陕西甲片工厂

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• 1、帝国强兵：陕西国宝系列特展之秦跪射俑
• 2、低成本创业好项目有哪些？
• 3、古代有赐甲胄的人吗
• 4、陕西省西安市南二环文艺路离兵马俑的景点有多远

帝国强兵：陕西国宝系列特展之秦跪射俑

答 2018年8月21日，陕西历史博物馆基本陈列，重新对外开放三个月之际，新的陕西国宝系列特展如约而至。按照时代的顺序，继淳化大鼎之后，秦跪射俑获此殊荣，被请入陕西历史博物馆最显眼的“国宝厅”——

特展以“帝国强兵”为主题，由陕西历史博物馆与秦始皇帝陵博物院共同承办，在偌大的展厅之中，只陈列了一件文物，出土于秦兵马俑二号坑的跪射俑。如今，它受到众人追捧，成为陕西历史博物馆游客，欣赏到的第一件珍贵文物。

展览分为“稀世之俑”、“骁勇之兵”和“时空邂逅”三个部分，利用大量的辅助展板、多媒体演示、电子屏互动等手段，全方位地解读秦代雕塑艺术、政治、军事、文化等信息，让观众们可以更加深入地感受秦俑之美。

在陕西的文博行业，流传着这样的说法：“陕西最出名的文物，莫过于兵马俑；兵马俑之最，莫过于跪射俑。”除此之外，跪射俑的外形，酷似陕西版图。因此，作为秦代文物的代表，陕西出土文物的精华，跪射俑是当之无愧的陕西国宝。 

所谓的“跪射俑”，其实并非只有一件，在秦兵马俑二号坑东北的军阵中，四周长廊出土60个站立射俑，阵心由160个跪射俑组成，立俑、跪俑交错，起伏轮番射击，大大提高了秦军的战斗效率。

整个陶俑的比例，跟真人大小相同，衣纹和铠甲伴着体态的变化而曲转。身穿战袍，外披铠甲，左腿曲蹲，右膝着地，双手置于身体右侧，作握弓弩待发射状。跪射俑的塑造比一般的陶俑更加精细，对表情、神态、发髻、甲片、履底等细节，刻画得生动传神。

1999年，这件跪射俑出土于秦兵马俑二号坑，彩绘鲜艳，保存完整。陶俑头顶左侧，绾有一个发髻，纤细的发丝让跪射俑的形象更加真实。除了头发、胡须、瞳孔是黑色以外，这件陶俑的脸部被涂成绿色，这是为什么呢？

目前，有以下观点，仅供大家参考：工匠们的恶作剧？万马军中一傩人？涂绿脸吓唬敌人？工匠可能是色盲？创意个性作品？特别的护身符？少数民族的象征？颜色发生变化？类似于现在野战部队？到目前为止，还没有任何定论，各位朋友也可以发挥一下自己的想象力！

低成本创业好项目有哪些？

答1、摆摊卖小吃

以手抓饼为例，一个手抓饼，加一个鸡蛋，加一个香肠，加几片生菜；卖的价格大约在5块钱左右。一个手抓饼大约在3毛，一个鸡蛋大约3毛，一个香肠大约5毛，生菜大约在1毛；所以一个手抓饼的食材成本才1.2元，加上其他的调料，总成本算2块，售卖是5块，利润就是3块一个。

2、普通的小卖部

小卖部在大街上也是随处可见，一般是卖一些杂七杂八的小东西，价格也都是几块钱的东西。但是千万不要小看了几块钱的东西，利润也是非常高。

比如小卖部门口的放着一个冰柜，卖一些冰激凌，冷饮之类的东西。一个便宜点的冰激凌可能就要3块钱一个；其实进货的价格大约在8毛钱，利润可以达到2.2元一个。

3、文具玩具店

业内人士分析认为，主题玩具市场有着独特的情感性、文化性等因素，能够满足很多人求新求异的购买心理，随着更多玩具商积极革新玩具内涵和经营模式，这个市场必将获得前所未有的成功。

4、鸡排店

鸡排小吃具有口味多样、食用方便、出餐快等特色，深度契合当下社会人们高节奏的日常生活，因此成为众多消费者钟爱的休闲美食。炸鸡排小吃投资小、回本快，成为很多初次创业者和小成本创业者的投资首选。

5、服装店

很多新手（尤其是女性朋友）在创业时候，都会优先考虑开服装店，因为做这类项目，投资者无需经验和技术，投入资金少，易上手，赚钱快。

投资者可以在当地的镇上，租赁一个60㎡左右的门店，售卖流行服饰。初步估算，开个小型的服装店，投资成本大约在6万元左右。只有投资者一直坚持诚信经营的原则，成本用不了多久便可以收回。

古代有赐甲胄的人吗

答开栏语：继“行走沿黄公路”后，华商报“1127米之上”系列报道将视线聚焦在陕西省的文化发展上，记者走近一批年纪较轻的非遗文化传承人，通过他们的传承史，了解中国传统文化的发展动向。

得知又有新陶俑出土，制作甲胄16年的非遗传承人张春永乐开了花儿，他“又有事干了”。

把自己关在房子里一整周只为练习针绣

甲胄作为古代的军械之首，独属于掌权者，因此无法在民间流传。即使是皇家入土的陪葬品，也大多是玉器、石头制成的甲胄，方便长久保存。考古学家能发掘出的金属制甲胄极少，并且它们早已在时间的镌刻下锈蚀成一整块。

没有传世甲胄，对于想做复原甲胄的张春永来说，是个大难题。不知道甲片的尺寸，不知道不同时期对应的编制技法，没有工厂具备制作模具的能力，找不到与文物相对应的织物……能作为参考的，也只有极少量的壁画、古籍描述、陶塑。

一切都要从零开始。

2005年，张春永前往上海戏剧学院，在刘永华老师的《中国古代军戎服饰》、《中国历代服饰集萃》等研究著作中，学得专业的甲胄知识。两年后，37岁的张春永决定不再“小打小闹”，让复原甲胄不只是魂牵梦绕的爱好。

“比如说凤翅，零几年的时候没有人懂得这些制作技术，我们辗转联系到四川阿坝的技术师傅，师傅告诉我，即使是现学也得有个过程，做一件模具花要2万元。”张春永回忆。铸造、鞣革、裁剪、缝纫、簪刻、刺绣、冲压……为了学得制作技艺，张春永跑遍了全国。

支撑张春永的只一点：手巧，什么都能学。

张春永笑着说：“我一个大男人不会打牌，把自己关在屋里一星期，找来教学视频，对着电视一针一线的缝，学各种针法。每天在家只有两件事：看书，做甲胄。甲胄做好穿在身上，别提心里多高兴。”

张春永的两只手心，全是最开始学做甲胄时，被药水烧出的旧伤，现在还会起皮。

追求完美，达到3重标准：防御力、穿着舒适、符合审美

三国时期，曹植写下《先帝赐臣铠表》，希望兄弟曹丕，允许他保留父亲赐他的几件铠甲，作为纪念。

张春勇介绍，铠甲在古代象征着权力，象征着经济发展水平，是一个国家实力的侧写。“不难发现，无论在任何时代，最顶尖的技法都应用在军事方面。在冷兵器时代，甲胄制造就是最高水准的技艺。为什么大唐5万精兵，能击溃30万敌军？因为士兵身着的铠甲刀枪不入，这为上阵的士兵增添不少勇气和自信。”

在张春永看来，将士们为了保家卫国，身披铠甲、持枪上阵时的英勇气魄，熔刻在中国人的基因与血脉中。“正如李贺的诗中写道，男儿何不带吴钩，收取关山五十州。”张春永说。

带着这种情怀，张春永在学会各种技法后，一直坚守着极高的甲胄制作标准：具有防御力、穿着舒适、符合当时的审美。

张春永曾看中一位70岁老人的手工绣片，仅一平米大小的成品，竟然要花1500元。

不仅如此，在即将开展的“中国古代甲胄复原展”馆内，张春永掀起假人模特身上的甲胄护肩，翻开牛皮做的内衬说道：“为了保证舒适度，这些都是我们手工缝上去的牛皮。而且为了成品精致，每块甲片上都做了油边处理。”

他翻找出手机中的文物照片，对照着陈列在馆内的甲胄，“无论是彩绘、布样、还是甲型、编织，我都按照文物的原样做，还原度大概在80%-90%。”他脸上满是自豪。

在无数次试错中走出自己的路

一套套甲胄成品制成，张春永耳边出现一些质疑的声音，“你的东西没有考证，不具备说服力。”

其实，所有甲胄的尺寸、数据都是经过无数次试错得来。“比如说胸前的甲长不能超过40厘米。也许你穿着甲胄站在那，没觉得有什么问题，但是蹲下后，就会因为甲胄太长磕到下巴。现在能看到的成品甲胄，都是我们在实践中打磨出来的。”

然而，张春永的目标，不只是钻在甲胄复原的世界里。2013年，他和一群志同道合的朋友成立了缀甲唐，成为第一批体系化制作甲胄的人。

如今，他的团队制作过上百套甲胄，足以组成一整个战争阵型。未来，他想做一场大规模的展览，不仅是士兵身穿威风甲胄，手持冲天3米长戟，还要有车马，还原出一整套古代战场的阵法。

“总觉得该让世人看到甲胄”

非遗传承人在淘宝上“扎堆”，他们的目的，都是扩大非遗文化的知名度，实现它们的文化价值和经济价值。张春永也是其中之一。

“最开始请了专人打理店铺，每个月能卖几万块，现在没人打理了，我也没精力自己管，自然没了销量。”张春永说，“而且甲胄本身的价值，就已经筛选掉很大一批人。一套甲胄的材料成本基本在4000块，挂在网店卖6000块，一个人一月能做两套，一共收入4000块，根本养不起自己。”

从2007年专心做甲胄开始，这项事业一直处于亏本状态。“少说投进去几百万，也没创造什么价值。”张春永感叹。

无力感时常涌来，他的满腔热血无处宣泄。喜欢非遗文化的群体不占大多数，这是非遗文化面临的普遍困境。因此，张春永要另辟蹊径。

身处物流行业20余年，张春永具备极强的市场敏感度，他深知，想要推广甲胄，需要创新、需要符合时代变迁、需要组合资源。

“我作为西安非遗协会的理事，常常和其他非遗传承人聊起一些新想法，我想做文创产品、想做研学项目，总觉得该让世人看到甲胄，让它不只陈列在博物馆的玻璃柜里。”张春永说。

张春永传承甲胄文化的脚步不会停下，它始终认定，甲胄承载的是英雄，是丰功伟绩，是爱国情怀，也是数千年的中华传统文化。

陕西省西安市南二环文艺路离兵马俑的景点有多远

答到兵马俑大概有50公里 坐14路到火车站 再坐306到兵马俑欢迎来到西安 秦始皇兵马俑

地理位置：经度109.2733508348465 纬度34.3853218153532

兵马俑[2]多用陶冶结合的方法制成，先用陶模作出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻划加彩，有的是先烧后接，有的是先接再烧。其实当年的兵马俑各个都有鲜艳和谐的彩绘。我们发掘过程中发现有的陶俑刚出土时局部还保留着鲜艳的颜色，出土后由于空气干燥，颜色就慢慢地脱落了。现在能看到的只是残留的彩绘痕迹。兵马俑的车兵、步兵、骑兵列成各种阵势。整体风格浑厚、健美、洗练。如果仔细观察，脸型、发型、体态、神韵均有差异：陶马有的双耳竖立，有的张嘴嘶鸣，有的闭嘴静立。所有这些秦始皇兵马俑都富有感染人的艺术魅力。

秦始皇兵马俑(一说为宣太后)陪葬坑，是世界最大的地下军事博物馆。俑坑布局合理，结构奇特，在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道东西向的承重墙，兵马俑排列在墙间空档的过洞中。秦陵内共有3个兵马俑坑，呈品字形排列。秦始皇一号俑坑，呈长方形，东西长230米，南北宽62米，深约5米，总面积14260平方米，四面有斜坡门道。俑坑中最多的是武士俑，身高1.7米左右，最高的1.9米。陶马高1.5米左右，身长2米左右，战车与实用车的大小一样。人、马车和军阵是通过写实手法的艺术再现。秦俑大部分手执青铜兵器，有弓、弩、箭镞、铍、矛、戈、殳、剑、弯刀和钺。青铜兵器因经过防锈处理，埋在地下两千多年，至今仍然光亮锋利如新，它们是当时的实战武器，身穿甲片细密的铠甲，胸前有彩线挽成的结穗。军吏头戴长冠，数量比武将多。秦俑的脸型、胖瘦、表情、眉毛、眼睛和年龄有差异。

统一六国之后秦国实行全国征兵制，兵源来自全国各地，这恐怕是他们在脸型、表情、年龄上有差别的主要原因。工匠们用写实的艺术手法把它们表现得十分逼真，在这个庞大的秦俑群体中包容着许多显然不同的个体，使整个群体更显得活跃、真实、富有生气。纵观这千百个将士俑，其雕塑艺术成就完全达到了一种艺术美的高度。无论是千百个形神兼备的官兵形象，还是那一匹匹跃跃欲试的战马塑造都不是机械的模仿，而是着力显现它们“内在的生气、情感灵魂、风骨和精神。”绝大部分陶俑形象都充满了个性特征，显得逼真，自然而富有生气。俑坑发现种类齐全，数量空前的青铜兵器极大地丰富了秦兵器研究的领域，其中长铍，金钩等都是兵器考古史上的首次发现。兵器铸造的标准化工艺、兵器表面防腐处理技术的发现和研究填补了古代科技史研究的空白。而秦俑的设计者为了再现2000年前的秦军“奋击百万”气吞山河的磅礴气势，他们不仅仅在于追求单个陶俑的形体高大，而且是精心设计了一个由8000余件形体高大的俑群构成一组规模庞大的军阵体系。右侧为一个巨大的方阵，左前方为一个大型疏阵，左后方则是指挥部。那数千名手执兵器的武士，数百匹曳车的战马，一列列、一行行，构成规模宏伟、气势磅礴的阵容。有的头挽发髻，身穿战袍，足登短靴，手持弓弩，似为冲锋陷阵的锐士；有的免盔束发，身穿战袍，外披铠甲，手持弓弩，背负铜镞，似为机智善射的弓箭手；有的头戴软帽，穿袍着甲，足登方口浅履，手持长铍，似为短兵相接的甲士。

还有身穿胡服，外着铠甲，头带软帽，足登短靴，一手牵马一手提弓的骑士；有头带长冠，两臂前伸，双手握髻，技术熟练的御手；有头戴长冠，穿战袍，着长甲，手执无钩的下级指挥官；有头戴鶡冠，身着彩色鱼鳞甲，双手扶剑，气度非凡的将军。这栩栩如生的千百个官兵形象，尤其在神态、个性的刻画方面，显得逼真、自然，而富有生气。如将军俑的形象：身材魁梧，身着双重短褐，外披彩色鱼鳞甲，头带双卷尾长冠，昂首挺胸，巍然伫立，有非凡的神态和威严的魅力。一般战士的神态：有的嘴唇努起胡角反卷，内心似聚结着怒气；有的立眉圆眼，眉间的肌肉拧成疙瘩，似有超人的大勇；有的浓眉大眼，阔口厚唇，性格憨厚纯朴；有的舒眉秀 眼，头微低垂，性格文雅；有的侧目凝神，机警敏锐；有的昂首静思，有的低首若有所思，两者虽然得刻画一个“思”字，由于表现手法不同，前者给人的印象是气宇轩昂略带傲气，后者沉静文雅。秦俑表现的是古代军事题材，它既没有选择两方交战、将士厮杀的战争场面，也没有选择将士修整屯兵防守的场面。而是捕捉了将士披甲，直兵列阵地，严阵以待的临阵场面。尽管我在这个井然有序的静态军阵营，艺术家们在单个陶俑的雕塑上，还是力求“偶动与静之中”。使那一件件披甲之锐的武士俑昂眉张目，肃然伫立，神态坚定而勇敢，他们好似整装待发，又好似处于临战状态，还有那一件件驾车的御手俑，双臂前伸，紧握髻绳，目视前方，待命而发；那一匹匹曳车的陶马，两耳竖立，双目圆睁，张鼻嘶鸣，跃跃欲试；那一件件骑士俑，右手牵马，左手提弓，机警的立于马前，一旦令下，就将驰骋疆场。正是由这千百个充满生气、神态各异的陶俑构成整体静态的军阵地，达到了一种意想不到的艺术效果。“静极则生动，愈静则愈动”。惟有这种静态的军阵才能使人们感到军阵巨大威慑力的深浅莫测。这样恢宏的阵列，宏伟的构图，空前绝后，无与伦比。

秦始皇二号俑坑呈曲尺形，位于一号坑的东北侧和三号坑的东侧，东西长96米，南北宽为84米，总面积约为6000平方米。坑内建筑与一号坑相同，但布阵更为复杂，兵种更为齐全，是3个坑中最为壮观的军阵。它是由骑兵、战车和步兵（包括弩兵）组成的多兵种特殊部队。二号坑建有1.7万平方米的陈列大厅，是目前我国规模最大、功能最齐全的现代化遗址陈列厅。二号坑有陶俑陶马1300多件，战车80余辆，青铜兵器数万件，其中将军俑、鞍马俑、跪姿射俑为首次发现。二号坑东、西两端各有4个斜坡门道，北边有2个斜坡门道，俑坑坐西面东，正门在东边。坑内布局分为4个单元。 第一单元，位于俑坑东端，四周长廊有立式弩兵俑60个，阵心由八路面东的160个蹲跪式弩兵俑组成。弩兵采取阵中张阵的编列，立、跪起伏轮番射击，以弥弩张缓慢之虞。 第二个单元，位于俑坑的右侧，由64乘战车组成方阵（车系木质，仅留遗迹）。每列8乘，共有8列。车前驾有真马大小的陶马4匹。每车后一字排列兵俑3个，中为御手拉马辔，另两个分别立于车左和车右，手持长柄兵器。 第三单元，位于中部，由19辆战车，264个步兵俑和8个骑士俑组成长方形阵，共分3列。每匹马前立骑士俑一个，一手牵马缰，一手作拉弓状。每乘车后除三名车士外，还配有8~36个步兵俑。 第四单元，位于军阵左侧，108个骑士俑和180匹陶鞍马俑排成11列横队，组成长方形骑兵阵。其中第1、3列为战车6辆。每匹马前，立胡服骑士俑一个，右手牵马，左手拉弓。而俑坑内的108件骑兵俑是我国考古史上首次发现的数量众多的古代骑兵的形象资料。在服饰装束及高度等方面都是严格模拟古代骑兵的战时形象。与步兵、车兵俑显然不同。它头戴圆形小帽，帽子两侧带扣系在颌下，身着紧袖、交领右衽双襟掩于胸前的上衣，下穿紧口连裆长裤，足磴短靴，身披短而小的铠甲，肩上无披膊，手上无护手甲。衣服具有短小轻巧的特色，铠甲显得简单而灵活。骑兵俑特殊的装束也与骑兵的战术特点密切相关。

而铜车马的出土使世人耳目为之一新。其工艺之复杂，作之精巧，技艺之卓越无不令人惊叹。秦陵二铜车是一种带有篷盖的豪华车，车舆接近正方形，它宽78厘米，进深88厘米，其宽度仅比一号车长4厘米，可进深较之一号车长40厘米。二号车舆上罩着一块类似于龟盖状的篷盖。大篷盖不仅将车舆全部罩了起来，甚至连车舆前边的“驾驶室”也遮盖起来，形成封闭式的车舆。以便车主与“驾驶员”传递命令。二号铜车属于小轿车类型。车主既可以坐乘，也可以卧息。如果躺在这样宽敞、舒适、豪华的车舆内，完全可以享受到一种“软卧车”的舒服感。既使远行千里也可以消除长途颠簸的疲劳。二号车车内设备更富有特色。车舆内曝有彩绘精美的软垫。考古专家曾在车舆底部发现一块方形大铜板，其大小几乎与舆论舆论底尺寸相当，铜板表面彩绘着各种鲜艳的几何形图案花纹，下面四角和中部有8个3厘米高的铜支钉支撑。这块彩绘大铜板无疑就是古车上的“文茵”，类似于一种软垫制品。如果车中铺设双重文茵，一定更加平稳而舒适，其功能无异于现代的“软卧车”。可以说二号车属于我国最早的“软卧车”模型。考古专家经过仔细清理发现二号铜车马总共由3462个铸件组成，其中铜铸件1742件，金铸件737件，银铸件983件。总重量达1241公斤，其中金铸件3公斤多，银铸件，4公斤多。一号铜车马铸件的数量也不会相差太远。两乘车加起来不少于5000多个零部件，尤其令人拍手叫绝的是这里所有的零部件全部是铸造成型。而这5000多个零部件无论是大至2平方米的篷盖、伞盖及车舆、铜马、铜俑等，还是不足0.2平方米的小攸勒管都是一次铸造成型。就拿篷盖与伞盖的铸造来说，它不仅面积大，而且薄厚不一，厚的地方为0.4厘米，薄的地方仅有0.1厘米，再加上篷盖、伞盖，都有一定的弧度，这样难度大的篷盖、伞盖能一次性浇铸成功，不要说在2200年前的秦代，就是在科技发达、设备齐全的今天也并非易事。铜马和铜俑的铸造也令我们当代的工程师望尘莫及。我们发现8匹铜马、两个御官俑的铸造都达到了惟妙惟肖的程度，无论是整体造型，还是神态、性格、气质的刻划都可以与秦俑坑那雕塑最好的将军俑相媲美。铜马、铜俑铸造如此准，形神兼备实为罕见。比如铜马的笼头，它是由82节小金管和78节小银管连接起来，每节扁状金银管长仅0.8厘米，一节金管与一节银管以子母卯形式相连接，其精细和灵活程度较之现代的表链毫不逊色。经令人感到惊奇的是那马脖子下悬挂的缨络，这些缨络全是采用一根根细如发丝的铜丝制作的。专家们用放大镜反复观察，惊奇地发现铜丝表面无锻打痕迹，粗细均匀，表明很可能是用拔丝法制成。尤其是以铜丝组成的链环，是由铜丝两端对接焊成，对接面合缝严密。如此纤细的铜丝（0.5毫米）到底是用什么方法制作？采取什么样的工艺焊接？目前还是一个谜团。总之，铜车马的铸造工艺堪称古代青铜冶铸方面了不起的奇迹。试想当时没有车床，更没有现代化的冶铸设备，铸造出如此精美的金、银、铜大小规格不同的车马部件实在是一项伟大的创举。秦始皇兵马俑二号俑坑出土的总之，秦俑二号坑出土的弓箭手、轻车兵、骑兵俑等，首次为我们展示了2200年前的古代骑兵、轻车兵和弓箭手的形象资料，在古代军事史的研究方面有着极为重要的意义。

秦始皇三号俑坑位于一号兵马俑坑西端北侧，与二号兵马俑坑东西相对，南距一号坑25米，东距二号坑120米，面积约为520平方米，呈凹字形,门前有一乘战车，内有武士俑68个。从3号坑的布局看，似为总指挥部，统帅左、右、中三军。三号俑坑号的陶俑大部分没有头，陶马马头也同样残缺不全，甚至有的残破陶片坑内也不见踪影。由此不难看出，三号俑坑曾遭受过严重的人为破坏。三号俑坑对于古代军事史的研究有着特别重要的意义。春秋战国之前的战争，指挥将领往往要身先士卒，冲锋陷阵，所以他们常常要位于卒伍之前。春秋战国时期随着战争规模的增大，作战方式的变化，指挥者的位置开始移至中军。秦代战争将指挥部从中军中独立出来，这是军事战术发展的一大进步。指挥部独立出来研究制订严密的作战方案，更重要的是指挥将领的人身安全有了进一步的保证。这是古代军事战术发展成熟的重要标志。三号秦坑是世界考古史上发现时代最早的军事指挥部的形象资料。建筑结构，陶俑排列，兵器配备，出土文物都有一定的特色。它提供了研究古代指挥部形制、卜占及出战仪式，命将制度及依仗服的服饰、装备等问题的珍贵资料。

大凡参观过兵马俑的人们，对于少数陶俑脸部残留的彩绘或许还记忆犹新。其实当年的兵马俑各个都有鲜艳和谐的彩绘。陶俑的战袍上绘有朱红、桔红、白、粉绿、绿、紫等色。裤子绘有蓝、紫、粉紫、粉绿、朱红等色。甲片多为黑褐色，甲组和连甲带多为朱红。同时也有一部分甲组、连甲带绘成紫色。陶俑的颜面及手、脚面颜色均为粉红色，表现出肌肉的质感。特别是面部的彩绘尤为精彩，白眼角，黑眼珠，甚至连眼睛的瞳孔也彩绘的活灵活现。陶俑的发髻、胡须和眉毛均为黑色。整体色彩显得绚丽而和谐。同时陶俑的彩绘还注重色调的对比。从个体看，有的上着绿色长襦，下穿绿色短裤。再从整体来看，如探方20战车后的一排陶俑，第一个身着红袍第二个身着绿袍，第三个身着紫袍，第四个身着白袍。不同色彩的服饰形成了鲜明的对比。更加增强了艺术感染力。陶马也同样有鲜艳而和谐的彩绘。如探方20出土的一组陶马，其局部仍然保留着鲜艳的色彩。四匹马似为白蹄枣红马，但是在局部用色方面又有明显的区别。如马躯体部分为枣红色，前体腔及肚皮部位分绿色，生殖器则绘为黑色。马腿表面也是枣红色，内面异为粉绿色，蹄为白色。马前腿内侧的两个小夜眼（俗称）也绘为白色。马头部的颜色更是精心彩绘，两腮及眼睛以下部位为白色，鼻梁枣红色，鼻孔为粉红色，嘴唇下部亦为枣红色，舌胎则为粉红色，牙齿又绘为白色，马鬃、马尾均为黑色。总之，陶马的色彩既逼真又艳丽，使之静态中的陶马形象更为生动，更具有艺术魅力。

秦俑彩绘主要有红、绿、蓝、黄、紫、褐、白、黑八种颜色。如果再加上深浅浓淡不同的颜色，如朱红、粉红、枣红色、中黄、粉紫、粉绿等，其颜色就不下十几种了。化验表明这些颜色均为矿物质。红色由辰砂、铅丹、赭石制成。绿色为孔雀石，蓝色蔚蓝铜矿，紫色为铅丹与蓝铜矿合成，褐色为褐铁矿，白色为铅白和高岭土，黑色为无定形炭。这些矿物质都是中国传统绘画的主要颜料。秦俑运用了如此丰富的矿物颜料，表明2000多年前我国劳动人民已能大量生产和广泛使用这些颜料。这不仅在彩绘艺术史上，而且在世界科技史上都有着重要意义。秦俑彩绘技术也有许多独到之处。一般在彩绘之前对陶俑表面先进行处理。由于陶俑是没有釉的素陶，具有较多的毛细孔，表面不能滑润。而彩绘则要求毛细孔不易太多，也不能太少，表面不易太滑，也不能太涩。为了达到这一要求，陶俑在烧造之前表面似用极细的泥均匀涂抹，并加以压光，减少了毛孔，又提高了光洁度，同时在陶俑烧造之后，似进行了化学物理处理。从陶俑陶片断面观察，也证明了陶俑烧造之前表面曾用细泥涂抹，有的部位不只涂抹一次，陶俑表面还涂有一层薄薄的类似以胶质的物质，表面涂胶减少了陶俑两者紧密地粘接起来，使之彩绘不易脱落。彩绘技法则是根据不同部位采取不同的方法。一般陶俑的颜面、手、脚面部分先用一层赭石打底，再绘一层白色，再绘一层粉红色，尽量使色调与人体肤色接近。而袍、短裤、鞋等处的彩绘则是采取平涂一种颜色，只是在衣袖与袖口、甲片与连甲带之间运用不同的色调作对比，更显示出甲衣的质感。有些胡须、眼眉的处理，则是用黑色绘成一道道细细的毛发。总之，彩绘工序复杂，手法多样，着色讲究，充分显示了彩绘的层次和质感，使雕塑与彩绘达到相得益彰的艺术效果。其中有些彩绘技法为汉代所继承。陶俑、陶马彩绘严格模拟实物，但在色调的掌握上以暖色为主，很少使用冷色。红、蓝、绿等色调的使用，巧妙地表现出秦军威武。

兵马俑体现了我国古代人民的智慧，中国古代人民的智慧不可低估，而兵马俑更是全世界的一个奇迹，他让外国人赞叹，让中国人骄傲！

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