导读世界钢琴大师是谁优秀公认的钢琴演奏者可以称为钢琴家。以下为世界钢琴家的代表人物：1、阿图尔·鲁宾斯坦（Artur Rubinstein）阿图尔·鲁宾斯坦 ,美籍波兰钢琴演奏家。自幼学琴，十二...

今天运困体育就给我们广大朋友来聊聊阿图尔西甲图片,希望能帮助到您找到想要的答案。

世界钢琴大师是谁

世界钢琴大师是谁

优秀公认的钢琴演奏者可以称为钢琴家。以下为世界钢琴家的代表人物：

1、阿图尔·鲁宾斯坦（Artur Rubinstein）

阿图尔·鲁宾斯坦 ,美籍波兰钢琴演奏家。自幼学琴，十二岁即在柏林举行音乐会，由著名指挥家约钦协奏，后在汉堡、德累斯顿等地经常登台，十四岁到华沙演出，深受波兰著名钢琴家帕德列夫斯基赏识。1905年到巴黎和伦敦举行独奏音乐会，1906年赴美举行四十多场音乐会，轰动一时，极获成功，跃入优秀钢琴家之前列。

2、弗拉基米尔·霍洛维茨（Vladimir Horowitz）

弗拉基米尔·霍洛维茨 ，美国最负盛名的钢琴家之一，美籍俄罗斯人。很早就显露音乐天才，先后师从俄罗斯和德国的演奏大师，集俄罗斯学派与德国学派之大成。1924年到柏林、巴黎举行旅行演出，获很大成功。1928年赴美，一举成名。之后定居美国。曾停止演奏达十二年之久，1960年，在卡内基大厅举行重返舞台的独奏音乐会，轰动世界乐坛。

3、斯维亚托斯拉夫·杰奥里索维奇·里赫特（Sviatoslav Teorisovich Richter）

斯维亚托斯拉夫·杰奥里索维奇·里希特，前苏联钢琴家。自幼随父学习钢琴，少时即显露出优异的钢琴即兴作曲才能。1933年起，在奥德萨歌舞剧院任音乐指导，1934年首次公开演出，1937年进入莫斯科音乐学院深造，1945年获全苏演奏家比赛一等奖。四十年代常在苏联各地巡回演出，五十年代后又曾前往欧美各国表演。1961年获前苏联人民艺术家称号。他还是法国斯特拉斯堡大学的名誉博士。

4、阿尔弗雷德·布伦德尔（Alfred Brendel）

阿尔弗雷德·布伦德尔，1931年1月5日生于奥地利的维森堡，1949年在意大利波尔萨诺获布索尼大赛奖，从此开始演出生涯。上世纪50年代为Vox公司录制大量唱片，声誉鹊起。他的唱片屡屡获奖，是古典音乐专辑中销量最大的。1978年，Philips公司因发行他的唱片满百万张而授予金唱片奖。他在世界各大都市演奏全套贝多芬奏鸣曲。

5、弗里德里希·古尔达（Friendrich Gulda）

奥地利钢琴家，1930年出生于维也纳。7岁学琴，12岁入维也纳音乐学院就读研究生。1946年获日内瓦国际音乐比赛首奖。1978年在维也纳举行了三次演奏会，并录制了唱片。他的演奏既珍视维也纳古典音乐的传统，又富于时代精神，表现出独有的创造性。他既着力于让现代人完全理解古典音乐，又反对因循守旧的演奏方式，因而尝试着对现代爵士乐的演奏。

扩展资料：

职业钢琴家往往是从很小的时候开始训练的。很多著名作曲家，如莫扎特、贝多芬、肖邦、拉赫玛尼诺夫、李斯特都是非常优秀的钢琴家。钢琴是作曲的一项基本训练。

钢琴是乐器之王，因此，钢琴家比其它乐器的演奏家有更多的机会举行个人音乐会表演。在一流的演奏家里面，无疑，钢琴家是最多的。

某个钢琴家往往擅长演奏某位作曲家的作品或者是某一地域作曲家的作品。比如，鲁宾斯坦就擅长演奏肖邦的作品，而布伦德尔就擅长德奥作曲家的钢琴作品。

参考资料：百度百科-钢琴家

有哪些球员是加入巴萨以后成为一流球星的？

印象中这种球员并不多，毕竟巴萨本身就是一家世界级的豪门俱乐部，买的人大多数都是数得上名号的球星，并且巴萨本身的青训也一直不错，能够自给自足（就是这几年不大行了），下面说几位符合题目条件的球星：

拉基蒂奇

拉基蒂奇在没来巴萨之前，他是塞维利亚的中场主力核心，但他当时的身价并不高，名气也不大，转会到巴萨只卖了1800万欧元（来塞维利亚时转会费只有250万），彼时的拉基蒂奇只是被巴萨当作是中场的蓝领，负责脏活累活，巴萨其实并没打算重点培养拉基蒂奇；

不过后来，巴萨发现拉基蒂奇是个难得的瑰宝，他不仅在各项数据指标上超越了哈维，还成为了梅西身后的僚机（群主），拉基蒂奇的努力也让他的身价开始有了突飞猛进的进步（身价一度来到了5000万欧元），虽然他在名气上不如巴萨队内的一众大牌，但在实力上早已是一流球星的水准了。

皮克

皮克是出自巴萨的青训营，本不应该列入题目探讨的名单中，不过皮克是“二进宫”，因为他在04年加盟了曼联，在曼联踢了4年球（期间还被租借到了萨拉戈萨），曼联时期的皮克存在感不是很强，毕竟曼联当时队内云集，后防线有费迪南德、埃弗拉、维迪奇、奥谢、西尔维斯特等一众，皮少爷在曼联基本很难有登场的机会；

08年巴萨经历的一系列的动乱和改革，瓜迪奥拉担任球队主教练，之后皮克回归巴萨，经过瓜帅的一番调教之后迅速成长为一位出色的中卫，并且在08-09赛季成功打出了身价，正式成为巴萨最近10年来的最佳主力中后卫，不得不说，树挪死人挪活，皮克若不是回到了巴萨，他也不可能成为世界一流的中后卫了。

埃托奥

埃托奥有个响亮的绰号——“非洲猎豹”，是巴萨六冠王时期的绝对前场主力，在埃托奥加盟巴萨之前，他已经是欧洲足坛颇具名气的前锋了，但他仍然还不算是欧洲一流的前锋，直到他加盟巴萨之后，各项进球、助攻数据才有了明显的提升，并且在离开了巴萨之后，埃托奥仍然还具备欧洲一流前锋的能力，还帮助国际米兰拿到了欧冠， 从这点看，埃托奥确实是巴萨为数不多的能在离队之后还具备一流球星水平的球员。

有很多球员是来到巴萨之后才成为一流球星的。就说现阵容中的，就包括拉基蒂奇、乌姆蒂蒂、特尔施特根、皮克和阿尔巴。

拉基蒂奇

在加盟巴萨之前，拉基蒂奇在沙尔克04和塞维利亚的表现也都不错，但始终难称得上是顶级球星。来到巴萨后，拉基蒂奇慢慢被培养成工兵型中场，脏活累活都是他干。在主教练巴尔韦德执教之后，拉基蒂奇更加被看重，一步一步走向世界一流球星，并被称为是最被低估的顶级球星。（当时转会费1800万欧元，现身价5000万欧元）

乌姆蒂蒂

又黑又硬的乌姆蒂蒂是出自里昂青训，稳定的防守让他被巴萨相中，来到巴萨后与皮克搭档，逐渐成长为世界一流后卫之一，并跟随法国队夺得了2018年世界杯冠军。（加盟转会费2500万欧元，现身价7000万欧元）

特尔施特根

特尔施特根加盟巴萨之前已经是德甲门兴格拉德巴赫的主力门将，被巴萨买来当替补，在当了两年替补之后，小狮子特尔施特根成为了现巴萨的主力门将。（转会费1200万欧元，现身价9000万欧元）

阿尔巴

阿尔巴也出自拉玛西亚青训，但当时因各种原因离开了巴萨。之后在瓦伦西亚慢慢成长，后又被巴萨看中，带到诺坎普，现在成长为一名顶级左后卫。（转会费1400万欧元，现身价7000万欧元）

皮克

皮克跟阿尔巴一样，属于“二进宫”。皮克也是出自拉玛西亚青训，后加盟曼联，但长期得不到机会，在瓜迪奥拉执教巴萨后，皮克回到了巴萨，在瓜迪奥拉的调教下，皮克成为了一名世界级的中卫。（转会费500万欧元，现身价4000万欧元）

除了这些现阵容中的，还有像阿尔维斯、罗纳尔迪尼奥、埃托奥等，都是在加盟巴萨后成长为世界一流球星的。

远的不说，就说巴萨现有阵容中的球员吧。

第三队长皮克就是呀，2004年离开巴萨去了曼联，但在老特拉福德的4个赛季只得到12次联赛出场机会，21岁回到诺坎普，现在是毋庸置疑的顶级中卫。

情况类似的还有阿尔巴，16岁被巴萨解约，但加盟瓦伦西亚后成长迅速，2012年被巴萨买回，在母队成长为顶级边卫。

拉基蒂奇也是在巴萨这个平台成长为顶级中场的，虽然在沙尔克04及塞维利亚表现不俗，但26岁加盟巴萨后的4个赛季，他始终是宇宙队的中场主力，从而完成了从球星到顶级球星的迈进。

还有小狮王特尔施特根，虽然在门兴已经是主力，但加盟巴萨后先当了两个赛季的替补，不过2016-17赛季开始担正，现在已经是世界一流门将。

有很多球员在加入巴萨后成为一流球星的，但其中有两人最为有名，那就是同为巴西老乡的阿尔维斯和罗纳尔迪尼奥（小罗）。

1983年出生的阿尔维斯，司职右边后卫，在效力塞维利亚斯间，并不很出众。但在他2008年转会巴萨后，却迅速窜红。在巴萨効力的八个赛季中，阿尔维斯帮助巴萨夺得各项赛事冠军23个，其中包括3次欧冠，联赛冠军，欧洲超级杯，世俱杯冠军等重要赛事冠军，是巴萨“梦三”的主要成员之一。阿尔维斯攻守平衡，守可以万夫莫开，攻则犀利无比，是巴萨和巴西国家队的双料主力右后卫，号称“世界第一右边后卫”。

第二人当属罗纳尔迪尼奥（小罗)。巴萨当年的转会目标并不是小罗，而是曼联和英格兰国家队双料队长贝克汉姆，但贝克汉姆临时反水决定加盟皇马，促使巴萨在仓促间决定鉴下当时知名度一般的小罗。小罗在2003年加入巴萨后如鱼得水，迅速展示天赋，带领巴萨重回颠峰。在巴萨效力5年时间内，小罗在巴萨的207场比赛中，贡献95个进球，80次助攻，带领巴萨获得西甲冠军2次，欧冠冠军1次，欧洲超级杯一次。个人收获2次世界足球先生，一次金球奖，是当时当之无愧的世界第一人。

观点，纯属个人，不喜勿喷，次迎讨论。

我觉得加入巴萨成为一流球星甚至是超一流球星的球员，从本身的身价、对球队的贡献以及取得的成绩来看，当首推阿尔维斯！

要知道，已经38岁高龄的阿尔维斯在圣保罗还经常上演惊艳表现，并且在强手如云的巴西国家队，能够争取一个位置，要知道，这家伙的位置可是边后卫！

2008-2009赛季，当时在塞维利亚打出名气的阿尔维斯以3200万欧元的价格转会巴萨罗那，从此他的足球生涯走上了另外一个巅峰！

阿尔维斯拥有超群的小范围身体协调能力以及跑不死的体能，使得他在巴萨阵中成为铁打的不倒主力！

在巴萨，阿尔维斯最大的贡献就是与梅西的配合！梅西与阿尔维斯的配合可以说是天作之合，一个边后卫与边锋之间的化学反应，是我看球中，觉得最难以置信的！

很多人说巴萨的衰退是哈维、小白退役后造成的，我个人觉得，巴萨的衰败，就是从阿尔维斯的离开开始的。看看巴萨这么多年的右后卫，真的是惨不忍睹！

阿尔维斯，是被巴萨管理层严重低估的球星，他没有受到应有的尊重，凭他的实力，在巴萨踢到36岁，一点问题都没有！只可惜巴萨高层的短视行为！

阿尔维斯今年入选了巴西国家队，让我们静待老将最后的表演！祝福他！

巴萨是一家培养巨星的俱乐部，能够在巴萨获得成功，就已经是一名巨星级的球员。在加入巴萨之前，有很多球员都默默无闻，比如说梅西，普约尔，哈维，伊涅斯塔，皮克，这些都是在巴萨成名巴萨获得荣誉的中流砥柱，当然他们最初都在拉玛西亚青训营，如果这些都不算的话，这些年来，巴萨在引援方面，并没有特别突出的球员，小罗，内马尔，比利亚这些球员都是在来到巴萨之前已经声名鹊起，不过还是有些球员在来到巴萨之前并不为人所知，在为巴萨效力的这些年，身价逐渐上涨，逐渐成为巨星。

阿尔维斯

阿尔维斯在加盟巴萨之前，效力于塞维利亚，被巴萨留意之前，阿尔维斯的能力并不能与巴萨时期同日而语，来到巴萨之后，正赶上瓜迪奥拉和梅西，一个好的教练，一个好的队友，瓜迪奥拉让阿尔维斯包办整个右路，而阿尔维斯助攻梅西的进球，梅西都不会浪费。尤其是在巴萨效力的这些年，让阿尔维斯的能力和气场都得到大幅度提升，成为世界第一右后卫。

埃托奥

猎豹埃托奥，在效力与皇马时期，就如同弃儿，即使你的表现多么出色，仍旧无法获得上场机会，辗转马洛卡和皇马时期，让埃托奥领悟到了人情冷暖，不过巴萨接纳埃托奥之后，犹如重生再造。埃托奥在成为巴萨最佳射手的情况下，也是国家德比的一个最大亮点。

拉基蒂奇

拉基蒂奇在来到巴萨之前，又是效力于塞维利亚俱乐部，和阿尔维斯一样，不过来到巴萨之后，拉基蒂奇稳定的发挥让他成为巴萨不可或缺的中场球员，而巴尔韦德到来之后，更是习惯拉基蒂奇在场上，在巴萨的磨练，也让拉基蒂奇成为克罗地亚获得俄罗斯世界杯的绝对主力中场。

朗格莱

又是塞维利亚，巴萨在这个赛季，中后卫紧缺的情况下，被迫从塞维利亚执行了买断条款，把朗格莱带到诺坎普，也许之前没人知道法国这名中卫，而如今，朗格莱在挤掉乌姆蒂蒂的位置之后，在法国队大名单中，朗格莱也非常有可能挤到乌姆蒂蒂，成为主力中卫。

比达尔

也许比达尔不应该出现在这里，毕竟在加盟巴萨之前，比达尔已经名扬天下，但是来到巴萨之后，比达尔换发第二春，让更多的球迷知道，巴萨有一名铁血战士，虽然格格不入但是不可或缺，比达尔来到巴萨之后起到的作用也是有目共睹，我相信比达尔来到巴萨之后，让更多球迷了解和信服。

我来回答一下这个问题，其实对于巴萨这样的豪门，一般来说能够加入就基本上已经是一流球员了，在巴萨这个平台更多的是去往超一流球员的价值发展，比如苏亚雷斯，埃托奥这些球员，都是加入了巴萨后走到了更高的台阶！巴萨拥有非常完善的青训体系，拉玛西亚青训营全欧有名，所以一般巴萨都是买一些一流的球员加自己青训得良性模式！

好问题！尖锐！深刻！

从瓜迪奥拉离开后，就没有一名球员是到了巴萨后成为一流球星的。有人会说有：拉基蒂奇、阿图尔。老刘要说的是这两名球员原来就很强，只是让巴萨捡了个便宜而已。就个人能力而言，他们到了巴萨后并没有大幅提升。像曼城的斯特林、曼联的拉什福德、国米的劳特罗，皇马更不用说了：阿森西奥、伊斯科卡米赛罗都是在各自的球队体系下成长起来的球星。曾经赖以骄傲的拉玛西亚青训的瑰宝们在巴萨无成长空间纷纷离开，而无论是拉玛西亚的天才，还是高价买回来的外援在巴托梅乌治下，在巴尔韦德的蹂躏下，根本没有年轻球员的成长空间，拴狗栓上的巴尔韦德只敢挥霍老球员，根本无力挖掘年轻球员。就是到今天，天才的阿莱尼亚、高价引进的德容也面临着失去灵性的风险。

归根结底还是俱乐部主席玩政治不务正业，主教练得过且过，最终葬送的是巴萨多年积累起来的基业！

金球专业户了解一下，而且是自己培养出来的，不是买来的。

阿图尔与皮亚尼奇互换东家！巴萨尤文，谁才是赢家？

伴随着各种转会交易传闻消息，尤文和巴萨酝酿已久的互换交易也终于迎来了官宣，目前双方都已经公布，巴萨中场球员阿图尔和尤文中场皮亚尼奇将会互换东家，目前两名球员仍然会留在各自的球队效力，等到本赛季结束之后才正式前往新东家报道，所以消息虽然已经官宣，但皮亚尼奇暂时还是尤文的球员，阿图尔也仍然是巴萨的中场。

关于两名球员的转会费，也已经得到了公布，阿图尔的转会费为固定7200万欧元+1000万欧元浮动条款，而皮亚尼奇的转会费则为6000万欧元+500万欧元的浮动条款，所以严格来说，尤文是利用皮亚尼奇作为筹码，再加上千万欧元的费用来交换阿图尔的。利用一名30岁的中场球员来换取一名23岁的巴西中场，在外界看来，这一回尤文完全是大赚一笔，那么巴萨作为一支豪门俱乐部，为什么愿意做出如此让人难以置信的交易呢？

一、皮亚尼奇在萨里麾下难以发挥

首先，我们来聊聊皮亚尼奇，很多球迷都说皮亚尼奇不行，而且年龄大了，不值得投资，但我们不得不承认的一个事实就是，著名机构《德国转会市场Transfer markt》可是非常认可皮亚尼奇的能力的，德转最近一次更新球员身价是在2020年4月8日，而更新完之后，皮亚尼奇的身价为5200万欧元，这个价格足以说明了一切，他可能不是世界顶级的球员，但绝对可以称得上是一流中场。

那么，既然是一名一流的中场球员，那皮亚尼奇为什么得不到球迷的认可呢？其实仔细想想，不难发现几个明显的因素：

①：球迷对皮亚尼奇感到陌生

相信很多巴萨球迷都会有这样的疑问，皮亚尼奇已经30岁了，他还能有什么样的水平？很多球迷都只是看到本赛季皮亚尼奇的表现，却忽略了他此前几个赛季的发挥，从14/15赛季到18/19赛季，皮亚尼奇可以说每个赛季都能够取得一定数量的进球和足够多的助攻，能够被称为中场指挥官、中场传球大师，足以说明了皮亚尼奇并非一般球员。只不过本赛季萨里成为尤文主帅之后，皮亚尼奇的表现才出现了下滑，在萨里的战术体系下，皮亚尼奇已经逐渐迷失了自我，无法发挥出自身的能力，才导致现在屡屡受到球迷的质疑，认为他能力已经不行了。

②：皮亚尼奇年龄较大

相比阿图尔年轻有活力，皮亚尼奇则不再年轻，目前步入了而立之年的他，显然也已经慢慢度过了巅峰阶段，开始进入了下坡路阶段，所以未来的每一个赛季，皮亚尼奇都存在状态下滑的可能性，在这种充满未知的情况下，球迷自然也对皮亚尼奇抱着怀疑的态度了。用一名23岁的球员换一名30岁的球员，这样的操作也让球迷极度怀疑，皮亚尼奇究竟靠不靠谱。

③：萨里麾下的“倒脚”大师

在阿莱格里执教尤文的时候，阿莱格里就懂得如何去发挥出皮亚尼奇的能力，但在萨里的麾下，皮亚尼奇的站位相对比较靠后，所以在这个并不熟悉的位置上，皮亚尼奇的心态也出现了明显的变化，久而久之，他也变得不会踢球了，在接到队友的传球后，皮亚尼奇更多的是来回倒脚，而不是往前场传球创造威胁。可以说位置上的变动，直接影响到他的发挥，没有出现在最合适自己的位置上，使得皮亚尼奇慢慢成为了一名备受质疑的球员。

所以皮亚尼奇加盟，对于尤文球迷来说，是一件爽快的事情，但熟悉皮亚尼奇的球迷，就肯定非常清楚，是萨里不懂得激活他的作用，而非他能力不行，即使皮亚尼奇已经30岁，他仍然有足够的能力去立足豪门，既然尤文为了萨里放弃他，那么加盟巴萨，就不失为一个很好的选择，在巴萨取代即将离队的拉基蒂奇，一定程度上可以让巴萨的中场，变得更加有创造力，因此皮亚尼奇离开尤文，加盟巴萨，对于两支球队和球员本身来说，都是三赢的。

二、阿图尔虽然年轻，但仍考验萨里能力

接着，我们来聊一聊阿图尔，阿图尔目前23岁，有着巴西人固有的细腻技术，而且跑动能力不错，视野、盘带都已经达到了世界级的水平，同时阿图尔也具备了向前突破和出球的能力，状态好的情况下一度有着哈维的影子，所以阿图尔对于巴萨和巴萨的球迷来说，确实是一件难得的宝物，只不过巴萨并没有好好珍惜这一名球员，为了得到经验更加丰富，个人能力更加成熟的皮亚尼奇，巴萨选择了牺牲阿图尔。当然，在巴萨看来，利用阿图尔来交换皮亚尼奇，他们还是很乐意的，所以巴萨始终认为，他们是赢家。

对巴萨表忠心，却被出售

阿图尔与尤文之间的转会传闻，其实也传了很长时间，而他本人也一直表示自己希望留在巴萨，对加盟尤文一事不感兴趣，但最终在巴萨和尤文的不断说服之下，阿图尔还是选择了妥协。既然自己的球队都想尽办法来出售自己，勉强留下来也肯定是没有幸福的，加上队友和同胞的劝说，阿图尔最终选择了答应加盟尤文，所以我们也可以认为，阿图尔离开巴萨加盟尤文，对于他自己来说，并不是好的结果，更像是一个不情愿的结局。

加盟尤文有风险，萨里成关键

显然，加盟尤文对于阿图尔来说，是一件有风险的事情，毕竟萨里并不是一名大师级别的教练，他是否手握阿图尔的使用说明书，仍然是一个疑问，如果在萨里的麾下，阿图尔无法发挥出自身的能力，与皮亚尼奇一样陷入低迷的状态，那么这对于阿图尔来说绝对是一个不好的事情，在这个年轻的年纪里，阿图尔必须找到自己的上限，而不是开始走下坡路，他能不能在尤文迎来自己的职业生涯巅峰，现在就全靠萨里的本事了，萨里用不好，他在尤文的前景，自然就令人堪忧。

对于尤文来说，签下一名年轻的巴西中场，肯定是一件不可多得的好事情，对于萨里来说，扔掉了不好用的皮亚尼奇，换来一名年轻的中场球员，同样也是一件好事情，但对于阿图尔本人来说，现在一切都充满未知，来到斑马军团之后，他的未来会如何，除了他自己要拿出最好的状态以外，教练就是非常关键的一个角色了。

结语

总的来说，利用皮亚尼奇来交换阿图尔，对于双方俱乐部来说，是一笔双赢的交易，但对于双方球员来说，并不是双赢的结果，在尤文陷入低迷的皮亚尼奇去巴萨，说不定可以找到重新的希望，但在巴萨表现不错的阿图尔，是否可以来到尤文之后保持最好的状态，就是一个疑问了，况且阿图尔的内心一直都是拒绝加盟的，这一次来到这里，更像是一种被动的选择。

既然不是心仪的俱乐部，那么在这一支球队里面踢球，阿图尔的表现，说不定还有可能不及巴萨时期的他，所以在这方面看来，阿图尔在来到尤文之后，能不能好好表现自己，还是有待商榷的。

阿图尔·鲁宾斯坦的作品评价

阿图尔·鲁宾斯坦几乎等于用声音写下自传，他的每一个乐句、重音、音符、气氛都是不疾不徐的清晰明确而且简洁优美。长期以来，阿图尔·鲁宾斯坦一直是新音乐的拥护者（史特拉汶斯基为他把《彼得罗希卡》改编成散拍节奏的钢琴曲、法雅为他创作《贝蒂卡幻想曲》），古典乐曲则成为他的战马。阿图尔·鲁宾斯坦毫不显柔弱气息的肖邦（他昵称为“我的肖邦”）就如同他演奏的贝多芬、布拉姆斯、舒曼，典雅而且不多愁善感。对于德国曲目来说，这些特点正是最好的诠释方法。优雅、有自我见解正是阿图尔·鲁宾斯坦诠释协奏曲的本质，从圣桑热闹的G小调第二号钢琴协奏曲（小时候在柏林演出的拿手曲目之一）到舒曼钢琴协奏曲装饰奏与尾声淘气的复杂节奏，阿图尔·鲁宾斯坦在克利普斯的帮助下，以全然典雅高尚的风格呈现出来。阿图尔·鲁宾斯坦曾经在童年时期演奏过葛利格钢琴协奏曲，而他在1942年与奥曼第录制的第一版葛利格钢琴协奏曲是当时销售量最好的唱片一张。至于和华伦斯坦的合作（我还有一张他与朱里尼合作的版本），阿图尔·鲁宾斯坦让音乐回归沉静不矫情的面貌，整个慢板乐章与终乐章F大调的前奏曲都添加了诗意十足的弹性，葛利格式的渐慢与休止符不失动力与结构张力（这一点并不容易做到）。如果说阿图尔·鲁宾斯坦重录柴科夫斯基是为了弥补1932年与巴比罗里合作版本力量上的不足（或许这是来恩斯朵夫最重视的一点），1963年版本的确是更接近阿图尔·鲁宾斯坦的观点。乐曲的装饰奏富有沉静的优雅精致及现代感，保留了乐曲的优越之处；同样地，简朴的小行板也有同样的效果。诙谐曲乐章的前奏是多么有活力，阿图尔·鲁宾斯坦很少使用踏板，木管与左手的“拨奏”会让人产生是大提琴在演奏的错觉（第四十小节），艺术效果十分超群。

“阿图尔·鲁宾斯坦的演出有其天生特质。”尤妮丝·波蒂丝（Eunice Podis）告诉萨奇斯（Harvey Sachs，阿图·阿图尔·鲁宾斯坦，1995）：“无论弹什么音乐，他的音乐品味都相当有说服力。我从来没有听过一位钢琴家能做到如同阿图尔·鲁宾斯坦般的“水平线”，他的旋律线很长，这是你几乎不可能听到的，而这也是他最受人赞赏的一点。你总是会听到非常长的圆滑线。阿图尔·鲁宾斯坦演奏钢琴的时候，你会觉得世界是一个还不错的地方，而你也会变得更好一点。”线条、明晰、无可避免对音乐的直觉以及令人陶醉的音色、旋律与节奏细微的变化、有条有理的简朴是阿图尔·鲁宾斯坦演奏肖邦作品的特色。对阿图尔·鲁宾斯坦而言，肖邦应该属于古典乐派作曲家，而非浪漫派。阿图尔·鲁宾斯坦在录音室录过四次肖邦第二号钢琴协奏曲（1931年与巴比罗里，1968年与奥曼第），也留下影像产品（1975年与普列文）。阿图尔·鲁宾斯坦与华伦斯坦在第一乐章结尾部分的莽撞处理态度有所冲突，干燥的管弦乐团让人不敢恭维，也过于飞快。钢琴部分的动态对比极大，装饰音配合着奇特的低八度高潮听来轻松有趣，再加上慢板乐章有如歌剧宣叙调的戏剧性、与低音管间难以想象的美妙对话，阿图尔·鲁宾斯坦的音乐内涵不在，而是音乐色彩以及情感流露的音符及旋律线；他让音乐更加光彩耀眼，完美的左手分句使音乐像是一首咏叹调与舞曲。

“对艺术而言，完美是不可能出现的，因为完美出现的同时也代表着死亡。在我的观念里，一场真正好的音乐会（或许我曾经演奏过这样的音乐会，或许没有）就像一扇小窗，它希望有更好的东西出现，即真正的快乐。这是我的梦想，我的白日梦，我希望能在音乐会后告诉大家：你们还有耐心听我再弹一曲吗？我希望我可以弹得更好，就是现在！”

著名钢琴音乐者有那些？

东尔尼—斯泰芬斯卡(Halina Czerny-Stefanska，1922～)波兰女钢琴家。以演奏肖邦作品著称。演奏具有个性特有的细腻和柔丽，能准确而自如地表现作品的深邃内涵，对肖邦作品中细微的诗情有动人而精妙的表现。

切尔卡斯基(Shura Cherkasky，1911～)前苏联钢琴家。对浪漫乐派的作品有独特爱好，尤擅长演奏柴科夫斯基和李斯特的作品。演奏技巧精湛而豪放，具有气韵恢宏的特点。

瓦茨(Andre Watts，1948～)美国钢琴家。演奏辉煌壮丽，富于气势，演奏李斯特、拉赫、尼诺夫作品时更为突出。

瓦萨里(Tamas Vasary，1933～)匈牙利钢琴家。是最优秀的莫扎特和肖邦演奏家之一。演奏抒情优美，音色清澈华丽。

中村绂子(Nakamura Hiroko，1944～)日本女钢琴家。演奏感情纤细而富于动感。

贝内代蒂·米凯兰杰利(Arturo Benedetti-Micheiangeli，1920～)意大利钢琴家。当代最出类拔萃的钢琴家之一。演奏曲目广泛。演奏气势雄伟、音色透明，层次清晰，善于把握作品的风格和内涵，表现作品的哲理性。

巴尔萨姆(Artur Balsam，1906～)波兰钢琴家。演奏指触细腻，富有诗意和感染力。以演奏莫扎特的作品见长。

巴克豪斯(Wilhelm Backhaus，1884—1967)德国钢琴家。以演奏德国古典作品，特别是贝多芬奏鸣曲赢得世界声誉。演奏清澄透明而高雅，作品的结构层次表现鲜明，技巧超人，继承了德国正统的钢琴艺术传统。早期以技巧高超闻名，被称为“键盘上的狮王”，晚年以音乐表现具有深度、气魄宏大著称。

巴杜拉—斯科达(Paul Badura—skoda，1927～)奥地利钢琴家。以演奏维也纳古典乐派的作品著称。演奏时音色甘甜柔美，感情细腻丰满，富于诗意。

艾德尼(Daniel Adni，1951～)以色列钢琴家。擅长演奏门德尔松的作品和富有浪漫色彩的小品，指触轻巧柔美，技巧高超，充满诗般的意境。

古尔达(Friedrich Guids，1930～)奥地利钢琴家。演奏曲目广泛，早期以演奏巴赫、贝多芬和莫扎特作品著称，被评论家誉为神释，后期以演奏现代作品和爵士乐为主。演奏风格真挚纯朴，自然舒展，注重听众的欣赏要求。

古尔德(Glenn Gould，1932～1982)加拿大钢琴家。以演奏巴赫作品著称，为现代钢琴家中解释巴赫作品的权威。其演奏结构严谨，变化丰富，处理生动。

布朗宁(John Browning，1933～)美国钢琴家。演奏风格严谨朴实，技巧娴熟高超，尤以演奏贝多芬《狄亚贝利变奏曲》著称。

布伦德尔(Alfred Brendel，1931～)奥地利钢琴家。演奏曲目较广，包括古典音乐和现代音乐。演奏注重情感刻划，细腻柔美，纯朴隽永。

布卢门塔尔(Feiicaia Blumentai，1915～)波兰女钢琴家。演奏指触细腻明快，富有激情。擅长演奏现代音乐作品和莫扎特、肖邦、贝多芬的作品。

布兰卡尔德(Jacpueline Blancard，．1909～)瑞士女钢琴家。演奏曲目广泛，包括从巴赫＼莫扎特到拉威尔等不同时期作曲家的作品。演奏纤巧柔美，典雅工丽，具有女性特有的魅力。

布赫宾德尔(Rudolf Buchdinder，1946～)捷克钢琴家。演奏舒曼的幻想曲和舒伯特的即兴曲柔美而富有诗意，具有细腻深沉的特点。

布雷洛夫斯基(Alexander Brailowsky，1896～1976)前苏联钢琴家。演奏细腻真挚，在演奏肖邦作品时表现的即兴诗情令人感叹。

卢普(Radu Lupu，1945～)罗马尼亚钢琴家。演奏风格独特，抒情自然，富于色彩和节奏感。演奏曲目以莫扎特、贝多芬、舒伯特、舒曼、勃拉姆斯作品为主。

卡廷(Peter Katin，1930～)英国钢琴家。演奏风格精致、优雅、洒脱，富有诗的色彩和意境。以演奏肖邦的作品著称。

卡恩(Hans Kann，1927～)奥地利钢琴家、作曲家。演奏音色丰富，乐曲处理细腻深沉。

卡琴(Julius Katchen，1926～1969)美国钢琴家。擅长演奏贝多芬、勃拉姆斯的作品，并以技巧高超著称。

卡尔斯(Jean-Rodolphe Kars，1947～)奥地利钢琴家。演奏曲目广泛，尤擅长演奏现代乐曲。音色优美而富于透明感，情绪色彩变化较大。

卡尼诺(Bruno Canino，1936～)意大利钢琴家、作曲家。擅长演奏现代音乐作品。演奏时注重规范的传统技巧，音色变化丰富，具有较强的感染力。

卡扎德絮(Robert Casadesus，1899～1972)法国钢琴家。演奏潇洒，具有现代气息，法国最具代表性的现代钢琴演奏家之一。

卡利克斯坦(Joseph Kalichstein，1946～)原籍以色列的现代钢琴演奏家。以演奏肖邦、门德尔松的作品见长。演奏风格自然纯朴，富有歌唱性。

兰奇(Ranki Dezso，1951～)匈牙利钢琴家。演奏曲目较广，以李斯特、巴尔托克、肖邦、贝多芬、舒伯特的作品为主。演奏风格舒畅明快，具有歌唱性。

尼古拉耶娃(Tatiana Nidolayeva，1924～)前苏联女钢琴家、作曲家。演奏曲目广泛，尤以演奏巴赫作品著称。

皮莱斯(Maria-Joao Pires，1944～)葡萄牙钢琴家。演奏曲目广泛，尤以莫扎特和肖邦作品见长。演奏风格纯朴自然，注重表现作品的情感内涵。

弗拉杰(Maicolm Frager，1935～)美国钢琴家。演奏曲目以浪漫乐派作品为主，尤其擅长演奏舒曼的作品。演奏风格明晰而富于理智，给人以清新纯朴的感受。

弗朗兹(Justus Franz，1944～)德国钢琴家。演奏技巧卓越，风格严谨朴实，富有强烈的个性。

弗莱谢尔(Leon Fleisher，1928～)美国钢琴家。擅长演奏贝多芬和舒曼的作品。演奏准确而完美，强调忠实于原作的精神内涵。

绰朗索瓦(Samson Jrancois，1924～1970)法国钢琴家，是科尔托之后法国钢琴界最杰出的代表。演奏个性突出，感觉敏锐，尤以演奏肖邦的作品长见。

毕晓普(Stephan Bishop，1940～)美国钢琴家。演奏自然率直，富有抒情色彩和诗意，反对刻意修饰，主张具有独特的个性。

西顿(Robert Szidon，1941～)巴西钢琴家。演奏技巧高超、个性强，表现出现代人特有的激情和理性，善于对乐曲进行细致的分析。

伊斯托明(Eugene Istomin，1925～)美国钢琴家。演奏具有柔美的抒情性和古典特点。演奏曲目广泛，尤以演奏舒曼、肖邦、李斯特等作曲家的作品见长。

齐莫菲耶娃(Lyoubov Timofeyeva，1951～)前苏联女钢琴家。演奏曲目广泛，包括德国古典主义、浪漫主义作品和前苏联音乐家作品。演奏不追求强烈的音响，强调真挚纯朴的抒情意境。

玛格丽特(Israela Margaln，1944～)以色列女钢琴家。演奏曲目广泛。演奏纤细柔美，处理弱音尤为出色，具有女性特有的演奏魅力。

李·诺埃尔(Noel Lee，1924～)美国钢琴家。演奏曲目广泛，包括浪漫乐派至近代多种不同风格的作品。演奏节奏处理精确而明快，注重乐曲整体塑造和表现。

克莱本(Van Cliburn，1934～)美国钢琴家。演奏技巧精湛纯熟，音色丰富多变，表现幅度大。

克列涅夫(Vadimir KIeineff，1944，～)前苏联钢琴家。演奏技巧精湛高超，表现力强，演奏生动而富有魅力

里居托(Bruno Rigutto，1945～)法国钢琴家。演奏曲目广泛，以舒曼、肖邦和李斯特的作品为主。演奏技巧卓越，为法国音乐界所瞩目。

希夫拉(Cziffra Gyorgy，1921～)匈牙利钢琴家，欧洲音乐评论界称之为“当代李斯特”。演奏节奏自由，风格豪放而富有个性，被视为解释李斯特作品的权威。

阿劳(Ciaudio Arrau，1903～)智利钢琴家。自幼以神童闻名，是20世纪贝多芬、舒曼、肖邦、勃拉姆斯音乐的最重要的演奏家之一。演奏忠实于原作，风格明晰，音色动人。

阿丘卡罗(Joaquin Achucarro，1932～)西班牙钢琴家。演奏曲目以西班牙作品为主，兼及浪漫乐派和法国印象派作品。

阿赫里奇(Martha Argerich，1941～)阿根廷女钢琴家。擅长演奏肖邦的钢琴作品。演奏风格丰丽，热情奔放。

阿斯克纳奇(Vadimir Ashdenazy，1937一)前苏联钢琴家、指挥家。演奏继承莫斯科学派的传统技法，技巧高超，节奏感敏锐。善于表现戏剧性内容。

拉雷多，鲁特(Ruth Laredo，1937～)美国女钢琴家。演奏曲目包括拉威尔、拉赫玛尼诺夫、斯克里亚宾等不同风格作曲家的作品。演奏节奏感较强，处理明快而富于变化。

昂特勒芒(Phillipe Entremont，1934～)法国钢琴家。演奏热情奔放，色彩丰富，层次分明，力度变化较大，具有特殊的艺术感染力。

肯普夫(Wilhelm Kempff，1895～)德国钢琴家、作曲家。演奏曲目较广泛，特别以演奏贝多芬、舒伯特和舒曼的音乐最为传神，被认为是解释贝多芬钢琴作品的权威。演奏严谨含蓄，深沉而富有感染力。

罗热(Pascal Roge，1951～)法国钢琴家。演奏音色透明，指触细腻，充满动力性和浓郁的诗情。

法尔纳迪(Farnadi Edith，1911～)匈牙利女钢琴家。以演奏李斯特、巴尔托克的作品著称。演奏技巧精湛高超，注重对作品内在精神和情感的挖掘和表现，是欧洲最优秀的女钢琴家之一。

波利尼(Maurizio Poilini，1942～)意大利钢琴家。演奏曲目广泛，善于以坚定的理性和精湛的技巧进行再创造，对作品的分析和解释细致入微。

柯曾(Clifford Curzon，1907～)英国钢琴家。以演奏莫扎特、贝多芬、舒伯特、勃拉姆斯和英国现代作品著称。演奏强弱分明，富有层次。

威森伯格(Alexis Weissenourg，1929～)保加利亚钢琴家。演奏技巧高超，处理明快，善于演奏高难度的作品，为现代钢琴演奏艺术的代表人物。

哈斯(Werner Hass，193l～1976)德国钢琴家。演奏曲目以法国近代作品为主，尤其擅长演奏德彪西和拉威尔的作品。演奏技巧纯熟精湛。早期演奏风格热情奔放，富于朝气，注重结构造型的完整性；后期演奏风格细腻稳健，富于浪漫气息，注重抒情和内在情感的塑造。

施密特(Annerose Schmidt，1936～)德国女钢琴家。演奏沉稳而豪放，带有浓郁的古典浪漫主义色彩。

莱尔(Johnill，1944～)英国钢琴家。演奏曲目以贝多芬和勃拉姆斯的作品为主。演奏技巧高超，音色富于对比和变化，气势宏大而充满生气。

基列勒斯(Emil Gilels，1916～1985)前苏联钢琴家。能得心应手地驾驭钢琴音响，被认为是现代最优秀的钢琴家之一。

鲁宾斯坦·阿图尔(Artur Rubinstein，1887～1982)美国钢琴家，为本世纪最杰出也是艺术生命最长的钢琴家之一，被认为是当代钢琴泰斗。擅长于演奏肖邦、贝多芬、舒伯特、舒曼和勃拉姆斯的作品。演奏以线条异常清晰、充满睿智和热情著称，风格绚烂，气势壮丽。

奥尔森(Garrick Ohlsson，1948～)美国钢琴家。擅长演奏肖邦和李斯特作品，尤以演奏李斯特《第一钢琴协奏曲》著称。演奏技巧精湛辉煌，音色纯净透明。演奏风格抒情而朴实

奥格登(John Ogdon，1937～)英国钢琴家。擅长演奏浪漫乐派的作品。演奏奔放而有力，同时又注重指触的细腻、音色的纯净、结构的完整、力度的层次，感情处理高雅而富于浪漫色彩。

奥洛斯科(Rafael Orozco，1946～)西班牙钢琴家。演奏精湛辉煌、娴熟准确，富于个性。

瑟金·鲁道夫(Rudolf Serkin，1903～)捷克钢琴家，是当代最优秀的古典音乐，特别是莫扎特、贝多芬、舒伯特和勃拉姆斯作品的演释者。演奏强调乐曲的整体造型，节奏鲜明，发音干脆利落。

鲍德温(Daiton Baldwin，1931～)美国钢琴家。常为第一流演奏家伴奏，被誉为钢琴伴奏巨匠。

德维兹(Vasso Devetzi，1927～)希腊女钢琴家。演奏潇洒自如，音色透明华丽，注重感情，具有女性特有的纤巧柔美的特点。

德穆斯(Jorg Demus，1928～)奥地利钢琴家。演奏曲目以浪漫乐派作品为主，尤以演奏舒曼作品见长。演奏技巧精湛纯熟，风格质朴抒情。

德拉罗查(Alicia De Larrocha，1923～)西班牙女钢琴家。演奏曲目广泛，尤以演奏本国作品见长，为格拉那多斯、阿尔贝尼斯、法雅等西班牙作曲家作品的权威解释者之一。演奏风格质朴而华美，具有生动的节奏感和真挚感人的歌唱性。

霍坎森(Leonard Hokanson，1931～)美国钢琴家。演奏准确流畅，伴奏时能恰如其分地衬托演唱者独特的风格。

霍洛维茨(Vladimir Horowitz，1904～)美国钢琴家。演奏曲目十分广泛，其中包括贝多芬、肖邦、斯卡拉蒂、舒曼、李斯特和斯克里亚宾等人的作品。演奏技巧辉煌潇洒，富有气势，被誉为“旋风”。表现手段丰富，具有深刻完美的特点。

戴维斯·伊凡(Ivan Davis，1932～)美国钢琴家。擅长演奏李斯特的作品。演奏技巧精湛纯熟，热情奔放，能准确表现作品的内涵。

附：世界十大著名钢琴演奏家的特点及风格

一个时代、一个民族、一种艺术流派或一个作曲家的作品所表现的思想特点和艺术特征，人们将其称为风格。世界乐坛上的钢琴演奏家数不胜数、不计其数，有一流的、二流的、三流的，甚至还有不入流的。但是，同样是演奏贝多芬的 32 首奏鸣曲，施纳伯尔的演奏非常规矩，主要倾向于古典主义理性美学的特征，但也有感情色彩，朴实无华，干净严肃。李赫特的演奏特别热情，主要倾向于浪漫主义的特征，但也没有失去古典主义的严谨，宏伟泼辣又细微如发丝。以下世界十大著名钢琴家的演奏特点及其风格，是人们公认的，令人信服的。

一、霍洛维茨，当代最负盛名不同凡响的美籍乌克兰钢琴演奏家。在技巧方面对、力度和音色的控制出类拔萃，特别是在八度的弹奏方面有着惊人的能力。既有铿锵有力的金属声，又有梦幻般的柔美声。他演奏的曲目甚广，擅长演奏浪漫派的作品，他演奏的李斯特和拉赫玛尼诺夫的协奏曲，可称得上是无与伦比的。他的演奏不仅仅限于作曲家音乐意图的具体体现，而是加上了他的个性和独特的理解。他认为一个天才的出众的演奏家在理解作品的范围内，每次演奏都应该有创作的新鲜感。在霍洛维茨的手中，钢琴真正成了 88 个琴键的乐队。

二、阿图尔·鲁宾斯坦， 30 年代被公认是当时最卓越的美籍波兰钢琴演奏家。作为 20 世纪权威的钢琴演奏家，鲁宾斯坦的足迹遍及世界各地。他的演奏曲目很广，巴赫、莫扎特、贝多芬， 19 世纪浪漫派的作品，以及斯特拉文斯基、德彪西、拉威尔、普罗科菲耶夫和西班牙、南美作曲家的钢琴作品，都是他节目单中的曲目，至于他演奏的肖邦作品更是炉火纯青，他的演奏技术无懈可击，温暖亲切的抒情性和敏感的分句，丰富的音色变化和浓郁的诗意，使他具有世界声誉的20世纪最伟大也是艺术生命最长的钢琴家。

三、塞金·鲁道夫，美籍奥地利钢琴演奏家。塞金不仅是演奏巴赫键盘作品的典范，也是演奏莫扎特、贝多芬、舒柏特、以及勃拉姆斯钢琴作品的卓越代表。虽以演奏古典见长，却又不仅仅局限于此。他演奏的巴赫键盘作品线条、层次非常分明；演奏的莫扎特作品声音如珠落玉盘，闪闪发光；而演奏的舒柏特晚期带有狂想性的作品，以及贝多芬庄严、雄伟气氛的作品，和浪漫派后期如里查德·施特劳斯的作品时，又表现得深厚、细致光彩夺目。他演奏的深刻性，可算是 20 世纪中叶钢琴家的佼佼者，同时又是时代最伟大的钢琴家之一。

四、李希特·斯维亚托斯拉夫，乌克兰著名钢琴家。李希特作为前苏联一带杰出的钢琴家得到了世界的公认。他的演奏技术游刃有余，演奏起来得心应手，并有富于弹性和诗意的分句，以及清楚的内部和层次结构。他的演奏曲目很广，并是一个很内在的音乐家。在演奏 19 世纪浪漫派作曲家的作品，特别是舒柏特与舒曼的作品达到了完美的诗意境界；而他演奏的德彪西和拉威尔的作品，有给人以无比细致的感觉。同时他也是一个出色的室内乐钢琴家，曾在萨尔斯堡音乐节与布里顿和罗斯特罗波维奇联合演出。他录制的李斯特钢琴作品至今仍脍炙人口。

五、米克兰杰里， 30 年代被公认的钢琴家，他对自己的演奏质量要求很高，不轻易举办独奏会。他的技术无懈可击，善于在音色和多声部层次上控制得恰到好处，在整体和细节上处理得有条不紊。在他的演奏中即有古典派的内在与平衡，又有浪漫派的热情和感染力。他的曲目不广，但他力求恢复古典演奏大师的优良传统；录制的唱片也不多，但他演奏的每一首作品的质量却十分完美，充分显示了他高深的造诣。

六、阿尔格利希，阿根廷当代杰出的女钢琴家。她的演奏风格浪漫豪放，被人称为“音乐的女大祭司”。她的演奏既有热烈奔放的一面，也有内在沉思的诗意以及阴沉忧郁的格调。她的技巧过人，音色铿锵有力，光彩照人，不愧为当代杰出的女钢琴家，她曾两次退出舞台， 1976 年又重新恢复演奏。每次复出她都用她那富有活力和动力感的演奏，带给人们更成熟的艺术表现和新的艺术成就。

七、阿什肯纳基，冰岛籍俄罗斯钢琴演奏大师。他的演奏既有智慧正直的气质，又有热烈诚恳的感情，对音色非常敏感，手指技术高超，一向以完美的典范著称，堪称当代俄罗斯钢琴家的杰出代表。阿什肯纳基曾多次来我国举行音乐会和讲学，受到了观众的欢迎，让我国听众大饱耳福。

八、布林德尔，奥地利著名钢琴演奏家。他知识广博，技术辉煌，对音色非常敏感，善于深入分析作品的内容，在处理装饰音和华彩乐段方面有独到之处。

九、波利尼，意大利著名钢琴演奏家，他的技巧完美、发音清晰爽朗，富有戏剧性，不论演奏古典作品还是“先锋派”作品都具有极高的水平。波利尼演奏精益求精，是当代杰出的钢琴家之一。

十、吉尔达，奥地利钢琴演奏家，他的演奏风格大胆热情奔放，即演奏古典音乐，又演奏现代爵士音乐，对即兴演奏尤其擅长，演奏曲目十分广泛。

世界目前名列前茅的小提琴家？钢琴家？

当代世界十大钢琴家 1.阿图尔·鲁宾斯坦（Artur Rubinstein） 阿图尔·鲁宾斯坦 （Artur Rubinstein，1887－1983）,美籍波兰钢琴演奏家。自幼学琴，十二岁即在柏林举行音乐会，由著名指挥家约钦协奏，后在汉堡、德累斯顿等地经常登台，十四岁到华沙演出，深受波兰著名钢琴家帕德列夫斯基赏识。1905年到巴黎和伦敦举行独奏音乐会，1906年赴美举行四十多场音乐会，轰动一时，极获成功，跃入优秀钢琴家之前列。 鲁宾斯坦生来赋有灵敏的十只手指，读谱能力之强也是超群的。他的演奏充满炽热的情感和充沛的精力，流利洒脱而又布局严谨，有时又细腻而富于诗意。其演奏细腻而富于诗意，流利洒脱而又布局严谨。曲目极为广泛，尤以演奏肖邦和勃拉姆斯的作品见长，弹奏法国和西班牙作家作品也有其妙处。 2.弗拉基米尔·霍洛维茨（Vladimir Horowitz） 弗拉基米尔·霍洛维茨 （Vladimir Horowitz，1904－1989），美国最负盛名的钢琴家之一，美籍俄罗斯人。很早就显露音乐天才，先后师从俄罗斯和德国的演奏大师，集俄罗斯学派与德国学派之大成。1924年到柏林、巴黎举行旅行演出，获很大成功。1928年赴美，一举成名。之后定居美国。曾停止演奏达十二年之久，1960年，在卡内基大厅举行重返舞台的独奏音乐会，轰动世界乐坛。 霍洛维茨的演奏技巧辉煌而潇洒，音乐更趋向深刻完美，表现手段更丰富。有的乐评家认为，他的钢琴音色如同七种基本颜色，可以调出各种不同的色调，从而表达各式各样的思想感情。另外，他的演奏能充分地表现出乐曲的内容，但又不是盲目地尊重原作。最难能可贵的是，他很像一位熟练的编辑，能把乐曲作者的“错别字、漏字”等失误加以订正，使作品达到完美无缺。他的演奏曲目相当广泛，尤以弹奏肖邦、斯卡拉蒂以及舒曼、李斯特、斯克里亚宾等名家的作品见长。 3.斯维亚托斯拉夫·杰奥里索维奇·里赫特（Sviatoslav Teorisovich Richter） 斯维亚托斯拉夫·杰奥里索维奇·里希特 （Sviatoslav Teorisovich Richter，1915－），前苏联钢琴家。自幼随父学习钢琴，少时即显露出优异的钢琴即兴作曲才能。1933年起，在奥德萨歌舞剧院任音乐指导，1934年首次公开演出，1937年进入莫斯科音乐学院深造，1945年获全苏演奏家比赛一等奖。四十年代常在苏联各地巡回演出，五十年代后又曾前往欧美各国表演。1961年获前苏联人民艺术家称号。他还是法国斯特拉斯堡大学的名誉博士。 里希特的演奏以技巧纯熟、构思深刻、富于鲜明的戏剧性表现力著称。他演奏曲目非常广泛，从古典派到浪漫派和印象派乃至现代派，几乎无所不能。他最突出的特点是其手指的坚韧性，像前苏联著名作曲家普罗科菲耶夫的许多作品中那尖锐的连续强音，只有里希特的双手才能够演奏出作者所要求的那种宏大气势。他从不沉溺于乐曲，而是通过自己的透彻分析，完美、细腻地表现音乐，对于乐谱中极其细微的音符，他都能维妙维肖的加以表现。 4.阿尔弗雷德·布伦德尔（Alfred Brendel） 阿尔弗雷德·布伦德尔（Alfred Brendel），1931年1月5日生于奥地利的维森堡，1949年在意大利波尔萨诺获布索尼大赛奖，从此开始演出生涯。上世纪50年代为Vox公司录制大量唱片，声誉鹊起。他的唱片屡屡获奖，是古典音乐专辑中销量最大的。1978年，Philips公司因发行他的唱片满百万张而授予金唱片奖。他在世界各大都市演奏全套贝多芬奏鸣曲。此外，他还是一位学识渊博的著述家，不仅写文章，还出版了两本书《音乐的思考与再思考》（Music Thoughts and After-Thoughts，1976）和《音乐响起》（Music Sounded Out，1990）。 5.弗拉基米尔·阿什肯纳齐（Vladimir Ashkenazy） 弗拉基米尔·阿什肯纳齐（Vladimir Ashkenazy，1937－），英籍前苏联钢琴演奏家。1937年7月6日出生于前苏联的高尔基城，阿什肯纳齐自幼在莫斯科中心音乐学校学习，后入莫斯科音乐学院。1954年获肖邦国际钢琴比赛二等奖，1956年在布鲁塞尔伊丽莎白女皇国际钢琴比赛中获金质奖章。1962年曾并列莫斯科柴科夫斯基国际钢琴比赛第一名。次年定居冰岛，现住英国。1989年他被聘为柏林广播交响乐团（后改名为柏林德意志交响乐团）的首席指挥，他也是伦敦皇家爱乐乐团的音乐总监，和他们演奏以萧斯塔科维奇和柴科夫斯基为主的俄国音乐；他也是克里夫兰管弦乐团的客席指挥；也指挥阿姆斯特丹皇家大会堂管弦乐团。可与美国最负盛名的钢琴家之一霍洛维兹（1904－1989）媲美。录制唱片之多在同代钢琴家中也是少见的。 6.马尔塔·阿格里齐（Martha Argerich） 马尔塔·阿格里齐（Martha Argerich，1941－），深孚众望的阿根廷女钢琴家。曾从多位名师学琴，1957年在布索尼和日内瓦钢琴比赛会上获奖，1965年在第七届肖邦钢琴比赛中获一等奖，声誉日高。 她的演奏技巧卓越，热情奔放，弹奏肖邦二十四首《前奏曲》和拉威尔《G大调钢琴协奏曲》都十分出色。 7.鲁道夫·塞尔金（Rudolf Serkin ） 俄罗斯钢琴家，1903年生于捷克。九岁即在维也纳从名师开始学钢琴，12岁初登舞台演出。1920年在柏林同小提琴家普修合作演出，从此两人一直精诚合作了几十年。1936年，塞尔金在纽约和当代著名指挥家托斯卡尼尼合作演出，一举成功，闻名世界。他的演奏从不追求表面上的华丽，而是以真挚来打动听众。他往往无拘无束地晃着头、踏着脚，边念叨边进行演奏，始终扣人心弦。 8.阿尔图劳·贝内得蒂·米凯兰杰利（Arturo Benedetti Michelangeli） 意大利钢琴家，生于1920年。早年就学于布雷西亚和米兰音乐学院。1939年，他在日内瓦国际音乐比赛中获奖，从此名声大震，活跃于国内。二战之后，他在欧洲各地旅行演出，引起轰动。1972年，他移居瑞士，成为国际上瞩目的钢琴大师。他的演奏具有一丝不苟的求全精神。他得体而适度地控制分寸，把每一个音都赋予充分的表情和生命；他在创造出美好音乐的瞬间，把人们带进了虚幻而美妙的境地。与其说米凯兰杰利是为了做一个忠实的演奏家，以便更好地再现作曲家的创作意图才苟求于钢琴，倒不如说他自身就是一位成功的创造家，因为他具有独自的美学观点。 9.弗里德里希·古尔达（Friendrich Gulda） 奥地利钢琴家，1930年出生于维也纳。7岁学琴，12岁入维也纳音乐学院就读研究生。1946年获日内瓦国际音乐比赛首奖。1978年在维也纳举行了三次演奏会，并录制了唱片。他的演奏既珍视维也纳古典音乐的传统，又富于时代精神，表现出独有的创造性。他既着力于让现代人完全理解古典音乐，又反对因循守旧的演奏方式，因而尝试着对现代爵士乐的演奏。 10.毛里齐奥·波利尼（Maurizio Pollini） 意大利钢琴家，1942年出生。早年在威尔第音乐学院从名师学习钢琴，并兼学作曲。1960年获国际肖邦钢琴作品比赛大奖。1971年以后在欧洲旅行演出，颇获成功。他的演奏风格干净利落、健康明快，没有一点忧伤的影子，给人以力量的感染，他弹出了生活的赞歌，是一位热爱生活的钢琴家。当他演奏普罗科菲耶夫、斯特拉文斯基的一些节奏性很强的乐曲时，其准确无误、独出心裁的技巧，实在令人折服。

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