〔肯道尔〕肯道尔户外电影展映

今天运困体育就给我们广大朋友来聊聊肯道尔,希望能帮助到您找到想要的答案。

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• 1、跨界营销新风向：剧本杀到沉浸式戏剧
• 2、《继承之战》第4季在挪威拍摄，斯卡斯加德回老家，会超越前几季吗？

跨界营销新风向：剧本杀到沉浸式戏剧

自疫情以来，线上剧本杀就已经逐渐受到年轻人的青睐，线下剧本杀实体店也进入了发展的高峰期。国内各商场围绕“精致露营、国风古韵、剧本杀、沉浸式体验、周年庆、回忆杀”等营造氛围，打造沉浸式体验，吸引消费者注意力。

当跨界开始成为日常营销行为，购物中心跨界营销如何才能留存于消费者的记忆中，成为这一领域的新课题。

一、精致露营

伴随生活水平提高，人们开始追求户外露营的品质，走上了如何让其更加舒适、更具美感、更有归属感的探索之路。Glamping（精致露营）应运而生，颠覆了人们对传统露营条件艰苦的印象。

深圳万象天地

KOLON SPORT可隆美好露营节

韩国国宝级户外品牌可隆将露营搬进了深圳的城市中心——万象天地·高街，打造了一场沉浸式户外美学盛宴「聚划算欢聚日·美好露营节」，可隆在露营节当中设立了一个咖啡屋，还有特别为萌宠们设立的宠物友好区，让主子和铲屎官们也可放松畅玩，除此之外，All-day互动体验、运动挑战、激情音乐SHOW、夜晚露天电影等不同的主题活动，也让现场的每个人都能找到释放和参与的角色。

二、国风古韵

现如今，大的时代情绪与文化自信的叠加，让关于“国潮国货”的关键词开始频繁出现，“国风”已经成了绕不开的传播风向标。汉服爱好者成规模增长、国风游戏用户迎来井喷，国风音乐更是深受25岁以下年轻人的喜爱。

以“95后”为代表的“Z世代”掀起传统文化热潮。自觉热爱、由衷自信，越来越多的年轻人不断“破圈”，主动拥抱优秀传统文化。传统文化不再枯燥乏味，在形式和内容上开始变得有趣起来，是越来越多年轻人喜爱传统文化的重要原因。

上海虹桥南丰城

打造“南城古巷”古风市集

虹桥南丰城丰尚街在浓浓秋日打造了一场沉浸式古风盛宴——南城古巷，大红灯笼、传统幌子旗等国风元素在现场随处可见，逛古风集市的同时，还能观看传统戏法、玩趣味游戏、秀绝美汉服。两周的沉浸式体验，带你一秒穿越千年古巷。

三、沉浸式体验

随着科技的日新月异，购物中心向「体验经济」模式发展，通过打造兼具观赏性、娱乐性、互动性的沉浸式商业美陈，增强消费者在购物中心的游览体验与参与感，让人融入其中，深度改变商场在消费者心中的静态形象，成为了各大购物中心吸金引流的有效“武器”。

广州太古汇

推出沉浸式戏剧《The Ten Gifts 十号礼铺》

广州太古汇十周年庆，联合沉浸式戏剧《不眠之夜》上海版主创，打造广州太古汇十周年独家沉浸式戏剧《十号礼铺》。

《十号礼铺》分为沉浸式戏剧与沉浸式展览两种体验版本，体验时长约30分钟，需要两人组成玩伴参与。

在沉浸式戏剧中，消费者可于场景中偶遇真人演员，共同推进剧情发展；在沉浸式展览中，消费者则跟随耳机指引，对装置内部进行探索。在体验的最后环节，消费者可于《十号礼铺》内选购衍生品，以及与玩伴共同品尝十周年甜品。

上海万达影城

推出沉浸式剧本杀品牌“万影寻踪”

今年8月，上海五角场万达影城推出沉浸式剧本杀品牌“万影寻踪”，并将原影城大堂改造为4个不同主题的游戏房间。大众点评店铺显示，目前万影寻踪沉浸剧本体验馆共拥有43个可预订桌面剧本，不同剧本游玩人数为5-10人不等，大部分剧本客单价为118起/人。

购物中心跨界沉浸式戏剧的案例，在目前来看是一次较为创新的探索。通过年轻消费者喜爱的体验内容，吸引消费者到场，同时将购物中心品牌理念融入剧本之后，一步步引导并增进消费对购物中心的了解，打破消费者对购物中心的固有印象，提高用户粘性。

四、周年庆

现在的购物中心举办周年庆活动，更重视满足精神层面的文化艺术消费。购物中心们除了传统的满减、折扣、积分等让利活动，在庆生方式上更加追求数字化、年轻化、沉浸度、可参与度。

成都来福士

“来赴世·界”9周年庆

成都来福士广场携手英国肯道尔山地电影节举办“来赴世·界”大型户外文化及生活方式嘉年华。

作为国际山地户外运动的经典盛事品牌之一，肯道尔此次与成都来福士广场联手打造 " 发现 · 世界 " ——肯道尔探险山地电影展、" 挑战 · 山海 " ——极限运动挑战、" 探索 · 生活 " ——都市 Glamping 露营及户外体验 & 创意大本营 BaseCamp 三大主题篇章。

北京颐堤港

“IN＋年轻力胜，“艺”路同行”九周年艺术节

颐堤港与中央美院、清华美院及天津美术学院等众多年轻先锋艺术家等多方携手，带来以“IN+年轻力胜”为主题的九周年艺术活动，让来客在独特的艺术氛围中感受心灵的碰撞与慰藉。此外，与线下空间数字化与智能化领军企业 Aibee 联手推出「AR 旅拍打卡」体验，将线上渠道与线下展览进行双向联动，率先向「商业元宇宙」空间进军，让顾客感受时下最火爆的科幻元宇宙体验。

五、回忆杀

近年，国内兴起一波本地文化主题街区热潮，而人们对主题街区的喜欢和认可，在很大程度上是情绪或情感驱动的结果，而本地文化主题街区、主题展刚好直击这一“痛点”。它们通过巧妙共情的空间设计呈现与目标客群的诉求相契合，使得商业街在满足个体消费需求的同时，不断触发情感共鸣，获得更多的客流和消费。

上海TX淮海

「Vans 范得着足道馆」快闪店

VANS 天猫超级品牌日活动现场，亚洲足球先生范志毅以馆长的身份亮相，向到场来宾分享护足之道。活动现场设置了自由定制专区，到场来宾可深度体验品牌创意特色，通过定制自己专属的 Vans 鞋，感受自由定制的独特乐趣。打造了足部护理区、老街等打卡区域，还原视频场景，现场还有邀请滑手们现场PK炫技。一进入场地，汽水箱堆积起来的陈列台、黑板上的“加强运动，增强体质”、大红洗脸盆、白茶缸、收音机、暖瓶……一下带领大家回到了八零年代。

结语

随着社会经济的进步，Z世代的年轻人对购物中心的需求不断改变。购物中心更要时刻洞察消费者心理，打造有温度的商业场景，创造新的营销模式，激发城市的发展活力，超越商业的界限。

《继承之战》第4季在挪威拍摄，斯卡斯加德回老家，会超越前几季吗？

搜狐娱乐讯中国北京时间10月19日信息，据国外新闻报道，HBOMax新电视剧浏览剪辑曝出《继承之战》第四季的第一眼展望预告片，抓马更新。Logan的热情演讲，Roy家族分别喜悲。

报道《继承之战》第4季将在挪威拍照，亚历山大·斯卡斯加德于第3季加盟代理扮演科技大亨卢卡斯·马特森，其企业GoJo已经回收主人公家里的WaystarRoyco，第4季将来到马特森的挪威家乡，进一步研究他的世界。

本季度共10集，再次对焦罗伊家族内部的抓马：WaystarRoyco卖给卢卡斯·马特森买卖交易愈来愈近，这宗极大买卖引起了罗伊家族成员存有困境和瓦解：这事落下帷幕以后，他们的人生就会变成如何？预估他的文化与社会地位将不可避免变弱，一场政治斗争也难以避免。

美国大片《继承之战》以诸多英美富商家中为灵感，描绘了一个虚构的纽约顶尖豪强——罗伊（Roy）家族。罗伊家族拥有一个名叫威士达（Waystar）的传媒集团，业务流程涉及到新闻报道、电视电影、主题游乐园等。

虽说全球最大传媒集团之一，威士达传媒集团也面临着极大困境。在整部剧的开始，创建者洛根已年老体弱，慢慢失去了对子公司的实力。除此之外，伴随着硅谷新兴科技公司的崛起，传统式传媒集团看起来日趋变老。此外，洛根此前指定的继任者——曾孙肯道尔，曾在一次商业服务回收全过程上的表现不尽人意所以被更换，引来各种各样垂涎权利与的利益人按耐不住。

本剧用商业竞争、“宫界”、家庭伦理道德等诸多剧情原素编制台本，叙述节奏紧凑、戏剧表演张力细微而又不乏抗压强度，给观众增添了酒神包欢乐式成瘾感受。《继承之战》的情节构建与人物角色描绘让人难以不联想起西方戏剧有史以来这些杰出佳作：洛根与膝前诸多儿女的关联显而易见有《李尔王》的身影，洛根曾孙肯道尔对洛根错综复杂的心态则显出《俄狄浦斯》和《哈姆雷特》的香味。

但是，《继承之战》归根到底一部仅有在当代甚至后现代主义的情境下才会被写作出的连续剧。电视剧中的经典台词就是一个典型的。虽然此剧绝大部分会话都有明确情境，但是却一直混杂着形形色色的绝妙暗喻、低俗粗话、一语双关楷音、历史故事、实际指涉……这种经典台词往往会在方式上不复杂，只是一个简单句或一两个英语单词，但是其精致的感情、历史时间、政冶指涉甚至有时可以让汉语观众们都觉得过多繁杂。必须注意的是，这类词义繁杂含糊到不像贪而台词往往是编剧的妙趣并非出错。

视觉表述同样也充斥着相似的本质张力。一方面，在《继承之战》中粉丝能够看到很多大气磅礴、不惜工本的画面与景别——户外全景镜头中罗伊家族浩浩荡荡运输队、直升飞机运输飞机，房间内画面比例精妙的构图技巧与充斥着细节上的服饰、情景。罗伊家族以及他周围的人好像各个都是有一统天下的霸气侧漏。另一方面，在涉及到罗伊家族内部人员焦虑不安关联场景下，写作精英团队反倒经常用了很多摇晃、幽僻的新闻纪录片设计风格手执摄影镜头，让观众们做旁观者、直勾勾盯人物的冷淡、难堪、躁动不安、低贱、微不足道。

实际上，《继承之战》在对白与视觉体现上既经典又当代、简单又又繁杂、既宏伟又具体风格和此剧的游戏剧情形成了一套繁杂的拈连关联。虽然披上名门“宫界”、公司商业竞争的面具，但《继承之战》真真正正的本质应该是当代资本主义美国本质冲突的展现，而罗伊家族的里外抗争只不过这一宏观经济冲突的实际进行。

洛根的人物设定最好的了资产阶级自主创业神话传说：他出身贫寒，凭借着自己的勤奋创办了一个文化传媒王国，凭着个人能力在美国英国政商关系二界雄韬伟略。但在讲述故事的过程当中，导演花了大批墨笔呈现这类“水平”的软弱无能。洛根是一个彻底认可了资产阶级尤其是新自由主义经济结构角色，他注重个人利益与权利，也相信自己能力，在他眼中，好像一切事物都是为操控权利所进行的抗争，这为他增添了取得成功，也会带来困境。

该剧的导演杰西•阿姆斯特朗为“美国科学研究”技术专业，又为英国下议院立法委员工作中，深得英美两国政治与商业团体的运营模式。因而，她在台本中没有将对资产阶级自主创业神话传说的抨击局限于个人层面，而是用丰富多样的实际指涉——比如第二季里的游轮丑事与第三季中洛根支助共和党极右翼总统候选人的情节——强调这类神话传说以及损害的结构型基本。

在《继承之战》中，导演给观众带来了洛根的一个对立——洛根曾孙肯道尔·罗伊。在洛根的四个儿女中，肯道尔是唯一敢于反抗爸爸的小孩。在第一季中，他已向洛根发起2次抵抗（用意夺得公司控制权），一次比一次贴近取得成功，但是它的分歧与迟疑却总使他功亏一篑。这一角色称得上当代资本主义美国的哈姆雷特。与杀伐决断、无情无义的洛根不一样，肯道尔敏感、犹豫。他的性格备受洛根危害在一定程度上钦佩、认可洛根，却又难以真真正正像洛根一样无情无义。他认可前进的价值观念，抵制洛根的左翼传统核心理念，但他却是洛根一系列政冶、商务活动的获益者。他既自私自利但又重情义，他虚情假意但也真心实意。根据对肯道尔矛盾性呈现的，导演实际上向观众传递出一个中国观众们十分熟悉的教诲：“崩溃谓之荒谬，正和期待同样。”

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