西班牙人消失的街道

今天运困体育就给我们广大朋友来聊聊西班牙人离开西甲了吗,希望能帮助到您找到想要的答案。

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• 1、人死了，就像水消失在水中（博尔赫斯的经典诗句)
• 2、西班牙是一个饮食文化独特的国家
• 3、如果没有草原地球会不会有什么变化
• 4、《房间与街道·莫拉维亚》原文|读后感|赏析
• 5、《橘子王子和小黑狗》主要讲了什么？

人死了，就像水消失在水中（博尔赫斯的经典诗句)

答我用什么才能留住你？ 我给你贫穷的街道绝望的日落破败郊区的月亮。 我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。

--博尔赫斯《英文诗两首》

我给你一个从未有过信仰的人的忠诚。

--博尔赫斯《我用什么才能留住你》

你的肉体只是时光，不停流逝的时光 ，你不过是每一个孤独的瞬息。

--博尔赫斯《你不是别人》

使他觉得遥远的不是时间长，而是两三件不可挽回的事。

--博尔赫斯《等待》

人死了，就像水消失在水中。

--博尔赫斯《另一次死亡》

任何命运，无论如何漫长复杂，实际上只反映于一个瞬间：人们大彻大悟自己究竟是谁的瞬间。

--博尔赫斯《塔德奥·伊西多罗·克鲁斯小传》

世界会变，但是我始终如一，我带着悲哀的自负想到。

--博尔赫斯《阿莱夫》

像以往一样，我发现自己是个胆小鬼，因为怕失败而不敢大胆期望。

--博尔赫斯《莎士比亚的记忆》

玫瑰即玫瑰，花香无意义。

--博尔赫斯

我从小就接受了那些丑陋的东西，世界上本来就有许多格格不入的事物为了生存而不得不相互接受。

--博尔赫斯《事犹未了》

在他的想象中，那些多梦的夜晚是他可以藏身的又深又暗的水潭。

--博尔赫斯《秘密的奇迹》

过度的希望，自然而然地产生了极度的失望。

--博尔赫斯《巴别图书馆》

黑夜里的你，拥有看不见的世界，和清晰的自己。

--博尔赫斯《博尔赫斯诗选》

博尔赫斯名言

1.贝隆主义既不能说对也不能说错，问题是已经改变不了了。

2.大学应该支持我们去钻研古人和别人的东西。如果只是支持自己和当代的东西，那么大学就没用了，因为它只是在拓展媒体已经担负起的功能而已。

3.丁尼生说过，如果我们能够了解仅仅一朵花，我们就能明白我们是谁和世界是什么。

4.都说我是个大作家。我对这个奇怪的想法心存感激，可是却不认同它。将来会有些智者轻松把它驳倒，给我安上一个骗子或者粗制滥造的标签或者两个同时安上。

5.妒忌是个很西班牙风格的主题。那些西班牙人总是想着妒忌。他们形容什么东西很好会说：那可真让人妒忌。

6.革命是一种广为流传的迷信，是一种统计学的滥用。

7.过去的弹药是无限的。

8.过去是构成时间的物质，因此时间很快就变成过去。

9.假如你像个男子汉那样战斗，你就不会像条狗似的被人绞死。

10.假如我无缘得到那份荣誉、智慧和幸福，那么让别人得到吧。即使我要下地狱，但愿天国存在。

11.快乐不需要转化成美，而不幸却需要。

12.历史更像是虚构的一种形式。

13.领悟的幸福远远超过想象或感觉。

14.某些道德家认为拥有钱币不一定表示幸福，另一些幸运的形式也许更为直接。

15.那帮英格兰人的蠢东西一种美学上的丑恶运动：十一个人和另外十一个人追着一个球的对抗一点也不优美。

16.女人们让我倒霉。可是我获得的快乐足够补偿所有的不幸。痛并快乐着好过不疼不痒。

17.任何一种命运，再长再复杂都好，事实上都有那么一个时候：在这时一个人永久地知道了他是谁。

18.上帝在克莱门蒂诺图书馆的四十万藏书中某一卷某一页的某一个字母里。我的父母、我父母的父母找过那个字母；我自己也找过，把眼睛都找瞎了。

19.失明是孤独的一种形式。

20.诗歌需要韵律。诗歌永远记得它在作为文字艺术之前首先是口头艺术，记得它曾是歌。

21.时间就是组成我在干的事情的物质。

22.时间是最好的甚至是唯一的选集编纂者。

23.使人着迷是一个作家应该具有的几个最主要品质之一。

24.事实是我们拖延着能拖延的一切；假如我们都深知自己是长生不老的，那么早晚所有的人会干完所有事情并且懂得一切。

25.他不是为后代，也不是为上帝写作，因为他对上帝的文学喜好一无所知。他殚精竭虑、一动不动、秘密地在时间的范畴里营造无形的迷宫。

26.天使对我说，绵羊的毛皮不是老虎的颜色，撒旦对我说，强大的上帝要它变成那种颜色，利用了我的技巧和染料。现在我知道，天使和撒旦都在颠倒黑白，一切颜色都是可恶的。

27.文学不是别的，就是引导一个梦。

28.我的故事从布宜诺斯埃利斯开始，对我而言它像水和空气一样永恒。

29.我孤独而镜中空无一人。

30.我们管千百个变化不定的原因的无限运作叫做命运。

31.我们很容易便接受了现实，或许这是因为我们直觉里没有一样东西是真的。

32.我们往往为小说人物的不幸一掬同情之泪，结果我们自己的不幸更让人伤心。

33.我们应该感到恐惧的异教徒是会和东正教混淆的那些。

34.我相信总有一天我们不再需要政府。

35.我想应该发明一种没人能赢的游戏。

36.我有时猜测，唯一不神秘的东西就是快乐了，因为它只需靠自己来证明。

37.无知的人以为无限的抽签需要无限的时间，其实不然，只要时间无限地细分就行。

38.一个人的所作所为和所有的人都有共同之处，因此，把花园里的一次违抗说成是败坏了全人类不是不公平的，说一个犹太人被钉上了十字架就足以拯救全人类也不是不公平的。

39.一家大型公司的运作者肯定相信它已经完备了，并且给它强加一个像过去一样洗刷不掉的未来。

40.疑问是智慧的名字之一。

41.英雄们就这样战斗，可敬的心胸无畏无惧，手中的钢剑凌厉无比，杀死对手或者沙场捐躯。

42.有些人无法想象一个没有鸟的世界；有些人无法想象一个没有水的世界；而对我来说，我无法去想象一个没有书的世界。

43.语言是需要有共同记忆的一些符号。

44.在挑选敌人的时候要小心，因为他可能只是看起来像罢了。

45.在现实中，在历史上，每次当一个人在面临抉择时必然选择一个然后放弃其他几个；而这并不在像那个属于希望和遗忘的，艺术上有着多种可能性的时间概念中。

46.战争，像女人一样，是男人的试金石。

47.专制的政权才会推行愚昧。

博尔赫斯语录

1、我从不谈论什么背叛和原谅，遗忘是唯一的背叛和原谅。

2、疑问是智慧的名字之一。

3、民主是一种广为流传的迷信，是一种统计学的滥用。

4、有些共产主义者抱有这种观点：反共产主义者就是法西斯主义者。这和说一个人不是天主教徒就是摩门教徒一样不可理解。

5、都说我是个大作家。我对这个奇怪的想法心存感激，可是却不认同它。将来会有些智者轻松把它驳倒，给我安上一个骗子或者粗制滥造的标签或者两个同时安上。

6、失明是孤独的一种形式。

7、被我们称作不幸的是我们对偶然性这个复杂装置的忽视。

8、过去的弹药是无限的。

9、对我而言，布宜诺斯埃利斯有过开始就是扯淡，我把它看得那么永恒，就像水和空气。

10、使人着迷……是一个作家应该具有的几个最主要品质之一。

11、在死亡之外还有什么方式能够威胁别人？最有趣、最原始的，是用长生不老来威胁他。

12、改正过去并不是改正单单那一件事：而是消除那些倾向于无穷的后果。

13、在现实中，在历史上，每次当一个人在面临抉择时必然选择一个然后放弃其他几个；而这并不在像那个属于希望和遗忘的，艺术上有着多种可能性的时间概念中。

14、事实是我们拖延着能拖延的一切；假如我们都深知自己是长生不老的，那么早晚所有的人会干完所有事情并且懂得一切。

15、我相信总有一天我们不再需要政府。

16、足球很流行，因为愚蠢也很流行。

17、镜子和性交是可恶的，因为他们都增加了人类的数量。

18、妒忌是个很西班牙风格的主题。那些西班牙人总是想着妒忌。他们形容什么东西很好会说：那可真让人妒忌。

19、美，是那么高雅的奥秘，根本不是心理学和修辞学说得明白的。

20、所有的理论都是合法的，可是没一个是重要的。重要的是靠它们来做什么。

21、真是奇怪，人们从没有因为英格兰给这个世界填满了愚蠢的游戏，例如足球这样纯粹的身体运动而责备过他们。足球是英格兰最大的罪行之一。

22、贝隆主义既不能说对也不能说错，问题是已经改变不了了。

23、专制的政权才会推行愚昧。

24、当一个人发现另一个人是独一无二的时候便爱上了他（她）。

25、这些年来我发现，美，和快乐一样常见。如果一天里我们没有哪怕一刻身处天堂，根本就过不下去。

26、死亡是活过的生命。生活是在路上的死亡。

27、丁尼生说过，如果我们能够了解仅仅一朵花，我们就能明白我们是谁和世界是什么。

28、女人们让我倒霉。可是我获得的快乐足够补偿所有的不幸。痛并快乐着好过不疼不痒。

29、我仅有的两个癖好是：阅读大英百科全书和不阅读恩里克·拉雷塔（阿根廷着名作家，拉美现代主义的代表作家）。

30、我们应该感到恐惧的异教徒是会和东正教混淆的那些。

31、历史更像是虚构的一种形式。

32、我们是我们的记忆，我们是不连贯的空想博物馆，一大堆打碎的镜子。

33、任何一种命运，再长再复杂都好，事实上都有那么一个时候：在这时一个人永久地知道了他是谁。

34、在所有人类的发明中，最令人惊叹的，无疑是书。其他发明只是人类躯体的拓展罢了。显微镜和望远镜是视觉的拓展；电话是声音的拓展；接着我们还有犁和剑，胳膊的拓展。可是书却是另一种东西：书籍是记忆和想象的拓展。

35、战争，像女人一样，是男人的试金石。

36、时间就是组成我在干的事情的物质。

37、我想应该发明一种没人能赢的游戏。

38、一家大型公司的运作者肯定相信它已经完备了，并且给它强加一个像过去一样洗刷不掉的未来。

39、我犯下了一个人能犯下的最糟糕的罪行——我过得不快乐。

40、在一个人写作时，他同样也是读者。

41、语言是需要有共同记忆的一些符号。

42、我有时猜测，唯一不神秘的东西就是快乐了，因为它只需靠自己来证明。

43、诗歌需要韵律。诗歌永远记得它在作为文字艺术之前首先是口头艺术，记得它曾是歌。

44、我们很容易便接受了现实，或许这是因为我们直觉里没有一样东西是真的。

45、过去的距离要更长一些，因为空间是用时间来衡量的。

46、我孤独而镜中空无一人。

47、由灰尘和时间制成的人类，比仅仅由时间制成的轻浮调子还要短寿。

48、文学不是别的，就是引导一个梦。大学应该支持我们去钻研古人和别人的东西。如果只是支持自己和当代的东西，那么大学就没用了，因为它只是在拓展媒体已经担负起的功能而已。

49、我很多年前就明白了，这个世界上没有什么东西不是一个潜在的地狱的起源；一张脸，一句话，一个指南针，一阵飘来的烟味，如果不尝试遗忘的话，都可能使他发疯。

50、那帮英格兰人的蠢东西……一种美学上的丑恶运动：十一个人和另外十一个人追着一个球的对抗一点也不优美。

51、但丁是人类的象征，贝阿特丽切是信仰的象征，而维吉尔则是理智的象征。

52、有些人无法想象一个没有鸟的世界；有些人无法想象一个没有水的世界；而对我来说，我无法去想象一个没有书的世界。

53、在挑选敌人的时候要小心，因为他可能只是看起来像罢了。

54、我觉得地狱和天堂都太过分了。人们的行为不值得那么多。

55、时间是最好的甚至是唯一的选集编纂者。

56、为信仰而死比完全为它而活要容易多了。

57、在这个意义上，流氓（民族主义）是恶中之恶。它分裂人们，毁灭掉人类本性好的一面，指向财富分配的不平均。——三天里，在1984年，来自日本、意大利、法国、美国和许多其他国家的二百五十个作家、画家、音乐家、哲学家、精神分析学家、科学家、经济学家和企业家在东京聚首，探讨一些世界性的重要议题，包括民族主义。博尔赫斯指出，民族主义正在分裂这个世界。

58、我总想着：天堂大概就是图书馆那样的吧！

59、快乐不需要转化成美，而不幸却需要。

60、我们避而不谈的东西像极了我们自己。

61、我愿意做个勇敢的人。我的牙医很肯定我不是那种人。

62、向音乐（时间的神秘形式）致谢。

博尔赫斯15句经典名言

1、隐藏一片树叶最好的地点是树林 ----《沙之书》

2、所有文学在讲一件事，那就是人生多苦。

3、友谊有优于爱情之处，因为它不需要任何证明。友谊一旦建立起来，它便一无所求，它就会发展下去。 ----《博尔赫斯谈话录》

4、死亡是活过的生命，生活是在路上的死亡。

5、现在我们该为之付出代价了。我赐给你一面镜子和一个金面具；这里是第三件，也就是最后的一件礼物。」国王拿一把匕首放在诗人右手。 ----《镜子与面具》

6、爱上一个人就像是创造一种宗教，而那种宗教所信奉的神是靠不住的。但丁对贝雅特丽齐的感情达到了偶像崇拜的程度，这是无可反驳的事实，她有时嘲笑，有时忽视但丁，这些事实在《新生》里已有记载。有人主张那些事实是别的事实的象征。果真如此的话，我们更确信但丁不幸而迷信的爱情。贝雅特丽齐死后，但丁永远失去了她，为了缓解忧伤，便虚构了同她相遇的情节。我认为他在《神曲》中采取了三部曲的结构，目的就是把那次邂逅穿插进去。他想起了常常梦见遇到障碍的伤心情况。 ----《博尔赫斯口述》

7、一个人可以是另外一些人的敌人，可以是另外一些人的另外时刻的敌人，但是不能成为一国之敌，不能与萤火虫、花园、流水、风儿为敌。 ----《小径分岔的花园》

8、这世上如果有天堂，就该是书店的模样。

9、我滑下你的暮色如同厌倦滑落一道斜坡的虔诚，年轻的夜晚像你屋顶上的一片翅膀。

10、人死了，就像水消失在水中 ----《另一次死亡》

11、丁尼生说过，假如我们能了解一朵花，我们就知道我们是些什么人，世界是什么了。他或许想说，事物不论多么细微，都涉及宇宙的历史及其无穷的因果关系。他或许想说，可见的世界每一个形象都是完整的，正如叔本华所说，每个人的意志都是完整的。神秘哲学家认为人是微观宇宙，是宇宙的一面象征性的镜子；按照丁尼生的说法，一切事物都如此。一切事物，甚至那枚令人难以容忍的扎伊尔。

唯心主义者说，浮生着梦，生和梦严格说来是同一个词；我将从千百个表面现象归为一个表面现象，从一个极其复杂的梦归为一个十分简单的梦。别人也许会梦见我发了疯，而我却梦见扎伊尔，当世界上所有的人日日夜夜都在想扎伊尔，那么哪个是梦，哪个是现实，是世界还是扎伊尔？ ----《阿莱夫》

12、假如你像个男子汉那样战斗，你就不会像条狗似的被人绞死。

13、他认为时间有无数系列，背离的、汇合的和平行的时间织成一张不断增长、错综复杂的网。由互相靠拢、分歧、交错，或者永远互不干扰的时间织成的网络包含了所有的可能性。在大部分时间里，我们并不存在；在某些时间，有你而没有我；在另一些时间，有我而没有你；再有一些时间，你我都存在。 ----《小径分岔的花园》

14、我犯下了一个人能犯下的最糟糕的罪行 我过得不快乐

15、水

是我怀念你时留下的无用的泪 ----《另一个，同一个》

16、令人诧异的是（我并不认为这点迄今已被人们所发现），各国推选的代表，其形象并不十分像这些国家。譬如，有人会想，英国应推约翰逊博士为代表，然而，事实并非如此，英国选了莎士比亚，而莎士比亚（我们权且这么说）正是最不富有英国特色的英国作家。英国作家的特点是寓意含蓄，也就是意在不言中，而莎士比亚恰恰相反，他善于在比喻中运用夸张的手法。倘若有人说莎士比亚是意大利人或犹太人，丝毫也不会令我们吃惊。 ----《博尔赫斯口述》

17、早晨是辽阔的原野，白天有马的气息。对他来说，那是崭新的、有时甚至是酷烈的生活，但他的血液里早已带有这种生活的倾向，因为正如别的民族崇拜和预感到海洋一样，我们（也是引进这种象征的人）向往在马蹄下发出回响的无边无际的平原。

奥塔洛拉临死前忽然明白：从第一天起，这帮人就出卖了他，把他判了死刑，让他得到女人、地位和胜利，因为他们把他当成死人一个，因为在班德拉眼里，他早就是釜底游鱼。 ----《阿莱夫》

18、失眠是知道别人独睡时自己不该独醒，是渴望进入梦境而又不能成眠，是对活着和还将继续活下去的恐惧，是懵懵懂懂熬到天明。

19、文学不能给你生气，但可以给你疗伤，文学让人内心更柔软有弹性，吃得起亏，容得下苦。因为所有文学作品都在讲一个故事人生是苦的

20、叔本华说一个人从出生的一刻起到死为止所能遭遇的一切都是由他本人事前决定的。因此，一切疏忽都经过深思熟虑，一切邂逅相遇都是事先约定，一切屈辱都是惩罚，一切失败都是神秘的胜利，一切死亡都是自尽。我们的不幸都是自找的想法是再好不过的宽慰；这种独特的神学向我们揭示了一个隐秘的旨意，奇妙地把我们同神混为一谈。 ----《阿莱夫》

21、我不知道是我还是博尔赫斯写下了这些话。 ----《博尔赫斯与我》

22、所以清醒恐怕是另一场梦 ，梦见自己并没有做梦 。而睡梦不过夜夜归来的死亡。

23、我用什么才能留住你？

我给你瘦弱的街道、绝望的落日、荒郊的月亮我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀我给你我的寂寞、我的黑暗、我心的饥渴我试图用困惑、危险、失败来打动你 ----《我拿什么才能留住你》

24、阿拉伯民间故事集《一千零一夜》中讲故事的女子。相传萨桑国国王因痛恨王后与人有似，将其杀死，此后每日娶一少女，翌晨即杀掉。宰相之女山鲁佐德为拯救无辜的女子，自愿嫁给国王，每夜讲故事，引起国王兴趣，免遭杀戮。她的故事讲了一千零一夜。 ----《小径分岔的花园》

25、人死了，就像水消失在水中。

博尔赫斯《另一次死亡》 ----《另一次死亡》

26、联系我们的不是爱而是恐惧，也许正是因为这个原因，我才如此爱你。

27、阴谋诡计与时间永恒的错综交织。承认吧，无论做了什么选择，事情依然有无数种可能，我们只是走出迷宫的一种途径而已，依然有无数种途径，但结局只有一个：死亡，也许它是终点，也许只是一个虫洞通向另一个起点 ----《小径分岔的花园》

28、啊，上帝，即便我困在坚果壳里，我仍以为自己是无限空间的国王。《哈姆雷特》第二幕第二场他们会教导我们说，永恒是目前的静止，也就是哲学学派所说的时间凝固；但他们或任何别人对此并不理解，正如不理解无限广阔的地方是空间的凝固一样。 ----《阿莱夫》

29、任何语言都是符号的字母表，运用语言时要以交谈者共有的过去经历为前提；我的羞惭的记忆力简直无法包括那个无限的阿莱夫，我又如何向别人传达呢？ ----《阿莱夫》

30、假如我的确是一个诗人，我将认为生命的每时每刻都是美丽的，甚至在某些看起来并不美丽的时刻。但是最终，记忆把这一切变得美丽。 ----《博尔赫斯谈话录》

西班牙是一个饮食文化独特的国家

答西班牙，一个热情充斥的国度，大到每一个建筑的设计元素，小到每一个人物的性情，永远都是那么的激情四射。尤其是巴塞罗那的建筑，到处是哥特式的拱顶与花窗，圣家族大教堂，奎尔公园，巴特罗公寓，米拉之家，它们荒诞，怪异，而又不失个性，独具色彩，造型奇特，曲线柔和，让人充满遐想，正是这样富有灵魂的建筑，不得不让人对它有着一种异常的热忱，细细的回味它存在的价值。 行走在西班牙的街头，你会发现西班牙人的生活最小资。整个街道上，一顶顶遮阳的小伞下，聚满欢乐的人群，享受假期的他们从不谈论工作，孩子与宗教信仰这些私人的话题，有的只是旅行，体育运动的畅谈。别致的咖啡小馆，奶香的棍式面包，挑一个恬静的角落，点上一杯自己喜爱的口味的咖啡，用银勺慢慢搅动杯中的浓香，细细品尝那精致的点心，慢慢翻动随身携带的英式小说，整个下午满满的安谧，舒心。从不被快生活推着走的西班牙人，最了解怎样享受慢节奏的时光，自己掌握主动生活的权利，是西班牙人最高的境界。

西班牙是一个饮食文化独特的国家，有最营养的地中海绿色食谱，食物用油均来自橄榄油，其中，由于西班牙取之不尽的海鲜资源，海鲜饭Paella，海鲜大餐，味道都十分正宗新鲜;种类繁多的Tapas，香喷喷的西班牙火腿和烤乳猪，缤纷的甜点，最好喝的热巧克力和Sangria水果酒，都是挑动吃货味蕾的美食，西班牙堪称美食天堂，绝对是美食家必去的圣地。

西班牙人热情洋溢，在大街上，游客向当地人问路，永远都会得到详细的答复，你也不需要自己去找话题，他们会主动地跟你聊上一段，甚至是侃侃而谈。酒吧里，随处可见激情澎湃的弗拉门戈舞，西班牙女郎挽着修身的红裙，快速而有节奏地扭动的身姿，让你充分地感受到西班牙的民族气质及当地的奔放与活力。

那么，想要长久的享受当地的文化该怎么做呢移民到西班牙是您最好的选择，你只需年满18岁，无犯罪记录，并且购买50万欧元西班牙的房产，一家三代就可以移民西班牙。

移民西班牙，跟巴塞罗那来一段浪漫的邂逅，在这片挥洒艺术的乐土拥抱幸福的生活!

如果没有草原地球会不会有什么变化

答大街和农作物将接着消失,乡村道路会被野生植物覆盖,田野中将杂草丛生.城市街道的消失将花费更长时间,但即使像伦敦这样的城市街道,最后消失也将用不了50年. 人类建筑也将快速腐朽.首先,木制房子将在100年内消失,而由玻璃和钢筋建造的摩天大楼,将在200年内倒塌,砖、石和混凝土结构的房子将持续更久,但也将在1000年后坍塌.尽管金字塔存在已有3000年时间,但当人类消失后1000年,金字塔也将沦为废墟.如果没有地震,桥梁也许能支撑200年,但即使是世界最大的拱桥最后也会在1000年后倒塌.250年内,水坝也将坍塌. 纽约植物园园长丹尼斯－史蒂文森称,如果人类消失,纽约将彻底被外来植物占领,纽约中央公园将有成群的野狼出没,商业酒吧的啤酒池内则蛙声四起. 农作物消失殆尽 人类耕耘的植物、农作物在一两百年的时间里将消失殆尽.几千年后,地球将变回到史前蛮荒世界.没有了空气污染,墙壁上会布满青苔、爬山虎、毒葛,曾是人类餐桌上不可缺少的佳肴如胡萝卜、花菜、卷心菜、芽甘蓝、花椰菜等都将退化成野菜. 人类留下的重金属污染数百年后经过植物的吸收、再利用、再沉积从而逐渐被稀释,不过石油储存罐以及各类化学、能源、干洗设备内留下的东西将成为污染土壤的定时炸弹. 巨型动物开始出现 如果人类从地球上消失,15589种濒危动物中的大多数都将恢复到令人惊异的数量.亚利桑那州大学古生态学专家保罗说：“美洲大陆上体形超过450公斤重的巨型动物,将3倍于今天非洲动物的数量.” 此外,大气层内多余的二氧化碳在200年内会逐渐消散.几十年后臭氧层消失,紫外线的危害也将大大降低.1000年后,地球上所有的水坝都被淤泥充塞,溢出的汇入河流带着丰富的养分奔流入海,海洋里绝大多数生命会和史前一样繁荣昌盛. 生存证据20万年后消失 人类从地球上消失后,文明遗迹将在2万年中消失殆尽,5万年后,这些遗迹将成为难以追寻的考古性线索,因为玻璃和塑料将全部消解.只有放射性物质和很少几种人造化学污染物会存在得更久. 人造化学污染物也将在20万年内土崩瓦解,地球上再也找不到可以考察到的“人类产品”.虽然核废料等放射性物质的寿命能延续200万年,但在一片苍茫的大地上,没人会将它们和人类联系到一起.

《房间与街道·莫拉维亚》原文|读后感|赏析

答【作品提要】

利加多是机关职员，虽然讨厌这份工作，讨厌同事和上司，但每天不得不违心地混迹其中，有时候还得迎合奉承，所以他往往恼怒自己背叛了自己。他因此经常精神恍惚，心智混乱。有一天下班回家，恍惚间他忘记下车，多坐了一站。他下车后发现自己身处一个陌生却漂亮舒适得多的住宅区。在街上他还邂逅一名金发女子，为她背影婀娜所吸引，不觉尾随其后，想入非非，甚至暗下决心，愿意为她而抛弃自己深爱的妻儿。等跟踪到女子的住所，才发现这美丽却陌生的住宅区原来就是自己公寓；那个让他心猿意马的美妙女子就是自己的妻子。

【作品选录】

将近天亮的时候，利加多做了一个噩梦。

他陷进了一个像矿井坑道似的地洞。地洞的拱顶很低，几乎压着脑袋，他只得匍伏在地上，朝着出口爬去。地洞里一片漆黑，窒闷得叫人透不过气来；他不清楚，洞口究竟是近在咫尺，还是离得很远。利加多蜷缩四肢，一步一步地向前爬行，希望找到开阔一点儿的地方，或者找到洞口。突然间，他觉得地洞的拱顶越来越压迫着他的脑门儿，他分明不是向洞口前进，而是爬进了盲肠似的死胡同；看来，那就是地洞的尽头。于是，他决定倒退回去，可是很快发现，他已经深深地钻进了这条绝路，被紧紧钳制着，失去了任何回旋的余地。他顿时心头一凉，浑身直冒冷汗，终于忍受不住，大喊一声，从梦中惊醒。

他睁开惺忪的眼睛，发觉自己正像噩梦中发生的那样，蜷缩成一团，趴在地上。他伸手向黑暗中摸索，触到一堵墙，滑溜滑溜的；他吃惊地意识到，这不是他的房间，而是不知道哪个不相干的陌生人的屋子。他弄不清楚自己怎么进了别人的房间，而且是这样一副狼狈相。沉重的陌生感使他产生一种无法抑制的恐惧。他发狂似地摸弄着墙壁，愈摸愈感到陌生。随后，他的手又触到一样比墙壁更陌生的东西： 这东西耸立在地面上，平坦、高大、宽阔，稍稍向他倾斜，给人一种毛茸茸的、柔和的感觉。这是沙发。细细地抚摸着它的外形，他清楚地想起，他的房间里确实没有这种天鹅绒的沙发。

他又伸出手去，慌乱地在黑暗中摸索着；摸到了窗帘，它的轻微摆动的密密的褶纹。他用颤抖的手指掀起一角窗帘，顺势摸到了百叶窗的卷绳；他紧紧攥住，使劲一拉，黎明的阳光顿时洒满了屋子。

这是他的房间。

利加多患有某种梦游症。昨天夜里，他呼呼入睡以后，突然从床上起来，游荡到窗子和沙发之间的那个角落，蜷伏在地上。至于天鹅绒的沙发，他记得，家里的沙发平常总是罩着棕色的布外套；但是他很快又想起，前天晚上，妻子把脏沙发套子取下来换洗，所以露出了深绿色的天鹅绒。

现在把这一切细细地回想一番，那惊醒之后持续了约摸两三分钟之久的强烈的陌生感，使他特别震惊。他只不过离开了自己的床，呆在换下外套的沙发旁边，居然便产生了置身于陌生而恐怖的环境的幻觉。

利加多坐在杂乱无章的床上，感到全身异常沉重，思绪混乱。他蓦地心里一跳，想起该去上班了，于是匆忙地穿好衣服。

这一天，利加多的生活，他对生活的想法，就跟往常一样，全都是普普通通的。在机关里——这是他消磨三分之二白天的地方——他跟往常一样，对自己的工作觉得毫无兴味。不过，为了排遣愁闷，他偶尔也故意让自己对工作表示出某种热忱；虽然这只是短暂的事情，他却很快就感到悔恨，仿佛背叛了什么似的。他别无专长，缺乏任何天赋，能够背叛什么呢？利加多自己也说不上来。

他对同事们的看法也跟往常一样。这是一群庸庸碌碌、精神空虚的俗物，不只对自己卑贱的命运毫无自知之明，相反地，却在机关里卖弄风雅，沉溺于闲聊和夸夸其谈之中。利加多打心眼里厌恶他们，不过，偶尔也故作姿态，对他们表示好感，跟他们一起嘻嘻哈哈，东拉西扯，并且在无关紧要的问题上说几句心里话。然而，每一次，这种压抑自己感情的动作，就像他对工作故意表示的某种热忱一样，刚刚表演完毕，他便感到悔恨，仿佛背叛了什么似的。背叛了什么？背叛了谁？或许，是背叛他的社会吗？还有，他什么地方比他的同事们高明呢？对于这些问题，利加多都同样回答不上来。

至于那些上司，利加多极其鄙视他们，虽然归根到底说来，这是不公正的。他对待他们像对待他的工作和同事们一样，偶尔也把鄙视抛在一边，对他们表示亲密、尊重，甚至赞美，不过这也只是短暂的事儿，而且自然是离不开那种似乎背叛了什么的悔恨。背叛了什么，背叛了谁，他同样说不上来。他们是他的上司，如此而已。

不管怎么说，这一天好歹过去了。

下班以后，利加多和同事们离开了机关，独自去搭乘平常坐的那班公共汽车；约摸需要二十分钟，可以回到家里。两年以前，他搬到了建筑在一片山冈上的新街区，寓所座落在一条环山的街道上。街道的一头蜿蜒向下，通到山谷广场的公共汽车站，利加多每天早晨就在这里乘车上班；街道的另一头盘旋而上，通向山冈顶上的广场，那儿是公共汽车的终点站。说来也奇怪，利加多从来不曾到过山上，因为他的寓所非常靠近山谷的广场，没有机会沿着街道走到尽头。

这一天，利加多神思恍惚，公共汽车开到他往常下车的站头时，他忘记了下车。起初，他很生自己的气，继而一想，或许，在前面一站下车也好，因为这需要多走一点儿路，而这样的散步近来是愈来愈少了。

公共汽车没有很快靠站，等到他终于下了车的时候，这才发现自己来到了一个完全陌生的住宅区。他立刻觉察到，比起他住的街区，这儿空气格外清新，环境也漂亮而舒适得多。

两行长着茂密的细嫩叶子的树木，或许是胡椒树，向街道中心伸展过来，组成一片浓浓的林荫。透过茂盛的树木，在那些栅栏后面的花园深处，隐约可以看见豪华的别墅的外墙。

周围阒无一人，或者准确地说，只有一名女子，身穿雪白的衬衫，艳红的裙子，沿着栅栏轻盈地走着。这是一个金发女郎，头发依照时行的式样梳得高高的，像是戴着一顶头盔；美丽的脖颈细腻而洁白，一绺金色的卷发披垂在后颈上，像宝石一样熠熠闪光。宽宽的肩胛，显得十分丰腴，身材苗条，一条宽带束在非常纤细的腰肢上。从侧面看，她每走一步，红裙子的褶纹便像波浪似地飘荡起来。

这女子，还有这大街，对利加多产生了一种奇特的魅力。在他看来，像这街道一样，女郎显得那么新奇而纯洁，既出人意外，又令人神往。他暗自思忖，应该大胆走上前去，跟她谈谈；他又想，公共汽车上的差错，看来恰是天意巧合；是的，时常有这样的情形，无足轻重的一件小事，最终会造成整个生活的转折。这一念头像条件反射似地使他想起妻子和两个孩子；他至今仍然深深地爱着他们，但他惊诧地意识到，倘若这女子果真进入他的生活，那他会把家庭抛到九霄云外，毫不迟疑。

女子似乎察觉到有人盯着她。她突然停住脚步，弯下身子，捡起一朵不知道是从谁的手里掉在人行道上的夹竹桃花，把花瓣儿凑近鼻子，嗅着香气；又用手指捏着花儿，玩赏了片刻，然后垂下臂膊，让花儿重新落在地上。

利加多紧走几步，俯身捡起花儿，把它紧紧贴在嘴唇上。或许是有意让他追上，女子愈发放慢了步子，不时地用润泽的洁白的手摸摸脖颈，仿佛是检查卷发是否整齐，或者是要把后背上衬衣的褶纹弄平。看样子，她知道有人盯着她，因此很注意自己的仪容。

拐了个弯儿，树木消失了，街道显得更加宽阔，但几乎跟原先一样新颖、迷人。带栅栏的花园别墅也消失了；一些五六层高的楼房带着顶楼，十分漂亮，沿着斜坡上的人行道整齐地排列着。

利加多又几乎情不自禁地思忖，这条高贵优雅的大街比自己住的那条粗陋寒酸的街道好得多了，倘若居住在这儿，那该多好呵！更何况，这儿不乏接近那红裙女子的机缘；或许是出于这个原因，比起他跟妻子居住的那条街道，这条大街对他更加富有魅人的诱惑力。

女子又放慢了脚步；利加多揣摸，这是她发出的无声的邀请，于是甩开大步，赶上前去。恰恰在这当儿，她走进了一幢住宅的大门，倏然消失了，那艳红的裙子还在他眼前晃动了一下，仿佛是在向他召唤。

利加多迟疑了一忽儿，随即跟踪追了上去。

在通道的深处，他看见了那女子，没有乘电梯，却朝着楼梯走去。看样子她住在二楼，不过也可能别有原因，她朝着楼梯走去，或许是故意制造机会，让他追上她，好跟他攀谈。利加多发现，通道、电梯、楼梯，虽然全是崭新的，却给他一种奇特的感觉；或者说，它们好像游览时看到的某些景致，虽然陌生，可是在别的什么地方似曾见过。

女子拐了个弯儿，重新消失了。

利加多急忙奔向楼梯，两级阶梯并作一步，登登地直上二楼，气喘吁吁地追上了女子。

骤然间，女子一回首，用十分平静的声音对他说：

“啊，是你……怎么没有瞧见你？”

利加多惊呆了，喃喃地说：

“噢，是你，怎么……”

他本想补充一句：“你怎么会上这儿来的，在这样的时候，这样陌生的公寓？”但他很快把话咽了回去，因为就在他们停住脚步的地方，他竟看见房门的铜牌上赫然刻着他的姓名。这就是说，方才走过的大街，是他寓所座落的街道；那红裙女子，不是别人，正是他的妻子。

妻子把钥匙塞进房门的锁孔里，转过身来，笑吟吟地说：

“没有见过我的金色发卷，是吗？事情很简单，棕色的头发使我厌倦了。你说呢？”

利加多赶忙回答说，她的金发梳成这种样式，实在太美了。

走进了房间，妻子到厨房去准备晚餐，利加多走进自己的卧室，扑倒在床上，在黄昏的幽暗中，呆呆地仰面躺着。

现在他意识到，夜里的噩梦，白天的幻觉，这两者之间仿佛存在着某种联系，但他很难捉摸，究竟是什么联系。许多因素有着相似之处： 脱了布外套的沙发，和妻子染过的金发；仿佛置身于陌生的房间时产生的恐惧，和似乎在陌生的大街跟踪陌生的女子所激发的欢乐。另外，一个特殊的、有意义的共同点贯串于这两种场合： 房间、街道，全使他产生异常的感觉，因为他处于一种异常的位置。事实上，他不是在自己的床上，而是在房间的角落里惊醒；他不是从往常下车的地点，而是从山冈上某一不确切知道的地点走进街道。

利加多默默地思索着，越来越觉得困倦，终于昏昏沉沉地进入了睡乡。

(吕同六译)

【赏析】

莫拉维亚是20世纪意大利著名的作家，他的作品经常获得各种文学奖，并被翻译成各国文字广为流传。他在早期阅读中汲取了欧洲古典文学的营养，日后的文学创作形成了自己独特的艺术格调。莫拉维亚经历了世界大战、法西斯独裁统治、战后的经济萧条和50年代末意大利经济的迅猛发展。他目睹了历史、国家、社会、人性的一系列变迁，以手中的笔描绘了这世间的千姿百态，关注着国民的忧喜散聚。因此有评论认为，莫拉维亚的作品始终带着社会生活沉浮升降的印记，记录了意大利社会的风云变幻和人们的精神面貌。

莫拉维亚一生创作了大量短篇小说。他的短篇小说凝练精干，曲折诱人，充分展示了莫拉维亚高超的文学天赋和艺术成就。同他的长篇及中篇小说一样，他创作的短篇小说在内容上也可谓包罗万象，但更别开生面、寓意深刻。《房间和街道》发表于60年代初期，此时意大利已经一跃成为发达的资本主义国家，“经济奇迹”降临，经济危机、政治动乱、罢工浪潮等也随之出现。科技的进步、财富的积累和物质的优越并没有等量地带给人们幸福感，反倒是无从回避的焦虑和沮丧，慢慢演化成人们的日常心态。人们逐渐陷入失望与忧虑当中，感到前途不可捉摸。虚无意识、梦幻体验和惊恐情绪这些“富贵症”占据了人们的心灵。莫拉维亚以一个作家的颖慧和敏锐，将这些症候诊断出来，即使不能彻底疗治，却可让身陷其中的社会、个人警醒、思索。

《房间和街道》是一篇构思巧妙的短篇小说，它在有限的篇幅内迅速抓住了读者的眼球，并以适度跌宕的故事进展，吸引住阅读者的注意力。小说主人公利加多是个机关里的职员，他不喜欢自己的工作，不喜欢同事和上司。但是为了生存，他不得不每天混迹其中，消磨时间和生命。小说中写到，每当他偶尔表现出对工作、同事、上级的认同的时候，一转身便有一股强烈的“背叛”感充斥他的心，让他悔恨不已。这种奇怪的背叛之感从何而来呢？利加多自己说不上来，然而通过他的心理活动，读者能够理解，背叛来自他对自我真实情感和体验的扭曲，以及他对无谓地消耗时光、生命的焦虑。不用更多想象就能知道，机关里到处是卖弄风雅和夸夸其谈，工作毫无挑战和变化，同事们庸碌空虚，上司让人鄙视。但作为其中的一员，利加多一边极度厌恶他们，一边却脱离不了他们，有时候他甚至不由自主地接近他们，赞美他们，对他们表示出尊敬。一个人最痛苦的处境不外乎这种既不屑合污又不由自主的情形。当利加多觉得自己背叛了真我，压抑了真情，在众人面前是虚假的表演的时候，他感到恶心和悔恨。

“不由自主”，是西方人异化的一种表现。莫拉维亚以其擅长的心理分析手法，来描述现代资产阶级难以摆脱的“不由自主”的生活方式和荒诞境遇。在不由自主的同时，个人与自我的关系扭曲了。利加多以非本性的外在个体，“背叛”了真实的内在自我，两个利加多互相矛盾、格格不入。这种双重自我的斗争，使得人的本质变得支离破碎，成为人的异化的又一种表现。

莫拉维亚笔下的人物不仅与真实的自我存在着矛盾，成为自我的异己者，而且无法同周围的环境建立明确的关系，从而成为环境的异己者。小说集中描写的就是利加多对环境产生的奇特而可怕的陌生感。因为梦游，利加多醒来时不是在床上而是在窗子和沙发间的地上。就是这一点点位置的变化，就让利加多不知自己身在何处了，他立刻觉得惶惑不安，手指颤抖，浑身冰凉。他认为自己进了别人的房间，强烈的陌生感让他非常恐惧。直到他打开了窗帘，黎明的阳光洒满屋子，他才认出自己是在家里，这个刚刚让他恐惧的陌生地方，分明就是自己的房间。作家以逼真的心理活动描写，生动刻画了人物的生理反应和情绪体验。他通过利加多梦魇后的惊恐和慌乱深刻地指出，一旦熟悉的视觉参照和积习处境发生了变化，人的机体就立刻失去了稳定性与安全感，人变得要依靠外在的东西来确定自己的位置，而不能从内在对外部世界进行关照，从而感知自己的位置和存在。人的自信，人对自我的体察，都脆弱不堪，人不再是主宰世界与自己的高级的优等生命形态，而是退化成弱小的动物，依靠如洞穴、气味等简单的外在物质来分辨自己的处境。

利加多下班后，由于恍惚，他忘记下车，多坐了一站。他走下汽车以后，发现自己身处一个“完全陌生的住宅区”。他觉得这里和自己住的地方相比，漂亮、舒适得多。在街道上，他更发现一个金发女子，背影婀娜，令人神往。利加多疲沓的精神受到了 *** ，他不觉被女子吸引，甚至想入非非，愿意为了她而把自己深爱的妻子、孩子抛到九霄云外。通过利加多此刻的感受，作家揭露了当代都市人责任感和永恒深情的匮乏，而失去了责任观念与执著情感的人们，再一次呈现为非人的异化形态。莫拉维亚的短篇创作，通常会有一个独具匠心的结尾，它出人意料，妙趣横生，画龙点睛，增添了作品的艺术感染力，这个短篇也不例外。在结尾处，一个令人啼笑皆非的真相突然大白，这迷人却陌生的住宅区，原来就是利加多自己居住的公寓；那让他心猿意马的奇妙女子，竟然是自己的结发妻子，她今天仅仅是换了头发的颜色，他就认不出了。一段邂逅的艳遇就这样结束在讽刺幽默里。夫妻两个尴尬相视，一路上曾经故意卖弄了些许风情来回应“追踪者”仰慕的妻子，也万万没有想到，背后那贪婪的注视，是来自自己的丈夫，来自那最熟悉的陌生人。

小说中的描写，看似故弄玄虚，其实传达了深刻的寓意。人在高度发达的世界上享用着各种先进科技产品的同时，自身的一些能力却在无情地萎缩，人的存在出现了前所未有的迷失和艰难状态。与外部的沟通和了解，与他人的相处和共生，都出现了分裂和障碍。难以消解的隔膜，将个人抛掷出去， *** 裸的，孤独而茫然。以利加多为代表的现代人，用头发颜色等属于附属品、参照物的因素，作为自己判断他者的工具，世界变得陌生，生活失去和谐，人和人之间缺少熟悉和交流，不得不依靠物化了的条件去认识彼此。最具有讽刺意味的是，让利加多无法正确判断的，不是普通的邻居或朋友，而是自己最应该熟悉、亲密的妻子。可是他连妻子的背影、走路姿势都不认识，连妻子的脖颈、身段、举止等等都不熟悉，这种陌生和距离感就更让人瞠目结舌了。它象征着在当今的社会里，人们之间的关系本质上是疏远的，紧密的结合难以形成。传统爱情婚姻中男女之间的心照不宣与心有灵犀，在当下无异于天方夜谭。大家彼此都机械而麻木地生活着，即使是在同一个屋檐下、同一张睡床上的夫妻，也无法建立顺畅的沟通，达不成清晰的了解，心灵与心灵的距离比沟壑更难以消弭。

莫拉维亚的短篇小说，主要运用写实主义的手法，结合奇妙的艺术构思，熔铸百变的情节、流畅的叙述、不露声色的描写、出人意料的结局而成为令读者惊叹不已的上品佳作。他的小说虽篇幅短小，却气象万千，矛盾冲突与转折 *** 在看似平凡、简单的故事里，随时可能乍现于读者的眼前。毫不夸耀的叙述语言，构成了一层层渐次涨滚的波浪，冲击着读者的视野和内心，恰似于无声处听惊雷。至于莫拉维亚短篇小说蕴涵深刻的哲理与寓意，已是不言而喻的事实，他的作品所散发出的艺术魅力，与思想光芒一起，共同照亮了当代人前行的脚步，让那些异化的、畸形的、孤独的身躯，得到一些诚恳的指引，在莽丛中不至于迷失得太远。

(孙悦)

《橘子王子和小黑狗》主要讲了什么？

答凯瑟琳心·科布莱斯

相传很久以前，在丹佛城高高的城墙外，有一只长毛垂耳的小黑狗一天到晚在不停地吠叫，叫声凄惨悲哀。它身上又湿又冷，脚也受了伤。它一刻不停地奔跑了一天，游过了好几条运河和水渠，穿过了空旷的田野，沿着满是泥尘的道路跑啊跑啊，它一直朝着丹佛城里那响着美妙钟声的方向跑去。这钟声指引着它奔向丹佛城，好像有谁告诉它，在那儿它最终能够找到它想找的主人。

第二天天刚亮，小狗停止了哀叫，它实在太累了。人群慢慢地聚集起来，小狗挤到了他们中间。那儿有小贩、流浪汉，还有进城来卖蔬菜和鸡鸭的乡下人，他们甚至还运来了肥胖的小猪。

小狗看着一个个人的脸，它竖起耳朵静静地听着各种声音。但是当它看到一张它比较喜欢的脸时，却不喜欢那个声音。在那么多的男女老少中没有一个人可以当它的主人。

小狗轻轻地叹了口气，因为它知道要找一个主人并不是件容易的事。正在这时，它听到了许多马匹奔过来的声响。

它看到那些马都高昂着头，虽然经过了长途跋涉，但它们仍显得精力充沛。马背上的人穿着漂亮的军服，其中有个人举着一面画着一只大橘子的旗子，旗子上面写着“我将战斗到底”几个大字。小狗听到一个深沉浑厚的声音，这个声音既刚劲有力又圆润美妙，就像是指引它穿过黑夜来到这儿的钟声。

“这座城市在阳光下多么金碧辉煌，”那个声音说，“这是一座迷人的城市，一块富有的土地，我将尽力维护这个城市所争得的权力，并给予这片土地应该享有的自由。”

小狗看着演说者的脸，这是张清瘦、布满了皱纹的脸，好像这个人经受了常人难以忍受的磨难。但是在他褐色的眼睛里，流露出非常善良的目光。小狗决定选择他做自己的主人。正在这时，有人高声叫了起来：“瞧，吊桥放下来了。”

吊桥缓缓地放到了护城河上，巨大的城门打开了。那些马驮着身穿漂亮军服的骑手，从桥上冲了过去。

小狗赶紧从人群中冲了出来，它一心跟着他们，它必须跟着它选定的主人。

但是那些等候在城门外的人，潮水般向前涌过去，把小狗和骑马的人隔开了，小狗从一边冲到另一边，但是它无法冲过人群，最后它钻到一辆牛车下面，这才进了城。

在城中的一条运河里，一些小船在水中漂荡，那儿还有许多人在大声说笑着。运河边有个市场，市场里人声鼎沸，这儿或那儿你可以看到一些马，但是小狗没找到那支马队。

小狗穿过了一座又一座的运河桥，跑遍了所有的街道，它边走边闻着、听着、仔细观察着。最后它来到了一个马鞍匠的住处。马鞍匠很喜欢动物，他让小狗进了屋子，又给它吃了一顿丰盛的早餐，然后他打开了通向小院子的门。小院子里有一个喷水池和几只鸽子，马鞍匠对小狗说：“你出来晒晒太阳吧，我得去做好这只马鞍，这是为一个大人物做的。”

小狗对大人物可不感兴趣，它吃饱以后躺在院子里的砖地上晒着太阳，不一会儿，它就呼呼地睡着了。小狗还做了一个梦，当它醒过来时，它还以为自己仍在梦中。因为它听到了被它选作主人的那个人在讲话。“这个马鞍做得太棒了，”那人说，“你的确是个能工巧匠，我从来没见过比你更好的工匠。”

小狗在屋里呆不住了，朝着院门大声叫了起来：“让我进来，让我进来，我有重要的事情，我有最最重要的事情。”但是通向院子的门仍然关着。最后，当门终于打开时，那位大人物已经走掉了。小狗跳到窗边的五斗橱上，朝窗外望去，是的，就是他，它的耳朵、鼻子一齐告诉它，刚才来的正是它的主人。“橘子王子知道什么才是真正的好货。”马鞍匠说。

小狗又大叫起来，但是这毫无用处，那个人沿着狭窄的街道越走越远，他转了一个弯后消失了。小狗停止了吠叫，因为它看到马鞍匠根本就不理睬它，好像早把它忘了。他打开了大门，迈着轻快的步子走了出去，他要去告诉那位实在的朋友，橘子王子是如何称赞他的。小狗终于等到机会，当马鞍匠一打开门，它就冲出屋子，朝着王子转弯的那个地方跑去。

要找到它的主人是容易的，只要低着头沿着地面嗅过去，就一定能找到，最后，它来到了一座周围长着许多杨柳树的屋子前面，在这儿气味消失了。

在这栋屋子的前面有一条铺着白石子的小路，小狗在小路上坐了下来，它知道，只有耐心等待，关着的门才会打开。机会终于来了，一个信使手里拿着一封信走到门前，门很快打开了，小狗飞也似地向前奔去，在门关上之前，它从信使的身边钻了进去，说来也巧，在它笔直冲入的那间房间里，王子正好坐在一张大桌子的前面。

“什么？……”一个声音问。

“这儿有一条狗，先生。”仆人弯下腰，想把钻在桌子底下的小狗拖出来，他没有注意，手却摸到了桌子上，王子还没看到小狗，它就溜了出去。

“快走开。”仆人尖声叫道。

但是小狗并没有走远，当门又关上时，它回到白石子的小路上，再一次坐在那儿等候着。

小狗又一次设法溜了进去，但又被仆人赶了出来，当它第三次进入屋子时，它一下子跳到了王子的膝盖上。

“让我来瞧瞧这条可爱的小狗。”王子笑着说。小狗听到了他的笑声，高兴地摇了摇尾巴。王子让小狗抬起头，他那双和蔼的眼睛直视着它。小狗想把自己的一切感受都从目光中流露出来，它想说它如何决心要找一个主人，并且它如何一见到王子就选中了他，它想告诉王子，它找遍了整个城市，最终才找到了他。

奇怪的是，橘子王子竟表示理解，因为沉默了一会儿之后，他说：“那么你愿意和我在一起吗？”

小狗高兴地叫了一声，伸出舌头来舔舔王子的手指。

“它是个讨厌的东西，殿下。”仆人反对说。

“也许它是位朋友。”王子轻声说道。

“你能忠诚地为我服务吗。”王子用一种温和的声音说。他又重重地加了一句，“那可不容易。”小狗急切地叫了两声，王子似乎又一次懂得了小狗的意思。他转过头来说：“这条小狗属于我的了，它的名字——必须是个很好听的名字，让我想一想，”接着他放声笑了起来，“它很像我喜欢的一位罗马将军，他的名字叫宠贝。”

小狗又叫了一声，它也认为这是个非常好听的名字。

从此以后宠贝和橘子王子总是形影不离，王子到哪里，宠贝就跟到哪里。它甚至跟着王子去上战场。宠贝的确是个好伙伴，当夜晚来临，王子心事重重的时候，小狗总是想办法使他高兴起来。那些为别人的自由而忧虑的人，常常自己感到很孤独，橘子王子也是如此。

西班牙人决定杀掉王子，因为在他的领导下，荷兰人团结一致，为争取自由和独立打了一次又一次胜仗。王子一次又一次地逃脱了西班牙士兵的追捕，他仍然领导着他的人民与西班牙人进行着战斗。1568年的一天，橘子王子在蒙斯城附近扎了营，他的手下人守卫在他的帐篷四周，宠贝为他作警卫。于此同时，在西班牙人的军营里，一个名叫罗米诺的军官正在策划一次暗杀橘子王子的行动。他们在战场上不能打败王子，因此想用计谋来杀害他。罗米诺设法让一位叛徒在守卫橘子王子的人的食物里下了毒，因此，当王子在他的帐篷里熬夜工作时，他身边的守卫一个个倒了下去。

乘着夜幕的掩护，一队西班牙士兵在罗米诺的带领下，穿过黑夜向王子的帐篷逼近。他们在盔甲外面套上了白色的长衣服，因此在黑暗中他们看上去好像是一群幽灵。他们像雪片一样飞速穿过田野，来到了王子的帐篷前，他们挥动着刺刀，把那些正在昏睡的卫兵统统杀死了。

西班牙人朝着王子的帐篷步步逼近，如果他们暗杀成功，西班牙国王从此以后就可以随心所欲地奴役荷兰人了。

但是他们没有想到，宠贝日夜守卫在主人的身边。在静静的夜晚，只要有一点奇怪的声音，它就会惊醒，也许它听到了一声低低的呻吟，或者刺刀碰到石头上发出的响声。

宠贝在王子的帐篷里面，突然大声地叫了起来，起初和衣躺在帆布床上的王子没有惊醒，也许他也吃了放了毒的食物，也许他只是太累了。

此时，宠贝凭它的嗅觉判断，罪恶的事情即将出现了，它闻到了一股陌生的不熟悉的气味，它听到了奇怪的声音，宠贝停止了吼叫，它跳到王子的床上，伸出深红色的舌头，拼命地舔着主人的脸，它用爪子使劲抓主人的肩膀。

王子坐了起来，他摇摇头，这时他也听到了奇怪的响声，他召唤外面的守卫，但没有人回答。他听到一个重重的声音在靠近，接着有人摸到了帐篷的入口处。王子立刻行动起来，他拉起帐篷，爬到了帐篷下面，宠贝也跟着卧倒。钻到主人的身边，帐篷外面有一匹无人骑的马，王子跃上了马背，宠贝也紧紧地跟上。王子一把把小狗拉到怀里，那匹马似乎也意识到，它背上驮着一个重要的人物，他们悄悄地离开了帐篷，王子把身体紧贴在马背上，他又一次逃脱了西班牙人的追捕。

当一个西班牙士兵看到马离去时，他对另一个士兵说：“那匹马的背上没有人。”这时候，一个西班牙士兵气冲冲地从帐篷里走了出来。“就是这个帐篷，那床还是热的，但这儿没有人，狗也不见了。”

“那条该死的狗。”罗米诺一边骂着一边怒气冲冲地撕下他身上的白衣服。

橘子王子得救了。不久，全荷兰人民也获得了自由。后来，人们为纪念这位拯救自由的王子，专门给他塑了一个大雕像，雕像的脚边卧着一只小狗，橘子王子则被荷兰人尊称为“国父”。

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