谢帕德电影全集。谢帕德

今天运困体育就给我们广大朋友来聊聊谢帕德,希望能帮助到您找到想要的答案。

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• 1、求一部美国电影，电影里的大概的内容是，动物们都在大街上，好像还袭击了人类，然后有一家人在屋子里，一
• 2、《春潮烂漫海棠红》是一部什么样的电影
• 3、老人制造火箭的电影
• 4、找3部电影
• 5、“公路”的形象|公路工程形象进度图

求一部美国电影，电影里的大概的内容是，动物们都在大街上，好像还袭击了人类，然后有一家人在屋子里，一

答《勇敢者的游戏》1

《勇敢者的游戏/逃出魔幻境》(Jumanji) IMDB编号：0113497 类型：喜剧 / 剧情 / 家庭 / 冒险 / 动作 / 幻想 发行年代：1995 导演：乔·约翰斯顿 编剧：强纳森·汉斯林 / Greg Taylor / 更多. 勇敢者的游戏海报

其他中文片名：逃出侏曼纪 / 逃出魔幻纪

剧情：电影《勇敢者的游戏》描述1969年的一天，12岁的小男孩阿伦·帕里斯无意中在父亲的制鞋厂的工地上发现了埋在土中的"尤曼吉”游戏棋，将它带回了家。阿伦与父亲发生了争执，正欲离家出走，好友萨拉来到，两人一起玩起了"尤曼吉”，骰子一经掷下，棋盘就现出了不可思议的魔力：阿伦被棋盘吞没，萨拉却被一群吓人的蝙蝠赶出房间。26年后，朱迪和皮特搬进了这里，他们又找到了"尤曼吉”棋。在研究了游戏规则后，他们发现了这个游戏一经开始就不能停止，只能一步步玩到底，姐弟只有继续当年艾伦的游戏。骰子掷出后，一头狮子和被禁锢了26年的艾伦跑了出来。制服了狮子的艾伦万分高兴，但很快又发现事情不对。首先物是人非，其次是游戏引来了大量野生动物在小镇上搞得天翻地覆。在朱迪姐弟两人的动员下，艾伦找到了萨拉，决心四个人一起把游戏进行到底。骰子一次次被掷出来，各种灾难危险连连出现，四个人凭着机智与勇敢与之拼斗奋争，最终骰子停到了适当的点数，游戏结束了。艾伦和萨拉也变孩子回到了26年前。、

《勇敢者的游戏》2

英文：Zathura 中文：勇敢者游戏2 导演：乔恩·法夫罗 主演：蒂姆·罗宾斯/乔什·哈切森/乔纳·博波/达克斯·谢帕德 地区：美国 类型：动作/冒险/家庭/奇幻

剧情：6岁的丹尼和10岁的沃特是一对顽皮捣蛋的两兄弟，外出的父亲把他们和贪睡的姐姐莉莎留在家里。调皮的丹尼在自家房子的地下室里意外发现了一个长方形的盒子，盒子里有一个太空旅行游戏板，上面刻着宇宙空间的图案，彩色的路径直通紫色的行星扎图拉。无聊的丹尼随意按了按钮，属于他的太空飞船模型在太空板上跳了几步，一张卡片从板中跳出，引来成千上万让人恐怖的流星，兄弟俩被吓了个半死，他们的房屋早飞到了九霄云外。仔细看看游戏介绍上所说，除非玩完游戏到达扎图拉行星，否则他们就得永远呆在遥远的外太空。面对可怕的流星雨和入侵到家中的机器人，兄弟二人在一位宇航员的帮助下，从相互指责到互相依赖、互相帮助，共同克服困难要将游戏进行到底，最终他们回到了原来的世界

《春潮烂漫海棠红》是一部什么样的电影

答《春潮烂漫海棠红》是周星驰在国产凌凌漆中刮骨取弹头时的麻醉剂。是由罗伊斯·谢帕德执导，Traci

Lords等人主演的一部情色片。

影片讲述了年轻貌美的曼蒂历经波折后开启了自己快乐的生活的故事。

中文名

春潮烂漫海棠红

外文名

Educating

Mandy

制片地区

美国

拍摄地点

美国

导

演

Royce

Shepard(罗伊斯·谢帕德)

编

剧

Will

Kelly

类

型剧情风月片

主

演

奇希-劳尔兹，raci

Lords，Harry

Reems，Christy

Canyon

影片从场景道具到男女主演都很优秀，年轻漂亮且富有女主角Mandy和老公性生活美满，一日她去老公办公室，发现她老公和秘书正在偷欢，她非常伤心于是乎找来了她的好姐妹聊慰，哪知她的姐妹不但不惊讶，还告诉她自己偷欢的趣事，从此Mandy开始不再伤心，她也开始了自己快乐的“生活”。挺不错，望。

老人制造火箭的电影

答电影:农民宇航员 剧情介绍 从孩提时候开始，查尔斯·法默(比利·鲍勃·松顿饰)就在心底埋下了自己的终极梦想：成为一名宇航员。在得到航天工程学学位并加入空军成为飞行员之后，法默水到渠成的开始接受美国国家航空航天局的宇航员训练课程。然而出乎意料的是，正当法默离自己的梦想越来越近之时，他的家庭突遭变故，家事所迫，法默不得不忍痛割爱，提前结束了宇航员的生涯。 不过，法默从不会听从命运的安排，即使回家务农也抹杀不了他的梦想。在随后的10年间，他将自己赚来的每一分钱都用来建造自己的火箭，在德州斯托里的大农场的谷仓里，法默不知疲倦的致力于火箭工程，期待有朝一日能乘坐自己的火箭奔向太空。 和法默一起分享飞天梦想的还有他的妻子奥迪(维基尼娅·迈德森饰)和两个女儿及儿子谢帕德，15岁的谢帕德已经出落成一名小工程师了，而且盼望在火箭发射之日能够担当控制员。甚至奥迪的父亲哈尔(布鲁斯·邓恩饰)也给予了精神支持，他看到坚忍不拔的女婿用全家人共同的梦想激励整个家庭，这是作为父亲的哈尔从未曾做到的。 在发射前夕，意想不到的问题出现了。法默为火箭准备的1万磅高等级燃料引起了联邦调查局的关注，随即是蜂拥而至、在他门口安营扎寨的媒体记者，推测和关注着这位太空牛仔和他的自制火箭。法默发现自己的画面出现在全世界的电视荧屏上，他被描述成一个变节的英雄，更赢得了公众的人气和支持。与此同时，联邦调查局、中央情报局、联邦宇航局和美国军方也在严格审查和监督着法默的一举一动，他们都认为法默是潜在的公众安全隐患，准备采取必要措施阻止法默的宇航计划。 法默知道这是唯一的机会了，他不仅要完成穿过大气层的梦想，还要让自己的孩子们鼓足勇气永不放弃对各自梦想的追求。不管怎样，法默都要挣脱地球引力，飞向太空实现梦想……

找3部电影

答一：

精灵也疯狂 Kazaam

编剧: 基斯顿 福特 (Christian Ford) 保罗 迈克尔 格拉泽 (Paul Michael Glaser) Roger Soffer

导演: 保罗·迈克尔·格拉泽 Paul Michael Glaser

主演: 沙奎尔·奥尼尔 Shaquille O'Neal 艾利·沃克 Ally Walker 达·布兰特 Da Brat 艾弗连·莱米雷斯 Efren Ramirez 德博拉·兰纳德 Deborah Rennard

影名: Kazaam

上映年度: 1996

语言: 英语

制片国家/地区: 美国

又名: 梦幻渣fit人 卡扎姆 神人卡赞

一次，小男孩马克斯被泼皮同学追打，偶然地闯入一个荒宅并掉进一个深窟。出人意料的是，他的来到，惊醒了身边一个老式录音机里沉睡多年的精灵卡山。为了重回录音机，卡山必须要实现马克斯的三个愿望。可是，马克斯对面前的巨人并不信任，而且他也一下子没有什么愿望可提。于是，不能回“家”的卡山只能终伴随在马克斯左右了。

不久，马克斯终于发现卡山确实是个精灵。作为试验，他提出了第一个愿望即要在面前生成一座食品山，卡山果真满足了他的愿望一次，马克斯又来到音乐公司找他生父，却被火头上的父亲赶出门外，而巨人卡山的到来却着实引起了公司坏老板的注意。为了赚钱，他已在实施着阴谋了。 在小恶棍们的威胁下， 无奈中马克斯告诉他们其父公司里有盒音乐母带价值百万美金。于是，小恶棍们在一天夜晚抢走了该母带。这使公司老板火冒三丈，他对马克斯的生父更是任意殴打。

为了生父的安全，马克斯在卡山的帮助下实现了第二个愿望，拿回了那盒音乐母带。但当他提出第三个愿望即帮助其生父找一个自新的机会时，卡山不能答应，因为他在灵性方面无法施展魔力。

不知已被利用的卡山在公司音乐会中大受欢迎，此刻，已知道他是精灵的坏老板却偷走了卡山的录音机并以此威胁卡山，企图获取无尽的金钱。愤怒的卡山一气之下把坏老板揉成球团扔向了窗外，可是在此以前，马克斯却被坏老板推下了楼梯。

以为马克斯已死去的卡山痛苦不已，在他一番心里话后，马克斯奇迹般复活，而卡山浑身涌动，出乎意料地获取了他渴求了五千年的自由。此刻他告诉马克斯，每个人其实都是神仙，因为人们的心中存在着无穷的力量……

二：

【原 片 名】The Bachelor

【中 文 名】亿万未婚夫(中)/亿万未婚夫(台)/给我一口嫁(港)/单身贵族(其他)/单身汉

【出品公司】新线 New Line

【出品年代】1999

【MPAA级别】PG-13级

【IMDB链接】

【IMDB评分】4.9/10 (4,872 votes)

【国 家】美国

【类 别】罗曼史 / 喜剧

【导 演】加里·辛尼 Gary Sinyor

【主 演】克里斯·奥唐纳 Chris O'Donnell

蕾妮·齐薇格 Renee Zellweger

爱德华·阿斯纳 Edward Asner

哈尔·胡尔伯克 Hal Holbrook

詹姆斯·克伦威尔 James Cromwell

玛丽娅·凯利 Mariah Carey

彼得·乌斯蒂诺夫 Peter Ustinov

波姬·秀丝 Brooke Shields

阿迪·兰格 Artie Lange

【影片长度】102 Mins

【内容简介】

杰米.沙浓向来认为他的自由远比生活本身重要得多。眼看他的同龄人们（甚至最好的朋友马可）一步步走进婚姻的殿堂，杰米矢志不改，坚持享受自己幸福多彩的约会，并走马观灯似的换着女友。

但他绝没料到，在人生的十字路口，会碰到娇媚可人的安娜，并情不自禁地陷入爱河。

3年的热恋弹指一挥，虽然内心对婚姻极为怀疑，但在巨大的压力下，杰米终于在爱情的承诺中放弃了自由，在他认为最有浪漫情调的餐厅的“星光房间"不情愿地向安娜求婚，这里到处是兜里揣着戒指盒的紧张兮兮的男人。杰米面露失败地说：“You Win。（现在你赢了）。"感觉到杰米对爱情的不真诚，尤其听到他笨拙牵强，根本站不住脚的求婚理由，安娜愤怒地说：“我才不想嫁给一个不渴望娶我的人呢！"，言罢离去，将杰米孤零零地留在他单身贵族的世界里。

就在这个时候，杰米的祖父去世，临终前他一直都在梦想着能参加杰米的婚礼却未能如愿。为了让杰米延续香火，祖父给杰米留下1亿美元的遗产，但却在遗嘱中声明要想得到这笔钱，杰米必须在他30岁生日之前结婚，甚至超过24小时这笔钱都将不属于他。现在属于杰米的时间也只24小时了，自由过，爱过的杰米在1亿美元的遗产面前更加不知所措，但任何人都知道1亿美元意味着什么。

征求了家庭律师格鲁克曼和股票经纪人奥戴尔的意见，绝望的杰米只好匆匆安排了一个神父，告诉他随时奉命，杰米将很快确定新娘（这可真是先订日子再选人）。杰米这边试图与安娜和好如初，那边又不停地游走于几位前女友中，向她们展开了一系列疯狂的求婚行动。这些前女友（巴克蕾，一位富有的社会女郎；美丽的歌手伊莱娜；厨师莫妮卡；警察达芙妮；橱窗模特祖儿；清纯的大学生卡洛琳和品牌代理人斯坦茜）却无法让杰米满意，照他的话说，她们“不是女权主义书呆子，就是成天粘粘糊糊的。"陷在众多美女中，杰米搞不清她们到底是被他的男人魅力所吸引，还是觊觎自己的财产。反正顾不得那么许多了，1亿美时间有限，那个“幸运新娘"到底是谁？

如果你也有超过一打的女朋友，各个貌美似波姬.小丝、玛利亚.凯莉，你会静下心来专侍一人吗？杰米从一个单身贵族、不情愿的新郎到最后终于意识到了婚姻的真正价值，经历了个人思想的重大转变。

自由的杰米会有一个完美的世界，这当然不必诸位费心。在那一连串让人捧腹的闹剧中，观众也要为自由、爱与金钱的问题而大伤脑筋，其实任何一个善良的人都能猜准这个bachelor最后的答案。

三：

◎译 名 零下八度

◎片 名 Eight Below

◎年 代 2006

◎国 家 美国

◎类 别 剧情/冒险/家庭

◎IMDB评分 7.2/10 (2,291 votes)

◎IMDB链接

◎片 长 120 Min

◎导 演 Frank Marshall

◎主 演 保罗·沃克 Paul Walker Gerry Shepherd

布鲁斯·格林伍德 Bruce Greenwood

贾森·比格斯 Jason Biggs

Moon Bloodgood

温迪·古逊 Wendy Crewson

Panou Howard

Brenda Campbell Waitress

Connor Christopher Levins Eric McLaren

Megan McKinnon Kayak Girl

Malcolm Stewart Charles Buffet

Levi Woods Bar Patron (uncredited)

至今仍固守着原始洪荒状态的南极洲是地球上最遥远最孤独的大陆，对于人类而言，常年不化的冰雪与严酷的奇寒使这片足以荡涤心灵的纯美世界中处处潜藏着致命的危险……杰瑞•谢帕德(保罗•沃克 饰)是美国南极科考基地的驻地向导，活泼幽默的绘图员查理•库伯(杰森•比格斯 饰)和美丽果敢的极地女飞行员凯蒂(穆恩•布拉德古德 饰)是与他的默契搭档。一天，凯蒂运送来一位急于寻找陨石碎片的地质学家戴维斯•麦克拉伦(布鲁斯•格林伍德 饰)，可是，天气最为恶劣的极地冬季正在来临，而且前往的地点距离基地又很遥远，显然，这个时候出外考察是相当冒险的。杰瑞并不情愿地驾驭着八条心爱的雪橇犬，载着戴维斯一同跨越冰原探险。这八条“聪明能乾”的雪橇犬像它们的人类同伴一样，有着各自的称号与特长：机智的队长“玛雅”、顽皮的“矮子”、训练有素的“麦克斯”、经验丰富的“老杰克”等等。

完成考察向基地回返时，暴风雪突袭，戴维斯遭遇意外导致腿部骨折，在雪橇犬的不懈跋涉下，杰瑞将戴维斯成功送回基地。天气变得更加恶劣，戴维斯的伤情也愈发严重，所有基地人员必须空运撤离，因为没有多余的搭载空间，杰瑞只得忍痛留下了雪橇犬，他暗自许诺一定尽早回来解救它们。一场可怕的极地风暴开始大施淫威，杰瑞等人安全撤离到风和日丽的新西兰。营救雪橇犬的计划因为天气与资金的缘故搁浅了，对于杰瑞而言，八条雪橇犬就宛如自己的亲兄弟一般，无法履行承诺的他为此坐卧不安，只有焦急等待着成熟的营救条件的出现。此刻，留守基地的八条雪橇犬独自面对着南极的漫漫长冬，酷寒与饥饿向它们步步紧逼，挣脱了锁链的它们唯有依靠群体之间的相互温暖与帮助，在杳无人烟的雪海冰原奋力生存下去，它们能不能克服风雪的考验，再度跟主人重逢？它们在跟时间赛跑，一场长达6个月之久的生存竞赛就此展开……

“公路”的形象|公路工程形象进度图

答尼采说过：“笔直的路是前进之路，而弯曲的路是天才之路。”《逍遥骑士》（1969，丹尼斯・霍珀导演）与《邦妮与克莱德》（1967年，沃伦・比蒂导演）不仅让自己反叛的主人公走了曲折之路，而且在电影史上成为了别具一格之作。反叛者和非法之徒将自身对父母一代人的愤怒情绪，寄托在从西部到东部的穿越美国之行中。哈雷摩托的酷并不是《逍遥骑士》的亮点，因为在1960年代末摩托电影已经过时，《逍遥骑士》中的反文化主题才是目的。好莱坞以公路片的形式向反文化开放，看似偶然，其实却是20世纪50、60年代西方现代工业发展和美国60年代文化发展的必然。行走和寻找、流浪与漂泊的永恒话题结合现代文明的产物汽车和公路，带着好莱坞主流电影通常不会涉及到的敏感话题：边缘人物的生存状态、具有独立性、革命性、叛逆性甚至颠覆性的对现实世界失衡的抨击，对传统的好莱坞主流电影构成了极大的挑战。

作为类型的“公路片”及其中公路的形象

类型电影通常集中于一个善恶分明的故事，注重于故事情节而不是故事细节，喜欢用一种叙述上的“速记”方式来塑造人物，喜好模仿其他的电影而不是“真实生活”本身等等。公路片虽然最早是以颠覆性的面目出现，但还是在其后的发展中依赖于一系列常见的、公认的、重复的特写和主题，沉淀出自己的类型特点，形成了一些标准化模式化的叙述：

第一，公路片通常是一个关于逃离和寻求的传奇故事。传奇故事中的主角经历了一系列的考验，在考验的过程中，他或她的真正品质得到了充分的展现。《逍遥骑士》、《摩托日记》（2002年，沃尔特・赛勒斯导演）表达青年人对于国家梦的追逐；《德州巴黎》（1984，维姆・文德斯导演，山姆・谢帕德编剧）展现对回忆及回忆中的纯美爱情的追逐；《末路狂花》（1991，雷德利・斯科特导演）将公路片中两个男人一起旅行及雌雄双盗的性别身份置换为两个女人、表现女人对于主体身份的诉求；《中央车站》（1998，巴西，沃尔特・赛勒斯导演）在儿童和中年女人的互相救赎中寻找国家和人类的永恒之父；《我心狂野》（1989，大卫・林奇导演）、《天生杀人狂》（1994，奥利佛・斯通导演）在暴力中开始自我的精神之旅；《斯特雷德的故事》（大卫・林奇导演）、《阳光小美女》（2006，乔纳森・戴顿导演）、《公路之旅》（2007，安德鲁・布莱克导演）则在一次令人啼笑皆非的旅程中展开对于当代人的心灵疗救，弥合日益冷漠的家庭关系，用幽默诙谐的方式建设世界观和人生观。随着人类对自身认知的深入，公路电影所表现的旅程渐渐向人物内心领域延伸。心灵的流浪被当作一辆破旧的吉普，开过城市、乡村、荒漠、草原，搭载着一个没有家的人，一个不带地图的旅人。以路途象征人生的旅途，寻找自我，反映人生，揭示社会和文化的变迁，永远是公路片的故事主旨。

第二，典型公路电影主要表达人物在路上的感受，并不重视旅程的终点。旅程本身既是目的，而通常发生的结果是这条路把他们带到空无一物之处（nowhere）。《逍遥骑士》中两位男主人公的意外身亡让旅程戛然而止；《德州巴黎》中特拉夫斯开着车又开始了不知所终的旅程；《末路狂花》中的塞尔玛和路易斯纵车飞下悬崖；《天生杀人狂》里狂暴的米基煽动监狱暴乱，逃出监狱，不知所终；《我心狂野》中的罗拉在几年后带着儿子去见赛勒，塞勒拉着罗拉带着共同的梦想携手而去；阳光小美女奥利佛并没有拿到想要的荣誉，但在路上已经改变了她和她的家人。

第三，典型的公路电影往往借助于现代化的交通工具，如汽车摩托车等，同时还必然要配备一条以实体形式出现的道路。一条充满黄沙、尘土和岩石的道路，或者一条灰色的笔直通往远方的高速公路，又或者一条空旷的、绵延不绝的，看不到尽头的沙漠公路。它们不仅仅是整个影片的载体，更是其中充满隐喻和象征的重要因素。进入旅程之后，作为具有隐喻功能的结构性因素，公路既是主人公活动的场所又是诸多故事发生的环境，同时也是主人公的精神世界与外部客观世界相交流的纽带。公路的绵延不断和永无止境为渴望逃离和矛盾纠结提供了一个开放性的空间，路上发生着的不间断的新鲜遭遇凸现着主人公每个人生选择的重要性。沿途的诸多事件和景观，将碎片化的异化的环境远远抛在身后。公路本身，才是渴望逃离的人的自由之地。

即使公路片并不看重旅程的起点和终点，但公路片没有公路便不能存在。狭窄逼仄的小街或者空阔寂寞的大道，连接起了城市之间的小镇、乡村、加油站、快餐店、汽车旅馆、医院、电影院。在其上面的一切：行人、搭车人、骑自行车的人、坐轮椅的人、狗、邮递员、消防员、乱窜马路的人、无聊的流浪汉、长相帅气的痞子等等，都可能和故事发生关系。公路，是外面的世界的表征，是人“生活在别处”的欲望投射，是人生追逐梦想的奔跑。

当然，每一部类型电影在标准化了的叙述之外，一定或多或少地有另外的创意。从而使类型模式处于不断凝固又不断变化的动态模型中。维姆・文德斯热爱公路电影。他将自己拍摄电影的活动比作小男孩写字。“对他来说，一行行的字是公路，字母搭着机车，也就是笔，在路上行驶。”[1]但如果用笔单调地一遍又一遍地思考写下同样的东西，那将是愚蠢的。于是维姆・文德斯首先开始了对公路片模式的拓展。在他的影片中，出现了不同于以往以物象即实体性存在的抽象的公路形象。

公路形象：从物象到抽象

20世纪70年代末期，一直关注“新德国电影运动”的好莱坞名导弗朗西斯・科波拉邀请文德斯赴美拍片。文德斯将自己西西弗斯神话似的对人生意义的追寻进一步嫁接到美国的公路片类型中，驾轻就熟地用发生在公路上的迁移、迷航、旅行来传达现代人对现代生活的感受。

《德州巴黎》（1984，维姆・文德斯导演）里象征着人物个体生活轨迹的沙漠公路，绵绵不断，永无止境。公路指向的“巴黎”已不是我们熟悉的那个城市，而成为沙漠中象征着爱情绿洲的并不确有所指的地方。这种物象上的逐渐抽离在《柏林苍穹下》（1987年，维姆・文德斯导演）中有了进一步的反映。导演将《德州巴黎》中的水平的公路建置，搬到了柏林上空，将一地到一地的线性运动延展到了天空与平地间的垂直运动。卡特・盖斯特戏称它为“垂直的公路电影”[2]。影片中的两位天使，在柏林的城市中，一会儿在胜利女神肩上，一会儿在教堂上，一会儿飞进人类居住的水泥公寓，一会儿在柏林围墙充满意味的图腾前驻足，或在图书馆里，地铁中且走且游且飞。空中游走的天使划出的路线，将公路片中原有的公路内涵拓展并延伸。公路片从发生在公路上的浅层次的故事类型，有可能发展为一种借助于运动来展示价值找寻的影片的统称。

拍摄于1991年的《直至世界末日》（维姆・文德斯导演）加入了科幻元素，将公路片中实实在在的公路从物象发展为抽象的影像。其不同以往的实验性质使得这部电影有“终极公路片”之称。女主人公克莱尔开着一辆装有卫星遥控装置的汽车驰骋在公路上。汽车的卫星监控提醒她，前方30公里处塞车，为了逃避塞车，克莱尔决定另辟蹊径。她脱离了卫星的监控，遇到了一个叫山姆的男人。她随着山姆从巴黎到柏林，从柏林到里斯本，从里斯本到莫斯科，从莫斯科到北京，到东京，到纽约，最后来到澳洲。横越了四大洲，共5个国家，15个城市。旅程中神秘的北京天安门和太极拳，具有神奇药性的日本医药，澳洲广袤的沙漠和土著居民等等，让旅程不单单是物理上的位移和地理空间的转换，而是在想象中用影像的方式连缀成了世纪末的全球景象。这是个用当代女性观点重新诠释《奥德赛》的故事。珀涅罗帕（Penelope）绝对不会守在家里等着她的英雄尤利西斯（Ulysses）回家，她一定会上路寻找。在寻找的过程中，充斥在现代社会的由机器复制出来的影像文化带来了一个全球化的世界幻境。克莱尔使用了许多种交通工具：飞机、轮船、火车，甚至还有自行车。在中国北京的旅行中她甚至搭乘了一辆大货车。在这部影片中也有许多实际的开车的画面。诸如车内人物的镜头，透过挡风玻璃拍摄的移动的公路与乡野景色，还有车轮转过的外景镜头等等一贯手法。但是在这部电影中。比如克莱尔的北京之行完全就是由天安门、太极拳、汉语、驴车、胡同的影像组成的。这并不能说明克莱尔确实来过此地。相反，这些存在于克莱尔寻找之路上的结点和站台不过是由影像组成的乌有之处，它们模拟了由克莱尔的追逐为由头而串连起的末日世界。公路的延伸已经不是物态的，而是意识的了。文德斯的《直至世界末日》，一个由影像及梦境主宰的世界，一个新的世界，一个虚拟世界，已经替代了旧有的体系。海德格尔在20世纪中叶说：“我们正进入世界图景的时代。世界对人来说，已经变成一系列图景。”通往新的图景世界的旅行，或者在新的图景世界旅行，怎样旅行，又会发生什么呢？这样的疑问必然会丰满并拓展公路片的模式。

信息高速公路：从抽象到模拟

模拟是以一种逼真的方式来表现以前可能存在也可能不存在的客观过程和主观经验的手段。计算机的发展正在无限靠近完美的模拟。现在，我们已经不需要用物象的高速公路来连接我们直到世界尽头的旅程愿望和逃离的渴望了。计算机完全可以用模拟实现我们想要自由的愿望。1984年，移居加拿大的美国科幻作家威廉・吉布森（William Gibson）创作出了《神经漫游者》。它描写了反叛者兼网络独行侠凯斯历经穷途潦倒、受尽屈辱的生活之后，只得受雇于某跨国公司，被派往全球电脑网络所构成的空间里，去执行一项极具冒险性的任务。进入这个巨大的空间，凯斯并不需要乘坐飞船或火箭，只需在大脑神经中植入插座，然后接通电极，电脑网络便被他感知，当网络与人的思想意识合为一体后，即可遨游其中。在这个广袤的空间里，看不到高山荒野，也看不到城镇乡村，只有庞大的三维信息库和各种信息在高速运动。

德国人沃尔夫冈・韦尔施（Wolfgang Welsch）类比了信息高速公路和州际高速公路之间的继承关系。他在《重构美学》中用《信息高速公路抑或1号公路》专门阐释了这个问题。“专家曾预测，信息高速公路完全建成将在2000年左右，按照这一预测，使用者们将能够访问那些最大的图书馆，将能参与许多虚拟的社区，将能设计他们自己的电视节目、电视购物、电子购物、远程交际、远程门诊……政府将此称为‘国家信息基础设施’，正如建设贯穿全国的基础公路建设一样……公路系统是信息高速公路系统的前辈。而今天，我们需要走向新的系统。”[3]韦尔施用“1号公路”来代表原有的公路网。他认为今天的人们既生活在一号公路的现实中，同时也生活在信息高速公路的现实中。那么，在笔者看来，在信息高速公路上的旅行，应该是以在公路上发生的故事为基本特征的公路片的必然延展。当然，我们不能武断地说《异度空间》（又名《剪草的人》，1992年，美国，布雷特・伦纳德导演编剧）、《异度空间2：超越赛伯空间》、《劳拉快跑》（1999年，德国，汤姆・提克威导演编剧）、《十三层凶间》（又名《异次元骇客》，1999年，美国，约瑟夫・罗斯纳导演）、《骇客帝国1》（1999年，美国，安迪・沃卓斯基导演编剧）等是公路片。确切地说，它们都是以科幻因素为主的复合类型片。也有人专门论述过《骇客帝国》的复合类型的特点，认为《骇客帝国》融合了科幻片、动作片、西部片、传记片等等类型。如果我们坚持将信息高速公路作为物象公路的必然延展，那么在的影片中也会看到公路片的影子，甚至能够看到公路片在类型上的若干继承和延展的可能性。

延续了逃离和寻求的传奇故事。

《异度空间》是第一部描写虚拟空间的电影。剪草人约伯在真实空间中智力低下，却在科学家的训练下成为虚拟世界的恶魔。表现了人类在技术带来的利弊中徘徊选择，逃离恶而寻求善的故事。《劳拉快跑》的故事因为游戏文化的加盟，将劳拉所在的传统环境变成了游戏中的虚拟世界。劳拉被虚拟世界控制着又要用奔跑中的偶然来逃离命运的控制。《十三层凶间》中的主人公道格拉斯将车开到世界的尽头却发现自己不过是虚拟世界的一个程序模块，最终他还是从虚拟世界来到了真实世界赢得了爱情，看到了最美的日落。

从nowhere到somewhere

传统的或曰经典的公路片并不看重旅程的起点和终点，但信息高速公路模拟出的则是以虚拟空间和真实空间为两极的旅行，人们要寻找的还是那个带着人类美好回忆的真实空间。一个是由原子分子构成的物质世界，一个是数字化数据构成的虚拟世界，即赛伯空间的世界，连接其间的道路便是信息高速公路。赛伯空间是思维和信息的虚拟世界。它利用信息高速公路作为基本平台，通过计算机完成人与人之间的情感交流和文化交流。它是存在于电脑屏幕之中的另外空间，这一空间人们看不到，但知道它就在那儿，它是一种真实的活动的领域，几乎像一幅风景画。这个空间，不仅可以包含人的思想，而且也包括人类制造的各种系统。如人工智能和虚拟现实等等。

《异次元骇客》中的福莱尔教授在揭示真相的信中告诉主人公道格拉斯：“开车去一个你平时根本不会想到要去的地方，一直走下去，不必理会什么障碍，冲过世界的尽头。”将信将疑中，道格拉斯驱车走上了一条平时根本不可能想到会去的地方。这条路很长很长，就像所有揭开谜题的痛苦的路一样。起初还有城市和村庄，还有忙碌的人们，渐渐地，这些景象都远去了。终于，他冲过了“世界的尽头”的警告路障。一切都改变了，他看到了一个由绿色的激光栅栏围绕起来的世界。他才知道，这个他生活了30年的世界，竟然如同他和福莱尔教授在第13层楼梯的空间里用程序虚构出来的1937年的洛杉矶一样，同样是个虚构世界。自己，不过是这个虚拟世界中由一串串的比特数据组成的程序模块。道格拉斯承受着高科技语境下人类自身无法克服的内在的强大痛苦：虚拟和现实的边界到底在哪里？

用身体在高速公路上驰骋

与传统公路电影中要借助徒步或者借助交通工具来旅行不同，信息高速公路上的旅行需要的是身体的参与。沃尔夫冈・韦尔施说电子高速公路将迄今为止躺在沙发上吃着土豆片、着迷于看电视、懒得动弹的电视迷改造成了生龙活虎的“沙发司令员”。[4] 可见，“沙发”在信息高速公路的旅行中显得非常重要。具体怎样旅行呢？比尔・盖茨在他的《未来之路》中做出这样的推测，随着现代信息技术的发展，工程师已经有能力营造真实的感觉，你可以戴上显屏眼睛，立体声耳机，穿上VR紧身衣，你的所见，所闻，所感都由计算机来控制。多媒体的意识延伸，或者虚拟经验可以通过连接身体和计算机的管道伸向味觉、嗅觉、触觉领域。需要的则是耳机、数据手套、管道等人类身体的延伸器官。

在信息高速公路的时代，人类的身体性再一次被强调。《罗拉快跑》中的罗拉不借助于自行车、摩托车、汽车等等似乎唾手可得的交通工具，而是执著地不停地快速奔跑；《异度空间》中将人捆绑起来的各种耳机和管道；《异次元骇客》中的模拟连线，用户可以躺在一张舒适的床上，戴上一个奇特的类似耳机的装置，便可进入意识的传输状态，成为虚拟世界中的另一个自己。一个诡异的电子女声会提醒你：“用户进入意识传输状态”、“意识传输中”、“传输完毕”。这时画面上则由用户的眼睛进入，瞬时成为一个明亮的由类似拥挤的基因螺旋组成的明亮洞穴，它旋转着，令人晕眩。《骇客帝国》中的尼欧的脖子上戴着插孔，许多黑色的电缆线由此插入他的身体，这种电缆线刺激着母体产生虚幻的影子。当他在真实世界露面时，则英俊潇洒，头发更长一些，没有脖子上的插孔，穿着黑色的大衣，在天空中飞翔。尼欧的发现真相之旅和自我实现的旅程正是为了抹平脖子上的插孔，完整一个真实的身体。

当我们在美好的古老自然中，也在电子的虚拟世界中，在风光迤逦的高速公路上，也在信息高速公路中自然地体验着我们的生活，公路片这样的类型片发生一些变化，开拓出一些可能性，也同样自然。今天，我们将公路片的定义扩展到用运动来展示价值找寻的一类影片的指称，应该已经不算过于唐突。但无论怎样，对于缺乏漂泊精神和未来意识的中国电影来说，真实地体察同样发生在中国人生活中的现实，用自己的特点去表现和表达，仍然显得极为可贵。虽然我们知道，正如《骇客帝国》中的莫斐斯告诉我们的：“知道有一条路和亲身走过那条路是不同的。”

注释

[1] [美]卡特・盖斯特著，韩良忆译，《文德斯的旅程》，广西师范大学出版社，第76页。

[2] [美]卡特・盖斯特著，韩良忆译，《文德斯的旅程》，广西师范大学出版社，第173页。

[3] [德]沃尔夫冈・韦尔施著，陆扬，张岩冰译，《重构美学》，上海世纪出版集团，第220页。

[4] [德]沃尔夫冈・韦尔施著，陆扬，张岩冰译，《重构美学》，上海世纪出版集团，第195页。

马聪敏：陕西师范大学新闻与传播学院 西部电影电视研究中心

栏目策划、责任编辑：唐宏峰

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