多特14岁神童

今天运困体育就给我们广大朋友来聊聊德甲15岁神童,希望能帮助到您找到想要的答案。

本文目录导航：

• 1、丁俊晖状态低迷遭零封，他近年来状态下滑有多严重？
• 2、足坛第一神童班！四大00后光芒万丈，15岁梅罗级天才蓄势待发
• 3、贝多芬个人资料
• 4、斯诺克球员外号
• 5、天才也不容易，多特蒙德神童穆科科坦言：压力大得想直接退役

丁俊晖状态低迷遭零封，他近年来状态下滑有多严重？

答丁俊晖，一个玩斯诺克的中国少年，在13岁的时候就拿到了亚洲邀请赛季军，获得“神童”的名号，之后的他更是神勇异常，在2014年的时候，国际台联宣布丁俊晖是世界第一，也是首位登上世界第一的亚洲球员。自此以后，就开始不稳定的时期，虽然2015年重回第一的地位，之后就开始排名下滑，他近年来状态下滑得有多么严重？

2015年遭遇6次一轮游

在2015年的时候，丁俊晖状态不佳，可能是与母亲的身患重病有关，但是，丁俊晖昔日恩师蔡健忠表示他的技术是没有问题的，但是如何解释他在2015年全部6次大赛中遭遇“1轮游”的情况呢？他的恩师说这就跟他在2014年连续拿了五个冠军是一样的，有高潮期就会有低谷期，这是很正常的，应该是他自己的心态没有调整好的原因，毕竟，母亲这两年的身体一天不如一天，他也是在煎熬中度过，状态受到影响也是在所难免的。

2016年世界排名下降到第四位

2016年2月，在威尔士公开赛1/4决赛，丁俊晖2-5负于罗伯逊止步八强。这个时候的丁俊晖状态有所回升，还可以打出满分杆147分的好成绩，但是，世界排名已经下降到了第四位，可能是与母亲的去世有关。尤其是2016斯诺克国际锦标赛被塞尔比横扫之后，他自己坦言，输赢已经不重要了，原因是不会说的，很多人认为是相伴已久的妈妈去世。

2017年到2018年连续止步于四强

在2017年9月以后，丁俊晖的状态已经找不到了，据说是因为压力过大所致，为了舒缓压力，丁俊晖竟然玩起了游戏，这个是不是可以舒缓压力？到了2018年的时候，丁俊晖可能是疏于训练了，导致了他在斯诺克大赛第一赛季里止步4强，第二赛季止步于8强，第三赛季女儿出生了，丁俊晖也没有什么出彩的成绩（两次止步正赛32强），这个状态会不会一直低迷下去？

2019年的成绩更加低迷，降到第九位

在2月份在第二轮的焦点比赛中，被吉尔伯特零封，无缘大奖赛八强；在3月份的时候，斯诺克冠军联赛，被希金斯零封，无缘胜者组。5月份的世锦赛上在第二轮中被特鲁姆普淘汰出局，只在2019年斯诺克英国锦标赛决赛拿到过冠军，成了805天零冠军的终结者。但是，在2019世界斯诺克苏格兰公开赛上，又被多特零封，唯一可以安慰的就是世界排名了，现在是第九位。

丁俊晖的恩师对此的看法是丁俊晖已经没有了拿冠军的那股冲劲了，可能是盛名之下带来的荣耀使得他忘记了初心；丁俊晖自己说他缺乏夺得世界冠军的执着，还有就是自制力太差了。若是丁俊晖没有改变，那么，他获得冠军的几率将越来越小！希望他能够调整好自己，整装出发，找回属于自己的那份荣耀！

足坛第一神童班！四大00后光芒万丈，15岁梅罗级天才蓄势待发

答多特蒙德球星加工厂的金字招牌算是成为足坛一景了，媒体连篇累牍的吹捧都要词穷之际，德国媒体创造性了发明“幼儿园”的别致赞誉。是得，敢在德甲首轮放上去4个00后在前场冲锋陷阵，大黄蜂的妖星储备真是羡煞旁人。

目前多特叫得上号的明星级“小妖：就有20岁的哈兰德、20岁的桑乔、18岁的雷尼尔、17岁的贝林汉姆、17岁的雷纳、15岁的穆科科。对于多特蒙德井喷的天才球员，德国足坛名宿马特乌斯表示：“在多特蒙德，像贝林汉姆这样的年轻球员在期待着在这里迈出职业生涯的下一步，多特蒙德是欧洲最好的天才基地，他们可以为此感到骄傲。”

多特向来擅长童星加工，桑乔在多特火箭般地跻身一线球星之列，让多特更成为所有妖星梦寐以求的圆梦胜地。多特对此心知肚明并骄傲自豪，多特主管佐尔克曾直言：“他们（天才妖星）都知道，多特蒙德可以为他们提供一个踢球的平台，我们的教练有勇气派他们登场。我们不只让球员在无关紧要的杯赛中亮相，还会给他们机会参加对垒拜仁等强队的重大比赛。

“我们不需要说太多，我只需要让他们看球员名单。在我们队中，一定有3-4名不到21岁的年轻球员，这让他们感到兴奋，因为他们有机会在欧冠赛场与世界最顶尖的球员过招。”

已经进入良性循环的多特，积攒的不光是希望，还是实打实真金白银，“低吸高抛”产业链完备的他们做得可谓是一本万利的买卖。德国“转会市场”网站的老板Matthias Seidel日前在接受《图片报》采访的时候预测，5名多特蒙德球员本赛季结束后总身价有望达到5个亿。

除了租借而来的雷尼尔不算，他认为目前身价1500万的雷纳“有潜力在本赛季突破5000万”；身价2700万的贝林汉姆“赛季后身价达到4000-5000万并非不现实”，目前身价8000万的哈兰德“我可以想象他赛季后的身价达到1.2或者1.5亿”；身价1.17亿的桑乔“是世界上最贵的U21球员，只要继续有好的表现，身价就会不断上涨。”还不满16岁的穆科科，没法评估，转会市场估价2500万，按照这个数字，这5名多特蒙德球员的身价总和将会有望接近5个亿。

德甲首轮，除了穆科科未到法定年龄，只能憋屈在U19联赛上演帽子戏法，其他十大妖星联袂演出，3:0完胜门兴的比赛中，贝林汉姆和桑乔纷纷送出助攻，雷纳既进球又造点，哈兰德则继续保持高效输出，在德甲首轮便上演梅开二度开始争夺联赛金靴，这一批年轻人正在上演新一期的青春风暴。

15岁的穆科科天赋更为惊人，在U19如履平地的他，被视为可冲刺梅西C罗级别的旷世奇才，今年11月他将年满16岁达到德甲法定出场年龄，让我们拭目以待吧。

贝多芬个人资料

答贝多芬，L.vanLudwig Van Beethoven（1770～1827）

德国作曲家。维也纳古典乐派及向浪漫主义乐派过渡时期的代表。1770年12月16日生于波恩，1827年3月26日卒于维也纳。

生平 贝多芬出生于一个贫寒的音乐家庭。祖父Lvan贝多芬是科隆选侯的宫廷歌手和乐长，在波恩颇享盛名。父亲J.van贝多芬也是选侯的宫廷歌手，无多大才能，且喜酗酒滋事，后被解雇，给半俸以维持一家生活。母亲是宫廷大厨师的女儿，一个善良温顺的女性，婚后备受生括折磨，在贝多芬17岁时便去世了。贝多芬是7个孩子中的第2个，因长兄夭亡，贝多芬实际上成了长子。由于父亲对家庭不尽责，贝多芬不得不从小就参加工作赚钱养家。

贝多芬的音乐教育从4岁开始，第一个教师是他的父亲。父亲曾梦想把他培养成莫扎特式的神童，但因环境不佳，未能实现，在他幼年的几位教师中，宫廷管风琴师C.G.内费对他帮助较大。

14岁以前，贝多芬受过普通学校教育，19岁时获准进波恩大学听课，在那里攻读了I.康德的哲学论著和古希腊文学，也接融到法国资产阶级革命的启蒙思想，对他以后的世界观和艺术观产生了很大的影响。他边求学边工作，1783年担任歌剧院哈普西科德琴手。1784～1792年担任宫廷副管风琴师，从1788年起又兼任宫廷乐队的第二中提琴手。1787年4月，贝多芬赴当时欧洲的音乐中心维也纳观光，在那里拜见了他所敬仰的W.A.莫扎特。他的即兴演奏赢得了莫扎特的赞赏。但不久因母病赶回波恩，他的慈母不幸于1787年7月病逝。同年的冬季，贝多芬通过挚友F.G.韦格勒的推荐，进入波恩有名望的F.von布罗伊宁夫人家庭任音乐教师。在布罗伊宁家的客厅里，贝多芬接融到许多思想进步学识洲博的教授、文艺家，以及政府中一些较开明的人物。他们谈论G.E.莱辛、J.C.F.席勒和J.w.von歌德，也谈论政治、哲学和艺术。年青的贝多芬在这里受到进步思潮的影响，树立了艺术要服务于善良正义和人道主义的艺术观。他与布罗伊宁一家的真诚关系一直保持到最后。

波恩的瓦尔德施泰因伯爵，很欣赏贝多芬的才华，有意帮助他上进。1792年奥地利音乐大师J.海顿路过波恩，接见了贝多芬，看了他的作品，建议送他去维也纳深造，并表示愿意收他为学生。瓦尔德施泰因说服了选侯，让贝多芬带薪留学于维也纳，希望他“从海顿手中接受莫扎特的精神”。

1792年，22岁的贝多芬第2次到达维也纳，跟海顿学作曲。由于两人的性格不同，不很相投。1793年冬海顿赴英国，便把这个学生交给著名的理论家J.G阿尔布雷希茨贝格尔，贝多芬向他学习对位法，受到严格的训练，也跟意大利歌剧作家A.萨列里学歌曲写作。由于有波恩方面的大力举荐，又有出色的演奏才华，贝多芬迅速进入了维也纳上流社会，他受到显赫人物利希诺夫斯基亲王和夫人的宠爱，曾一度住在亲王府中。此外，金斯基亲王，洛布科维茨亲王鲁道夫大公都是他的支持者和保护人。

1795年，25岁的贝多芬出版了他的第1号作品——3首为钢琴小提琴和大提琴演奏的三重奏。此后5年他陆续出版了不少作品。《第八钢琴奏鸣曲》（即《悲怆》奏鸣曲，1799年出版）是他这段时期的代表性作品。这些作品的出版使他的声誉日渐遍及欧洲。贝多芬虽然有点怪癖躁易怒，但为人正直，待人以诚，结交了不少忠实的朋友，如小提琴家L.波尔、I.舒潘齐格，大提琴家N.兹迈什考尔等。他的学生为数不多，如F.里斯、K.霍尔茨，A.F.申德勒、C.车尔尼等。

贝多芬终身未婚，婚姻和恋爱问题经常使他烦恼。他追求的对象较多，但都未能结合。贝多芬死后，人们在他的衣柜内一个秘密抽屉中发现3封热情洋溢的情书，是写给他的“不朽的恋人”的，但没有收信人的姓名地址，年份也无从稽考。经多年争论，现认为收信人是一维也纳妇人安托妮·勃伦塔诺。贝多芬的少数作品是题赠给他的女弟子的，如脍炙人口的奏鸣曲《热情》和《月光》便是。前者作于1804年，是为他的学生特蕾泽写的，出版时题赠予她的兄弟弗朗兹。后者作于1801年，则直接赠予他的表妹朱丽叶塔。

贝多芬作曲很认真，先写在大型草稿本上，后逐句逐段地修改。有的作品要写数年。他还往往同时着手写几首作品。从他留下的大量草稿中，可看到他的作曲方法，一个动机一个主题，都经过不断琢磨不断发展，千锤百炼才最后成章。他常带着草稿本和铅笔在郊外写作，全神贯注，连下雨也不觉察。他在家中写作时废寝忘食是常事。这些草稿本现已部分出版，是研究贝多芬作品的珍贵资料。

贝多芬虽然进入上流社会，与王公贵族相往来，但他完全不象海顿和莫扎特那样，置自身于臣仆的地位。1809年贝多芬住在利希诺夫斯基亲王的庄园里，亲王要求他为法国侵略者将领演奏钢琴，贝多芬断然拒绝，冒雨回到自己的家，取下亲王的胸像摔得粉碎。

1812年夏，贝多芬在捷克疗养地泰普利茨会见了歌德。一日他们正挽臂散步，迎面来了皇后和一群贵族，歌德急忙松开贝多芬的臂膀，站在路旁向贵族们脱帽鞠躬，贝多芬则直冲而过，贵族们反而为他让路。贝多芬等歌德赶上来时对他说：“我按照您的功绩尊敬您，但您过份抬举他们了。”

贝多芬一生中最悲惨的遭遇是耳聋。在他28岁时，就发现自己的听觉有了故障，日益严重。他十分担忧，又不愿明告别人。加上恋爱上的挫折，使他的消极情绪在1802年达到一个高点。当时他住在维也纳近郊海利根施塔特镇，曾打算自杀，写下了遗嘱。然而他心中的音乐烈火终于烧掉这一次精神危机。大约从1815年起，由于耳聋，贝多芬无法与人对谈，而不得不让对方把话写在纸上给他看。在贝多芬死后，人们发现这种“对话册”400余本（当时被他的学生、秘书申德勒据为己有）。现在这些对话册已成为研究贝多芬的珍贵史料。贝多芬的许多重要作品都写于全聋时期，他自己无法验证其音响效果，所以在后期的某些乐队作品中，在配器法上存在着某些不完善之处。有时他坚持指挥自己的作品，难免要出乱子，甚至无法进行下去而使演出中断。尽管这样，他以惊人的意志和毅力坚持创作和工作，毕生不懈，为欧洲音乐史增添了最光辉的篇章。

贝多芬的一生是光辉奋斗的一生，但他有时也对复杂的时局认识不清。在维也纳国际会议（1814）的前后两三年中，贝多芬所做的一些事难免给他光辉的一生投下一片阴影。1812年拿破仑的军队从莫斯科败退，1813年又在维多利亚等战役中受重创，拿破仑被迫下台，逃亡于地中海。1814年以俄国沙皇亚历山大一世和奥地利首相梅特涅为骨干的欧洲王朝复辟会议在维也纳召开，组织了反拨历史时钟的“神圣同盟”。许多曾痛恨法国的侵略战争和拿破仑暴政的人们，误认为从此可以实现和平，无不额手称庆，贝多芬也是其中之一。他曾于1813年写了那首现已被人遗忘的《惠灵顿的胜利》交响曲，歌颂英国将军惠灵顿在维多利亚重创法军的功绩；1814年为了庆祝维也纳会议，他又写了1首康塔塔《光荣的时刻》。在会议期间他举行了两次庆祝音乐会，演出了《光荣的时到》《惠灵顿的胜利》和《第七交响曲》，他自任指挥，异常卖力，并以个人名义发请帖给参加会议的王公贵族，有6000人听了他的演出。他把国王们送给他的钱购买了奥地利国家银行的股票。他为此很高兴，却没有发觉自己正处在逆流的漩涡中。

维也纳会议后，王朝复辟空气笼罩了整个欧洲。贝多芬的经济和健康状况日益下降。1816年他在笔记本上写道，“我没有一个朋友，我孤零零地活在这个世界上”。他的创作生涯停顿了好几年，1817年以后，他才又拿起笔来完成了最后的几部作品，包括著名的《第九交响曲》和《庄严弥撒曲》等。

在最后的年头，他还草拟了《第十交响曲》的一些主题，可惜没有写多少就病倒了。1826年12月，他从外地回维也纳，路上受了风寒，从此便一病不起，医治无效，次年便与世长辞了。贝多芬的死讯震动了维也纳，出殡时有2万人为他送葬，包括F.舒伯特在内。遗体葬于维也纳市内韦灵墓，终年57岁。

创作 贝多芬的创作生涯大略可分为3个时期：1800年以前为早期，1801～1814年为中期，1814年以后为晚期。贝多芬许多作品的写作年代是先后交错的，不能绝然按完成的年代把它们纳入各个时期，例如《第二交响曲》完成于1802年，但按其风格和手法而论，应属于早期作品。早期作品包括在波恩和1800年以前在维也纳写的一些室内乐和第1、第2交响曲等，主要沿着海顿和莫扎特的道路有所发展，尚未能独辟蹊径。

1801～1814年是他的创作最具有独创性的盛期。作于1801年的《第十四钢琴奏鸣曲》（即《月光》）就是富于独创性，完全以形式服务于内容的一个范例。它有3个乐章。前后两乐章肃穆庄严，当中一乐章玲珑小巧。第一乐章不是照惯例用快板，也不用奏鸣曲式，标明表情为“类似一首幻想曲”，很有特点。1802年贝多芬对朋友说：“对于我到目前为止的作品，我都不满意。从现在起我要走一条新的道路。”当时他正在写《第三交响曲》，即《英雄》交响曲。这是应法国驻维也纳大使的邀请为拿破仑写的。当时拿破仑任法兰西共和国的第一执政，贝多芬认为他是法国革命的英雄和人民的救星，所以乐于写作。1804年交响曲写成，拿破仑已于此时称帝，贝多芬极为气愤，他撕毁了已写好赠款的封面，换上一张新的，并写上“为纪念一位伟人而作的英雄交响曲”。这首交响曲从内容到形式都富于革新精神，感情奔放，篇幅巨大，和声与节奏都新颖自由，说明作曲者所走的确是一条“新的道路”。他在素材处理和曲式结构上作了许多革新，如用1首庄严而冗长的葬礼进行曲作为第2乐章，用1首谐谑曲作为第3乐章，这都是前所未有的。在这时期他还写了赠给瓦尔德施泰因的《第二十一钢琴奏鸣曲》（1804，亦称《瓦尔德施泰因》《黎明》）和《第二十三钢琴奏鸣曲》（即《热情》，1806）。前者辉煌灿烂，如朝霞满天，无比光彩，被罗曼·罗兰称为“白色的奏鸣曲”。后者热情洋溢，如浪涛汹涌，一泻千里，被列宁称为“绝妙的、人间所没有的音乐”。贝多芬共作有钢琴奏鸣曲32首，其中，《悲怆》《月光》《瓦尔德施泰因》和《热情》最为著名，成为钢琴音乐的不朽之作。

1808年他完成了简洁凝练、充满斗争精神和胜利信念的《第五交响曲》和纯真质朴、歌颂大自然的《第六交响曲》（《田园》交响曲）。《第五交响曲》第一乐章的第一主题，贝多芬曾解释为“命运在敲门”，因此人们称之为《命运》交响曲。第一乐章充满矛盾，是人和险恶世道的搏斗，乐章不长，手法异常简洁，主题思想异常明确，大部分是自“命运”主题的4个音符发展而成。第2乐章照传统设计，安排了一个描写作者内心境界，优美而富于深思的慢板。第三乐章战斗再起，进一步表现了世道诡谲、风云变幻的情景，它的末尾用了一个长达数十小节的属和弦，力度逐步加强，情绪逐步高涨，从而引至第四乐章胜利的爆发（第三、第四乐章是连接不断的），它有如阴霾已被扫尽，阳光突然出现，人们终于战胜了命运，凯歌响彻云霄。特别在尾声部分，胜利的意志愈益坚定，心潮愈益澎湃，不可抑制，至今仍能令听者受到鼓舞。1812年他完成第7和第8交响曲。以个性解放和魄力巨大而论，《第七交响曲》是最令人惊异的。

贝多芬写过6首钢琴协奏曲（第6首未完成），《第五钢琴协奏曲》由于内容威严而堂皇，后人称为《皇帝》（1809）。他的《D大调小提琴协奏曲》（1806），曲调性极强，非常抒情而气魄浩大，不象一般小提琴协奏曲多在演奏技巧上做文章。此外还有1首《由钢琴、小提琴大提琴和交响乐队演奏的三重协奏曲》（1804）。

贝多芬所作的唯一歌剧是《菲德里奥》（1805，原称《莱奥诺拉》）。作曲者摒弃了骑士、神仙和爱情主题的剧本，而挑选这一部申张人权、平反狱的剧本，说明贝多芬具有强烈的民主思想和正义感。他对这部歌剧进行过长达数年的修改，并为它写过4首序曲。在戏剧音乐方面，他写过两幕舞剧《普罗米修斯的创造物》（1801）。希腊神话中的英雄普罗米修斯敢于违抗天神宙斯的禁令，将火种偷来给予人类而遭到天神的惩罚。贝多芬歌颂了他的勇敢和对人类的爱。歌德的剧本《埃格蒙特》所描写的荷兰民族英雄埃格蒙特因反抗外族统治、争取民族独立而牺牲自己。这剧本深深地吸引了贝多芬，他为它写了10段配乐（1810）。当埃格蒙特殉难后，乐队中响起了配乐第10段《胜利交响曲》，这是继哀悼英雄之后，对革命人民的鼓舞和激励。他还为历史剧《科利奥兰》写了序曲（1807），为历史剧《雅典的废墟》（1811）写了配乐。

在室内乐方面。最重要的是16首弦乐四重奏，它们反映了贝多芬一生的艺术生涯。和他的交响曲一样，前期、中期、后期的四重奏各有其特点。10首小提琴与钢琴合奏的奏鸣曲中，最著名的是作于1801年的《F大调小提琴奏鸣曲》。由于它富于青春气息，被后人称为《春天》奏鸣曲。另一首作于1802年的《克鲁采奏鸣曲》，气魄奇伟，别具风格，好象两件乐器在斗争，有时又汇合在一起。因是赠给法国小提琴家R.克鲁采而得名。贝多芬还写过各种乐器组合的室内乐曲多首，其中作于1811年赠给鲁道夫大公的《降B大调三重奏》（亦称《大公》三重奏）最为著名。

总的来说，贝多芬中期的作品充满奋斗向上的精神。“通过斗争，达到胜利”这8个字可说是贝多芬的创作思想的概括。

维也纳会议后，贝多芬的创作停顿了好几年，但他不甘向命运低头，1817年再次奋起，直至1827年逝世，这10年是他创作晚期。这时他已不象早、中年那样朝气勃勃了，现实生活中的种种遭遇已逐渐磨损了他的锐气。他认识到生活的复杂，不可能达到他的理想和信念，但他没有放弃它们，而是在创作上用另一种形式表达它们。他的最后5首弦乐四重奏和5首钢琴奏鸣曲，与他的《英雄》《命运》《热情》等相比，已经减少了火一般勇往直前的气势，在曲式上也减缩了，但所表达的思想感情更深刻、更内在，有些音乐语言好像是自己的内心独白，不求别人的了解，这便是他晚期作品的特点。

《第九交响曲》（即《合唱交响曲》，1817～1823），是贝多芬用席勒的诗《欢乐颂》谱成的作品。前三个乐章是器乐曲，第四乐章加入人声，用了4位独唱者和一个大合唱队。第一乐章描写一片动乱凄凉的人间情景，第二乐章描写兵荒马乱之中，有时也流露出一线曙光；第三乐章是慢板，充满了悲天悯人的情绪和深沉内在的哲理性探索；第四乐章最奇特：先是大段器乐，把前三个乐章的主题一一拿出来加以否定，然后由男中音独唱者唱出“啊，朋友，不要这种音响，让我们唱出更愉快更欢乐的吧！”（这是贝多芬加的词，非席勒原诗），于是唱出了声乐的“欢乐”主题，接着以重唱、合唱、独唱、乐队等形式淋漓尽致地演唱了《欢乐颂》。这个作品在当时引起了各种评论，最后才被肯定。H.柏辽兹认为它是贝多芬毕生的杰作，他说：“贝多芬完成了这部巨著可以死而无憾，可以对自己说‘现在让死神来临吧，因为我的任务已经完成了’。”

综观贝多芬一生的创作，他在作曲技术上有许多新发展，例如他扩充了奏鸣曲式结构，加强了它的表现力。他的主题、过渡、副主题都连接得很紧凑，若一气呵成。转调也更自由，打破了过去各乐章之间以及主题与副主题之间的调性关系的陈规，使调性色彩更丰富，适于表现更绚丽壮观的内容。

贝多芬作品中的引子常有重大的意义，如《悲怆》奏鸣曲第一乐章的引子，是具有独立性格的一个乐段，它给接踵而来的第1主题创造了良好的背景和气氛。《第七交响曲》第1乐章的引子长达80多小节，几乎等于1首序曲。他的作品的尾声也往往很宏伟而隆重，如《英雄》交响曲第1乐章的尾声和《第五交响曲》末乐章的尾声，都充分地发展了未尽的曲意，作了痛快淋漓的总结，相当于第二展开部。

贝多芬首先在交响曲中使用谐谑曲，在奏鸣交响套曲中以它代替小步舞曲。贝多芬的谐谑曲在轻快的节拍中表现严肃端庄，甚至是悲壮的如火如荼的情绪，他把谐谑曲写得风起云涌，气概非凡，第3、第5、第7和第9交响曲的谐谑曲都具有这种笔致。

贝多芬在《第九交响曲》中加入人声，在交响曲史上是一创举。

贝多芬的标题音乐寥寥可数。他对标题音乐仍然侧重感情的表达，他在《田园》的标题下，特别注明“感情的表达应多于景色的描绘”。

贝多芬极重视力度处理，对强弱变化的层次要求极高。例如在《f小调弦乐四重奏》中的“激动的快板”乐章中，在125个小节中他写了95个强弱记号。为了表达感情的突变，ff与PP有时突然转换，也有时在渐强之后突然出现PP。他很少写正规的赋格曲，但经常在乐章中应用赋格手法，写出具有赋格性质的绚丽乐段。他善于写变奏曲，用于大型作品中作为慢板或末乐章。他还曾用一个主题写成33段钢琴变奏曲，这和他善于即兴演奏有密切关系。

贝多芬集古典主义之大成，开浪漫主义之先河，其创作反映了资产阶级上升时期的进步思想。他通过精湛的艺术手法，大大加强了作品的感染力，把欧洲古典乐派推向新的高峰，并开辟了浪漫主义乐派个性解放的新方向

斯诺克球员外号

答丁俊晖——“台球神童”、“东方之星”；另外，丁俊晖还有绰号“冰酷”，源自年轻的他比赛时

总是一副少年老成的模样，冷静得让对手害怕。小时候，丁俊晖便赢得了“怪球丁”的绰号；1987年，

属兔的梁文博，丁俊晖，田鹏飞，先后出生。最沉稳的丁俊晖排行老2，在英国一起打球的梁文博和

田鹏飞给小晖起名为“大伯”。

奥沙利文——"火箭"。左右开弓，击球快。1997年世锦赛上奥沙利文打出了世锦赛史上最完美的一杆，

5分20秒，转瞬之间就缔造了147分，不论、准度还是观赏性，奥沙利文“火箭”的称号名不虚传。

斯蒂芬"亨德利——“台球皇帝”、“中袋王”、“架杆王”。在1990年代获得过7次世界锦标赛冠军，

“台球皇帝”之绰号受之无愧。

史蒂夫"戴维斯——"天然金块"和"活力法师" 。在1980年代获得过6次世界锦赛冠军。以其辉煌的战绩

与迷人的绅士风度倾倒众多球迷。

詹米"柯普——“散弹猎枪”、“快枪手” 。这位在2007中国公开赛为国内观众所熟知的斯诺克选手，

进攻犀利、火力迅猛，颇得“火箭” 奥沙利文真传。

保罗"亨特——"台坛贝克汉姆"的绰号和“持金色球杆的人”。精湛的球技、帅气的面容以及从骨子里

透出的绅士风度为人称道，可惜已于2006年10去世。斯人已去，风范常存。

汉密尔顿——"罗宾汉"。罗宾汉是英国民间传说中著名的英雄形象。他反抗权贵族的压迫，除强扶弱、

声名远扬。或许，汉密尔顿就是以其稳健的发挥，成为巨人杀手，得此绰号。

尼尔"罗伯逊——"墨尔本机器"。斯诺克球坛最闪亮的一颗未来之星，本次2007年斯诺克世锦赛上也有

惊艳的表现。其绰号的由来，即与其国籍有关，也与其技术特点有关。他被认为是世界上最好的长台

进攻者，其准度就如同机器一般。

马克"威廉姆斯——“金左手”，英国媒体送给他的绰号是“地球上最准的人”，还有绰号为飞行员，

因为他的进步只能用"神速"来形容。

迈克尔"霍尔特——“刺客”。虽然未取得卓越战绩，但他的“刺客”本色仍令众多斯诺克巨星不敢轻视。

约翰"希金斯——“巫师”、“快乐的大男孩” 。斯诺克届四大天王之一，球台上将战术技巧运用得

出神入化。比赛中,对手只要接受到他斜着抛过来的一个眼神,便中了该死的魔咒,亨德利、奥苏里云都

领教过,差一分打不死他,就输了。

肯"达赫迪——“都柏林之爱”。爱尔兰人骄傲。

吉米"怀特——“旋风”“人民的冠军”“千年老二”。一共获得了22个大赛冠军，6次世界亚军。他被称为

"人民的冠军"，最受欢迎，最有台球天份，最有人缘的球员。又被称为"未拿过世界冠军的最好的球员"。

格雷姆"多特——“袖珍发电机”，2006年斯诺克世锦赛冠军。比赛经验丰富、体能充沛、控制能力极强、

战术运用合理、加上心态平稳的特点，无愧“袖珍发电机”的称号。

史蒂芬"李——“胖子” 。形象、可爱，无需多言。

甘诺——"大象"。据说这个绰号是丁俊晖和任浩江为其命名的。这个绰号当然与其外形相关。想想也颇为形象。

詹姆斯-瓦塔纳——“亚洲球王”，历史最高排名第三。

傅家俊——“神奇小子”。两年内世界排名从337位上升到15位，2006世锦赛打进4强。

昆廷"汉恩——有“澳大利亚第一杆”的美誉，因涉嫌赌球，已被长期禁赛。

乔"斯威尔——球风彪悍，人称“海盗” 。

通尼"德拉戈（Tony Drago）“世界上击球最快的人”。1998年在英国诺伍德举行的一场比赛中打出的

一杆球149分（其中包括对手失误罚分），并被吉尼斯世界纪录收录为最高的斯诺克单杆得分。

查阅了一下，发现2002年世锦赛冠军彼得-艾伯顿、2005年世锦赛冠军肖恩-墨菲，2007斯诺克表现出众的

塞尔比、马奎尔等竟然尚无绰号，甚感遗憾。希望有“好事者”能尽快为他们也取一个形象、生动、贴切的绰号。

天才也不容易，多特蒙德神童穆科科坦言：压力大得想直接退役

答作为多特训练营成长起来的天才，穆科科一直被许多球迷寄予厚望，甚至认为他就是多特未来再次打破德甲垄断的希望之一，因为他在军训营里的数据太过于华丽了，代表球队总共出场141次，足足打进了88粒进球。要知道，穆科科所面对的，可是比自己年龄要大好几岁的球员。能够顶住压力，发挥自己的进攻能力，这就说明他的天赋有多高了。所以在快要达到德甲最低注册年龄的时候，多特蒙德马上就将他升入到了一线队之中。而这对于穆科科来说，却是压力巨大的开始，他甚至有想过马上退役。

他在接受采访时坦言，一开始外界对于自己年龄的报道和质疑，以及期望他在一线队有所发挥的内容，都让穆科科感受到了非常大的压力。而在这之中，最让小球员无法忍受的，就是有人质疑他改过年龄。因为技术打法都太老成了，完全不像是只有16岁的球员。其实只要看过了他与对面后卫球员对抗就会明白，所以过人和射门技术都非常优秀，但对抗时的他还是很稚嫩，完全就是小孩子。

不过这种流言蜚语让穆科科感觉非常委屈，再加上当时在一线队的表现也比较一般，所以他向青训教练表示不想再坚持下去了，甚至都不想再当职业球员了，只想直接退役过正常人生活。幸好这位教练及时进行了劝导，他教育穆科科不要太在意外界的传闻，要专注于自己的成长和训练。一旦到了比赛场上，就要把所有精力都放在踢球上，心里不要有其它杂念，这样才能表现得越来越好，并且堵住他人的嘴巴。主教练的敦敦教诲，让穆科科放松了下来，开始知道如何去对抗外界的压力。

在那之后，穆科科的表现越来越好，并且在去年的12月份打入一球，成为了联赛 历史 上最年轻的得分球员。不过他在上场比赛时依然会比较紧张，只是懂得如何去处理这份紧张，并将其转化为动力。如今穆科科已经开始展望自己以后的职业生涯，他希望能够与球队一起向霸主拜仁发起挑战，甚至夺得联赛冠军。不过目前最重要的还是要稳扎稳打，一步一步向前走，先踢好下赛季的比赛。自己则要在这些比赛的过程中不断积累经验，争取获得更多的上场时间，打入更多的进球，为队友送出更多的助攻。

今天的内容先分享到这里了，读完本文《多特14岁神童》之后，是否是您想找的答案呢？想要了解更多，敬请关注www.zuqiumeng.cn,您的关注是给小编最大的鼓励。