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2岁小孩患有自闭症，一幅画能画397种鸟，网友：不可思议

2岁小孩患有自闭症，一幅画能画397种鸟，网友：不可思议

优质回答导读：2岁小孩患有自闭症，一幅画能画397种鸟，网友：不可思议

各位点开这篇文章的朋友们，想必都是很高的颜值吧，我们真的是很有缘哦，我每天都会给大家带来不一样的 育儿 资讯，如果对我的文章或者其他的什么，有什么一些意见的话欢迎在下方积极评论哦，我每条都会认真看的。那么本期的内容是：2岁小孩患有自闭症，一幅画能画397种鸟，网友：不可思议！那么我们就来看看吧！

我们将在本文中介绍的才华横溢的画家是荷兰的David Barth.1998年出生的小男孩2岁时被诊断出患有精神疾病，这是一种非常特殊的疾病，称为阿斯伯格综合症。这种疾病是一种更严重的自闭症。

诊断后，大卫·巴特的父母因孩子无法说话，微笑甚至无法与任何人交流而陷入绝望，因为大卫·巴特每天只能发呆，所以父母只能寻求医疗建议。经过许多努力，医生的建议也给大卫·巴特的父母带来了一丝曙光。

医生认为患有这种疾病的人通常在图像思维方面表现出众，医生还列举了许多自闭症天才的例子，并建议戴维·巴特的父母对此提供指导。回到家后，戴维·巴特开始尝试制作大卫·巴特的涂料大卫·巴特（David Barth）的图像思维确实非常有才华。换句话说，当大卫·巴特（David Barth）2岁时，他开始学习绘画。

医生认为大卫·巴特（David Barth）不擅长演讲，因为他内心的图画超过了他的思维和认知年龄，因此，通过绘画的方式，不仅可以减轻孩子们的情绪，而且可以敞开心hearts接受并了解世界。

为了激发大卫·巴特（David Barth）的创作热情，他的父母每天为大卫·巴特（David Barth）营造轻松的氛围，他们向大卫·巴特（David Barth）展示了许多有关自然的书籍，以及轻松而美丽的影视作品，例如动物世界，自然和地理。大卫·巴特（David Barth）非常喜欢这些自然风光。有时候，当大卫·巴思看着图片中的小动物时，他不禁大笑。当然，天才与众不同。

当他拿起画笔时，大卫·巴特的父母感到震惊，因为一个小孩实际上可以画很多小动物，尤其是鸟类。大卫·巴特的母亲欣喜若狂。为了鼓励孩子的勇气，她一直与他在一起并与他一起创造。随着他的长大，大卫·巴特的绘画技巧得到了极大的提高，到了7或8岁，大卫·巴特已经能够完成一项完整的工作。

欣赏大卫·巴特（David Barth）的创作过程是非常愉快的经历，因为这位才华横溢的小画家从未绘制过草稿，经过一会儿思考后，他拿起笔开始创作。更令人惊奇的是，他甚至可以同时用双手画画。每次创作时，大卫·巴特都很专注。看来他正在与动物世界中的每只动物交流。这是他的世界，他的时间和空间。但是，当他的工作完成时，更是令人震惊！

因为每一张大卫·巴特的画都会画出各种各样的动物，这些不同的动物以不同的姿势穿越时空，都聚集在画布上，更令人钦佩的是大卫·巴特能够描绘出每种动物的细节和特征。让我们看一看这些“动物世界”中的画作。它们是否过于密集以至于使人感到不舒服？因此，作者建议：“患有严重恐惧症的人应保持谨慎”！在大卫·巴特（David Barth）的作品中，有一张关于鸟类世界的最不可思议的照片之一。您不妨看看下面的图片。

在这项工作中，隐藏了397种鸟类。更夸张的是，大卫·巴特（David Barth）可以在这幅画中称呼鸟类的名字，但它们仍然是拉丁名字。这幅画的密度实在让人难以想象。但是，如果您仔细观察画中鸟类的分布，此外，每只鸟的身体特征（包括羽毛颜色）都由大卫·巴特（David Barth）凭借其非凡的技巧完美展现出来，很难相信这幅画实际上是由儿童制作的。

纳斯卡荒原上的巨画是怎样形成的？

优质回答在秘鲁南部有一片荒凉的平原——纳斯卡平原。在这片辽阔的原野上，有一处令人难以理解的奇迹。在方圆了50平方公里内，用卵石砌成的线条纵横其间，勾画出巨大的鸟兽和各种准确的几何图形，从高空中看就好像是用巨人的手指画出来的。

有人说，南美是个用谜铺成的大陆，其中最难解的谜之一，就是纳斯卡平原的图字根。

1939年，纽约长岛大学的保罗。科孛克博士驾驶着他的运动飞机，沿着古代引水系统的路线，飞过干涸的纳斯卡平原。突然，他好像看到平原上有着巨大而神奇的、好像是平行的跑道似的直线图案。不错，确实是平行的跑道！因为它有着明显的起始点和终止点。科孛克博士简直不敢相信自己的眼睛，他又一次仔细的观察这些这些巨大的图形，不得不惊叹的说：“我发现了世界最大的天文书籍。”

科孛克博士这个惊人的发现，很快在世界各地引起巨大的反响。考古学家和科学们也相继而来，特别是德国天文学家玛丽亚。赖希小姐，自从她被这些神秘的图案所吸引后，就再也不愿意离开这块土地，并为此献出了她毕生的精力。赖希小姐从这片平原认出了数百个三角形、四角形或平行的跑道。那些巨大的交织排列直线，有时彼此平行，有时呈文字形，她发现有很多又长又宽的条纹横贯其间，有的像道路，有的像方格、圆圈、螺纹。看上去如同蜥蜴、狮子等，还有好多不可名状的像是某些植物，只不过植物的具体形态也被省去，只剩下简练的线条。

在这些千奇百怪的图案中，有一幅着名的蜘蛛图。这只五十码长的蜘蛛，以一条单线砌成，是纳斯卡最动人的动物寓意图形之一，这幅图可能是某个特权阶层的图腾，也许他们在某个特定的节到这个图形。图形中的蜘蛛可能与预卜未来的仪式有关，但也可能是纳斯卡人崇拜的星座之人。

另一幅有名字的图案就是鸟图，在纳斯卡荒原上砌着18个这种鸟图。这种鸟图尺寸非常巨大，长30～40码不等。一条三又十分之七哩的太阳准线，穿过这幅宏大的鸟图中140码长的翼展。在纳斯卡出土的部分陶器上，也发现有类似的鸟。更奇怪的是，在皮斯科海湾附近，一座光微微的山脊上，刻着一个巨大的三叉戟图案。而当时印第安人却从不未见过三叉戟图。这又是怎么回事？

构成这些图案线条的是深褐色表土下显露出来的一层浅色卵石。据专家计算，每砌成一条线条，就需要搬运几吨重的小石头，而图案线条中那精确无误的位置又决定了制作者必须依照精心计算好的设计图才能进行，并复制成原来的图样。而当时的纳斯卡居民尚处于原始社会，那么这些巨画是怎样制作出来的？玛丽亚。赖希认为，古代居民可以先用设计图制作模型，然后把模型分成若干部分。最后按比例把各部分复制在地面上。而另一些人则认为，这些巨画是按照空中的投影在地面上制作的。这样解释虽能比较直接了当地解决设计和计算的困难，但却引出了更多的总是。因为古代纳斯卡人不可能掌握飞行技术，那么，是谁在空中进行投影呢？

对巨画制作方法的不同解释也联系着对其作用的不同理解。这是个令全世界考古学家都困惑不难题。有人说，纳斯卡平原的直线与某种天文历法有关，因为这些图形中有几条直线级其准确的指向黄道上的夏至点与科至点。也有人说，图案中某些动植物图形是某些星座变形的复制品，某些长短不一，形状各异的线条，则是星辰运行的轨道。

还有一种观点认为，根据美国航天飞机拍下的图片，在百万米高的太空中即可看到纳斯卡巨画的线条，而只有从三百米高空中才能看清这些巨画的全貌，因此，巨画只能是为从空中向下观看它的人绘制的。而在遥远的古代，有谁能从高空或太空中观看这些巨画呢？《众神之车》的作者冯。丹尼肯为代表的一些人认为，这是天外来客光临地球时在他们的降临地建起的跑道。但也有人指出，从现代航天技术看，航天飞机是不需要跑道的。

纳斯卡平原贫脊而又荒凉，这里每年最多只下半小时雨，有人估计，这里也许万年没有正式下过大雨，而使那些神秘的图形能历时一千五百年而依然完整无损。美国航天总署也为这里的恶劣生态环境而震惊，感到它与火星上的环境有些类似，曾专程派人研究这个地区，想用它来进行火星生命能否生存的实验。

与干涸荒凉的地理环境相应的是，这里的土着居民社会发展程度十分低下，有些领域至今还停留在石器时代。这与巨画所表现出来的高度的设计、测量和计算能力，以及对几何图形的认识程度，无论如何都令人难以联系在一起。无法想象，这些至今对巨画仍毫不理解的土民，竟早在一千五百年前就创造了这些向天空展示的作品，他们是在炫耀自己的才干。还是呼唤某种生灵的再次光临？

纳斯卡荒原上巨画介绍

秘鲁的一些高山和旷野中，有许多奇怪的荒原图案，其中最有名也最令人不可思议的是纳斯卡地画。纳斯卡山谷位于秘鲁的伊卡省，那里有一片250平方公里的荒凉高地。当我们在飞机睛向下俯瞰时，可以看到许多巨幢图形。它们有的呈长方形、平行四边形、三角形；有的呈螺旋形、星形；还有一些图形是由许多简单图形组合起来的。这些图案有的像蜥蜴、蜘蛛；有的像蜂鸟、鹦鹉或海鸥，还有的像某种植物。不仅如此，它们还以精确的间隔重复地出现，两幅图案的图像几乎像复制的一样。组成这些图案的线条去掉表面深色土层后显露出来的浅颜色沙砾，短的几百米，长的几公里。更令人惊叹的是，如果早晨登上附近的山头观察，在朝阳的照耀下，巨画的线条非常清楚。但太阳一升高，巨画因光线角度的变化而在眼前消失。这种神妙之极的设计、巧夺天工的艺术创造究竟出自何人之手呢？如此浩大的工程是怎样完成的呢？

考古学家推测，这些图案可能是在公元前1000年末～450年左右，由居住在纳斯卡的居民建造的。这些图案先被设计成一个小的图样，然后再打上木桩并用拉直的绳子弓形线，沿着这些弓形线把表层的土挖去，就露出了颜色比较浅的深层沙砾，这就是今天所看到的地画。

秘鲁纳斯卡平原上的巨画（NazcaLines），神秘而令人向往。这些巨画究竟是当地土着的图腾崇拜还是外星人飞船的机场指引线，其实并不重要。当看到这些在荒原上存在了千年之久的巨大图形和线条时，你无法不感到震撼。

荒原上一眼望不完的巨大鸟兽和几何圆形，宛如出自巨人的手笔。由于只能从300多米的高空俯瞰才能一窥巨画全貌，因而人们多认为巨画是来历不明的外星人所为，甚至认为这些图案是依照实际的尺码和坐标设计的，用以引导太空船的起降。简单地说，这些人认为纳斯卡是千百年前的宇宙机场。当然，这全是臆测之辞，没有任何合理的论据来支持这种太空访客的说法，然而，在一片扑朔迷离的情况下，的确有不少人信以为真。

最使人感到好奇的是有些线条长达数千米，但不论它们穿越哪一种地形，甚至横越山头，每1千米的偏差不过一两米而已。

纳斯卡人一定没有今天精确的测量仪器，他们所以能完成如此笔直的线条，可能是在预定地上排列几根木棒，在两根木棒之间拉上直绳索，自然能够画出直线来。这个办法很简单，却十分有效。有些残存的木棒经过放射性碳十四同位素断代显示，为公元500年的产物

每个参与调查的学者都想知道，纳斯卡人为什么要在荒野上留下这些记号？他们唯一可以肯定的是：这些记号绝不可能是艺术品，因为当时没有人能够飞到空中欣赏。而且这也不是多么伟大或多么杰出的工程，因为只要能召集1000名工人工作三个星期，就可以完成一条长3000米的直线。

人们最期盼知道的不是这些线条是如何画成的，而是为什么要画这些线条。这个问题至今仍然有层出不穷的争论，各种主张纷纷出炉，包括前面提到的宇宙机场说、印加帝国的道路说，还包括宗教的朝圣路线说、大建筑废墟说、天体观测图说。种种说法背后都有一些可能成立的根据，但比较有力的说法还是天体观测图说。尽管如此，何以只能在空中才能一窥巨画全貌，依然是最大的疑问。

纳斯卡荒原图案之谜，轰动了全世界，很多人喻之为“世界第八大奇迹”。有些人甚至认为，与世界七大奇迹相比，纳斯卡荒原神秘图案之谜更要扑朔迷离，那么它到底奇在哪里呢？这些图案是什么时候如何创制出来的？这些图案有什么涵义？是用来做什么的？

许多学者对这一系列问题进行过深入细致的研究，但都困惑不解，众说纷纭，莫衷一是，至今仍是一个尚未完全揭开的人类文化之谜。

国外有些人曾提出一种与众不同的看法，他们大胆地把神秘图案与所谓“外星人”——天外来客联系起来，认为纳斯卡荒原在那极遥远的古代曾经是“外星人”设在地球上的一个“宇宙航空港”。他们指出，那些平行四边形是指引“外星人”飞船着陆的标志或“跑道”。他们还认为荒原图案中的一些不知其名的巨型动物，不但是现今地球上没有的，而且也是远古地球上所未曾有过的。这些是外星球上特有的东西，图案是“外星人”在纳斯卡留驻时创制的作品，用它们来作为向其他“天外来客”传递信息的一种标志。持这种看法的人，提出反问作为自己的理由：这些神秘图案的边沿，有许多是用明亮的石块砌成的，高0.3～l米，这些石头在当地及其附近是根本无法找到的。而纳斯卡荒原上那些我们不认识，其构成图案叫不出名称来的动、植物形象，正是外星球上的生物。如果不是“外星人”，又有谁能创造出这些怪物呢？

有研究资料表明，从1948年以来，飞碟频繁地光临南美洲。在10000多起飞碟事件中，秘鲁就占70%。有研究人员说，秘鲁境内有4个飞碟起落基地，其中纳斯卡荒原是其当之无愧的大本营。经过测试，纳斯卡荒原表面无论用风钻钻，或用炸药炸，都丝毫不能损害它。它的平面倾斜角与火箭发射台的倾斜角相同。纳斯卡荒原所处的地理位置正好是世界上磁场强度最弱的地方之一。这种情况适于宇宙来的飞行物较省力地降落和起飞。显而易见，要确定这么一处合适的降落点，不对重力和磁偏角进行精密计算就根本办不到。

既然古代埃及人能建造起巍峨壮美的金字塔，那么为什么古代秘鲁人就创制不出这些神奇的图案来呢？很多学者对所谓的外星人——天外来客的说法，持怀疑甚至完全否定的态度。他们认为上述说法是毫无科学根据的主观臆测。

一些学者经过多年辛勤研究和探索，认为纳斯卡荒原图案很可能是古代纳斯卡人创制的。古纳斯卡人是古代南美印第安人中的一个部落，于公元前4世纪至公元6世纪期间，生活在秘鲁南部沿海地区，曾经创造出高度的文明。古纳斯卡文化以陶器的花纹多彩、图案的新颖别致而遐迩闻名。据考证，古纳斯卡人是用螺旋粘贴技术制成釉陶器的，常见的器形是敞口碗和提梁壶，以色彩艳丽和造型古朴拙雅为特征，在砖红或橙黄的底色上绘以红、黄、褐、紫、白、灰、黑7色，并多以红为底色，以黑线条勾勒轮廓。彩陶的花纹一般是带装饰图案风格的鸟兽、花草或宗教性的神怪。考古学家在纳斯卡地区陆续发现了古印第安人烧制的大量陶瓷器皿的碎片，这些碎片上的图案有些与荒原上巨画的图像十分近似。在距离荒原图案不远的地方，考古学家还发现了古代印第安人的坟墓和建筑的遗迹。从纳斯卡墓葬中出土的毛、绵织物，除刺绣外，还有花毯、花缎的遗迹和花绸等，色彩绚丽，有差别的色调多达190种。南部沿海皮斯卡附近出土的木乃伊套服，被称作“世界纺织品的奇迹”，这些纺织物不仅做工精良，而且尺幅之内，图案变化千差万别，集中表现了古代印第安人特殊的数学天赋。

其实早在1926年，就有人发现纳斯卡奇异线条是印第安人用作宗教祭祀的路线，却一直找不到证据。摩利森认为这种看法具有相当的可信度，加上他在一本记载1653年以后南美历史的西班牙史书上，发现里面记载着印加帝国首都库斯科的印第安人如何由城中的太阳神殿出发，经过四通八达的直线路径，到设于沿路的小神庙祭拜。那么，纳斯卡荒原直线旁的一堆堆石头，不正像一座座小神庙吗？

没有任何解释，可以给这些巨画作一个圆满的回答。

不可思议的长方形怎么画

优质回答长方体的立体图形建立在长方形之上，具体的画图步骤如下：

1、在平面内，画出一个长方形。

2、在长方形的右上角再画一个长方形。不与第一个长方形重合。

3、连接两个长方形的对应顶角，在遮挡部分用黑色线条。长方体的立体图形完成。

在我教学的过程中，我发现花艺初学者最容易犯这样一个毛病，就是做出来的花型平平而毫无生机，以下图为例：

立体长方形怎么画(立体长方形怎么画步骤与方法)

就如同一种纯粹的堆砌，只是把花材插入瓶里就算完成了任务。

这种只有花朵本身的美，而毫无造型可言的可以称为“插花”，但不能叫它“插花艺术”，因为插花艺术，它一定是一种立体造型。

什么样的造型可以称为立体造型？以下图为例：

立体长方形怎么画(立体长方形怎么画步骤与方法)

这是一个近两年流行的西式花翁造型。

和前一张图片一样，都属于西方插花艺术，但为什么前后的观感体验如此不同？

除了所使用的花材不同之外，立体与否也是其中一个很重要的原因。

什么是立体？

我想大家都知道长方体和长方形的区别，长方体是一个具有高度、宽度、厚度的形体，而长方形只有高度和宽度，是平面的。所以长方体和长方形最大的区别在于空间感。

而这个空间感就是立体造型的一个重要概念。

我们来看一组对比图片：

立体长方形怎么画(立体长方形怎么画步骤与方法)

第一个作品就像贴在墙壁上，只有正面一个观赏面，是一个平面。

立体长方形怎么画(立体长方形怎么画步骤与方法)

第二个作品非常立体，它不仅有正面，左右两个侧面都可以观赏，并且整个花材布局有高低错落的空间感，极具韵律美。

所以，有立体感的花艺作品一定不只一个观赏面，它至少是三面，甚至四面观赏的作品，对于花艺作品来说，空间感不仅代表有突出的前景和深邃的后景，在上下左右都有不同的层次。

那插花该怎么做才能更立体呢？也许我们可以参考国画技法，获得一些答案。

中国的非焦点透视–全景绘画

有立体感的静物画仿佛可以伸手取出画布里的陶罐和水果。

西方写实派画作的逼真往往能让我们身临其境。其中，焦点透视（消失点透视）是西方风景画中表现空间感和纵深感的重要技巧。

立体长方形怎么画(立体长方形怎么画步骤与方法)

近大远小，物体都消失于一点

中国绘画对透视的探索，发生在以全景观为中心的唐朝与北宋。

唐宋画家曾临近焦点透视的基本原理，敦煌唐代壁画就留下了古人对透视现象的观察与表现。但有焦点透视的存在，就没有全景绘画的全知视角。

最不可思议的3D画，艺术家究竟是如何做到这些的

优质回答绘画者必须充分掌握并运用好视觉原理。立体画与普通平面画比较起来最特别的地方在于它的透视原理与普通绘画不同。正常的绘画，画面的透视安排没有参照欣赏者本人站位的视点，它的画面构成只是以画面本身的透视为依据，而立体画则是参照了欣赏者的站位视点，整个画面的构成以人的视点为视觉原点，使得立体画不仅仅是一幅画还成为一个真实的视觉空间，欣赏者可以融入到画面当中。站在最初设计的最佳视点使用相机进行观看可以达到最佳的视觉效果，而用肉眼从其他角度进行观看画面则是拉伸变形的。只有从相机里才能正常的观看到画面的形象。这样的对比反差会让立体画具有强烈的视觉震撼力，从而引起观者的视觉共鸣，加深观者印象。

3D立体画和它的发展了解起来不难，但是制作起来远远比说起来难得多，手绘3D立体画不是一件容易的事，需要绘画者具有丰富的艺术感悟与理解能力，还有有高超精湛的绘画技术。手绘3D立体画的应用前景怎么样呢？现今立体画逐渐广泛地运用在各个场合，主要以公共场合为主，因为立体画的视觉效果非常具备震撼力，而且容易产生和观者的互动。展会、活动、公园休闲娱乐、产品宣传利用立体画的形式去表现都非常合适。除此之外，将立体画用于家居、别墅、会所、宾馆等场所的装饰也不失为一种很有创意的形式。

然而对于技术没那么精湛的绘画者来说，后期的处理往往弄不好，达不到逼真的效果。一般会在以下两方面出现问题。

加强立体画美感的关键不是单纯地增强立体感，而是减少残影和晃动，泰极猫绘画的专业画师能把晃动减少到很小的一个度，从而立体感层次鲜明。常规培训机构和多数立体画制作公司做图技术不过硬，无法减小这种晃动，画面看上去就不好。

整个画面的构思是另一个难点。刚开始学做立体，往往面对画面不知从何下手。经过长期练习，画面的判断能力会大大提高，做图也会快很多。

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