导读拉辛及其悲剧概述如何？若望·拉辛(公元1639—1699)，法国古典主义时期重要的诗人、剧作家，出生于法国北部拉费泰米隆一个资产阶级家庭，在冉森教派学校读书，此教派的一些人有很...

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拉辛及其悲剧概述如何？

拉辛及其悲剧概述如何？

若望·拉辛(公元1639—1699)，法国古典主义时期重要的诗人、剧作家，出生于法国北部拉费泰米隆一个资产阶级家庭，在冉森教派学校读书，此教派的一些人有很高的古希腊文化修养，拉辛跟随他们学习，获得了丰富的关于古希腊史诗和悲剧知识。1663年他开始参加巴黎的戏剧活动，崭露头角，很快与高乃依形成分庭抗礼之势。从1664年至1691年，他写了11部悲剧和1部喜剧。悲剧《安德罗玛克》和《费德尔》是其代表作，在艺术上获得很大的成功。

《安德罗玛克》(1667)取材于希腊神话，主人公安德罗玛克是特洛亚英雄厄克多的妻子，特洛亚失陷后，她的丈夫被作为希腊联军之一的爱比尔国王皮洛斯杀死，她与儿子则成为他的俘虏。皮洛斯将他们带回自己的国家，并爱上了安德罗玛克。为此，他一再推迟原定的与希腊公主爱妙娜的婚期。

安德罗玛克不会忘记皮洛斯的杀夫之仇，她不肯答应嫁给这个人。但是传来了希腊使臣带来的消息，原来希腊人为了灭绝后患，要杀死安德罗玛克的儿子，安德罗玛克将复仇与建国的希望都寄托在儿子身上，为了保全他的性命，她决定做出理智选择——嫁给皮洛斯，但是，她已经做好了打算：在皮洛斯发誓做她儿子的保护人之后，她就以自杀的方式了却这件事。

希腊公主得知皮洛斯要娶安德罗玛克为妻，立刻陷入到失恋的悲愤里。她派人将皮洛斯杀死，自己也随后自杀。安德罗玛克终于度过了人生的艰难时刻。

在这部悲剧中，拉辛歌颂了安德罗玛克的坚强意志，复仇精神以及对爱情的忠贞。谴责了那些情欲横流、丧失理性的贵族人物。在皮洛斯陷于感情的泥淖中不能自拔之时，安德罗玛克却从从容容地在运用自己的理性，最后，希腊公主的狂热情感，不仅葬送了皮洛斯的生命，也亲手毁灭了她自己的爱情，而这一切更反衬出安德罗玛克的理性的可贵，以及坚强品格。

和古希腊悲剧一样，《安德罗玛克》结构严谨，情节集中，尽管他写了三个人物两种爱情，人物之间又交织着复杂的矛盾，但是，拉辛处理起来却干净利落，线索分明，人们公认这是一部标准的古典主义悲剧。此剧上演后，充分显示了拉辛的才华，提高了他的声名，但也同时遭到了贵族阶级的围攻。

1677年，拉辛的另一部著名悲剧《费德尔》诞生了，这部悲剧同样取材于古希腊神话，欧里庇得斯曾利用这个素材，创作过悲剧《希波吕托斯》。拉辛的《费德尔》写希腊英雄忒修斯的妻子费德尔听说其丈夫在战场上牺牲后，就向其养子希波吕托斯表白爱情，却遭到拒绝。不久，忒修斯突然生还，保姆向他大献谗言，攻击希波吕托斯，而费德尔却听任不管。盛怒之下，忒修斯恶毒诅咒希波吕托斯，并把他祭献给海神。费德尔因绝望而服毒，弥留之际，她说出了事情的真相，然而悲剧已无法挽回。

这部剧作，道白优美，富有诗的韵味，情节紧凑，扣人心弦，心理刻画细腻柔婉，是拉辛戏剧才华的最好体现。他剧中的主要角色，仿佛是那些渴望成名的演员的试金石，曾一度做过拉辛情妇的尚普梅斯拉小姐，成为费德尔的第一个扮演者，并从此声名大振。

然而，拉辛的剧作却不受保守顽固的贵族的欢迎，他们抬出一个二流作家普拉东的同名剧作，大加吹捧，致使拉辛心灰意冷，慢慢地疏远了戏剧创作。他被宣称”朕即国家”的路易十四任命为宫廷史官，但由于对王政心存不满，便得不到恩宠，致使他的晚年郁郁寡欢。

除了上述的悲剧之外，拉辛还写过《布里塔尼居斯》、《爱斯苔尔》、《阿达莉》、《贝蕾尼斯》等悲剧。

费德尔所体现的主题思想是什么

主题思想是对以国王为代表的贵族进行了深刻的揭露和批判。

《费德尔》是拉辛的代表作，写于1677年。拉辛是法国著名的古典主义作家，同时也是当时最具有代表性的古典主义悲剧家。他的作品注重塑造有缺点的人，对以国王为代表的贵族进行了深刻的揭露和批判。

在戏剧结构方面，则将“三一律”运用自如，由此，他作品的风格也就变得十分的严谨。在表现人物心理方面，语言自然典雅，尤其在描写贵族妇女的心理，更是十分的细致入微。

扩展资料：

《费德尔》是一部真正的经典悲剧。他讲述了雅典国王的继后费德尔向国王前妻之子依包利特求爱，但王子另有所欢。费德尔羞愧欲死，但最后听从奶娘的劝告，向国王诬告了王子。

国王请求海神惩罚了依包利特，费德尔则受到良心谴责而自尽，临终时向国王吐露了真情。这样一个故事。故事情节十分的简单、朴素，但整部作品所反映的内容实质，却令人深思。

主人公费德尔是伟大的雅典王忒赛的后妻，依包利特则是忒赛和阿玛宗族德王后昂底奥帕所生育的儿子。费德尔作了雅典国王的继后之后，依包利特与他便有了人伦关系上的母子关系。正是因为有了这样的形式关系，才为后面发生的悲剧埋下了伏笔。

费德尔对依包利特的爱慕之情，是人的一种生理的本能。我无法去谴责费德尔的这种情感，同样作为人的我，也很清楚的知道爱情的力量有多伟大。当一个人突然遭遇到属于自己的真正的爱情的时候，他（她）永远都无法阻挡那雾雨朦胧下维纳斯发出的诱惑。

费德尔压抑的感情在忒赛死讯传来的那一刻彻底爆发出来了，原本在理性边缘挣扎的她，彻底打消了逃避的念头。但是，当她把她的那一片真挚的情感全都倾斜出的时候，却遭到了心上人的拒绝。一种由爱生出的羞恨立刻涌上了她的心头。

然而，忒赛并没有死，当他回到雅典城的时候，“我讲了别人永远不该听到的话，”“我的耻辱已经在他面前暴露”。费德尔的这种羞恨越发的强烈并逐渐的演变成了一种恐惧。结果，在这种极度羞愤与恐惧中，费德尔失去了理性的判断力。这就直接的导致了和他人的悲剧结局。

其实，费德尔原本是一个理智的人，只是那种无理性的激情引诱她、驱使她步步走向悲剧的边缘，并最终滑向了罪恶的谷底。

当依包利特的死讯传来的时候，费德尔内心遭受了更大的打击，在良心的谴责下，在经过一番复杂的感情斗争之后，理性终于战胜了激情。最终，她用一般悲剧常用的结尾方式——死亡来结束了她的一切。

参考资料：百度百科-让·拉辛

举例说明英法俄美日等国古典文学中爱情悲剧的主人公,并结合其民族简单分析其性格

英国古典文学中爱情悲剧的主人公常常是贵族，如莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》中，罗密欧和朱丽叶分别是蒙太古家族和凯普莱特家族的成员，他们的爱情悲剧涉及到两个家族的世仇。这可以反映出英国封建社会注重家族荣誉和传统观念。此外，英国古典文学中还经常出现禁欲主义和道德高尚的爱情观，如《哈姆雷特》中的奥菲利娅，她对自己的未婚夫哈姆雷特表现出了严格的行为规范和高尚的道德标准。

法国古典文学中爱情悲剧的主人公往往是宫廷成员，如高乃依的《熙德》中，女主人公卡瑟琳因为嫁给了自己不爱的人，最终导致了她的悲剧结局。这反映了法国宫廷文化的虚荣和浮华，以及贵族婚姻的利益考虑。另外，法国古典文学中还经常出现对爱情的执着和追求，如拉辛的《费德尔》中，女主人公费德尔为了追求爱情自由，不惜背叛自己的丈夫和儿子，最终导致了自己的悲惨命运。

俄国古典文学中爱情悲剧的主人公常常是贵族或知识分子，如普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》中，女主人公塔吉亚娜是一位美丽的乡村姑娘，她与奥涅金之间的爱情悲剧反映了俄国社会的传统观念和阶层差距。此外，俄国古典文学中还经常出现对爱情的执着和牺牲，如托尔斯泰的《复活》中，女主人公卡捷琳娜为了爱情不惜背叛自己的家庭和社会，最终导致了自己的悲剧结局。

美国古典文学中爱情悲剧的主人公通常是普通人，如霍桑的《红字》中，女主人公海丝特·白兰是一位普通的妻子和母亲，她的爱情悲剧反映了清教徒社会的道德观念和宗教信仰。此外，美国古典文学中还经常出现对种族、阶级和性别问题的关注，如斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》中，女主人公伊莉莎为了逃避奴隶贩子的追捕而跳河自尽，她的悲剧反映了奴隶制度的残酷和人性的尊严。

日本古典文学中爱情悲剧的主人公通常是武士或贵族，如紫式部的《源氏物语》中，女主人公紫姬是一位贵族少女，她与光源氏之间的爱情悲剧反映了日本封建社会的等级制度和婚姻观念。此外，日本古典文学中还经常出现对爱情的执着和牺牲，如森鸥外的《舞姬》中，女主人公枫是为了追求自由和真爱而离开丈夫和家庭，最终导致了自己的悲剧结局。

《费德尔》的悲剧是怎样表达的？

1677年，拉辛的另一部著名悲剧《费德尔》诞生了，这部悲剧同样取材于古希腊神话，欧里庇得斯曾利用这个素材，创作过悲剧《希波吕托斯》。拉辛的《费德尔》写希腊英雄忒修斯的妻子费德尔听说其丈夫在战场上牺牲后，就向其养子希波吕托斯表白爱情，却遭到拒绝。不久，忒修斯突然生还，保姆向他大献谗言，攻击希波吕托斯，而费德尔却听任不管。盛怒之下，忒修斯恶毒诅咒希波吕托斯，并把他祭献给海神。费德尔因绝望而服毒，弥留之际，她说出了事情的真相，然而悲剧已无法挽回。

这部剧作，道白优美，富有诗的韵味，情节紧凑，扣人心弦，心理刻画细腻柔婉，是拉辛戏剧才华的最好体现。他剧中的主要角色，仿佛是那些渴望成名的演员的试金石，曾一度做过拉辛情妇的尚普梅斯拉小姐，成为费德尔的第一个扮演者，并从此声名大振。

《费德尔》简析|介绍|赏析|鉴赏

《费德尔》外国文学作品简析

法国诗人拉辛(1639—1699)的代表剧之一。雅典王后费德尔疯狂地爱上了国王的前妻之子希波吕托斯。她趁国王岱赛长期征战在外的机会，向希波吕托斯吐露了心中的隐秘，但遭到了拒绝，原来希波吕托斯早已和公主阿妮丝相爱。王后羞恨相煎，一气之下，顺手夺过王子佩戴的宝剑，想一死了之，但被怂恿她向王子倾吐真情的佣人俄侬娜拦住了。正在这时，传来了国王凯旋归来的消息，于是费德尔采取恶人先告状的伎俩，说王子趁大王不在家之机曾想污辱她。希波吕托斯有口难辩，一心只想带着公主出走，而愤怒的国王在严厉的斥责之余，则同时祈求海神显灵，惩罚他的儿子。公主多次催促希波吕托斯向国王讲明真相，但他不愿见国王。国王听了阿妮丝的怨言之后，想再次盘问佣人俄侬娜，但她已投海自尽。紧接着，传来了海神显威，希波吕托斯惨死海上的消息。费德尔闻讯后，悔恨交加，亲自向国王承认了自己的全部罪尤。 话一说完，她便倒地而死，原来她早已饮毒腹中。诗人曾借剧中人的口说：“离开这不祥的和渎神的地方吧”，“幸福的时代一去不复返了，一切都改变了模样”。

《费德尔》披露的是法国宫廷里又一幕情杀的丑剧，表现了诗人对罪恶现实的不留情的批判精神。拉辛的《费德尔》写于法国绝对君主制度鼎盛和逐渐衰落的时代，社会的痼疾已日益暴露出来。他不象他的前驱者高乃依那样一味地去歌颂贤明的君主，塑造理想的英雄人物，安排大团圆的结局(见《熙德》条)，在歌颂中以理服人，以情动人。他对现实是持批判的态度，他剧中的主人公不是失败便是死亡，他要让人们目睹悲惨的事实，在揭露中以理服人，以情动人，因而更富有现实主义的战斗精神。

《费德尔》一剧集中表现了作者擅长描写人物感情的卓越才能。主人公的那种将罪恶感情埋入心中到倾刻吐露溢于言表、“求爱”不得到恶人先告状及嫁祸于人到认罪自杀的复杂心理过程，在作者笔下被描述得细腻得体，层次分明。悲剧语言“明确、平易、洗炼”，是“静水深潭”，而不是“奔流急湍”，但其间也不乏“爆发性”的笔力。

《费德尔》的不足之处在于，作者没有准确地把握住主人公费德尔的复杂性，在对其罪恶人格进行指责的同时，还多处留下为其辩护和开脱的痕迹，语言上也带有宫闱内廷中典雅的趣味。

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