导读岳云鹏经典段子答2、相亲相亲就应该直截了！女：“你有房吗？”男：“已经开好了，走吧。”3、买TT昨天去超市买东西，在收银台旁看到了像狼牙的TT，感觉很新奇，觉得没有用过就...

今天运困体育就给我们广大朋友来聊聊马连良梦露,希望能帮助到您找到想要的答案。

岳云鹏经典段子

岳云鹏经典段子

答2、相亲

相亲就应该直截了！

女：“你有房吗？”

男：“已经开好了，走吧。”

3、买TT

昨天去超市买东西，在收银台旁看到了像狼牙的TT，感觉很新奇，觉得没有用过就买了一盒，25元！

出超市后打电话给女友说，晚上试试。

结果她说：“不要买，那东西一点都不爽的！”

4、开门

晚上归家，老公拿着钥匙半天都没塞进锁眼儿。媳妇在旁边愤愤地说：“门要是个女的，非急死不可。”

5、聚会

大学同学聚会，居然看到曾向我示爱的那个屌丝，开着宝马车，载着我当时最好的室友。

我感叹道：“如果当年我答应那个屌丝的追求，该有多好！”

这时，天空发暗，我被一道闪电击中！居然穿越了！回到了大学时代，那个屌丝手捧鲜花，单膝跪地对我说道：“你愿意做我的女朋友吗？”

我高兴的答道：“我愿意！”

就这样，几年后的大学同学聚会，我最好的室友一个人开着宝马车来了…

6、回家

同学：“元旦回不回家啊你？”

我说：“按道理要回家的。”

同学：“那你帮我带几样特产呗。”

我说：“不过我这人一般不讲道理的！”

8、公交卡怕丢，穿了一个带拉链的一分裤，就是nui裤呀。有拉链的那面穿里面，上车往外掏卡，也不怕掏出别的来。越：那就是穿反了。

9、植物大战僵尸，里面告诉我有一大波僵尸靠近中，我玩了一年，都没看到大波僵尸。

10、谁要知道，你就可以举手，谁要举手，我就把他轰出去。

11、姓许名仙字三多，白娘子白真素。

12、岳：五六天！越：快一礼拜了都！岳：就三天嘛！越：那是五六日！岳：我讨厌那个字！就是五六天！

13、跟我女朋友去饭店吃饭，我想吃小龙虾，她要大龙虾，我当时就怒了，当着大家的面儿大声喊到：小怎么了！小怎么了？小就不能满足你了吗！

14、英国大餐厅，打外面看就好像一个大花园一样，特别的漂亮，特别的美观，没有门，有很多围墙，进去的时候得从围墙上翻过去。围墙上面有很多玻璃嚓子……院子当中有个水泥磨的洋灰池子。底下有个胶皮管子，滋滋滋往上冒水啊……

15、岳：京剧是国cei。越：粹！岳：粹！cua粹、俩结巴遇一起了，三十分钟说了四句话，其中一个结巴说了：要不咱俩发短信吧！

16、俗话说，响屁不臭，臭屁不响，那天他放了一个特别不响的屁，五分钟呐，车里面都看不见人啦，这哪是屁呀，勾点芡就是屎啦！

17、岳：这几天我这个嫂子不好 吸烟把我这个嫂子给糟践了。越：嗓子！岳：怎么了哥！

18、于老师因为抽烟呐，这肝坏了，住院，还抽呢，护士进来了，提醒一下他：“小心肝！”再看于老师，满脸猥琐的表情：“小宝贝儿--”

19、你后悔当年调戏嫦娥吗？你是和嫦娥生了一只小白兔吗。

20、卖吊票：之前我唱男角，后来，我唱旦角。在男与女这个感觉我找得那是……哎哟喂……

21、法海对许仙说：施主，你娘们是个长虫（虫读轻声）。

22、臭屁不响响屁不臭，他放了一个特别不响的屁，放了五分钟，车里谁都看不见谁了，浓烟滚滚啊，都辣眼了！这时旁边得大娘要说他两句“小伙子疯了吗你 臭不要脸 呸”。他不愿意了“唷大娘 你吃屁还吐核啊”

23、孙老师有钱，但是不会开车，买公交卡！充了三十万，还是张学生卡，相当于有六十万呐里头。能刷到你死啊，宝贝儿！

岳云鹏相声中那些经典台词搞笑收藏

岳云鹏相声中那些经典台词搞笑【篇一】

1.我有时候去找她，站在她家小区，站在楼下喊她，爽啊，爽……

2.我那学问，跟你说你也不明白。你文化太低，知识太少，阅历太浅，水平太洼。我说了话来，你听不懂，既耽误我宝贵的时间，又令你当众受窘，瞠目结舌。跟你谈学问，岂不等于对牛弹琴乎？

3.谁不知道于谦啊？没见过于谦，你就没吃过猪肉！

4.凭我一个人就能振兴相声了不大概，顶多也就起一震动的作用。

5.开三迈，我的妈啊，太刺激了！

6.我们……你们这中心是我们家吹出来的。

7.浩浩荡荡汽车三辆，前面两辆小汽车开路，我们50多个人挤在后面卡车

8.那看你怎么乐了，噗嗤一下，五百块钱吧；一出声啊，给一千；张嘴乐，给一千五；看见扁桃腺了，给两千。乐的越大给的越多。你会乐嘛？

9.说丈夫亲，丈夫可不算亲，背着妻子外边找情人。沾花惹草得下了病，回家之后还得闹离婚。

10.进门之后我冲着老太太的叭的，的叭的，说了这么一小段相声，老太太听完了相声一甩拐棍

11.那是你会那个，《劝人方》谁不会呀！嘁！我这跟你那一样吗？哎？我听着“庄公闲游”吗？

12.再唱？再唱行啊！(唱)第二天早晨天刚亮，老头儿漱漱口洗洗脸，喝了一碗豆腐脑儿，吃了一块饽饽……

13.送货，你们净吃那个什么，麦香鸡麦香鱼？瞧咱这个，麦香骆驼！

14.“兄弟各位！这把要抓来，你们三位就活不了！”

15.(唱)“美景盖世无双啊——”。哎，还真是鼻音。(唱)“盖世无双啊——”。(唱)“无双啊——”。行啦，行啦，老唱这一句，没完了是吧？

16.打牌这花嘴儿：缺不吃啊，门前清啊，平和、断幺连六八张啊，坎当儿、独一停、亲爷俩、喜相逢、四归一、前后碰、小鸡儿吃面条、孔雀东南飞、捉五魁、一条龙、扣张、提溜带混子……

17.人家都给唱大鼓的上花篮，到我们这儿，连花圈都没有。

18.遛累了，他坐这，狗坐这，一边高，谁过来都纳闷：这是谁家双胞胎啊

19.你瞧这模样“还有乐器”，外行没见过，见过吗？（掏出竹板）拿出来叫你开开眼，你见识见识？这有名，你说得上来吗？

岳云鹏相声中那些经典台词搞笑【篇二】

20.雷锋做了好事不留名，但是每一件事情都记到日记里面。

21.骑着脖子拉屎，拉干的我拨下去，拉稀的我擦干了，可是他，骑着脖子拉痢疾！

22.歌厅旁边有一个大宅门有一个大院子他媳妇儿住那儿。你把它说清楚了啊。

23.还有一位，张派，张晓轩，人称武大鼓，

24.就有爱走东的、爱上西的。有爱好曲艺的。

25.挣了钱以后，回家咱们什么都不干了。咱们开一个很大的商店，咱们干一公司，我弄一个很大的桌子，当老板，天天雇10个带红箍的站我跟前，我挨个骂他们，天天骂这些带红箍的，我就不骂那扫厕所的，因为我媳妇就是扫厕所的。

26.定眼儿一看！那叫定睛一看！吧？差远了！按你说的我那拿着大顶呢！

27.村长吓的腿都软了，欢迎，欢迎，热烈欢迎！

28.说不到宝局去啦，在家里头，这叫什么？这叫暗赌。

29.你知道多少邻居推窗户看我。多新鲜呐，人不知道你在楼底下干嘛呢。

30.后来我想练游泳，什么仰泳啊，蛙（第三声）式……您倒没练砖式，还瓦式……后来遭到了园林部门的阻挠。您游泳怎么遭到园林部门阻挠呢？我在草地上练。在草坪上练游泳一次都没溺水过！没把自己活埋喽？

31.有一个富豪排行榜。服不服排行榜。服不服排行榜？叫什么？福布斯富豪排行榜。不服就把你撕了。嗨，绑票啊，是怎么着？你就知道这行有多厉害了。没有，就叫福布斯。

32.……讨厌，偏见要是在这儿，打这话筒你就受伤了。

33.啊？没有啊？那就是三国，水浒。三国，水浒有吗？

34.太平歌词啊，您听这韵味啊，鼻音，(唱)“那杭州美景盖世无双啊——”。嘿！还真有味，好！

35.拿过来一趟就知道什么牌。一转悠“提啦”！和啦。

36.楚国大夫屈原，五月初五死的，我们应该永远怀念屈原。要是没有屈原，我们怎么能有这三天假期呢？

37.我能把死的吹成活的。

38.前些日子，县里派了个检查团到下面去验收小康村，检查团总共两个

岳云鹏相声中那些经典台词搞笑【篇三】

39.哎呀，别摁了，没有，没有。马连良要按裙子谁看呐！您说那是梦露，人家叫马连良，两码事。

40.他就不相信。我说你跟我来吧，一进楼道很黑，啪一声，亮了。服吗？服吗？

41.刚才这俩人一个郑好，一个叫侯震。桌子里边儿这个叫候震，相声大师侯宝林先生的长子长孙。外边儿这个是我师弟，郑好，东北相声名家王志涛先生的高足。听这名儿您就知道，这是艺名。本名叫喜定，喜欢的喜，安定的定。

42.“而且常年地在桌子里边儿站着，藐视本王。来啊！打！“说一声打，大鬼过来了，拿一个狼牙棒。

43.母氏系族人类住洞穴，父氏系族人类住高楼——这就是生殖器崇拜！

44.你这话可太损了！今儿个，我非得好好领教领教你的学问不可。

45.这都接着，这能唱好几天呢！

46.早上起来。诶呀，起的比鸡早，睡的比鸡晚。这两个鸡的生活规律您都掌握了哈？

47.就这个大火啊，烧了三天三夜，全市的消防队都去了，他愣是没救灭

48.我在家寻思半天，诸葛亮是一个外国娘们儿。

49.几位都已经作古了。噢，都故去了。幸亏我还健在呀！

50.您还不到岁数呢可能。

51.天堂这儿还有一牌子：天堂周围四百米严禁摆摊！

52.没听说过！你看谁这儿挂一个光屁股老和尚啊？！

53.谁说的？谁说的我没你会的段子多？

54.阎王爷看看，“于谦？”“在。”“哼，敢说相声。”

55.（朝）呦！原来是赵大班长啊！今天你陪我说相声来了？太好了…

56.没事儿你也翻翻西游记哈。刘备，刘玄德呀，跟唐僧取经干嘛啊？

57.后来我们闹矛盾了，她给我写了一个条儿，上边儿写着，不要再找我了，我死了。我知道她是要和我分手，对我来说是莫大的打击啊。我心里很难过，接受不了。我站在小区里大声地喊，爽死啦，爽死

从你的全世界路过杨洋，邓超，岳云鹏

1、喜欢上一个人，眼睛里除了她什么都没有，就连是被伤害，还拼命劝自己挺住。所以我们泪流满面，步步回头，可是只能向前走。

2、其实我很喜欢你，但我知道你永远不会喜欢我

3、我希望有个如你一般的人 如山间清爽的风 如古城温暖的光 只要最后是你就好 今天 你路过了谁 谁又丢失了你呢

4、我要告诉她，如果没有住在你的心里，都是客死他乡

5、如果是路过，那我就在终点等你。

6、好好的爱情，怎么就变成自作多情了

7、一个人，终将拥有另一个，对你点点头，贯彻未来，数遍，生命的公路牌。

8、我只是有些怀念，那个时候，特别温暖。

9、人一辈子会听到很多心里话，我很庆幸，因为我曾经听到过。

10、对我来说，相爱就可以，对我来说，适合才重要。

11、一旦下雨，路上就充满肮脏和泥泞

12、喜欢上一个，眼睛里除了她什么都没有，就连是被伤害，还拼命劝自己，揪住。

13、相爱这件事情，就是永远在一起。

14、所有人都得踩过去，我就只有一条命

15、如果你在生活当中做一个错误的决定 我要跟说 我们分手吧 你就肯定彻底的陷入煎熬

16、人一辈子会听到很多心里话，我很庆幸，因为我曾经听到过

17、你说的真是实话啊，我没时间说假话

18、对你来说，相爱就可以，对我来说，适合才可以

19、一旦下雨路上就充满了肮脏和泥泞，所有人都得踩过去

20、女人究竟需要什么，你能说得出来吗

大鹏

1、为了帮派的蛋糕，来干一杯蛋糕。

2、风若停了云要怎么飞，被开除了还跳什么水--

3、真正的大学在自己心里

4、好歹咱也是演过激情戏的人呢

5、小鸡不尿尿，各有各的道

6、经典之所以成为经典，就是因为它的不可复制性

7、辛辛苦苦有80多期，如今重又走入风雨

8、老鼠爱大米，纯属为利益

9、不能总怨广电总局去阉割这些影片，没准是人家制作方想 好了的

10、我们节目的口号就是：不求节目最好，但求点击最高

11、妈的，亏死了马斯--

12、（外星人尸体）藏好了，藏好了，可别让广州的饭馆看见了。

13、脸盆一家亲，欢迎您光临，谁都不能掉队。

14、支持国货的旗号为自己看日本AV找理由？

15、（观众）你们是我继续嘚吧下去的动力

16、我们家志玲--

17、连央视都我靠了，那我们还有什么理由去埋怨刘翔的粗口呢？！

18、一闪不能容二虎 除非一公和一母

19、婚姻是爱情的坟墓。但其实仔细一想，如果连坟墓都没有，那我们的爱情岂不是就死无葬身之地了

20、虎不发猫你当我是病危

21、感谢观众让我收获最大的感动

22、珍爱生命 远离裸照

李易峰小编黄健翔小编欧弟小编

马三立对相声有什么贡献？

答马三立是律门相声的魂魄，他的相声风格可以用一个“俗”字概括，正所谓真俗、大俗、美俗，它们记录着相声发展的美学历程，也维系着这门艺术的生命力，也是“马派”相声长驻津门面的 历史 缘由。

相声“生”于北京而“长”于天津，用侯宝林大师的话说：“北京是出处，天津是聚处。“马三立的说法：“北京是发源地，天津是发祥地。上世纪初，八德八位相声成长期名字中带有“德”字的代表人物，如马三立的父亲马德禄等都是刚开始往返京津两地，日子久了都在天律落脚扎根，此时单口、对口、群口，以及各种包袱类型及手法，都已发展成熟。如果说北京赋予相声更多的是千年 历史 文化积淀，那么，天津近现代城市化的过程和市民阶层的成长壮大以及新兴平民意识的觉醒便是激活其由“技艺”而“艺术”、由“玩笑“而“婉讽”的重要由头。京津两地相隔二百四十里地，它们在文化取向上不尽相同。当初相声虽然在鼓楼、天桥一带为底层老百姓所喜爱，但却左右不了京城精英阶层对主流文化的热衷。“三纲五常”还在他们心中镌刻着大气、简古、中和、曲致、空灵、淡泊，文人精英的艺术雅趣依然普遍流行，底层小市民的意识在那时的京城还成不了气候。而天津就不同了，它是近代发展起来的移民城市，外地移民在迁徙过程的同时完成了由传统农民向现代市民、由原始自然经济向现代市场经济的转变。逐渐形成了由租借地洋房、城内四合院瓦房和城郊大杂院及窝棚(贫民窟) 三者混为一体的津门亚文化，而市民阶层亚文化的艺术取向与士子精英各异其趣，其审美特质可以归结于一个“俗”字。

这就解释为什么马氏和津门相声有那么多《白事会》、《红事会》、《夸住宅》等反映当时民俗的相声。马三立的哪个段子不是在“直白”中透露着自然和率真、脾气和秉性津门相声讲的是一个“真”字、用的是一个“俗”字、求的是一个“顺”字、为的是一个乐”字，这才是近代相声和它们的观众共同的文化嗜好。这就是“马派相声”讽刺而不过火，尽皆自嘲的原因。天津卫有“万象归哏”的说法：一切都可以一笑了之，切都只能一笑了之。这就是马三立知名小段《逗你玩》所体现出的世俗哲学。

新中国成立以后，北京成为了政治经济文化中心，“新相声”成为新主流文化的“喉舌”。相声重镇天津一度失去了他的光环，但怀旧的情结依然被新的市民群落所保留，许多民间的传统艺术照样为多数市民群体所拥戴。不论马三立在新中国成立以后说过多少“新相声”，骨子里仍旧都是“马三立式”的，依然按照“马派”传统风格在与观众随意的聊天中开局，于冷不防处中抖响包袱，在半真半假中描画形象，在“骂人不吐核儿”的玩笑里融进褒贬，讽刺精神，始终是维系“马派”相声的命脉所在。

天津相声界有“无人不宗马”的说法，大家都沿袭着“以说为主，以讽刺为主，以传统活为主”的艺术格局，马三立的影响之大超乎我们的想像，远如苏文茂、高英培近如马志明郭德纲都深谙智巧生荒诞、出奇才制胜的秘诀，保留了相声的传统内核。“少马爷”马志明继承并发展了“马派相声”，马老的传统老活不仅因他的发展而更加简练精粹，“马派”的味道也因他的个性阐释而更与时俱进。

马三立确是津门相声的魂魄，他的艺术生涯虽可以一个“俗”字来概括，但主流文化的神髓依然深藏在他个人人格和传统段子里，基于他的个人艺术追求和坚持所带来的影响，让我们时至今日仍有幸从其他相声工作者的作品里一窥相声的传统风貌。

马三立 （1914年10月1日-2003年2月11日），出生于天津市，祖籍甘肃省金昌市永昌县，中国著名相声表演艺术家。

相声八德之一马德禄之子。回族。曾任中国曲艺家协会顾问、天津市曲艺家协会名誉主席等职。是五、六、七、九届天津市政协委员。[1]亦是一位德艺双馨的人民艺术家，擅使“贯口”和文哏段子。马三立在长期的艺术实践中潜心 探索 ，创立了独具特色的“马氏相声”，是当时相声界年龄最长、辈分最高、资历最老、造诣最深的“相声泰斗”，深受 社会 各界及广大观众的热爱与尊敬。马氏相声雅俗共赏，在天津更是形成了“无派不宗马”的说法。

1930年，开始登台演出。解放前，先后与耿宝林、刘奎珍、侯一尘、张庆森搭档表演。1947年，登上了天津大观园剧场的舞台，与侯一尘搭档；翌年，第三次来到北京，在华声电台和茶社戏园演出，以他风格独特的马家相声在曲艺迷中引发关注。

建国后，马三立积极编演新相声。1950年，应新声戏院之邀，马三立重回天津演出。[2]此后近十年间，他参加赴朝慰问团文艺队并任副队长，当上了市曲艺团副团长，还被认定为市政协委员，成为了真正意义上的文艺工作者

马三立在相声史上的突出贡献, 在于他对相声优秀传统的全面继承。马三立作为相声艺术家的成就集中表现在表演上。他早年说的传统相声, 主要是最显演员功力的“贯口”活儿与“文哏”段子, 如《夸住宅》、《地理图》、《吃元宵》、《文章会》等。其表演“活宽、路子正, 哪段都有新东西。” 中年之后, 在表演对口相声的同时, 也擅演单口相声, 并且使所演节目给观众“余音绕梁”之感, 当时乐了还不算, “ 什么时候想起来还会什么时候乐” 。总之, 真正做到了使自己的艺术脍炙人口、隽永流芳, 这是更为难能可贵的。在艺术趣味上, 他曾说:“我不喜欢拿好架势才出场, 也不喜欢用大喊大叫、超刺激的怪声、怪气、怪像找噱头。我要用语言和形体动作把观众引入我为他们提供的特定环境，使观众如见其人、如闻其声、如临其境。我用‘包袱’把观众逗乐, 又要使观众在感觉上并不以为我是有意识在逗他。” “随风潜入夜,润物细无声” , 这正是马三立在相声表演艺术上“大音希声, 大象无形”的境界与追求。马三立的相声表演, 对艺术形象的塑造与对艺术意象的点染, 常给人过耳不忘、入耳入心的恒久享受。比如著名相声作家何迟的名作《买猴儿》, 经马三立与其搭挡赵佩茹一表演, 那个“工作马马虎虎、办事大大咧咧、说话嘻嘻哈哈”的典型形象“马大哈” , 便从此深入人心, 成了我们生活中“吊儿郎当” 一类人物的代名词。“马大哈”之成为现代汉语里的一个通用词语, 与马三立舞台表演及其巨大影响是分不开的。这或许是相声史上不多见的一种审美现象。他表演的《吃元宵》在讽刺“大成至圣先师” 孔子时表现出的“大智若愚” , 在《卖挂票》与《家传秘方》里反映出的“荒诞不经”与“滑稽突梯” , 更使传统相声里蕴藏着的艺术机趣与批判精神发扬光大。其幽默品格与艺术机理又是相声独有的。就连他自己编演的“垫话” 短段《找糖块儿》, 尽管仅仅是供人一乐的小品, 却于“不行啊, 我那假牙还在上面呢”的大实话中, 迸发出谑而不虐的幽默感。俗不伤雅, 是构成马三立相声艺术在继承传统方面最为成功的特色。相声的 历史 渊源, 决定了它是来自平民的通俗艺术, 口头“说唱”的艺术特质与跟观众听众直接交流的审美机制, 又使它必须立意高远, 既能举一反三又要表达浅近、见微知著。这种既要把话说明白, 把理讲透彻, 又要给听众充分联想余地的审美要求, 逼迫着艺术家们要在雅与俗、明与暗、虚与实、远与近、少与多的二律背反中“走钢丝” 。“包袱”的皮儿厚了不行, 太薄了过于肤浅则会“穿帮” , 也不行;太奇巧了做作, 太浅白了乏味, 马三立似乎独谙相声传统的个中三昧。他在相声编演上是彻头彻尾的通俗派:台风亲切、口风随和、题材平常、内容朴素、语言平实、结构简单, 人称“平民艺术家” ;但其艺术效果却往往事半而功倍, 十分力量七分使, 大白话中见机趣;举重若轻, 幽默隽永。比如同样是拿自己“开涮” , 马三立在调侃自己的姓名时,一句“马剩下三条腿, 对付着还能立得住”的歪解,于幽默中依然留有几分尊严, 绝不是像旧 社会 的相声艺人那样, 将自己贬损得一塌糊涂。忠于传统而又能光大传统, 在对传统的继承上, 能化腐朽为神奇, 于俗套中出新意。这就是相声艺术史上集大成者的马三立。马三立相声艺术的风格表现为台风亲切, 口风随和, 题材平常, 语言平实, 结构简单却幽默隽永。他的相貌精瘦, 表演朴素, 语言粘连甚至显得似乎有些罗嗦, 有如轻声絮叨的说表中还时有语病;可听着却使人感到如聊家常, 如遇故知。亲切随便中会突然迸发出机趣与幽默。听他的说表常让人忍俊不禁、猝不及防, 而又余音绕梁、隽永悠长, 回味的余地极大。他的相声是散淡的, 犹如打太极拳,“包袱” 轻易不出手, 而一旦出手, 必力拨千钧, 一语破的, 使人久难忘怀。其代表性节目如《大保镖》、《文章会》、《夸住宅》、《白事会》、《卖挂票》、《黄鹤楼》、《开粥厂》、《买猴儿》、《似曾相识的人》、《晚十点钟开始》、《家传秘方》、《学说瞎话》、《逗你玩》等, 无不从各个方面体现了他的编演风格。马三立的相声, 从文学脚本看, 主要是以第一人称“我”的口吻来叙述故事, 刻画人物, 情节和人物于是构成马三立相声文学的两大支柱。“我”这个第一人称的叙事表现方式, 又使得表现的内容更细腻、更可信也更具艺术上的感染力与讽刺审美的便利与张力。“马大哈” 、“似曾相识的人” 、“马善人”等典型形象与“挠挠” 、“学说瞎话” 、“逗你玩”等审美含义一定的符号性话语, 构成了马三立相声艺术的思想风景线。

相声捧哏系列今天说一位很奇特的捧哏，他的奇特在于他大部分时间都是给自己儿子当捧哏，而且捧一个红一个，捧红一个再换一个儿子接着捧，到了晚年甚至还给孙子辈的当捧哏，正所谓当逗哏的子子孙孙无穷尽也。

说到这里，那只能是常连安了，因为像李洁尘等相声名家也给自己儿子当捧哏，可要比儿子的人数谁也比不过常连安。

笔者题目中后半句说常连安对相声行业的贡献堪比侯宝林马三立，这话主要是从三个方面去讲。

一、 个人贡献

常连安1899年生于北京，满族正白旗人，七岁丧父，八岁母亲改嫁，中间读过两年私塾。9岁开始学京剧，10岁就去东北卖艺，去过海参崴等地。16岁回到北京进入富连成连字科学京剧，主攻老生，同科同学有马连良梦露等人。18岁倒仓没法继续唱戏只能回家，娶了田英为妻，19岁到张家口变戏法卖艺为生，23岁得长子常宝堃。

常连安的戏法不是单纯的变魔术，他是中间带说口的，类似于春晚刘谦那种形式的加强版，他说的也不是什么见证奇迹之类而是一些笑话和小包袱。常连安外貌俊朗，身形潇洒嗓音清脆引来不少观众，这中间居然还有一位叫赫淑卿的姑娘表示非他不嫁，最终在常连安母亲同意之下，常连安娶了赫淑卿为二房。大房田英身材瘦弱为瘦夫人，赫淑卿身板强壮为胖夫人。

赫淑卿到来对常连安是如虎添翼，她身体好不仅可以照顾家里还能帮着常连安卖艺。随着常宝堃长大，常家的卖艺生意越来越好。常连安和几个卖艺同行结拜为兄弟。其中老二肇锡贤是赵佩茹父亲，老三焦少海是赵佩茹师父，也是后来常连安师父焦德海的儿子。老四是常连安，老五则是评书相声两门抱的艺人陈荣启。这几位结拜兄弟对常家日后的发展都起到了重要作用。

张家口发大水生意不好，常家转去天津，在陈荣启介绍下，张寿臣收常宝堃为徒，同时代拉常连安为师弟，这样常家正式进入相声行。

常连安的相声路子有些类似侯宝林，能唱能说。比侯宝林多的地方他还能说单口相声，晚年常宝堃牺牲以后，常连安不愿再说对口，他就将很多对口相声改成了单口，这和马三立又有些相似。此外，他会变戏法，晚年还跟着徒弟高元钧学说山东快书。

应该说常连安个人的相声水平是很高的，只是他精力比较分散而且大部分时间都作为捧哏出场，所以他在这方面的名气不是很大，大家记住最多的还是他对常家这个家族的贡献还有对相声整个行业的贡献。

二、家族贡献

首先说常家家族是非常庞大的，常连安有六个儿子，六个女儿，其中原配田英所生子女:常宝堃，常宝霖，常宝玉，常宝华，常宝环，常宝珊。二夫人赫淑卿所生子女:常宝珠，常宝霆，常宝玲，常宝瑛，常宝庆，常宝丰。六个儿子全都从事相声行业，六个女儿小时候也多数登台表演，后来分别从事其他行业。

常连安还有一位义女常宝珍。而常家第三代从业人员有些减少，比较有名的常贵田和常贵德，其中常贵德还是以京剧见长。到了第四代只有常亮和常宝华外孙杨凯还从事相声行业。和侯家马家一样，常家相声也是逐渐凋零。

此外，常连安还有一位义妹常俊亭，这位妹妹嫁给了相声大师郭荣起，郭荣起由于这层关系再加上他和启明茶社的渊源，所以郭荣起也算半个常家人。

其次，虽然如今常家相声人才逐渐凋零但不能抹杀常连安对家族相声事业的贡献。他首先一个就是好捧哏。常宝堃十五岁以前的搭档就是自己父亲，两人在当时也算是火档，还经常被邀请到电台演出。笔者听过几段，父子之间虽然也说伦理哏占便宜，但感觉并不让人厌烦，毕竟都是自家人，占点便宜也跑不出常家门。尤其是常宝堃嗓音偏粗，而常连安嗓音清亮，强烈对比尤其有效果。

常宝堃大了以后，有观众提意见说父子之间不能再用这种俚语笑料。常连安顿悟，他立刻给常宝堃找了新搭档赵佩茹，为了请赵佩茹他花了大心思，除了请客之外他还给常宝堃赵佩茹定下了五五分账的规矩。要知道在当时的相声行，逗哏捧哏之间大多数都是八二分账，甚至九一的都有。比如李德钖一个人能同时养着另外三德当捧哏，而赵佩茹的待遇可谓常连安慧眼独具。

安排好常宝堃，常连安接着捧常宝霖和常宝霆，小孩红一个接一个。而他另外一个神来之笔就是给常宝霆找来了白全福，为此他不惜拆散了白罗锅组合，而常白搭档成为延续几十年的火档，不得不说常连安的眼光极其精确。

常连安是相声常氏家族的开创者，同时也是组织者和推动者，他在的时候常氏家族欣欣向荣，他去世之后虽然常家五位兄弟仍在，常家相声却日渐凋零，这也能看出常连安对这个家族的重要性。同时常氏相声的繁荣也直接推动了我国相声行业的繁荣。

三、 行业贡献

说常连安自然不能不提启明茶社。有些人以为启明茶社乃是常连安所创，这个只对了一半。当时常连安哪有钱能开得起茶社，启明茶社是北京西单商场一位富商出资寻找常连安组织开办的，一开始目的是为西单商场招揽人气，在常连安的组织下启明茶社不光起到了最初的作用甚至还成为北京相声的大本营。

常连安对启明茶社做了大量的改革工作，比如要求演员说文明相声、要求演员上台前对词等，这在当时的北京城都是少见的。而常连安本人在启明茶社起到了经理、演员和教师三个作用。

在常连安的组织下，启明茶社在北京城声名鹊起，很多 社会 名流也都愿意到这里听相声。我们大家现在耳熟能详的很多相声名家少年时都曾在启明茶社听过相声接受过熏陶，比如当杂役的杨少华，还有李文华以及当时还叫马树槐的马季等。

相声三大家族侯马常如今都陷入人才凋零的境地，但我们不能忘记他们对于相声事业的贡献，如果说侯宝林对相声行业作用类似于团长的话，那马三立则相当于政委，而常连安则相当于参谋长。

相声前辈马三立老先生说《卖挂票》时，拿梨园前辈砸挂，说的是，『提杨宝森这人你认识不认识？』『认识！』『我给他蹬三轮！』虽然开玩笑，但不失尊重。

可换到郭德纲的狗逼徒弟张云雷，已故多年的京剧大家李世济，成了他嘴里的『济济』，程派大青衣张火丁，被他侮辱说跟他一起洗澡！这还不是低俗下流？

毫无疑问，侯宝林、马三立俩位都是相声表演艺术的泰斗级人物，风格、表现手段各有所长，无法论长短。侯老先生身为中央广播说唱团的相声领军人物，有广播、电视及国内外巡演，对相声艺术的创新发展贡献很大。马老先生在京津地区以及逗你玩的经典之作，深深融化在覌众的脑海里，人们怎么会忘记俩位泰斗对相声艺术的奉献呢！

现在这个年纪的人，了解马三立的人自然不多，但是在很多60后70后甚至50后眼里，他可是真正的一代偶像，是相声的鼻祖。

马三立，祖籍甘肃永昌，回族，生于 北京，我国现当代的相声艺术泰斗。他出身 相声世家，3岁时随父母来津定居，15岁拜 “相声八德”之一的周德山为师，此后在天 津茶社和梨园场所说相声。 抗战胜利后，继 续在京津两地表演相声。马三立是我国杰 出的相声表演艺术家，他的表演风格轻松 自然，看似随意，但每句台词都精心雕琢， 寓意深刻，具有启迪人心灵的幽默力量。 晚 年时，他又别开生面地创造了“一人说笑 话”的单口相声形式，把单口相声发展到了 极致。

相声八德之一马德禄之子。回族。曾任中国曲艺家协会顾问、天津市曲艺家协会名誉主席等职。是五、六、七、九届天津市政协委员。[1]亦是一位德艺双馨的人民艺术家，擅使“贯口”和文哏段子。马三立在长期的艺术实践中潜心 探索 ，创立了独具特色的“马氏相声”，是当时相声界年龄最长、辈分最高、资历最老、造诣最深的“相声泰斗”，深受 社会 各界及广大观众的热爱与尊敬。马氏相声雅俗共赏，在天津更是形成了“无派不宗马”的说法。

马三立大师不仅辈分高，更重要的是艺术功底扎实，有口皆碑，擅演“贯口”和文哏段子，演出的传统相声有200多个，其中主要有：《吃元宵》《卖挂票》《黄鹤楼》《相面》《卖五器》《开粥厂》《醋点灯》《夸住宅》《地理图》《文章会》《白事会》《八扇屏》《反八扇屏》《地理图》《窝头论》《文章会》《梦中婚》《对对联》《三字经》等。他创作、改编并演出新的相声节目六七十个，包括《买猴》《十点钟开始》《偏方治病》等。多年来他还培养了阎笑儒、班德贵、连笑昆、方笑天、常宝华、高笑林等许多相声演员。

马三立大师在漫长的舞台生涯中，饱经风霜，历尽坎坷，矢志不移地以相声为武器，讽刺假恶丑，歌颂真善美，勤勤恳恳、兢兢业业地为人民服务，为 社会 主义服务，受到群众爱戴，在海内外享有相当高的声誉。他家学渊源，博采众长，承前启后，形成了独特的艺术风格，推动了相声艺术的发展，不愧为当代的相声泰斗、幽默大师。

通过长期艺术实践，马三立形成了艺术上的独特风格。他喜欢用第一人称的表演方式，“我”，既是作品中的主人公，又是讽刺嘲讽的对象。有人曾这样评论：“他就是被讽刺的对象，有时虽然捧哏的指出他的漏洞，但，并没有公开的评论。他尽力把被讽刺的对象演活，而把评论工作交给观众。演员与观众配合默契，达到集体抒情。”

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