马德里竞技。
44、约维蒂奇（MILAN JOVETIC）-前锋，出生于1989年11月2日，黑山人，意大利佛罗伦萨。
45、迪亚兹（JUAN DIAZ）-后卫，出生于1987年10月28日，乌拉圭人，阿根廷大学生。
46、卡波雷（CHARLES KABORE）-后卫，出生于1988年2月9日，布基纳法索人，法国马赛。
47、柿谷曜一朗（YOICHIRO KAKITANI）-中场，1990年1月3日，日本人，日本大阪樱花。
48、卡利尼奇（NIKOLA KALINIC）-前锋，1988年1月5日，克罗地亚人，克罗地亚哈伊杜克。
49、基科（SERGIO CONTAN 'KEKO'）-前锋，出生于1991年12月27日，西班牙人，马德里竞技。
50、克沃夫（ALEXANDER KIROV）前锋90年10月25日，保加利亚，保加利亚索非亚列夫斯基。
后面还有50个人，但是字数有限，发不了了。
有些人在里面找的时候名字是不一样的，要诀就是：一般你搜国家队的时候，在每一个位置的前面几个都是妖人，能力出众，又年轻。
歌剧的基础知识~是怎么产生的?
最佳答案早在古希腊的戏剧中，就有合唱队的伴唱，有些朗诵甚至也以歌唱的形式出现；中世纪以宗教故事为题材，宣扬宗教观点的神迹剧等亦香火缭绕，持续不断。但真正称得上“音乐的戏剧”的近代西洋歌剧，却是16世纪末、17世纪初，随着文艺复兴时期音乐文化的世俗化而应运产生的。
一般认为欧洲歌剧产生于16世纪末。西方公认的第一部歌剧，是在人文主义影响下，企图恢复古希腊戏剧精神而产生的《达佛涅》（另译《达芙妮》），编剧O.里努奇尼，作曲J.佩里与J.科尔西，1597年（一说完成于1594年）于佛罗伦萨G.巴尔迪伯爵的宫廷内演出，由于此剧原稿失传等原因，也有人把1600年为庆祝亨利四世婚仪而写的《优丽狄茜》做为最早的一部西洋歌剧。由于公众对歌剧的欢迎，1637年威尼斯创设了世界上第一座歌剧院。
17世纪末，在罗马影响最大的是以亚·斯卡拉蒂为代表的那不勒斯歌剧乐派。该乐派在剧中不用合唱及芭蕾场面，而高度发展了被后世称为“美声”的独唱技术。当这种“唯唱工为重”的作风走向极端时，歌剧原有的戏剧性表现力和思想内涵几乎丧失殆尽。于是到18世纪20年代，遂有取材于日常生活、剧情诙谐、音乐质朴的喜歌剧体裁的兴起。意大利喜歌剧的第一部典范之作是帕戈莱西的《女佣作主妇》（1733年首演），该剧原是一部正歌剧的幕间剧，1752年在巴黎上演时，曾遭到保守派的诋毁，因而掀起了歌剧史上著名的“喜歌剧论战”。出于卢梭手笔的法国第一部喜歌剧《乡村占卜师》就是在这场论战和这部歌剧的启示下诞生的。
意大利歌剧在法国最先得到改造，而与法兰西的民族文化结合起来。吕利是法国歌剧（“抒情悲剧”）的奠基人，他除了创造出与法语紧密结合的独唱旋律外，还率先将芭蕾场面运用在歌剧中。在英国，普赛尔在本国假面剧传统的基础上，创造出英国第一部民族歌剧《狄东与伊尼阿斯》。在德、奥，则由海顿、狄特尔斯多夫、莫扎特等人将民间歌唱剧发展成德奥民族歌剧，代表作有莫扎特的《魔笛》等。至18世纪，格鲁克针对当时那不勒斯歌剧的平庸、浮浅，力主歌剧必须有深刻的内容，音乐与戏剧必须统一，表现应纯朴、自然。他的主张和《奥菲欧与优丽狄茜》、《伊菲姬尼在奥利德》等作品对后世歌剧的发展有着很大的影响。
19世纪以后，意大利的G.罗西尼、G.威尔迪、G.普契尼，德国的R.瓦格纳、法国的G.比才、俄罗斯的M.I.格林卡、M.P.穆索尔斯基、P.N.柴科夫斯基等歌剧大师为歌剧的发展作出了重要贡献。成型于18世纪的“轻歌剧”（operettta，意为：小歌剧）已演进、发展成为一种独立的体裁。它的特点是：结构短小、音乐通俗，除独唱、重唱、合唱、舞蹈外，还用说白。奥国作曲家索贝、原籍德国的法国作曲家奥芬巴赫是这一体裁的确立者。
20世纪的歌剧作曲家中，初期的代表人物是受瓦格纳影响的理查·施特劳斯（《莎乐美》、《玫瑰骑士》）；第一次世界大战后是将无调性原则运用于歌剧创作中的贝尔格（《沃采克》）；40年代迄今则有：斯特拉文斯基、普罗科菲耶夫、米约、曼诺蒂、巴比尔、奥尔夫、贾纳斯岱拉、亨策、莫尔以及英国著名的作曲家勃里顿等。
歌剧中的声乐部分包括独唱、重唱与合唱，歌词就是剧中人物的台词（根据样式不同，也可有说白）；器乐部分通常在全剧开幕时有序曲或前奏曲，早期歌剧还间有献词性质的序幕（包括声乐在内）。在每一幕中，器乐除作为歌唱的伴奏外，还起联接的作用。幕与幕之间常用间奏曲连接，或每幕有自己的前奏曲。在戏剧进展中，还可以插入舞蹈。歌剧的音乐结构可以由相对独立的音乐片断连接而成，也可以是连续不断发展的统一结构。
歌剧中重要的声乐样式有朗诵调、咏叹调、小咏叹调、咏叙调、重唱、合唱等；其体裁样式有正歌剧、喜歌剧、大歌剧、小歌剧、轻歌剧、音乐喜剧、室内歌剧、配乐剧等。
我国宋元以来形成的各种戏曲，以歌舞、宾白并重，亦属歌剧的性质。五四运动以来，特别是1942年延安文艺座谈会以后，在民族民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，逐渐形成和创造了具有中国作风、中国气派的新歌剧。1945年问世的《白毛女》是我国新歌剧成型的标志。全国解放以后，又陆续涌现了《草原之歌》、《刘胡兰》、《小二黑结婚》、《洪湖赤卫队》、《江姐》、《伤逝》、《原野》、《苍原》等有影响的作品。
在公元前433年末，麦加拉贸易做出了什么样的举动？
最佳答案在公元前433年末，麦加拉贸易已实行限制，和歧视性措施。
公元前433年8月或9月，一支90艘科林斯船和60艘盟邦船的舰队（这些提供船只的盟邦包括麦加拉、伊利斯、琉卡斯、安布拉西亚和安那克托利昂），和110艘船的科尔西拉舰队在夕波塔附近海面交战，有70艘船被毁。
在战斗中，雅典人并未与科林斯人交锋，但当科尔西拉大败而科林斯人眼看就要在科尔西拉登陆时，他们就开战了。科林斯人随后撤出战斗而去屠杀掉在水里的科尔西拉人和收拾破船。直到傍晚时他们才重新列阵准备交战。
当他们正要向余下的科尔西拉船舰及其雅典盟友动手时，却看到南方有许多船扬帆而来，他们知道这必然是雅典的增援部队。科林斯人划船倒退而撤走了。
当夜幕降临时，20艘雅典战船（是在事后考虑增派的）和先来的雅典舰队会合。第二天早晨，雅典人和科尔西拉人向对方挑战，科林斯人现在却更关心如何逃跑。双方随即举行谈判，科林斯人责难雅典人进行侵略，雅典人则炫耀他们和科尔西拉的防守同盟；他们说，只要不与雅典盟友为敌，科林斯人尽可不受阻碍地扬帆四海。
科林斯人绝望而去。他们一度稳操胜算的海上现在散布着100艘三桨座船的残骸和好几千海员、水兵的尸体——这是希腊人与希腊人、母邦和殖民城邦之间空前未有的最大海战的结果。由于聪明的预见和幸运的巧合，伯里克利取得了一次出色的战绩。雅典海军丝毫无损。
假若战事再起，雅典在西部不需畏惧任何对手。它在科尔西拉已有一反抗伯罗奔尼撒人的强大基地和进入意大利与西西里的跳板。伯里克利的胜利是冒着触发一次大战的危险而取得的。在科尔西拉要求结盟而雅典答允时，双方都已想到有此万一。
科尔西拉坚持说它的舰队和基地对于反抗伯罗奔尼撒人很有用处，伯里克利则可能在那次起决定作用的第二天辩论中声称，他已看到伯罗奔尼撒战云密布，而雅典人民也被说得相信这样一次战争可能随时会发生。伯罗奔尼撒人的态度却与此不同。
科林斯人曾指出，假若三十年和约的双方继续尊重各自的势力范围，战争的危险就很遥远。甚至在战争以后，当雅典从科尔西拉调回其舰队时，科林斯和它的盟友仍无所动作。斯巴达曾利用其影响使科尔西拉和科林斯不诉诸一战。它没有对雅典采取行动，甚至在战后好几个月中，它也是默然不动。伯罗奔尼撒人仍然据守着三十年和约的文句和精神。
在夕波塔之战以后的12个月中，雅典颁布了两个使局势恶化的法令。当时它处于主动，时机也考虑得相当周到。其中之一是所谓的"麦加拉法案"，由伯里克利提出而于公元前432年夏天付诸实施，它加强了对麦加拉这个科尔西拉战争中科林斯盟邦的经济制裁。
可能在公元前433年年末对麦加拉贸易已实行了一些限制和歧视性措施，但现在它进一步从雅典和雅典帝国的每一港口和市场上被排斥了。第二个法令是对科林斯的殖民城邦波蒂代亚的一个最后通牒。波蒂代亚根据长期形成的传统，一直每年一度接受从其母邦科林斯派来的行政长官。
雅典的这个通牒要求波蒂代亚在公元前433—前432年的冬天拆毁其滨海一面的防御工事，向雅典提交人质，斥免科林斯的行政长官并在以后不再接受。波蒂代亚人遣使到雅典请求再议有关事项，讨论一再延长。到当年夏天，雅典便秘密命令其派往马其顿的海军部队的司令官阿尔齐斯特拉图斯在波蒂代亚搜捕人质，夷平城市南面的防御工事。
与此同时，对雅典人的计划已有所臆测的波蒂代亚人也派了使节到伯罗奔尼撒，他们在科林斯使节的支持下和斯巴达的吉罗西亚议事会和监察官达成了一个秘密协定：假若雅典进攻波蒂代亚，斯巴达就侵入阿提卡。
在这些谈判进行期间，波蒂代亚内陆却风云骤变，马其顿王帕尔狄卡斯已由于雅典支持与他争夺王位的两位对手腓力普和德尔达斯而与雅典疏远了。他的密谋牵涉更广：他力促斯巴达用斯巴达同盟反对雅典，要求科林斯煽动波蒂代亚起义，并促使卡尔西狄斯和波提亚艾的人民联合波蒂代亚掀起大规模的起义。
在公元前432年夏天，当阿尔齐斯特拉图斯到达德尔马湾时，他发现波蒂代亚人、波提亚艾人和卡尔西狄斯人已经造反叛乱，卡尔西狄斯人已从沿海城镇疏散而移居靠近波蒂代亚的奥林修斯。只有30艘船和1000名重装步兵的阿尔齐斯特拉图斯和腓力普、德尔达斯的部队会合，共同进攻帕尔狄卡斯，在得到第二支雅典部队增援后，就迫使帕尔迪卡斯跟雅典签订了盟约。
同时，有2000名"志愿人员"进入了波蒂代亚，其中部分是科林斯人、部分是伯罗奔尼撒雇佣兵。他们的司令官阿里斯提乌斯代表科林斯和波提亚艾、卡尔西狄斯各城邦缔结了一个秘密同盟。他随后被任命负责波蒂代亚和奥林修斯的联合防务。
在公元前432年9月底，他的军队在这两城之间的地峡上被从北面围攻波蒂代亚的雅典军打败。波蒂代亚后来又在南面被雅典人筑墙围困，并被从海上封锁了。一旦科林斯人知道了波蒂代亚的失败之后，他们便和他们的盟友在斯巴达掀起活动，谴责雅典侵略和由此而破坏了三十年条约，埃伊纳人同样派了秘密使节到斯巴达，控诉雅典没有尊重条约保证给予他们的自治权。
斯巴达当局于是邀请所有城邦，无论和它结盟与否，来控诉雅典的所作所为。他们在斯巴达人民大会上召开了一次会议，科林斯、麦加拉和其他城邦的代表向与会公众发表谈话，谴责雅典的侵略，希望能激起斯巴达人投入行动。大会上也有一些雅典使节发言，他们来斯巴达是为了别的事情，但得到斯巴达当局允许前来参加会议。
他们强调了雅典的反应力和实力，要求斯巴达不要用宣战撕毁条约，而应对通过调停解决任何纠纷抱有信心。代表和使节们退席后，斯巴达人民大会讨论了这一问题，特别在其中有重大影响的是富有经验的斯巴达王阿尔齐达姆斯和强有力的监察官斯弟奈赖达斯。
前者劝说民众把纠纷先诉之于停处，同时却要积极备战，因为如果打了起来这将是一场旷日持久的战争。后者则认为雅典已明显地进行侵略和破坏了条约，诸神将站在斯巴达一方，因斯巴达是恪尽对盟邦的义务和反击侵略者的。
斯弟奈赖达斯于是把问题付诸表决，这次没用以"是"或"否"的呼声表决的惯例，而是让公民分站会场的两边。斯巴达公民绝大多数投票决定条约受到破坏、雅典犯有侵略之罪。
表决结果告诉了各盟邦代表，并通知说斯巴达将召开全体盟邦大会。它的第一个行动依然是请示德尔斐神谕。神回答说：如果他们以全力作战则将得胜，无论他们是否向神请示，神将站在他们一边。
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