导读《春江花月夜》被誉为“孤篇压全唐”，它为什么会有如此高的文学评价？张若虚现存两首诗，其中一首《春江花月夜》被称为“孤篇盖全唐”，受到无数学者读者的赞叹，流传千古。...

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《春江花月夜》被誉为“孤篇压全唐”，它为什么会有如此高的文学评价？

《春江花月夜》被誉为“孤篇压全唐”，它为什么会有如此高的文学评价？

张若虚现存两首诗，其中一首《春江花月夜》被称为“孤篇盖全唐”，受到无数学者读者的赞叹，流传千古。这首诗把春、江、花、月、夜这些诗中最常见的景物和意象，勾勒之后变成一个奇妙的景象。

《春江花月夜》 开头从大处落笔，气魄不同凡响的

从题名便可以看出此诗描绘的重点，一个"春"字，一个"江"字，一个"月"字，题名字字珠玑，缺一不可，但却是以"月"为重点写作主题，以"江"做了背景。

“春江潮水连海平，海上明月共潮生”在成功地捕捉了月亮、大海和江水三者之间的瞬间的平衡之后，以它为大背景描绘了大气磅礴的意境和宏观的背景，进而将镜头拉向了更具体的事物。

“江流宛转绕芳甸， 月照花林皆似霰”数句描绘了月 光之下的多维空间，创造了“言有尽而意无穷”的唯美境界。

“江畔何人初见月？江月何年初照人？”写出了诗人由眼前美景所引发的思考。

“人生代代无穷已，江月 年年望相似”抒写了人类共同的情感体验和生存状态，体现了作者敏锐的诗歌嗅觉、出众的大家气魄和不同凡响的宇宙意识。

从全诗的用韵方面来看，也是极尽完美的。

《春江花月夜》全诗共有三十六句，每四句换一次韵，总共换了九韵。具体来看，全诗开头用的是平声韵庚韵，之后分别用了仄声韵霰韵，平声韵真韵，仄声韵纸韵，平声韵尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后四句则以仄声韵遇韵结尾。

从这简单的分析来看，全诗的韵律基本遵循着仄平仄平仄的节奏，平仄韵交替，音节高低起伏，一唱三叹，错落有致，给人一种佩环叮咚之感。并且这种韵律的变化，还与每句诗蕴含的情感相得益彰，可谓是声情交融，婉转和谐。

《春江花月夜》的独特之处在于，它与以往那些单纯写山写水的诗有很大不同，与那些抒发人生哲理的诗不同，与那些专写离愁别绪的诗也有不同之处。

这首诗在创作技巧、艺术手法、审美格调上，都很突出，集描叙、议论、抒情为一体，把节奏美和韵律美发挥得淋漓尽致。更重要的是，这首诗展现了一种“天人合一”的宇宙意识，境界非常高，具备永恒的艺术审美价值，任何时候读它，都不觉得过时。

怎样评价柳永的一生

柳永一生坎坷不遇，曾为寻找出路四处宦游、干谒，晚年虽曾出仕，但沉沦下僚，羁旅天涯，“道宦途踪迹，歌酒情怀，不似当年”但他的词名却传扬天下，他对词的发展所作出的贡献，也使得人们永远缅怀这位九百多年前的“才子词人”。

这主要可以从三个方面来说：

1、慢词的发展与词调的丰富

整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很小，而柳永一人就创作了慢词87首调125首。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。

小令的体制短小，一首多则五六十字，少则二三十字，容量有限。而慢词的篇幅较大，一调少则八九十字，多则一二百字。柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。

在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存213首词，用了133种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。词至柳永，体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。如果没有柳永对慢词的探索创造，后来许多词人或许只能在小令世界里左冲右突，而难以创造出像《水调歌头·明月几时有》、《念奴娇·赤壁怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》那样辉煌的慢词篇章。

2、市民情调的表现与俚俗语言的运用

羁旅行役之感与抒情的自我化

柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。北宋陈师道说柳词“骫骳从俗，天下咏之”（《后山诗话》），王灼也认为柳词“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之”（《碧鸡漫志》卷二），都揭示出柳词面向市民大众的特点。

唐五代敦煌民间词，原本是歌唱普通民众的心声，表现他们的喜怒哀乐的。到了文人手中，词的内容日益离开市俗大众的生活，而集中表现文人士大夫的审美情趣。柳永由于仕途失意，一度流落为都市中的浪子，经常混迹于歌楼妓馆，对生活在社会底层的歌妓和市民大众的生活、心态相当了解，他又经常应歌妓的约请作词，供歌妓在茶坊酒馆、勾栏瓦肆里为市民大众演唱。因此，他一改文人词的创作路数，而迎合、满足市民大众的审美需求，用他们容易理解的语言、易于接受的表现方式，着力表现他们所熟悉的人物、所关注的情事。

首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。在其他文人词的同类题材作品中，爱情缺失的深闺女性一般只是自怨自艾，逆来顺受，内心的愿望含而不露。而柳永词中的世俗女子，则是大胆而主动地追求爱情，无所顾忌地坦陈心中对平等自由的爱情的渴望。试比较：

槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山水长阔知何处。（晏殊《鹊踏枝》）

自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。无那。恨薄情一去，音书无个。

早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。（柳永《定风波》）

这两首词都是写女主人公因爱人外出未归而忧愁苦闷。然而晏词含蓄，柳词坦率。柳永此词因直接表现世俗女子的生活愿望，与传统的礼教不相容，而受到宰相晏殊的责难。柳永另一首《锦堂春》（坠髻慵梳）所写的市民女子，更是对负约不归的郎君既埋怨，又数落，并且设想等他回来时该如何软硬兼施地惩治他，以使他今后，不敢再造次。这种泼辣爽直的性格，直抒其情的写法，正符合市民大众的审美趣味。

其次是表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在词史上，柳永也许是第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。且看其《满江红》：

万恨千愁，将年少、衷肠牵系。残梦断、酒醒孤馆，夜长无味。可惜许枕前多少意，到如今两总无始终。独自个、赢得不成眠，成憔悴。 添伤感，将何计。 空只恁，厌厌地。无人处思量，几度垂泪。不会得都来些子事，甚恁底死难拚弃。待到头、终久问伊看，如何是。

词以女主人公自叙的口吻，诉说失恋的痛苦和难以割舍的思念。另一首《慢卷》（闲窗烛暗）写女主人公与情人分离后的追悔和对欢乐往事的追忆，也同样传神生动。这类表现普通女性心声的词作，配合着哀婉动人的新声曲调演唱，自然容易引起大众情感的共鸣，故“流俗人尤喜道之”（徐度《却扫编》）。

再次是表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望。柳永长期流连坊曲，与歌妓交往频繁。他虽然有时也不免狎戏玩弄歌妓，但更多的是平等的身份和相知的态度对等她们，认为她们“心性温柔，品流详雅，不称在风尘”（《少年游》）；欣赏她们“丰肌清骨，容态尽天真”（《少年游》）的天然风韵；赞美她们“自小能歌舞”、“唱出新声群艳伏”（《木兰花》）的高超技艺；关心同情她们的不幸和痛苦；“一生赢得是凄凉。追前事、暗心伤。”（《少年游》）也常常替她们表白独立自尊的人格和脱离娼籍的愿望：“万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。”（《迷仙引》）柳永这类词作，与晚唐五代以来的同类相比，不仅有内容风格的不同，更体现也一格观念的变化。而作为当时一个特殊社会群体的歌妓，与市民的生活内容、消费方式密不可分，因而，柳永词真切地表现她们的命运，也非常贴近市民大众的日常生活和欣赏趣味。不过其中也有些低级趣味的色情描写，这也是他常常受到宋代文人指责的原因之一。

另外，柳永词还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。柳永长期生活在都市里，对都市生活有着丰富的体验，“列华灯、千门万户。遍九陌、罗绮香风微度。十里然绛树。鳌山耸、喧天箫鼓”（《迎新春》）的（《瑞鹧鸪》）的苏州，也使他赞叹不已。他用彩笔一一描绘过当时汴京、洛阳、益州、扬州、会稽、金陵、杭州等城市的繁荣景象和市民的游乐情景。这方面的代表作，首推《望海潮》，词从自然形胜和经济繁华两个角度真实地交错描绘出杭州的美景和民众的乐事。这都市风情画，前所未有地展现出当时社会的太平气象，而为文人士大夫所激赏。柳记不仅创造和发展了词调、词法，并在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向变化，在题材取向上朝着自我化的方向发展。晚唐五代词，除韦庄、李煜后期词作以外，大多是表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，柳永词则注意表现自我独特的人生体验和心态。他早年进士考试落榜后写的《鹤冲天》，就预示了这一创作方向： 此词尽情地抒发了他名落孙山后的愤懑不平，也展现了他的叛逆反抗精神和狂放不羁的个性。

柳永在几度进士考试失利后，为了生计，不得不到处宦游干谒，以期能谋取一官半职。南宋陈振孙所说柳永“尤工于羁旅行役”（《直斋书录解题》卷二一），正是基于他一生宦游沉浮、浪迹江湖的切身感受。由于“未名未禄”，必须去 “奔名竞利”，于是“游宦成羁旅”，“谙尽宦游滋味”（《安公子》）。而长期在外宦游，又“因此伤行役。思念多媚多娇，咫尺千山隔。都为深情密爱，不忍轻离拆”（《六么令》）。但“利名牵役”，又不得不与佳人离别：“走舟车向此，人人奔名竞利。念荡子、终日驱驱，争觉乡关转迢递。”（《定风波》）《乐章集》中六十多首羁旅行役词，比较全面地展现出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。稍后的苏轼即是沿着这种抒情自我化的方向而进一步开拓深化。

3、词的表现方法的改变

柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。诸如副词“恁”、“怎”、“争”等，代词“我”、“你”、 “伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”等，动词“看承”、“都来”、“抵死”、 “消得”等，柳永词都反复使用。用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。当时“凡有井水饮处，能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》卷下），与柳词语言的通俗化不无关系。严有翼《艺苑雌黄》即说柳词“所以传名者，直以言多近俗，俗子易悦故也”（胡仔《苕溪渔隐丛话》后集引）。

词的体式和内容的变化，要求表现方法也要作相应的变革。柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的手法。

小令由于篇幅短小，只适宜于用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。而慢词则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界（如上举《定风波》、《满江红》词）；或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。试比较两篇名作：

欧阳修《踏沙行》

候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

柳永《雨霖铃》

寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设，便纵有，千种风情，更与何人说。

两首词都是写别情。欧阳修词用的是意象烘托传情法；则柳永词则是用铺叙衍情法，整个送别的场景、过程，别前、别时、别后的环境氛围以及人物的动作、情态、心绪，都有细致的描绘和具体的刻画。欧词是借景言情，情由景生；柳词则是即事言情，情由事生，抒情中含有叙事情和隐约的情节性。这也是柳永大部分词作的共同特点。

同时，他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式。词的一般结构方式，是由过去和现在或加上将来的二重或三重时空构成的单线结构；柳永则扩展为从现在回想过去而念及现在，又设想将来再回到现在，即体现为回环往复式的多重时间结构，如《驻马听》（凤枕鸾帷）、《浪淘沙漫》（梦觉）和《慢卷》（闲窗烛暗）等。后来周邦彦和吴文英都借鉴了这种结构方式而加以发展变化。在空间结构方式上，柳永也将一般的人我双方互写的双重结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构，如“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟”（《八声甘州》）；“算得伊家，也应随分，烦恼心儿里”（《慢卷》）。

与铺叙相配合，柳永还大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。如《忆帝京》不加任何藻饰，却生动地刻画出主人公曲折的心理过程。

武汉卓尔2-0战胜青岛黄海队，你对这场比赛如何评价？

大家都知道，疫情期间，很多体育赛事都宣布停摆，大家只能讨论一下职业运动员或者职业赛事，体育领域迎来了一波低谷期。但随着咱们国内疫情的逐步稳定，国内的一些体育赛事也陆续开始重启。就拿一些大众化运动来讲，咱们国内的足球和篮球赛事，也都陆续重启，中超和CBA比赛也都陆续恢复开打。7月25日，2020中超苏州赛区B组揭幕战打响，对阵双方一个是武汉卓尔，一个是青岛黄海。这场比赛之所以被球迷广泛关注，是因为这是在疫情之后，武汉球队第一次亮相球场。在当晚的比赛中，武汉卓尔没有让观众失望，他们2-0战胜了青岛黄海，如愿拿到了开门红，他们用自己的胜利，向观众再度展现了武汉的风采，因为在疫情期间，武汉这座城市涌现了太多抗疫英雄，而这场胜利，似乎在宣告着胜利属于所有湖北武汉人民。那关于这场比赛，有着怎样的故事呢？接下来，冷眼就给大家聊一聊这场比赛。

首先，武汉卓尔队能够被安排在苏州赛区的中超揭幕战，那是有着特殊意义的，基于武汉人民在疫情期间的卓越表现，武汉卓尔队是带着很多人的期待亮相的。而且客观来讲，武汉卓尔队现在的整体实力，能够站在中超赛场上，其实是很不容易的。而且在赛前的备战环节，武汉卓尔可以说是比较曲折，从广州到西班牙马拉加，然后辗转深圳、佛山等地，直到4月18日才回到武汉。所以说，武汉卓尔的备战其实是遇到了不小的困难的，但尽管如此，在这场比赛中，武汉卓尔队依然表现出了非常昂扬的斗志，刘云打进的2粒进球，成功帮助武汉卓尔锁定了胜利。总体来讲，武汉卓尔在这场比赛中，展示出了武汉的风采，无论是从防守端，还是进攻端，球员拼搏意识，武汉卓尔的球员们表现都是非常棒的。

而跟武汉卓尔队相比，青岛黄海队在当晚的表现就显得不是那么完美了。不过客观来讲，青岛黄海队的表现也算不错，尽管在防守端表现不是很好，但从球队整体配合，以及球员控球方面，青岛黄海队的整体实力还是要比武汉卓尔要强一点的。当然青岛黄海队也有一些地方不好，就是球员的拼搏意识比较不好，而且有些球员对于比赛的态度并不端正，这是需要注意的。当然，对于2支球队而言，这场比赛还只是一个开始，未来的路还有很长，所以2支球队只要能够从比赛中总结经验，并积极改正不足的地方，还是比较有潜力的。

董春雨对于完败鲁能的卓尔是怎么看的？

北京时间12月13日，在刚刚结束的一场足协杯半决赛次回合的比赛中，凭借着佩莱在下半场比赛第54分钟的进球，山东鲁能泰山以1-0的比分力克武汉卓尔，以两回合6-0的总比分顺利挺进足协杯决赛。他们将在决赛中面对本赛季中超冠军江苏苏宁。而卓尔在输给鲁能后则是止步足协杯四强，同时结束了今年的所有比赛。

赛后，卓尔领队庞利出席了新闻发布会，关于这场比赛，庞利点评道：“这个赛季非常艰难，我们受到了很多伤病的困扰，今天我们替补名单都报不齐。但我的队员们在场上像战士一样，他们的表现非常出色，我要向他们表示感谢。”

随后，在被问及这场比赛与上一回合相比队员们在哪些地方做得更好时，庞利再次强调了队员们的血性，他表示：“这个赛季确实是一个比较特殊的赛季，然后也我说过，我很感谢我的队员们，他们每一个人在场上都像战士一样战斗到了最后一刻。”

此外，卓尔门将董春雨则是在赛后第一时间接受了赛后瞬采，在被问及如何评价卓尔今年的整体表现时，董春雨坦言：“我觉得今年从赛季的第一场到赛季的最后一场，我们都拼尽了全力，虽然说赛季末球队里面出现了很多伤病，同时我们也遇到了非常多的困难，但我们始终都没有放弃，坚持到了最后一分钟。”

除了对球队的整体表现进行了评价，董春雨也点评了自己队友的表现，卓尔在足协杯派上了大量年轻球员，但他们在半决赛第一回合面对强大的鲁能时败下阵来，被打进5球。董春雨表示：“第一场比赛很多年轻队员太紧张了，这场比赛他们做得很好，创造出了一些机会，第二回合在比分上以及数据上我们都没有落后太多，也可以看到他们有在慢慢变好。”

最后，在被问及对于下个赛季有何展望时，董春雨拿弹簧做了一个比喻，他解释道：“这个赛季我们已经触底了，就像弹簧，只有当触底的时候，才会反弹得更高，下个赛季我们一定会变得越来越好。” 与此同时，凭借着本场比赛出色的发挥，董春雨也是获得了双方第二回合比赛的MVP，状态十分火热。

李铁重压之下仍坚持让他踢首发！如今李铁的坚持终于收获回报

武汉卓尔与深圳佳兆业的比赛，可以说是本赛季提前打响的中超保级大战。因为这两支中超升班马，在本赛季升入中超之后就是以联赛保级为首要目标 。所以在这场比赛中，武汉卓尔和深圳佳兆业都想赢球。武汉卓尔靠着巴普蒂斯唐的精彩表现，最终拿下深圳佳兆业，赢下了这场中超保级关键比赛。武汉卓尔除了为球队在这场中超保级战赢球感到欣慰之外，球迷更为主力射手巴普蒂斯唐状态再次爆发眼前一亮。

巴普蒂斯唐作为武汉卓尔重点引援，一直被卓尔球迷寄予厚望。大家都觉得巴普蒂斯唐既然能在西甲联赛中有出色表现，那么他的能力应付中超就是绰绰有余。很多卓尔球迷已经将巴普蒂斯唐视为武汉卓尔未来保级的关键先生，这位西甲锋霸在重压之下并没有在本赛季中超拿出球迷预期的发挥。相反巴普蒂斯唐还因为在代表卓尔出战的中超比赛中屡屡错失良机，遭到了很多球迷的质疑 。大家都将巴普蒂斯唐视为了卓尔水货外援。

面对外界的质疑，卓尔主帅李铁也承受了很大压力。因为当初巴普蒂斯唐能加盟武汉卓尔，这是李铁钦点的结果。李铁力主引进的巴普蒂斯唐，在中超联赛中迟迟找不到最佳状态和进球感觉，李铁为此也遭到了部分卓尔球迷的质疑。不过，李铁是一个非常有主见的少帅，他不会因为外界质疑巴普蒂斯唐是水货外援，李铁就拿下这位西甲强援主力位置。

相反，李铁面对外界对于巴普蒂斯唐的质疑，依然坚持让他首发。李铁在仔细研究了巴普蒂斯唐在西甲的表现之后，为这位锋霸量身打造了一套技战术。在李铁的强势激活之下，巴普蒂斯唐终于在最近的中超联赛中有了状态回升的表现。在武汉卓尔与深圳佳兆业这场保级关键战役中，巴普蒂斯唐就接到了队友的妙传，为卓尔打入了非常关键的进球。武汉卓尔最终拿下了深圳佳兆业，而作为球队主力前锋的巴普蒂斯唐就被公认为球队获胜的大功臣。

随着，这位武汉卓尔锋线强援在比赛中渐入佳境的发挥，很多卓尔球迷都看到了球队本赛季成功保级的希望。大家都希望未来卓尔能在少帅李铁和巴普蒂斯唐的帮助下，在比赛中拿到更多胜利。目前武汉卓尔在少帅李铁的调教下，已经在中超远离了中超降级区。相信卓尔只要持续这样的表现，未来肯定会在竞争激烈的中超提前保级。

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